ปล่อยให้กระสุนปลิวว่อน
โปสเตอร์ภาพยนตร์
จีนดั้งเดิม	讓子彈飛
ภาษาจีนตัวย่อ	让子弹飞
ฮันยู พินอิน	Ràng zǐ dàn fēi
กำกับโดย	เจียงเหวิน
บทภาพยนตร์โดย	เจียงเหวิน
เรื่องราวโดย	มาชิตู
ผลิตโดย	อัลเบิร์ต หยาง ปิงตง หยิน โฮมเบอร์
นำแสดงโดย	เจียงเหวิน โจว หยุนฟัต เก ยู
ภาพยนตร์	จ้าวเฟย
เพลงโดย	โจ ฮิไซชิ ซูหนาน
บริษัทผู้ผลิต	กลุ่มภาพยนตร์จีน
จัดจำหน่ายโดย	เอมเพอเรอร์ โมชั่น พิคเจอร์ส
วันที่วางจำหน่าย	16 ธันวาคม 2553 (2010-12-16)
ระยะเวลาการวิ่ง	132 นาที
ประเทศ	จีน[ 1 ] ฮ่องกง[ 1 ]
ภาษา	ภาษาจีนกลางเสฉวน
รายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศ	117.5 ล้านดอลลาร์สหรัฐ (จีน) [ 2 ] 140 ล้านดอลลาร์สหรัฐ (ทั่วโลก) [ 2 ]

Let the Bullets Fly ^{[ 3 ]}เป็นภาพยนตร์แอ็คชั่นคอมเมดี้ ปี 2010 ที่เขียนบทและกำกับโดย Jiang Wenโดยอิงจากเรื่องราวของ Ma Shitu [ ^{4 ] ภาพยนตร์}เรื่องนี้เป็นการร่วมสร้างระหว่างจีนและฮ่องกง ^{[ 1 ]}โดยมีฉากหลังเป็นมณฑลเสฉวนในช่วงทศวรรษ 1920 เมื่อโจร Zhang (Jiang Wen) บุกเข้ามาในเมืองโดยปลอมตัวเป็นผู้ว่าการคนใหม่ ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังนำแสดงโดย Chow Yun-fat , Ge You , Carina Lauและ Chen Kun

บทภาพยนตร์เรื่องนี้ผ่านการแก้ไขร่างกว่าสามสิบครั้งก่อนที่เจียงเหวินจะพอใจ ภาพยนตร์เรื่องLet the Bullets Flyเดิมทีมีกำหนดฉายในเดือนกันยายน 2010 แต่ถูกเลื่อนออกไปเป็นเดือนธันวาคม ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างเป็นภาษาจีนกลางและเสฉวน ทำลายสถิติรายได้บ็อกซ์ออฟฟิศหลายรายการในประเทศจีน และได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์เมื่อออกฉายLet the Bullets Flyทำรายได้ 674 ล้านหยวน (110 ล้านดอลลาร์สหรัฐ) ในบ็อกซ์ออฟฟิศ ของจีน ^{[ 5 ]} (กลายเป็นภาพยนตร์ในประเทศที่ทำรายได้สูงสุดในประเทศจีนจนกระทั่งถูกทำลายโดยPainted Skin: The Resurrectionในปี 2012 ^{[ 6 ] [ 7 ]} ) และ 140 ล้านดอลลาร์สหรัฐทั่วโลก^{[ 2 ]}

ภาพยนตร์เรื่องนี้จะกลายเป็นภาคแรกของไตรภาคแก๊งสเตอร์เป่ยหยาง ของเจียงเหวิน ร่วมกับGone with the BulletsและHidden Man ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

หลังจากความล้มเหลวทางการค้าของภาพยนตร์เรื่อง The Sun Also Rises (2007) เจียงเหวินได้ประเมินกลยุทธ์การสร้างภาพยนตร์ของเขาใหม่และพยายามสร้างสมดุลระหว่างการแสดงออกทางศิลปะกับการดึงดูดผู้ชมในวงกว้าง ภาพยนตร์เรื่อง Let the Bullets Fly ถือเป็นจุดเปลี่ยนในอาชีพของเขา โดยผสมผสานสไตล์ส่วนตัวที่โดดเด่นของเขากับความสำเร็จทางการค้า ภาพยนตร์เรื่องนี้มักถูกมองว่าเป็นขั้นตอนสำคัญในการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์และกลยุทธ์การค้าของเจียงเหวิน^{[ 11 ]}

เรื่องราวเกิดขึ้นในภาคใต้ของจีนในยุคเป่ยหยาง หัวหน้าโจร “พ็อกซี” จาง ( เจียงเหวิน ) ดักซุ่มโจมตีรถไฟที่บรรทุกหม่าปังเต๋อ ( เกอโย่ว ) ซึ่งกำลังเดินทางไปยังเมืองกู่ซานเพื่อรับตำแหน่งผู้ว่าราชการจังหวัด หลังจากรถไฟตกราง หม่าปกป้องตัวเองด้วยการโกหกเรื่องตัวตน เขาอ้างว่าเป็นที่ปรึกษาและชักชวนจางให้ปลอมตัวเป็นผู้ว่าราชการเพื่อขโมยเงินของเมือง ในเมืองกู่ซาน การแต่งตั้งจางเป็นเจ้าเมืองคุกคามอาจารย์หวง ( โจวหยุนฟัต ) เจ้าพ่อมาเฟียผู้ทรงอิทธิพลในท้องถิ่นซึ่งอาศัยอยู่ในป้อมปราการและแบ่งภาษีที่เก็บได้กับผู้ว่าราชการคนก่อนๆ เป็นประจำ

สิ่งที่ตามมาคือการต่อสู้ทางสติปัญญาและการหลอกลวงที่ทวีความรุนแรงขึ้นระหว่างจางและหวง โดยมีหม่าอยู่ตรงกลาง หลังจากความพยายามลอบสังหาร การลักพาตัว และการเสียชีวิตของทั้งลูกทูนหัวของจางและหม่าเอง จางจึงสาบานว่าจะแก้แค้น เขาปลุกระดมชาวเมืองและยุยงให้พวกเขาบุกโจมตีป้อมปราการโดยการจัดฉากประหารชีวิตคนหน้าเหมือนของหวงต่อหน้าสาธารณชน เพื่อทำลายอิทธิพลทางจิตวิทยาของหวงที่มีต่อประชาชน หลังจากความพ่ายแพ้ หวงก็ฆ่าตัวตายด้วยกับดักระเบิด และสมาชิกแก๊งของจางที่รอดชีวิตก็เดินทางไปยังเซี่ยงไฮ้

ผู้กำกับเจียงเหวินเขียนบทภาพยนตร์มากกว่า 30 ฉบับ^{[ 12 ]}เจียงเหวินและทีมเขียนบทของเขาตั้งเป้าที่จะดัดแปลงเสียดสีทางการเมืองจากเรื่องสั้นต้นฉบับของหม่าซือตู (马识途) เรื่อง "สิบเรื่องราวพิเศษของจีน" (夜谭十记) ให้เป็นเรื่องราวที่เน้นการกระทำ การคัดเลือกเจียงเหวิน โจวหยุนฟัต (周润发) และเกอโย่ว (葛优) ถือเป็นรากฐานสำคัญในการโปรโมตและโครงสร้างของภาพยนตร์ โดยมีจุดประสงค์เพื่อเชื่อมช่องว่างระหว่างภาพยนตร์ของผู้กำกับเฉพาะกลุ่มกับภาพยนตร์ที่เข้าถึงผู้ชมจำนวนมาก

การถ่ายทำส่วนใหญ่เกิดขึ้นในมณฑลกวางตุ้ง โดยใช้ Kaiping Diaolou (开平碉楼) ในหมู่บ้าน Zili (自力村) และ Magang (马冈) ^{[ 13 ]}สถานที่มรดกโลกของยูเนสโกเหล่านี้ ซึ่งมีลักษณะเด่นคือหอคอยป้อมปราการที่ผสมผสานองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมตะวันตกและจีน ได้เป็นฉากหลังของเมืองห่าน (鹅城) ในนิยาย การใช้โครงสร้างทางประวัติศาสตร์เหล่านี้ทำให้การผลิตมีพื้นฐานมาจากฉากจริง หลีกเลี่ยงการพึ่งพาฉากที่สร้างขึ้นในสตูดิโอ

โจ ฮิไซชิ เป็นผู้ประพันธ์ดนตรีประกอบภาพยนตร์ เจียง เหวิน ขอให้นำธีมดนตรีออร์เคสตราจากผลงานร่วมกันก่อนหน้านี้ของพวกเขาเรื่องThe Sun Also Rises (2007) มาใช้ ใหม่ เพื่อรักษาความสอดคล้องของธีมใน "ไตรภาคเป่ยหยาง" ของเขา ดนตรีประกอบใช้การเรียบเรียงที่เน้นเครื่องทองเหลืองเพื่อเสริมความงามแบบผู้ชายและขนาดทางประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์^{[ 14 ]}

ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้โทนสีเข้มและการจัดแสงสีเหลืองเพื่อทำให้ภาพยนตร์ทั้งเรื่องดูย้อนยุคและสื่อถึงยุคสมัยได้ดียิ่งขึ้น^{[ 15 ]}การนำเสนอภาพยังอาศัยการตัดต่อที่รวดเร็ว การถ่ายภาพระยะใกล้บ่อยครั้ง พื้นที่พื้นหลังที่บีบอัด และการเคลื่อนไหวของกล้องที่ควบคุมได้ เพื่อสร้างจังหวะภาพที่แข็งแกร่งและเพิ่มความตึงเครียดในการเล่าเรื่อง^{[ 16 ]}

สุนทรียภาพที่รุนแรงของภาพยนตร์เรื่องนี้สอดคล้องกับฉากหลังของสงครามในช่วงทศวรรษ 1920 ซึ่งช่วยเพิ่มคุณค่าความบันเทิงให้กับภาพยนตร์^{[ 17 ]}ความรุนแรงที่มีรูปแบบเฉพาะตัวยังสะท้อนให้เห็นถึงการใช้ธรรมเนียมของภาพยนตร์แนวตะวันตกและสปาเก็ตตีเวสเทิร์น ซึ่งรวมถึงอาวุธปืน ตัวละครโจร สภาพแวดล้อมที่ไร้กฎหมาย และความรุนแรงที่ชัดเจน^{[ 18 ]}

การสร้างตัวละครในภาพยนตร์อาศัยตัวละครต้นแบบที่สะท้อนลำดับชั้นที่เข้มงวดของยุคเป่ยหยาง ฟลอร่า (花姐; Huajie) ทำหน้าที่เป็นตัวละครหญิงหลัก ทำหน้าที่เป็นสะพานเชื่อมระหว่างอุดมการณ์ปฏิวัติของโจรกับประชาชนทั่วไป บทบาทของเธอถูกกำหนดด้วยความคลุมเครือเชิงกลยุทธ์ เนื่องจากเธอต้องดำเนินเรื่องระหว่างโจรกับโครงสร้างอำนาจของอาจารย์หวง ในทางตรงกันข้าม ตัวละครอย่างซิกซ์ (老六; Lao-liu) ทำหน้าที่เป็นจุดยึดทางศีลธรรมที่น่าเศร้า การตายของเขาทำหน้าที่เป็นกลไกการเล่าเรื่องหลักที่บังคับให้ตัวเอกเปลี่ยนจากโจรที่ขับเคลื่อนด้วยผลกำไรไปเป็นวีรบุรุษต่อต้านเชิงสัญลักษณ์^{[ 18 ]}

ตัวละครในภาพยนตร์ใช้ภาษาถิ่น ภาษาถิ่นเสฉวน-ฉงชิง และภาษาถิ่นทางเหนือเพื่อแสดงลักษณะเฉพาะถิ่นดั้งเดิมที่แข็งแกร่ง การผสมผสานภาษาถิ่นหลายภาษาช่วยส่งเสริมวัฒนธรรมท้องถิ่นให้กับภาพยนตร์^{[ 19 ]}

การนำเสนอรูปแบบความรุนแรงในภาพยนตร์มีผลกระทบอย่างมากต่อผู้ชม แม้ว่าจะทำให้แนวคิดทางศีลธรรมของภาพยนตร์อ่อนแอลง แต่การตายของตัวละครในภาพยนตร์ก็มีผลสะท้อนที่สำคัญต่อผู้ชม ภาพยนตร์ยังใช้อารมณ์ขันแบบมืดมนและตัวละครเชิงเปรียบเทียบเพื่อสะท้อนถึงประเด็นลำดับชั้นทางสังคม ขยายความสำคัญออกไปนอกเหนือจากฉากแอ็คชั่นและตลกทั่วไป^{[ 20 ]}

งบประมาณการตลาดสำหรับภาพยนตร์เรื่องLet the Bullets Flyอยู่ที่ประมาณ 50 ล้านหยวน (6 ล้านดอลลาร์สหรัฐ) ^{[ 21 ]}กลยุทธ์การโปรโมตประกอบด้วยการติดโปสเตอร์ในพื้นที่สาธารณะสำคัญทั่วประเทศจีน และใช้ประโยชน์จากชื่อเสียงของนักแสดงนำทั้งสามคนของภาพยนตร์เพื่อสร้างการรายงานข่าวในสื่อต่างๆ แคมเปญนี้ใช้แนวทางแบบหลายแพลตฟอร์ม รวมถึงโทรทัศน์ สื่อสิ่งพิมพ์ และการแถลงข่าว^{[ 22 ]}องค์ประกอบสำคัญของกลยุทธ์นี้อาศัยการตลาดทางอินเทอร์เน็ตเพื่อส่งเสริมการบอกต่อทางออนไลน์ แนวคิดการตลาดหลักถูกอธิบายว่าเป็น “การตลาดแบบผูกพัน” ซึ่งให้ความสำคัญกับการมีส่วนร่วมกับผู้ชมในฐานะเพื่อนร่วมกลุ่มมากกว่าผู้บริโภคแบบดั้งเดิม ซึ่งเกี่ยวข้องกับการโต้ตอบออนไลน์โดยตรงระหว่างนักแสดง ผู้กำกับ และสาธารณชน^{[ 23 ]}

เดิมทีภาพยนตร์ เรื่อง Let the Bullets Flyมีกำหนดฉายในเดือนกันยายน พ.ศ. 2553 แต่ได้เลื่อนวันฉายออกไป เนื่องจากโฆษกของEmperor Motion Picturesระบุว่า "ยังมีขั้นตอนหลังการผลิตอีกมากที่ต้องทำ และต้องทำอย่างถูกต้อง" ^{[ 24 ]}ภาพยนตร์เรื่องนี้ฉายรอบปฐมทัศน์ที่ปักกิ่งเมื่อวันที่ 6 ธันวาคม พ.ศ. 2553 และฉายทั่วประเทศจีนแผ่นดินใหญ่เมื่อวันที่ 16 ธันวาคม^{[ 25 ] [ 26 ]} Let the Bullets Flyเข้าฉายในฮ่องกงเมื่อวันที่ 13 มกราคม พ.ศ. 2554 ^{[ 27 ] [ 28 ]}ภาพยนตร์เรื่องนี้กลายเป็นภาพยนตร์จีนที่ทำรายได้สูงสุด แซงหน้าสถิติที่ Aftershockเคย ทำไว้ ^{[ 29 ]} รองจากAvatarภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดเป็นอันดับสองในประวัติศาสตร์ของจีน^{[ 30 ]}

ภาพยนตร์ เรื่อง Let the Bullets Flyฉายรอบปฐมทัศน์ในอเมริกาที่เทศกาลภาพยนตร์ Tribeca ในปี 2011 มาร์ติน สกอร์เซซีผู้ร่วมก่อตั้งเทศกาลได้ชมภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นการส่วนตัวในเดือนสิงหาคม 2010 ระหว่างช่วงหลังการผลิต ขณะที่เขามาเยือนปักกิ่งกับครอบครัว^{[ 31 ]}

รายได้ในวันเปิดตัวของภาพยนตร์เรื่องนี้อยู่ที่ 4.5 ล้านดอลลาร์สหรัฐ (30 ล้านหยวน) ซึ่งไม่สามารถทำลายสถิติรายได้ในวันเปิดตัวที่ ภาพยนตร์เรื่อง Aftershockของเฟิง เสี่ยวกัง ทำ ไว้ได้ เมื่อถึงสุดสัปดาห์ รายได้รวมของภาพยนตร์เรื่องนี้พุ่งสูงถึง 19.52 ล้านดอลลาร์สหรัฐ (130.18 ล้านหยวน) และกลายเป็นภาพยนตร์ท้องถิ่นที่ทำรายได้ทะลุ 100 ล้านหยวนได้เร็วที่สุด^{[ 32 ]} ภาพยนตร์ เรื่อง Let the Bullets Flyทำรายได้รวม 400 ล้านหยวน (60 ล้านดอลลาร์สหรัฐ) ในช่วง 11 วันแรกของการฉาย^{[ 33 ]} และได้รับคะแนน 7.3 คะแนนบน IMDb ^{[ 34 ]}

ในประเทศจีน ภาพยนตร์เรื่อง Let the Bullets Flyได้รับคำชมเชยในด้านบทสนทนาที่เฉียบคมและเนื้อเรื่องที่ซับซ้อน ขณะเดียวกันก็ถูกวิพากษ์วิจารณ์บ้างในเรื่องความรุนแรงที่โจ่งแจ้ง สื่อสิ่งพิมพ์ด้านบันเทิงต่างชื่นชมความน่าสนใจในเชิงพาณิชย์ของภาพยนตร์เรื่องนี้Varietyบรรยายว่ามันเป็น “หม้อไฟแห่งความบันเทิงที่เต็มไปด้วยการวิจารณ์ทางการเมืองที่เสียดสีและเรื่องราววุ่นวายทั่วไป” โดยสังเกตถึงความแตกต่างระหว่างความวุ่นวายที่สร้างด้วยคอมพิวเตอร์และการจัดองค์ประกอบภาพที่ละเอียดอ่อนThe Hollywood Reporterก็เห็นด้วยเช่นกัน โดยจัดให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็น “ภาพยนตร์บันเทิงที่ไม่ปิดบัง” และ “ภาพยนตร์คาวบอยจีนที่สนุกสนาน”

ในแวดวงวิชาการ ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการวิเคราะห์อย่างกว้างขวางถึงการตีความเชิงเปรียบเทียบเกี่ยวกับประวัติศาสตร์จีนและการเมืองร่วมสมัย เซบาสเตียน เวก โต้แย้งว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ทำหน้าที่เป็นงานล้อเลียนทางการเมือง โดยจงใจบิดเบือนธรรมเนียมของภาพยนตร์โฆษณาชวนเชื่อที่ได้รับการสนับสนุนจากรัฐ เวกตั้งข้อสังเกตว่าตัวเอกของเจียงเหวินนำเอาวาทศิลป์ของเหมาเจ๋อตุงมาใช้ เช่น การระดมมวลชน เพื่อวิพากษ์วิจารณ์การทุจริตของชนชั้นนำสมัยใหม่และความไม่เท่าเทียมกันทางสังคมในยุคหลังสังคมนิยม^{[ 35 ]}ในทำนองเดียวกัน เซียวหมิง หลัว ตีความภาพยนตร์เรื่องนี้ว่าเป็นการสะท้อนถึงธรรมชาติที่เป็นวัฏจักรของการปฏิวัติ หลัวเสนอว่าคำอุปมาในชื่อเรื่องของภาพยนตร์ที่ว่า “ปล่อยให้กระสุนปลิวว่อนไปสักพัก” แสดงถึงผลกระทบที่ล่าช้าของการกระทำปฏิวัติ ซึ่งในที่สุดก็จบลงด้วยการที่วีรบุรุษเข้ามาแทนที่ชนชั้นนำเดิม ซึ่งหมายถึงความสิ้นหวังทางประวัติศาสตร์^{[ 36 ]}

ยิ่งไปกว่านั้น แนวทางการสร้างภาพยนตร์แนวตะวันตกยังทำหน้าที่เป็นการสานต่อการวิพากษ์วิจารณ์ทางวัฒนธรรมและอุปมาอุปไมยระดับชาติที่เห็นได้ในภาพยนตร์จีนยุค 1980 โดยดำเนินการผ่านมุมมองแบบโพสต์โมเดิร์น ด้วยการนำสัญลักษณ์และโครงเรื่องของภาพยนตร์อเมริกันและสปาเก็ตตีเวสเทิร์นมาใช้ เจียงนำเสนอวิสัยทัศน์ส่วนตัวที่ลึกซึ้งเกี่ยวกับประวัติศาสตร์จีนและบทบาทของการปฏิวัติ แม้ว่าการนำแนวภาพยนตร์นี้มาใช้อาจจำกัดขอบเขตทางการเมืองของภาพยนตร์ก็ตาม^{[ 18 ]}นอกจากนี้ ภาพยนตร์ยังใช้รูปแบบของตลกเสียดสีเพื่อล้อเลียนและวิพากษ์วิจารณ์ปัญหาสังคม ผสมผสานความไร้สาระเข้ากับความเป็นจริงเพื่อเปิดเผยด้านมืดของสังคม ด้วยสุนทรียศาสตร์ตลกที่เป็นเอกลักษณ์ เรื่องราวทำหน้าที่เป็นภาพสะท้อนในตำนานของการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและการดิ้นรนของธรรมชาติมนุษย์ นำพาผู้ชมไปสำรวจประเด็นเรื่องความยุติธรรมและความเท่าเทียมกัน ในขณะเดียวกันก็เน้นย้ำถึงความแข็งแกร่งของจิตวิญญาณมนุษย์^{[ 37 ]}

ภาพยนตร์เรื่อง Let the Bullets Fly ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลและรางวัลต่างๆ มากมาย รวมถึงรางวัลภาพยนตร์ยอดเยี่ยมและผู้กำกับยอดเยี่ยมจากงานAsian Film AwardsและAsia Pacific Screen Awardsนอกจากนี้ เจียงยังได้รับรางวัลผู้กำกับยอดเยี่ยมจากสมาคมนักวิจารณ์ภาพยนตร์ฮ่องกง อีก ด้วย

• Kraicer, Shelly (2011). "ปล่อยให้การอ่านโบยบิน: เจียงเหวินมุ่งสู่กระแสหลัก" . CinemaScope (47).
• Luo, Xiaoming (2013). "กระสุนที่ไร้ความหวัง: ว่าด้วยการปล่อยให้กระสุนปลิวว่อน". Frontiers of Literary Studies in China . 7 (3): 512– 517. doi : 10.3868/s010-002-013-0030-2 .
• เวก, เซบาสเตียน (2012). "โฆษณาชวนเชื่อและการเลียนแบบ: ภาพลักษณ์ของเหมาใน 'การก่อตั้งสาธารณรัฐ', 'จุดเริ่มต้นของการฟื้นฟูครั้งยิ่งใหญ่' และ 'ปล่อยให้กระสุนปลิวว่อน'"" . มุมมองของจีน (2): 41– 53. doi : 10.4000/chinaperspectives.5869 .

• Let the Bullets Flyบน IMDb
• มาดูกันว่าเกิดอะไรขึ้นบ้างในเว็บไซต์ Rotten Tomatoes
• เกมแฟลชที่ไม่เป็นทางการ
• ปล่อยกระสุนปลิวว่อนที่โรงภาพยนตร์ฮ่องกงซีนี มาจี