โบนี่ แอนด์ ลิเวอร์ไรท์

รหัสข้อมูลผู้ตายฉบับแรกที่ใช้ระหว่างปี 1917 ถึง 1924
สถานะ	กลับมาเปิดทำการอีกครั้งในปี 2012
ก่อตั้ง	1917
ผู้ก่อตั้ง	อัลเบิร์ต โบนี ฮอเรซ ลิฟไรท์
ผู้สืบทอด	ดับเบิลยู นอร์ตัน แอนด์ คอมพานี
ประเทศต้นกำเนิด	สหรัฐอเมริกา
ที่ตั้งสำนักงานใหญ่	นครนิวยอร์ก
ประเภทของสิ่งพิมพ์	หนังสือ

Boni & Liveright (ออกเสียงว่า "โบน-อาย" ^{[ 1 ]}และ "ลิฟ-ไรท์" ^{[ 2 ] [ 3 ]} ) เป็นสำนักพิมพ์หนังสือการค้า ของอเมริกา ก่อตั้งขึ้นในปี 1917 ในนครนิวยอร์กโดยAlbert BoniและHorace Liverightตลอดระยะเวลาสิบหกปีต่อมา บริษัทซึ่งเปลี่ยนชื่อเป็น Horace Liveright, Inc. ในปี 1928 และต่อมาเป็น Liveright, Inc. ในปี 1931 ได้ตีพิมพ์หนังสือมากกว่าหนึ่งพันเล่ม^{[ 4 ]}ก่อนที่จะล้มละลายในปี 1933 และได้รับการจัดตั้งใหม่เป็นLiveright Publishing Corporation, Inc. บริษัทนี้ได้รับชื่อเสียงอย่างมากในด้านความเฉียบแหลมในการแก้ไข การตลาดที่กล้าหาญ และการท้าทายกฎหมายเกี่ยวกับความลามกอนาจารและการเซ็นเซอร์ในยุคนั้น^{[ 5 ]} โลโก้ของพวกเขาเป็นรูปพระภิกษุสวมผ้าคลุมศีรษะ

เป็นสำนักพิมพ์อเมริกันแห่งแรกที่ตีพิมพ์ผลงานของWilliam Faulkner , Ernest Hemingway , Sigmund Freud , EE Cummings , Jean Toomer , Hart Crane , Lewis Mumford , Anita Loosและ ชุด หนังสือ Modern Libraryนอกจากจะเป็นสำนักพิมพ์ที่ตีพิมพ์ผลงานของTheodore DreiserและSherwood Andersonตลอดช่วงทศวรรษ 1920 แล้ว ยังได้ตีพิมพ์The Waste LandของTS Eliot , My LifeของIsadora Duncan , ^{[ 6 ]} Miss LonelyheartsของNathanael West , RyderของDjuna Barnes , PersonaeของEzra Pound , Ten Days That Shook the WorldของJohn ReedและบทละครของEugene O'Neill อีกด้วย ในชีวประวัติของ Horace Liveright เรื่อง Firebrandผู้เขียนTom Dardisตั้งข้อสังเกตว่า B&L เป็น "สำนักพิมพ์ที่ยิ่งใหญ่และยุ่งเหยิงที่สุดเท่าที่ศตวรรษนี้เคยมีมา" ^{[ 7 ]} ในปี พ.ศ. 2517 รายการหนังสือคงเหลือของ Liveright ถูกซื้อโดยWW Norton & Company Norton ได้นำชื่อนี้กลับมาใช้เป็นสำนักพิมพ์อีกครั้งในปี พ.ศ. 2555 ในชื่อLiveright Publishing Corporation ^{[ 8 ]}

ด้วยเงินลงทุนจากภายนอกซึ่งส่วนใหญ่มาจากเฮอร์แมน เอลซาส พ่อตาของฮอเรซ ลิเวอร์ไรท์ ผู้บริหารบริษัทกระดาษ บริษัท Boni & Liveright จึงจดทะเบียนจัดตั้งเมื่อวันที่ 16 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2460 ^{[ 9 ]} แม้ว่าลิเวอร์ไรท์จะไม่มีประสบการณ์ด้านการพิมพ์ (เขาเคยเป็นพนักงานขายพันธบัตรและกระดาษ) แต่อัลเบิร์ต โบนี เพิ่งเปิดร้านหนังสือในกรีนวิชวิลเลจกับชาร์ลส์ น้องชายของเขา ความสัมพันธ์ของโบนีกับกลุ่มคนมีศิลปะในวิลเลจและความสำเร็จก่อนหน้านี้ในการพิมพ์หนังสือคลาสสิกขนาดพกพาราคาไม่แพงชุดหนึ่งที่เรียกว่าLittle Leather Libraryเป็นแรงบันดาลใจให้กับรายชื่อหนังสือชุดแรกของ B&L ที่ชื่อว่าThe Modern Library of the World's Best Books ^{[ 10 ]}ห้องสมุดสมัยใหม่ ในปี 1917 ซึ่งรวบรวมวรรณกรรมทั้งที่รู้จักกันดีและหายาก ราคาเล่มละ 60 เซนต์ และหุ้มปกด้วยหนังแกะตามที่นักเขียนชีวประวัติ วอล์คเกอร์ กิลเมอร์ กล่าวไว้ว่า "สะท้อนอิทธิพลของศิลปะแนวหน้าจากเพื่อนๆ ของอัลเบิร์ต โบนี ที่ยืมหนังสือในวอชิงตันสแควร์ ได้แก่ ไวลด์, ภาพเหมือนของดอเรียน เกรย์ ; สตรินด์เบิร์ก, แต่งงาน ; คิปลิง, ทหารสามนาย ; สตีเวนสัน, เกาะมหาสมบัติ ; เวลส์, สงครามในอากาศ ; อิปเซน, บ้านตุ๊กตา , ศัตรูของประชาชนและผี ; ฟราน ซ์ , ดอกลิลลี่สีแดง ; เดอ โมปัสซองต์, มาดามฟิฟี และเรื่องราวอื่นๆ ; นีทเช่, ซา ราธุสตราพูดเช่นนั้น ; ดอสโตเยฟสกี, คนยากจน ; มาเตอร์ลินค์ , ปาฏิหาริย์ของนักบุญแอนโทนี ; และโชเพนฮาวเออร์, การศึกษาเรื่องความมองโลกในแง่ร้าย " ^{[ 11 ]}

Boni & Liveright เช่นเดียวกับสำนักพิมพ์ใหม่อื่นๆ ในยุคนั้น เช่นAlfred A. Knopfจำหน่ายสินค้าให้กับลูกค้าส่วนใหญ่ในภาคตะวันออกเฉียงเหนือและแคลิฟอร์เนีย^{[ 12 ]}

ความสำเร็จเกิดขึ้นทันที และความต้องการหนังสือเพิ่มเติมทำให้ Boni & Liveright ต้องขยายรายชื่อหนังสือเริ่มต้นเป็น 36 เล่มก่อนสิ้นปี^{[ 13 ]}หนังสือเล่มนี้จะกลายเป็นรากฐานสำคัญของบริษัทที่เพิ่งก่อตั้งใหม่ และช่วยให้บริษัทสามารถรับหนังสือที่มีความเสี่ยงสูงและนักเขียนชื่อดังได้ การขาย Modern Library ให้กับBennett Cerfได้รับการกล่าวถึงโดยนักเขียนชีวประวัติ Tom Dardis ว่าเป็นความผิดพลาดทางยุทธวิธีที่สำคัญและการสูญเสียรายได้ครั้งใหญ่ ซึ่งน่าจะทำให้บริษัทล้มเหลวในช่วงปีสุดท้ายของการดำเนินงาน^{[ 14 ]}

เพียงหนึ่งปีครึ่งหลังจากร่วมก่อตั้ง Boni & Liveright อัลเบิร์ต โบนี ก็ออกจากบริษัทเนื่องจากความขัดแย้งกับฮอเรซ ลิเวอร์ไรท์ โบนีอ้างว่าเขาชนะการโยนเหรียญเพื่อโอกาสในการซื้อหุ้นของอีกฝ่าย แต่แล้วนักลงทุนที่ให้การสนับสนุนเขาก็ถอนตัว ทำให้เขาไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากขายหุ้นให้กับลิเวอร์ไรท์^{[ 15 ]}แม้ว่าจะไม่ได้มีแนวคิดทางการเมืองสุดโต่งเท่าอัลเบิร์ต โบนี แต่ฮอเรซ ลิเวอร์ไรท์ ก็ได้รับฉายาว่าเป็นผู้จัดพิมพ์หัวรุนแรง เนื่องจากเขาสร้างความเปิดกว้างต่อกระแสวรรณกรรมใหม่ๆ และแนวคิดล้ำสมัยได้อย่างรวดเร็ว^{[ 16 ]}

ในปี ค.ศ. 1917 สำนักพิมพ์ Alfred Knopf ซึ่งเป็นสำนักพิมพ์ใหม่ในนิวยอร์กในขณะนั้น ได้ตีพิมพ์หนังสือ LustraของEzra Poundแต่ได้รับคำวิจารณ์และยอดขายที่ไม่ดีนัก ปีต่อมา Boni & Liveright ตกลงที่จะตีพิมพ์รวมบทความร้อยแก้วของ Pound ในชื่อInstigationsซึ่งรวมถึงบทความของErnest Fenellosaด้วย Boni & Liveright ซื้อลิขสิทธิ์หนังสือรวมบทกวีเล่มถัดไปของ Pound ในชื่อPoems: 1918–1921การที่สำนักพิมพ์ใส่ปี ค.ศ. 1918–1921 ไว้ในชื่อหนังสือถือว่าเป็นการกระทำที่กล้าหาญและสร้างสรรค์

นอกจากการตีพิมพ์บทกวีของ Ezra Pound แล้ว Liveright ยังว่าจ้าง Pound ให้เป็นนักแปลและผู้ค้นหาผลงานในยุโรปอีกด้วย^{[ 17 ]} Pound สนับสนุนให้เพื่อนของเขาTS EliotและJames Joyceตีพิมพ์ผลงานล่าสุดของพวกเขากับ Horace Liveright ซึ่ง Pound ยกย่องว่าเป็น "ไข่มุกในหมู่นักจัดพิมพ์" ^{[ 18 ]}แม้ว่าThe Waste Landจะปรากฏอยู่ในรายชื่อของพวกเขาในปี 1922 แต่ในที่สุด Boni & Liveright ก็ล้มเลิกความพยายามในการตีพิมพ์Ulyssesเนื่องจากความท้าทายทางกฎหมายมากมายที่เกี่ยวข้องกับผลงานที่เป็นข้อถกเถียงนี้ ในที่สุด Ulysses ก็ได้รับการตีพิมพ์ในอเมริกาโดย Bennett Cerf อดีตรองประธานของ Boni & Liveright ที่Random Houseในปี 1934 ^{[ 19 ]} Liveright ตีพิมพ์ Personaeของ Pound ในปี 1925 และยังคงรักษาสิทธิ์ในผลงานนี้ไว้จนถึงช่วงปี 1940 หลังจากที่บริษัทล้มละลายและควบรวมกิจการกับ Random House ^{[ 20 ]}

แม้ว่า การตีพิมพ์หนังสือของโบนี้และลิเวอร์ไรท์จะมีความเสี่ยงทางการค้าในยุคนั้น แต่ก็เป็นการแนะนำนักเขียนแนวทดลองที่มีอิทธิพลหลายคนให้แก่ผู้อ่านชาวอเมริกันในปัจจุบัน รวมถึงคัมมิงส์ เครนเอชดี เฮ มิงเวย์ และทูเมอร์ นวนิยายสองเรื่องของฟอล์กเนอร์ ( Soldiers' PayและMosquitoes ) ถือเป็นผลงานที่ด้อยกว่าของ นักเขียน รางวัลโนเบลแต่ก็ยังคงมีกลวิธีการเขียนแบบสมัยใหม่ (เช่นกระแสสำนึก ) ที่สะท้อนให้เห็นถึงทิศทางที่เขาใช้ในนวนิยายเรื่องต่อๆ มา

ข้อยกเว้นเพียงข้อเดียวสำหรับการลงทุนที่มีความเสี่ยงนี้คือยูจีน โอนีลในขณะที่สิ่งพิมพ์แนวหน้าส่วนใหญ่ของลิเวอร์ไรท์ไม่สามารถทำกำไรได้เท่ากับเงินล่วงหน้าในช่วงทศวรรษ 1920 ( ฮาร์ต เครนเสียชีวิตโดยมีหนี้กับสำนักพิมพ์ 210 ดอลลาร์^{[ 21 ]} ) แต่บทละครของโอนีลกลับเป็นหนังสือขายดีอันดับต้น ๆ ของบริษัทอยู่บ่อยครั้ง หลังจากได้รับรางวัลพูลิตเซอร์จากเรื่องBeyond the Horizonในปี 1920 นักเขียนบทละครจากกรีนวิชวิลเลจก็ได้รับความสนใจจากทั่วประเทศ ฉบับ B&L ของStrange Interludeมียอดขายมากกว่า 100,000 เล่ม กลายเป็นบทละครที่ขายดีที่สุดในทศวรรษนั้น^{[ 22 ]}โดยรวมแล้ว ลิเวอร์ไรท์ได้ตีพิมพ์บทละครของโอนีลทั้งหมดสิบสามเรื่อง แต่ต้องสละสิทธิ์เหล่านั้นในปี 1933 ระหว่างกระบวนการล้มละลาย^{[ 23 ]}

หากการตีพิมพ์ผลงานของนักเขียนรุ่นใหม่นำมาซึ่งชื่อเสียงมากกว่ารายได้ให้กับสำนักพิมพ์แล้ว เรื่องเพศหรือการบอกเป็นนัยถึงเรื่องเพศกลับสร้างโอกาสทางการค้าให้กับสำนักพิมพ์ Boni & Liveright หนังสือขายดีหลายเล่มของสำนักพิมพ์นี้ถูกมองว่าอื้อฉาวหรือยั่วยุทางเพศสำหรับยุคนั้น ทำให้ได้รับการตรวจสอบจากบุคคลต่างๆ เช่นจอห์น ซัมเนอร์และสมาคมนิวยอร์กเพื่อการปราบปรามความชั่ว ร้าย ตลอดช่วงทศวรรษ 1920 – หลายทศวรรษก่อนการต่อสู้ทางกฎหมายครั้งสำคัญของบาร์นีย์ รอสเซ็ต ที่ สำนักพิมพ์โกรฟเพรส – ฮอเรซ ลิเวอร์ไรท์ต่อสู้กับหน่วยงานเซ็นเซอร์และกฎหมายเกี่ยวกับความลามกอนาจารอยู่บ่อยครั้ง การประชาสัมพันธ์ที่เกิดขึ้นรอบๆ การต่อสู้เหล่านี้ยิ่งกระตุ้นความอยากรู้อยากเห็นของผู้อ่านมากขึ้น และบังคับให้สำนักพิมพ์ต้องพิมพ์ซ้ำผลงานที่โดยปกติแล้วถือว่าหวือหวาแต่ไม่โดดเด่นอะไร

สำนักพิมพ์ส่วนใหญ่แก้ปัญหาเหล่านี้ด้วยการออกฉบับพิมพ์จำนวนจำกัดซึ่งมีจำหน่ายเฉพาะสมาชิกเท่านั้น (เช่นเดียวกับนวนิยายของGeorge MooreและWaldo Frank ) ^{[ 24 ]}อย่างไรก็ตาม B&L ก็หนีไม่พ้นคำตำหนิของ John Sumner ซึ่งในฐานะผู้สืบทอดตำแหน่งของAnthony Comstockที่สมาคมนิวยอร์กเพื่อการปราบปรามความชั่วร้าย ได้ขู่ฟ้องร้องสำนักพิมพ์ที่จำหน่ายสื่อลามกหรือลามกอนาจารเป็นประจำ สมาคมนิวยอร์ก ร่วมกับสมาคม Watch and Ward ของบอสตัน (ซึ่งเป็นที่มาของคำว่า "Banned in Boston") ได้บังคับใช้กฎหมายของรัฐที่ห้ามการจำหน่ายวรรณกรรมที่ไม่เหมาะสมอย่างไม่เป็นทางการ การกำหนดว่าอะไรคือความไม่เหมาะสมจะนำไปสู่การต่อสู้ที่โดดเด่นที่สุดระหว่าง Liveright และ Sumner

กรณีแรกคือการแปลSatyriconของPetronius ฉบับสมัยใหม่ ซึ่งเป็นวรรณกรรมคลาสสิกอายุเกือบ 2,000 ปีที่ Sumner เห็นว่าไม่เหมาะสมเนื่องจากมีข้อความที่กล่าวถึงการร่วมเพศหมู่และการรักร่วมเพศ^{[ 25 ]}คดีความต่อ Boni & Liveright ยืดเยื้อไปหลายเดือนในศาลและในสื่อ (ซึ่ง Liveright ได้ออกมาพูดต่อต้านการเซ็นเซอร์อย่างร้อนแรง) แต่ในที่สุดก็ถูกคณะลูกขุนใหญ่ยกฟ้องในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2465 Sumner ไม่ย่อท้อและกลับมาทำงานร่วมกับสมาชิกสภานิติบัญญัติของรัฐเพื่อเสนอร่างกฎหมาย Clean Books ในสภานิติบัญญัติแห่งอัลบานี^{[ 26 ]}

ร่างกฎหมายที่เสนอในปี 1923 กำหนดนิยามของวรรณกรรมที่ไม่เหมาะสมไว้อย่างกว้างขวาง ดังนั้นข้อความลามกอนาจาร หยาบคาย หรือไม่เหมาะสมใดๆ ก็สามารถใช้เป็นหลักฐานเพียงพอที่จะสั่งห้ามงานเขียนทั้งเล่มได้ ลิเวอร์ไรท์แทบจะเป็นคนเดียวในบรรดาสำนักพิมพ์ในนิวยอร์กที่ออกมาคัดค้านกฎหมายนี้อย่างเปิดเผย โดยเขียนบทบรรณาธิการที่โดดเด่นเพื่อปกป้องเสรีภาพในการพูด และนำกลุ่มนักเขียน นักข่าว และทนายความไปต่อสู้กับร่างกฎหมายนี้ที่อัลบานีในเดือนเมษายน 1923 ^{[ 27 ]}ความพยายามในการล็อบบี้ของเขาได้รับการสนับสนุนจากเจมส์ "จิมมี่" วอล์คเกอร์ ซึ่งต่อมาเป็นนายกเทศมนตรีของนิวยอร์ก แต่ในขณะนั้นเป็นผู้นำเสียงข้างน้อยของวุฒิสภาแห่งรัฐ ซึ่งได้ฝึกสอนลิเวอร์ไรท์เกี่ยวกับวิธีการล็อบบี้สมาชิกสภานิติบัญญัติ ในวันที่ 3 พฤษภาคม 1923 หลังจากสุนทรพจน์ที่เร้าใจของวอล์คเกอร์ที่ดูถูกร่างกฎหมายนี้ โดยเขาพูดติดตลกว่า "ไม่มีผู้หญิงคนไหนเคยพังเพราะหนังสือ" ร่างกฎหมายหนังสือสะอาดก็ถูกปัดตกไป^{[ 28 ]}

แม้ว่าสมาคมนิวยอร์กเพื่อการปราบปรามความชั่วร้ายและสมาคมเฝ้าระวังและคุ้มครองจะข่มขู่สำนักพิมพ์อีกหลายครั้งในช่วงปลายทศวรรษ 1920 โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนวนิยายเรื่องReplenishing JessicaโดยMaxwell BodenheimและAn American Tragedyโดย Theodore Dreiser แต่ Liveright และทนายความของเขา (รวมถึงArthur Garfield HaysและClarence Darrow ) มักจะชนะในศาลของความคิดเห็นสาธารณะ มีเพียงตอนที่ใกล้จะล้มละลายในปี 1930 เท่านั้นที่ Liveright ยอมจำนนต่อ Sumner และทำลายแผ่นพิมพ์ของ "งานที่ถูกกล่าวหาว่าลามกอนาจารชื่อ^Josephine , the Great Lover " [ ^{29 ]}

ตลอดช่วงทศวรรษที่ 1910, 1920 และต้นทศวรรษที่ 1930 นักเขียน บรรณาธิการ และผู้จัดพิมพ์ที่มีชื่อเสียงหลายคนทำงานให้กับ Boni & Liveright ทีมงานหลักของเขาประกอบด้วย TR Smith ในด้านบรรณาธิการ, Manuel Komroffในด้านการผลิต, Julian Messnerในด้านการขาย และ Arthur Pell (ซึ่งในที่สุดจะสืบทอดตำแหน่งประธานต่อจาก Liveright) ในด้านบัญชี^{[ 30 ]}

TR "Tommy" Smith ได้รับการว่าจ้างในปี 1919 ให้มาแทนที่ Thomas Seltzer ซึ่งเป็นลุงของ Albert Boni ในตำแหน่งบรรณาธิการบริหาร^{[ 31 ]} Smith มีเส้นสายดีและฉลาดเป็นพิเศษ เคียงข้าง Horace Liveright กลายเป็นกำลังสำคัญในการชี้นำด้านบรรณาธิการของ B&L เขาเป็น "ผู้เชี่ยวชาญด้านเรื่องอีโรติกและเรื่องลามกอนาจาร และโชคดีที่เขารู้ความแตกต่างระหว่างสองสิ่งนี้ [เขา] ดูเหมือนจะสามารถดมกลิ่นหาหนังสือขายดีและผลงานชิ้นเอกได้เหมือนกัน" ^{[ 32 ]}เขาจะอยู่กับบริษัทต่อไปจนกระทั่งบริษัทล้มละลายในปี 1933

ในปี พ.ศ. 2462 Liveright ยังได้ว่าจ้างEdward Bernaysมาเป็นที่ปรึกษาด้านการประชาสัมพันธ์ อีกด้วย ^{[ 33 ]} Bernays ซึ่งเป็น หลานชายของ Sigmund Freudและเป็นผู้บุกเบิกการประชาสัมพันธ์สมัยใหม่ ได้ช่วยกำหนดความหมายของการโฆษณาชวนเชื่อว่าเป็นเครื่องมือทางการตลาดที่มีประสิทธิภาพ ตามบันทึกความทรงจำของ Bernays Liveright ได้เลือกหนังสือห้าเล่มให้เขาโปรโมตในเบื้องต้น โดยระบุว่า "หนังสือเหล่านั้นครอบคลุมเรื่องเพศ การห้าม จิตวิเคราะห์ ลัทธิหัวรุนแรง และบทบาทของผู้หญิงในสังคม" ^{[ 34 ]}เขาได้ตีพิมพ์หนังสือที่มีอิทธิพลสองเล่มเกี่ยวกับการประชาสัมพันธ์กับสำนักพิมพ์ Boni & Liveright และยังเป็นตัวกลางในการเชื่อมโยง Freud กับสำนักพิมพ์ดังกล่าวอีกด้วย

ริชาร์ด ไซมอนผู้ร่วมก่อตั้งSimon & Schusterในปี 1924 ทำงานด้านการขายให้กับ B&L ในช่วงต้นทศวรรษ 1920 เบนเน็ตต์ เซอร์ฟ ดำรงตำแหน่งรองประธานระหว่างปี 1923 ถึง 1925 ก่อนที่จะซื้อรายชื่อ Modern Library และต่อมาได้ร่วมกับโดนัลด์ คลอปเฟอร์ก่อตั้ง Random House โดนัลด์ ฟรีเด รองประธานอีกคนหนึ่ง เป็นผู้ร่วมก่อตั้งสำนักพิมพ์Covici-Friede ^{[ 35 ]}

Lillian Hellmanและนักวิจารณ์Louis Kronenbergerเป็นผู้อ่านให้กับ Boni & Liveright และสมาชิกทีมงานหลายคน รวมถึงIsidor Schneider , Kronenberger, Komroff, Edith M. SternและLeane Zugsmithได้ตีพิมพ์หนังสือของตนเองกับ B&L ^{[ 36 ]}

เนื่องจากสถานะภายนอก Boni & Liveright พร้อมกับบริษัทอีกสองแห่งที่ก่อตั้งและบริหารโดยชาวอเมริกันเชื้อสายยิวในช่วงปลายทศวรรษที่ 1910 ได้แก่KnopfและHuebschจึงรับความเสี่ยงมากกว่าสำนักพิมพ์ที่ก่อตั้งและดำเนินงานแบบดั้งเดิมในยุคนั้น^{[ 37 ]} Edward Bernaysในบันทึกความทรงจำของเขาตั้งข้อสังเกตว่าจนถึงตอนนั้น บริษัทอื่นๆ "ดำเนินงานเหมือนธนาคารอนุรักษ์นิยม" Bennett Cerf สังเกตว่า "ไม่เคยมีชาวยิวในวงการสิ่งพิมพ์ของอเมริกามาก่อน ซึ่งเป็นบริษัทปิดสำหรับกระแสของคนหนุ่มสาวที่กำลังเติบโตตามที่อธิบายไว้ในOur Crowdทันใดนั้นก็มีชาวยิวหนุ่มสาวที่ฉลาดเฉลียวปรากฏตัวขึ้นบนเวที ซึ่งกำลังทำลายหลักการเก่าๆ ทั้งหมดของธุรกิจสิ่งพิมพ์ และที่โดดเด่นที่สุดก็คือ Liveright อย่างแน่นอน" ^{[ 38 ]}

ความท้าทายของ B&L ต่อกฎหมายลามกอนาจาร การตลาดเชิงนวัตกรรม และความเต็มใจที่จะตีพิมพ์ผลงานของนักเขียนที่ยากลำบาก มีประเด็นทางการเมือง หรือไม่เป็นไปตามแบบแผน ช่วยเปลี่ยนบรรยากาศที่สงบนิ่งและพึงพอใจในตนเองของวงการสิ่งพิมพ์อเมริกันให้กลายเป็นเวทีที่น่าตื่นเต้นและมีชีวิตชีวา ซึ่งงานเขียนร่วมสมัยของอเมริกาสามารถเติบโตได้อย่างเต็มที่ ตามที่ทอม ดาร์ดิสกล่าวไว้^{[ 39 ]}

แม้ว่าหนังสือของ Boni & Liveright จะติดอันดับหนังสือขายดีอย่างต่อเนื่องในช่วงทศวรรษ 1920 แต่บริษัทก็อยู่รอดได้ด้วยกำไรเพียงเล็กน้อยเท่านั้น แคมเปญโฆษณาที่ฟุ่มเฟือย สำนักงานราคาแพง (ซึ่ง Liveright มีชื่อเสียงในการต้อนรับเพื่อนและนักเขียนของเขาที่ 61 West 48th Street) เงินล่วงหน้าจำนวนมาก และการสูญเสียรายได้จากหนังสือเก่าของ Modern Library ทำให้ฐานะการเงินตึงเครียด แต่การตัดสินใจลงทุนที่ไม่ดีของ Horace Liveright นอกเหนือจากการจัดพิมพ์หนังสือต่างหากที่ทำให้บริษัทตกอยู่ในความเสี่ยงในที่สุด^{[ 40 ]}

เพื่อนร่วมงานอธิบายว่าลิเวอร์ไรท์เป็นนักพนัน เขาเสียเงินในตลาดหุ้นบ่อยครั้ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากได้รับคำแนะนำจากเพื่อนและนายธนาคารของเขาออตโต คาห์น^{[ 38 ]}เขายังขยายธุรกิจไปสู่การผลิตละครเวที และแม้ว่าจะประสบความสำเร็จบ้าง (เช่น ละครเวทีเรื่องแดรกคูลา ) แต่ละครและละครเพลงส่วนใหญ่ที่ลิเวอร์ไรท์สนับสนุนกลับประสบความล้มเหลวทางการเงิน^{[ 41 ]}หลังจากการล่มสลายของตลาดหุ้นในปี 1929 ยอดขายหนังสือก็ลดลง และฮอเรซ ลิเวอร์ไรท์ถูกบังคับให้ขายหุ้นส่วนใหญ่ในบริษัท ฮอเรซ ลิเวอร์ไรท์ อิงค์ (ซึ่งเป็นชื่อใหม่ที่บริษัทเพิ่งเปลี่ยน) ^{[ 42 ]}และลาออกจากบริษัทในเดือนสิงหาคม 1930 เขาทำงานให้กับสตูดิโอภาพยนตร์ช่วงสั้นๆ ก่อนที่จะเสียชีวิตด้วยโรคปอดบวมและถุงลมโป่งพองในวันที่ 24 กันยายน 1933 เมื่ออายุได้ 49 ปี^{[ 43 ] [ 44 ]}เมื่อรายชื่อหนังสือของบริษัทลดลงในช่วงต้นทศวรรษ 1930 รายได้ของบริษัทก็ลดลงเช่นกัน ภายใต้การบริหารของอาร์เธอร์ เพลล์ เหรัญญิกที่ดำรงตำแหน่งมาอย่างยาวนาน บริษัท Liveright Inc. ประสบภาวะล้มละลายโดยไม่สมัครใจในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2476 และต้องขายทรัพย์สินจำนวนมาก^{[ 45 ]}อย่างไรก็ตาม เพลล์ยังคงรักษารายการหนังสือเก่าไว้ได้มาก (รวมถึงผลงานสำคัญของฟรอยด์ ทูเมอร์ ลูส คัมมิงส์ และเครน) ในการปรับโครงสร้างองค์กรใหม่ของบริษัทที่เรียกว่าLiveright Publishing Corporation ^{[ 46 ]}หน่วยงานดังกล่าวยังคงเป็นอิสระ โดยตีพิมพ์หนังสือใหม่และจัดพิมพ์หนังสือเก่าใหม่ จนกระทั่งปี พ.ศ. 2512 เมื่อถูกขายให้กับ Harrison Blaine of New Jersey, Inc. ซึ่งเป็นบริษัทโฮลดิ้งเอกชนที่เป็นเจ้าของThe New Republicด้วย^{[ 47 ]}ระหว่างปี พ.ศ. 2512 ถึง พ.ศ. 2517 พนักงานชุดใหม่พยายามฟื้นฟู โดยตีพิมพ์หนังสือใหม่ประมาณ 50 เล่ม และพิมพ์ซ้ำจากรายการหนังสือเก่าประมาณ 50 เล่ม

สำนักพิมพ์ไลฟ์ไรท์

รูปแบบการพิมพ์พิเศษณ ปี 2019
สถานะ	คล่องแคล่ว
ก่อตั้ง	บริษัท WW Norton & Companyเข้าซื้อกิจการในปี 1974
ประเทศต้นกำเนิด	สหรัฐอเมริกา
ที่ตั้งสำนักงานใหญ่	นครนิวยอร์ก
ประเภทของสิ่งพิมพ์	หนังสือ
จำนวนพนักงาน	12
เว็บไซต์อย่างเป็นทางการ	wwnorton.com/liveright​​

ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2517 WW Norton & Companyได้ซื้อกิจการบริษัทดังกล่าว และยังคงเป็นบริษัทย่อยที่ถือหุ้นทั้งหมดมาจนถึงปัจจุบัน ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2555 Liveright Publishing ได้เปิด^ตัวรายการต้นฉบับชุดแรกในรอบสี่ทศวรรษ^[ 48 ^]

• ดาร์ดิส, ทอม. (1995) ไฟร์แบรนด์: ชีวิตของฮอเรซ ลิเวอร์ไรท์ . สำนักพิมพ์แรนดอมเฮาส์. ISBN 978-0679406754
• เอเกิลสตัน, ชาร์ลส์ – บรรณาธิการ (2004) พจนานุกรมชีวประวัติทางวรรณกรรม: ตระกูลโบนีและลิเวอร์ไรท์, 1917–1933: เล่มสารคดีสหรัฐอเมริกา: เกลISBN 0-7876-6825-7
• กิลเมอร์, วอล์คเกอร์. (1970) สำนักพิมพ์ฮอเรซ ลิเวอร์ไรท์แห่งทศวรรษที่ 1920.นิวยอร์ก: เดวิด ลูอิส. ISBN 0-912012-02-1
• ซีเบิร์ธ, ริชาร์ด. "บทส่งท้ายจากบรรณาธิการ" ในบทกวีและการแปลคัดสรรใหม่ของเอซรา พาวนด์ (2010). นิวยอร์ก: นิว ไดเร็กชั่นส์.
• เวลกี, เดวิด. (2008) ทุกอย่างดีขึ้นในอเมริกา: วัฒนธรรมการพิมพ์ในช่วงภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์