Marina Ama Omowale Maxwellหรือที่รู้จักกันในชื่อMarina Maxwell ^{[ 1 ]}เป็น นักเขียนบทละคร นักแสดง กวี และนักเขียนนวนิยาย ชาวตรินิแดดเธอเกี่ยวข้องกับขบวนการศิลปินแคริบเบียนในลอนดอนในช่วงปลายทศวรรษ 1960 โดยทำงานร่วมกับEdward Kamau Brathwaiteขณะที่กลับไปแคริบเบียน เธอมีส่วนรับผิดชอบในการพัฒนาโรงละคร Yard Theatre ที่เน้นการทดลอง^{[ 2 ]}ซึ่งเป็น "ความพยายามที่จะนำโรงละครเวสต์อินเดียมาสู่ชีวิตของผู้คน [...] เพื่อค้นหามันในลานบ้านที่ผู้คนอาศัยอยู่" ^{[ 3 ]}แนวคิดของ "โรงละครลานบ้าน" ถือเป็นการปฏิวัติ ตามที่ Brathwaite กล่าว เพราะมันไม่เพียงแต่ "ปฏิเสธ/เพิกเฉย... โรงละครแบบดั้งเดิม/อาณานิคมของยุโรป-อเมริกา" เท่านั้น แต่ยัง "ให้ทางเลือกที่สร้างสรรค์และเป็นไปได้" อีกด้วย^{[ 4 ​​] [ 5 ]}

เธอเกิดที่ซานเฟอร์นันโดเมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายน พ.ศ. 2477 เธอได้รับปริญญาตรีและปริญญาโท (สังคมวิทยา) จาก UWI Mona และ St. Augustine และปริญญาโทจากMichigan State Universityเธอได้รับปริญญาเอกจาก UWI St Augustine ^{[ 6 ]}

ในลอนดอนช่วงทศวรรษ 1960 เธอเกี่ยวข้องกับขบวนการศิลปินแคริบเบียน (CAM) ซึ่งเธอเคยเป็นเลขานุการมาก่อน^{[ 7 ]}และเข้าร่วมการประชุมสัมมนา CAM ในปี 1967 ในหัวข้อ "โรงละครเวสต์อินเดีย" ที่ศูนย์นักศึกษาเวสต์อินเดียในลอนดอน^{[ 3 ]}เมื่อกลับไปแคริบเบียน เธอได้ก่อตั้งโรงละคร Yard Theatre โดยปฏิเสธบรรทัดฐานและสถานที่จัดการแสดงละครที่มีอยู่เดิม และหันมาจัดการแสดงละครในลานหลังบ้านในคิงส์ตัน ประเทศจาเมกาแทน^{[ 7 ]}โรงละคร Yard Theatre ของแม็กซ์เวลล์ได้รับการอธิบายว่าเป็น "หนึ่งในการทดลองที่สำคัญที่สุดในการย้ายการแสดงละครไปยังสถานที่ที่เหมาะสมทางวัฒนธรรมมากขึ้น โรงละคร Yard Theatre ซึ่งดำเนินการอยู่หลายปีในช่วงปลายทศวรรษ 1960 และต้นทศวรรษ 1970 (ซึ่งเป็นลานมากกว่าอาคาร) มุ่งเป้าไปที่ผู้คนบนท้องถนน ชนชั้นที่ยากจนกว่าซึ่งไม่มีโอกาสเข้าถึงโรงละครอย่างเป็นทางการ มักถูกแบ่งแยกตามเชื้อชาติและชนชั้น" ^{[ 5 ]}

ละครเรื่องPlay Mas′ ของเธอในปี 1968 ซึ่งเป็นหนึ่งในละครหลาย เรื่องที่อิงจาก เทศกาลคาร์นิวัลในช่วงเวลานั้น รวมถึงDevil Mas′ ของ Lennox Brown (1971), The Master of Carnival ของ Ronald Amoroso (1974) และRum and Coca ColaของMustapha Matura (1976) พร้อมด้วยผลงานการผลิตอื่นๆ ในช่วงทศวรรษ 1980 และ 1990 โดยEarl Lovelace , Derek Walcottและ Rawle Gibbons ซึ่งดึงเอาทรัพยากรสร้างสรรค์ในท้องถิ่นมาใช้ในลักษณะเดียวกัน^{[ 8 ]}เป็นตัวอย่างความเชื่อที่แสดงออกในบทความของเธอในปี 1970 เรื่อง "Towards a Revolution in the Arts" ในวารสารSavacouว่า "เราเพียงแค่ต้องมองไปรอบๆ ตัวเราและฟัง....[เรา] เพียงแค่ต้องฟังทั่วแคริบเบียน บนท้องถนน ใน ลาน Sound Systemในเต็นท์ CalypsoในคำแถลงการปฏิเสธของRastafariและเราจะรู้ว่าเราอยู่ต่อหน้าเทพเจ้าของเราเอง" ^{[ 9 ]}เธอเรียกร้องให้ศิลปินชนชั้นกลาง "หยุดมองย้อนกลับไปที่เชกสเปียร์ ในระยะไกลๆ หยุดเอาใจผู้ชมที่มุ่งเน้นไปทางยุโรปด้วยบทกวีที่ไพเราะและละครที่ลื่นไหล และหันมาทดลองกับสิ่งที่เป็นของตนเองโดยไม่กลัวความล้มเหลว" ^{[ 10 ]}

แม็กซ์เวลล์เป็นผู้เขียนหนังสือบทกวี นวนิยาย และสารคดีหลายเล่ม และยังได้เขียนบทความและบทวิจารณ์ให้กับสิ่งพิมพ์ต่างๆ อีกด้วย^{[ 11 ]}

เธอเคยดำรงตำแหน่งประธานสหภาพนักเขียนแห่งตรินิแดดและโตเบโก (WUTT) ^{[ 12 ]}ซึ่งเธอเป็นผู้ก่อตั้งขึ้นในปี 1980 ^{[ 13 ]}

• "สู่การปฏิวัติในศิลปะ" Savacou 2 (กันยายน 1970) หน้า 19–32 ^{[ 14 ]}
• เกี่ยวกับธุรกิจของเราเองสำนักพิมพ์ดรัมเมาน์เทน ปี 1981
• Chopstix in Mauby: A Novel of Magical Realism , Peepal Tree Press , 1997, ISBN 978-0948833960
• Decades to Ama (บทกวี), สำนักพิมพ์ Peepal Tree Press, 2005, ISBN 978-1845230173
• The 8th Octave: A Magical Realism/real Maravilloso Novel , Arima, Trinidad and Tobago: Drum Mountain Publications of Omnamedia Productions, 2012 ^{[ 15 ]}

• Mollie McFee, "Aspirational Nations: Language, Intimacy, and Twentieth-Century Caribbean Culture" เก็บถาวรเมื่อ 2017-12-01 ที่Wayback Machine , มหาวิทยาลัยชิคาโก, มิถุนายน 2017