มาตราส่วนเล็ก

Q: ข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับ มาตราส่วนเล็ก

บันได เสียงไมเนอร์ คือลำดับของ โน้ตดนตรี ที่ ระดับเสียง ที่สาม สูงกว่า ระดับเสียงหลัก (โทนิก) เป็น ระยะไมเนอร์เทิร์ ด โน้ต A–B–C–D–E–F–G เป็นบันไดเสียงไมเนอร์ต้นแบบ

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C natural minor scale } d es fg aes bes c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C harmonic minor scale } d es fg aes b c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C Hungarian minor scale } d es fis g aes b c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C Neapolitan minor scale } des es fg aes b c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C melodic minor scale } d es fgab c bes aes gf es d c2 } }$

บันไดเสียงไมเนอร์ทั่วไปทั้งสามแบบ รวมถึงบันไดเสียงไมเนอร์ฮังการีและบันไดเสียงไมเนอร์เนเปิลส์ซึ่ง ใช้กันน้อยกว่า สร้างขึ้นบนตัวโน้ต C

บันไดเสียงไมเนอร์คือลำดับของโน้ตดนตรีที่ระดับเสียง ที่สาม สูงกว่าระดับเสียงหลัก (โทนิก)เป็นระยะไมเนอร์เทิร์ด โน้ต A–B–C–D–E–F–G เป็นบันไดเสียงไมเนอร์ต้นแบบ

บันไดเสียงไมเนอร์มีสามประเภทหลัก ได้แก่บันไดเสียงไมเนอร์ธรรมชาติบันไดเสียงไมเนอร์เชิงทำนองและบันไดเสียงไมเนอร์เชิงฮาร์โมนิก นอกจาก นี้โหมดเอโอเลียน โหมดฟรีเจียนและโหมดดอเรียนก็เป็นตัวอย่างของบันไดเสียงไมเนอร์เช่นกัน

ไมเนอร์ธรรมชาติ

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { บันไดเสียง C เมเจอร์ } defgab c2 \bar "||" \time 9/4 a,4^\markup { บันไดเสียง A เนเชอรัล ไมเนอร์ } bcdefg a2 } }$

บันไดเสียงซีเมเจอร์และบันไดเสียงไมเนอร์ที่เกี่ยวข้องกับมัน

บันไดเสียงไมเนอร์ธรรมชาติเป็นโหมดเอโอ เลียนไดอะโทนิก สามารถเล่นบนคีย์สีขาวของเปียโนได้เป็น A–B–C–D–E–F–G ^{[ 1 ]}เนื่องจากบันไดเสียงเอไมเนอร์นี้มีเครื่องหมายกุญแจร่วมกับบันไดเสียงซีเมเจอร์ จึงถือว่าทั้งสองบันไดเสียงมีความสัมพันธ์กันบันไดเสียงเมเจอร์อยู่สูงกว่าบันไดเสียงไมเนอร์ที่เป็นความสัมพันธ์กันเป็นระยะที่สาม^{[ 2 ]}

บันไดเสียงเมเจอร์และไมเนอร์ธรรมชาติมีชุดช่วงเสียงเดียวกัน คือ สองเซมิโทนและห้าโทนเต็มตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 เป็นต้นมา บันไดเสียงทั้งสองนี้เป็นโหมดเด่นสองโหมดของดนตรีโทนัล^{[ 3 ]}

ความกลมกลืนที่ได้นั้นค่อนข้างแตกต่างจากบันไดเสียง เมเจอร์ คอร์ด โทนิก (A–C–E) เป็นไมเนอร์ เช่นเดียวกับคอร์ดซับโดมิแนนท์ (D–F–A) และ คอร์ด โดมิแนนท์ (E–G–B) การไม่มีเสียงนำทำให้การแต่งจังหวะจบ ที่น่าพอใจ เป็นเรื่องยาก ปัญหานี้ทำให้เกิดรูปแบบทั่วไปสองแบบของบันไดเสียงไมเนอร์ธรรมชาติ^{[ 4 ]}^{: 81ff}

คำว่า "ไมเนอร์ธรรมชาติ" ยังไม่เป็นที่นิยมใช้กันจนกระทั่งศตวรรษที่ 20 ^{[ 5 ]}

ฮาร์โมนิกไมเนอร์

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4 bcdef gis a2 } }$

บันไดเสียงไมเนอร์ฮาร์โมนิก FG ♯คือขั้นคู่สองเพิ่มขึ้น

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \key g \minor \tempo "Allegro" g2 a bes4 c2 d4 es2 fis g1 }$

บันไดเสียงไมเนอร์ฮาร์โมนิกเป็นธีมในตอนต้นของซิมโฟนีหมายเลข 1ของโรเบิร์ต ชูมันน์ (1841) ^[⁶^]

วิธีแก้ปัญหาแรกสำหรับโทนนำที่หายไปของบันไดเสียงไมเนอร์คือการคืนค่าโทนนำนั้นกลับมา การปรับเปลี่ยนนี้กลายเป็นที่รู้จักในชื่อบันไดเสียงไมเนอร์ฮาร์โมนิก โครงสร้างนี้สร้างช่วงเสียงคู่ที่เพิ่มขึ้นระหว่างระดับเสียงที่หกและเจ็ดของบันไดเสียง เนื่องจากความไม่ลงตัวทางทำนองของช่วงเสียงนี้ บันไดเสียงไมเนอร์ฮาร์โมนิกจึงกระตุ้นให้เกิดการปรับปรุงเพิ่มเติม^{[ 3 ]}

บันไดเสียงฮาร์โมนิกไมเนอร์พบได้ทั่วไปในดนตรีคลาสสิก^{[ 7 ]}สามารถพบได้ในผลงานต่างๆ เช่นเปียโนโซนาตาหมายเลข 16ของโวล์ฟกัง อมาเดอุส โมสาร์ท^[⁸^]ลุดวิก ฟาน เบโธเฟนมักใช้เทตราคอร์ด บน ของบันไดเสียงฮาร์โมนิกไมเนอร์เพื่อสร้างความคลุมเครือทางโทนเสียงและเพิ่มโครมาติซึม ให้สูงสุด ในผลงานช่วงหลังๆ เช่นกรอสเซ ฟูจ [ ⁹^]^นิโคไล ริมสกี-คอร์ซาคอฟถือว่าบันไดเสียงฮาร์โมนิกไมเนอร์เป็นส่วนหนึ่งของ "พื้นฐานของฮาร์โมนี" เขายังได้แนะนำคำว่า " บันไดเสียงฮาร์โมนิกเมเจอร์ " สำหรับบันไดเสียงเมเจอร์ที่มีโน้ตตัวที่หกลดลง^[¹⁰^]

มหาวิหารวูสเตอร์จะตีระฆัง "Harmonic Minor 10" ในโอกาสสำคัญ เช่นวันศุกร์ประเสริฐและวันสงบศึก ระฆังโบสถ์จะถูกปิดเสียงครึ่งหนึ่งและเล่นตามรูปแบบบันไดเสียงไมเนอร์ที่ลดลง^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}

เพลงสวดอย่าง " Go Down Moses " และ " Soon I Will Be Done " ใช้สเกลฮาร์โมนิกไมเนอร์^{[ 7 ]}ในเพลงยอดนิยมนักกีตาร์ฝีมือฉกาจอย่างYngwie Malmsteenใช้สเกลฮาร์โมนิกไมเนอร์อย่างแพร่หลายในการขยายขอบเขตของการเล่นโซโล่กีตาร์ให้กว้างกว่าสเกลบลูส์ [ ^{13 ] นัก}กีตาร์แนวเฮฟวีเมทัลมักจะใช้สเกลฮาร์โมนิกไมเนอร์โดยเน้นที่โดมิแนนท์ ซึ่งทำให้ทำนองเพลงของพวกเขามีกลิ่นอายแบบฟรีเจียน^{[ 14 ]}

บันไดเสียงไมเนอร์ฮังการีเป็นบันไดเสียงไมเนอร์ฮาร์โมนิกที่มีระดับเสียงที่ 4 สูงขึ้น^{[ 15 ]}บันไดเสียงไมเนอร์เนเปิลส์เป็นบันไดเสียงไมเนอร์ฮาร์โมนิกที่มีระดับเสียงที่สองลดลง^{[ 16 ]}

เมโลดิกไมเนอร์

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 7/4 \hide Staff.TimeSignature \override Voice.TextScript.font-size = #-2 a4 bcde fis gis ag! f! edcb a2 } }$

บันไดเสียงไมเนอร์แบบไพเราะ

$\relative c''' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \key g \minor \time 4/4 g8^\markup \bold "Allegro" f16 es dc bes aga bes cde fis g fis8[ d] }$

ธีมของอันโตนิโอ วิวัลดี จากการเปิดคอนแชร์โตที่สองของเขาใน L'estro armonicoของอันโตนิโอ วิวัลดี (1711) แสดงให้เห็นถึงบันไดเสียงไมเนอร์ G ที่ลงและขึ้น^[⁶^]

เนื่องจากความไม่ลงตัวของขั้นที่สองที่เพิ่มขึ้นของบันไดเสียงไมเนอร์ฮาร์โมนิก นักแต่งเพลงจึงพัฒนาบันไดเสียงอีกเวอร์ชันหนึ่งที่เรียกว่าบันไดเสียงไมเนอร์เมโลดิก^{[ 3 ]}เมื่อเล่นขึ้นไป ระดับเสียงที่หกและเจ็ดของบันไดเสียงจะปรากฏเหมือนกับในบันไดเสียงเมเจอร์ ระดับเสียงที่ลดลงเพียงอย่างเดียวคือระดับเสียงที่สาม ซึ่งช่วยปรับปรุงการนำเสียง ในระหว่างการเล่นลง ระดับเสียงที่หกและเจ็ดจะลดลงไปอยู่ในตำแหน่งของบันไดเสียงไมเนอร์ธรรมชาติ^{[ 1 ]}

การยกและลดระดับเสียงที่หกและเจ็ดอย่างต่อเนื่องต้อง ใช้ เครื่องหมาย กำกับเสียงจำนวนมาก เครื่องหมายกุญแจเสียงไมเนอร์หลักยังคงอยู่ และการเปลี่ยนแปลงโน้ตเป็นเรื่องปกติจนถือว่าเป็นไดอะโทนิก^{[ 6 ]}

บันไดเสียงไมเนอร์เมโลดิกที่ขึ้นไปบางครั้งเรียกว่า " บันไดเสียงไมเนอร์แจ๊ส " ^{[ 17 ]}

เอลตัน จอห์นใช้สเกลไมเนอร์แบบทำนองในเพลง " Sorry Seems to Be the Hardest Word " ^{[ 18 ]}

มาตราส่วนอื่นๆ

บันไดเสียงที่มีโน้ตตัวที่สามเป็นไมเนอร์หรือคอร์ดโทนิกไมเนอร์มักเรียกว่าไมเนอร์^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}โหมดดอเรียนเป็นตัวอย่างที่พบได้บ่อยที่สุดโหมดฟรีเจียนก็ถือว่าเป็นไมเนอร์เช่นกัน^{[ 21 ]}^{[ 4 ]}^{: 314}

บันไดเสียงที่มีช่องว่างอาจถือได้ว่าเป็นบันไดเสียงเมเจอร์หรือไมเนอร์ที่ไม่สมบูรณ์ บันไดเสียงเพนทาโทนิกอาจปรากฏในรูปแบบไมเนอร์^{[ 22 ]}

ดูเพิ่มเติม

อ่านเพิ่มเติม

ฮิววิตต์, ไมเคิล. 2013. บันไดเสียงดนตรีของโลก . เดอะ โน้ต ทรี. ISBN 978-0-9575470-0-1.
ยามากุจิ, มาซายะ. 2549. อรรถาภิธานของเครื่องชั่งดนตรีฉบับสมบูรณ์ฉบับปรับปรุง. นิวยอร์ก: บริการเพลง Masaya ไอเอสบีเอ็น 0-9676353-0-6.

ลิงก์ภายนอก

การบันทึกเสียงบันไดเสียงไมเนอร์ที่ประสานกัน
แผนภาพบันไดเสียงไมเนอร์ธรรมชาติบนเปียโนเสมือนจริง

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[

[ 7 ]

[

9

[

[ 11 ]

[ 12 ]

13 ] นัก

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]