รองเด่น

Q: ลิงก์ภายนอก

บทความ ทฤษฎีดนตรี นี้ ยัง ไม่สมบูรณ์คุณสามารถช่วยวิกิพีเดียได้โดยการเพิ่มข้อมูลที่ขาดหายไป

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 de \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, a c></a>1 \bar "||" } }$

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถ ดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, aes c></a>1 \bar "||" } }$

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถ ดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

บันไดเสียงและคอร์ดสามเสียงย่อยในบันไดเสียงซีเมเจอร์ (ด้านบน) และซีไมเนอร์ (ด้านล่าง)

ในดนตรีซับโดมิแนนท์คือระดับ เสียงที่สี่ ( ) ของบันไดเสียงไดอะโทนิกเรียกเช่นนั้นเพราะอยู่ห่างจากโทนิกเท่ากับ ระยะห่างที่ โดมิแนนท์อยู่เหนือโทนิก – กล่าวอีกนัยหนึ่ง โทนิกคือโดมิแนนท์ของซับโดมิแนนท์^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}นอกจากนี้ยังเป็นโน้ตที่ต่ำกว่าโดมิแนนท์หนึ่งขั้น^{[ 4 ]}ใน ระบบ โซลเฟจแบบเคลื่อนที่โด โน้ตซับโดมิแน น ท์จะร้องเป็นfa

กลุ่มโน้ตสามตัวที่สร้างขึ้นบนโน้ตรองเรียกว่าคอร์ดรองในการวิเคราะห์ด้วยเลขโรมันคอร์ดรองมักจะใช้เลขโรมัน "IV" ในคีย์เมเจอร์ซึ่งแสดงว่าคอร์ดนั้นเป็นคอร์ดสามตัวเมเจอร์ ส่วนในคีย์ไมเนอร์ จะใช้เลข "iv" ซึ่งแสดงว่าคอร์ดนั้นเป็น คอร์ด สาม ตัวไมเนอร์

ใน ดนตรีที่มีโทนเสียงแบบดั้งเดิมการวิเคราะห์ฮาร์โมนิกจะเผยให้เห็นถึงความแพร่หลายของ ฮาร์โมนิก หลัก (มักเป็นไตรแอด) ได้แก่ โทนิก โดมินันต์ และซับโดมินันต์ (เช่น คอร์ด I และคอร์ดช่วยหลักที่ห่างออกไป 5 ขั้น) โดยเฉพาะอย่างยิ่งสองคอร์ดแรก

— เบอร์รี (1976) ^{[ 5 ]}

คอร์ดเหล่านี้อาจปรากฏเป็นคอร์ดเซเว่น ได้เช่นกัน : ในเมเจอร์ เช่น IV ^M7หรือในไมเนอร์ เช่น iv ⁷หรือบางครั้ง IV ⁷ : ^{[ 6 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <fac e></a>1_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <f aes c es>1_\markup { \concat { "iv" \raise #1 \small "7" } } <fac es>^\markup { \tiny { "infrequent" } }_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }$

คอร์ด ซับโดมิแนน ท์ที่ตามด้วยคอร์ดโทนิกก่อให้เกิดสิ่งที่เรียกว่าคอร์ดจบแบบพลาเกิล (Plagal Cadence)

โดยทั่วไปแล้ว คอร์ดซับโดมิแนนท์จะมีหน้าที่ เหมือนคอร์ด พรี โดมิแนนท์ (หรือซับโดมิแนนท์) คือ มีการคลี่คลายน้อยกว่าคอร์ดโทนิก แต่คลี่คลายมากกว่าคอร์ดโดมิแนนท์ เช่นเดียวกับคอร์ดอื่นๆ ที่มักอยู่ก่อนหน้าคอร์ดโดมิแนนท์ ในทฤษฎีของรีมันน์โดยเฉพาะ คอร์ดซับโดมิแนนท์ถือว่าช่วยสร้างสมดุลให้กับคอร์ดโดมิแนนท์รอบๆ คอร์ดโทนิก (โดยอยู่ต่ำกว่าคอร์ดโทนิกเท่ากับระยะห่างที่คอร์ดโดมิแนนท์อยู่สูงกว่า)

คำว่าซับโดมิแนนท์อาจหมายถึงความสัมพันธ์ของคีย์ดนตรีด้วยเช่นกัน ตัวอย่างเช่น เมื่อเทียบกับคีย์ซีเมเจอร์ คีย์เอฟเมเจอร์คือซับโดมิแนนท์ ดนตรีที่เปลี่ยนคีย์มักจะเปลี่ยนไปเป็นซับโดมิแนนท์เมื่อเสียงนำลดลงครึ่งขั้นไปยังเสียงย่อย (บี ไปเป็นบี♭ในคีย์ซี) การเปลี่ยนคีย์ไปยังซับโดมิแนนท์มักสร้างความรู้สึกผ่อนคลายทางดนตรี ตรงกันข้ามกับการเปลี่ยนคีย์ไปยังโดมิแนนท์ (โน้ตตัวที่ห้าของสเกล) ซึ่งเพิ่มความตึงเครียด

ลิงก์ภายนอก

สื่อที่เกี่ยวข้องกับSubdominantใน Wikimedia Commons

บทความทฤษฎีดนตรีนี้ ยัง ไม่สมบูรณ์คุณสามารถช่วยวิกิพีเดียได้โดยการเพิ่มข้อมูลที่ขาดหายไป

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

รองเด่น

ลิงก์ภายนอก

ข้อมูลสำคัญจากบทความ