คอมเพรสเซอร์จะลดระดับสัญญาณเสียงหากแอมพลิจูดเกินเกณฑ์ ที่กำหนด เกณฑ์ มักจะตั้งค่าเป็นเดซิเบล ( dBFSสำหรับคอมเพรสเซอร์ดิจิทัลและdBuสำหรับคอมเพรสเซอร์ฮาร์ดแวร์) ^{[ 8 ]}โดยเกณฑ์ที่ต่ำกว่า (เช่น -60  dB) หมายความว่าส่วนของสัญญาณจะถูกประมวลผลมากขึ้น เมื่อระดับสัญญาณต่ำกว่าเกณฑ์ จะไม่มีการประมวลผลใดๆ และสัญญาณอินพุตจะถูกส่งผ่านไปยังเอาต์พุตโดยไม่เปลี่ยนแปลง ดังนั้นเกณฑ์ที่สูงกว่า เช่น -5  dB จะส่งผลให้มีการประมวลผลน้อยลง การบีบอัดน้อยลง

พฤติกรรมการทำงานของคอมเพรสเซอร์ขึ้นอยู่กับการตั้งค่า Attack และ Release (ดูด้านล่าง ) เมื่อระดับสัญญาณสูงกว่าค่า Threshold การทำงานของคอมเพรสเซอร์จะหน่วงเวลาตาม การตั้งค่า Attackหลังจากที่สัญญาณอินพุตลดลงต่ำกว่าค่า Threshold แล้ว คอมเพรสเซอร์จะยังคงทำการบีบอัดช่วงไดนามิกต่อไปอีกเป็นระยะเวลาหนึ่งซึ่งกำหนดโดยการตั้งค่า Release

ปริมาณการลดระดับเสียงจะถูกกำหนดโดยอัตราส่วน : อัตราส่วน 4:1 หมายความว่า หากระดับสัญญาณอินพุตสูงกว่าเกณฑ์ 4 dB ระดับสัญญาณเอาต์พุตจะลดลงเหลือ 1 dB เหนือเกณฑ์ นั่นหมายความว่าระดับเสียงและอัตราขยายลดลง 3 dB อีกวิธีหนึ่งในการอธิบายคือ ระดับสัญญาณอินพุตใดๆ ที่สูงกว่าเกณฑ์ ในกรณีนี้ จะถูกส่งออกไปในระดับที่สูงกว่าเกณฑ์ เพียง 25% (เช่น 1 ส่วน 4) ของระดับสัญญาณอินพุต   

อัตราส่วนสูงสุดของ${\displaystyle \infty }$:1 มักเรียกว่าการจำกัดและโดยพื้นฐานแล้วหมายความว่าสัญญาณใดๆ ที่สูงกว่าระดับเกณฑ์จะถูกลดลงมาอยู่ที่ระดับเกณฑ์เมื่อ เวลา โจมตีหมดลง

คอมเพรสเซอร์อาจให้การควบคุมระดับความเร็วในการทำงานได้ช่วงโจมตี (Attack)คือช่วงที่คอมเพรสเซอร์ลดระดับเกนลงเพื่อตอบสนองต่อระดับเสียงที่เพิ่มขึ้นที่อินพุต เพื่อให้ได้ระดับเกนที่กำหนดโดยอัตราส่วน ช่วงปล่อย (Release)คือช่วงที่คอมเพรสเซอร์เพิ่มระดับเกนขึ้นเพื่อตอบสนองต่อระดับเสียงที่ลดลงที่อินพุต เพื่อให้ได้ระดับเกนเอาต์พุตที่กำหนดโดยอัตราส่วน หรือให้ได้ค่าเท่ากับ 1 เมื่อระดับเสียงอินพุตลดลงต่ำกว่าเกณฑ์ เนื่องจากรูปแบบความดังของเสียงต้นฉบับถูกปรับเปลี่ยนโดยการทำงานของคอมเพรสเซอร์ที่เปลี่ยนแปลงตามเวลา จึงอาจเปลี่ยนแปลงลักษณะของสัญญาณได้ตั้งแต่เล็กน้อยไปจนถึงค่อนข้างชัดเจน ขึ้นอยู่กับการตั้งค่าช่วงโจมตีและปล่อยที่ใช้

ความยาวของแต่ละช่วงเวลาจะถูกกำหนดโดยอัตราการเปลี่ยนแปลงและการเปลี่ยนแปลงที่ต้องการในเกน สำหรับการใช้งานที่เข้าใจง่ายยิ่งขึ้น ตัวควบคุมการโจมตีและการปล่อยของคอมเพรสเซอร์จะถูกระบุเป็นหน่วยเวลา (มักจะเป็นมิลลิวินาที) นี่คือระยะเวลาที่ใช้เพื่อให้เกนเปลี่ยนแปลงเป็นจำนวนเดซิเบลที่กำหนดหรือเปอร์เซ็นต์ที่กำหนดไปสู่เกนเป้าหมาย ไม่มีมาตรฐานอุตสาหกรรมสำหรับความหมายที่แน่นอนของพารามิเตอร์เวลาเหล่านี้^{[ 9 ]}

ในคอมเพรสเซอร์หลายๆ ตัว ผู้ใช้สามารถปรับเวลาโจมตี (attack time) และเวลาปล่อย (release time) ได้ อย่างไรก็ตาม คอมเพรสเซอร์บางตัวมีเวลาโจมตีและเวลาปล่อยถูกกำหนดโดยการออกแบบวงจรและไม่สามารถปรับได้ บางครั้งเวลาโจมตีและเวลาปล่อยจะเป็นแบบอัตโนมัติหรือขึ้นอยู่กับโปรแกรมซึ่งหมายความว่าพฤติกรรมอาจเปลี่ยนแปลงไปตามสัญญาณอินพุต

การควบคุมอีกอย่างหนึ่งที่คอมเพรสเซอร์อาจมีให้คือการเลือกหัวเข่า ซึ่งจะควบคุมว่าการโค้งงอในเส้นโค้งการตอบสนองระหว่างต่ำกว่าเกณฑ์และสูงกว่าเกณฑ์นั้นจะเกิดขึ้นอย่างฉับพลัน (แข็ง) หรือค่อยเป็นค่อยไป (อ่อน) หัวเข่าที่อ่อนจะค่อยๆ เพิ่มอัตราส่วนการบีบอัดเมื่อระดับเพิ่มขึ้นและในที่สุดก็จะถึงอัตราส่วนการบีบอัดที่ผู้ใช้ตั้งไว้ หัวเข่าที่อ่อนจะช่วยลดการเปลี่ยนผ่านที่อาจได้ยินจากสถานะไม่บีบอัดไปเป็นสถานะบีบอัด และเหมาะสมอย่างยิ่งสำหรับการตั้งค่าอัตราส่วนที่สูงขึ้นซึ่งการเปลี่ยนแปลงที่เกณฑ์จะสังเกตเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น^{[ 10 ]}

คอมเพรสเซอร์แบบตรวจจับระดับสูงสุดจะตอบสนองต่อระดับสูงสุดของสัญญาณอินพุต แม้ว่าการตรวจจับระดับสูงสุดจะให้การควบคุมระดับสูงสุดที่แม่นยำกว่า แต่ก็ไม่ได้สัมพันธ์กับความรู้สึกถึงความดังของมนุษย์เสมอไป คอมเพรสเซอร์บางตัวใช้ฟังก์ชันการวัดกำลัง (โดยทั่วไปคือค่าเฉลี่ยกำลังสองหรือ RMS) กับสัญญาณอินพุตก่อนที่จะเปรียบเทียบระดับกับค่าเกณฑ์ วิธีนี้จะสร้างการบีบอัดที่ผ่อนคลายกว่าและสัมพันธ์กับความรู้สึกถึงความดังของมนุษย์ได้ดีกว่า

คอมเพรสเซอร์ใน โหมด เชื่อมโยงสเตอริโอจะใช้การลดเกนในปริมาณเท่ากันกับทั้งช่องซ้ายและขวา เพื่อป้องกันการเลื่อนภาพที่อาจเกิดขึ้นหากแต่ละช่องถูกบีบอัดแยกกัน^{[ 11 ]}

เนื่องจากคอมเพรสเซอร์แบบดาวน์เวิร์ดจะลดระดับสัญญาณลงเท่านั้น จึงมักมีการเพิ่มเกนชดเชย ในปริมาณคง ที่ที่เอาต์พุต เพื่อให้ได้ระดับเอาต์พุตที่เหมาะสมที่สุด

ฟังก์ชัน Look-ahead ถูกออกแบบมาเพื่อแก้ปัญหาการต้องประนีประนอมระหว่างอัตราการโจมตีที่ช้าซึ่งทำให้การเปลี่ยนแปลงระดับเสียงราบรื่น และอัตราการโจมตีที่เร็วซึ่งสามารถจับสัญญาณชั่วคราวได้ Look-ahead ทำงานโดยการแบ่งสัญญาณอินพุตและหน่วงเวลาด้านหนึ่ง (สัญญาณเสียง) ด้วยเวลา Look-ahead ด้านที่ไม่หน่วงเวลา (สัญญาณควบคุมระดับเสียง) จะถูกใช้เพื่อขับเคลื่อนการบีบอัดของสัญญาณที่หน่วงเวลา ซึ่งจะปรากฏที่เอาต์พุต ด้วยวิธีนี้ อัตราการโจมตีที่ช้าลงซึ่งให้เสียงราบรื่นสามารถใช้เพื่อจับสัญญาณชั่วคราวได้ ข้อเสียของวิธีนี้คือความหน่วงของเสียง ที่เพิ่มขึ้น ผ่านทางโปรเซสเซอร์

การบีบอัดเสียงมักถูกนำมาใช้ในระบบเสียงสำหรับร้านอาหาร ร้านค้าปลีก และสถานที่สาธารณะอื่นๆ ที่เปิดเพลงประกอบในระดับเสียงที่ค่อนข้างต่ำ และจำเป็นต้องบีบอัดเสียง ไม่เพียงแต่เพื่อให้ระดับเสียงคงที่ แต่ยังเพื่อให้ส่วนที่เบาของเพลงได้ยินชัดเจนเหนือเสียงรบกวนรอบข้างด้วย

การบีบอัดสัญญาณสามารถเพิ่มอัตราขยายเฉลี่ยของเครื่องขยายเสียงได้ถึง 50 ถึง 100% โดยที่ช่วงไดนามิกของเสียงลดลงสำหรับระบบประกาศและระบบอพยพ การบีบอัดสัญญาณจะช่วยเพิ่มความชัดเจนในสภาวะที่มีเสียงรบกวน และช่วยลดจำนวนเครื่องขยายเสียงที่จำเป็นลงได้

การบีบอัดมักใช้ในการผลิตดนตรีเพื่อให้เครื่องดนตรีมีความสม่ำเสมอมากขึ้นในช่วงไดนามิก เพื่อให้เครื่องดนตรีเหล่านั้น "เข้ากัน" ได้ดีขึ้นในมิกซ์กับเครื่องดนตรีอื่นๆ (ไม่หายไปในช่วงเวลาสั้นๆ และไม่กลบเสียงเครื่องดนตรีอื่นๆ ในช่วงเวลาสั้นๆ) ^{[ 12 ]}การแสดงเสียงร้องในดนตรีร็อกหรือดนตรีป๊อปก็ถูกบีบอัดด้วยเหตุผลเดียวกัน

การบีบอัดยังสามารถใช้กับเสียงเครื่องดนตรีเพื่อสร้างเอฟเฟกต์ที่ไม่เน้นการรักษาระดับเสียงเป็นหลัก ตัวอย่างเช่น เสียงกลองและฉาบมักจะลดลงอย่างรวดเร็ว แต่คอมเพรสเซอร์สามารถทำให้เสียงดูเหมือนมีหางเสียงที่ยาวนานขึ้น เสียงกีตาร์มักจะถูกบีบอัดเพื่อให้ได้เสียงที่เต็มอิ่มและยาวนานขึ้น การปรับเวลาโจมตีและเวลาปล่อยของคอมเพรสเซอร์สามารถใช้เพื่อเพิ่มความแตกต่างระหว่างส่วนชั่วคราวและส่วนที่ยืดออกของซองเสียง^{[ 13 ]}

อุปกรณ์ส่วนใหญ่ที่สามารถบีบอัดไดนามิกเสียงได้ยังสามารถใช้เพื่อลดระดับเสียงของแหล่งกำเนิดเสียงหนึ่งเมื่อแหล่งกำเนิดเสียงอื่นมีระดับเสียงถึงระดับหนึ่ง ซึ่งเรียกว่าside-chaining [ ^{14 ] ใน}ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์แดนซ์ มักใช้ side-chaining กับเบสไลน์โดยควบคุมด้วยกลองเบสหรือตัวกระตุ้นจังหวะที่คล้ายกัน เพื่อป้องกันไม่ให้ทั้งสองขัดแย้งกัน และให้ไดนามิกที่เป็นจังหวะและสั่นไหวแก่เสียง

คอมเพรสเซอร์สามารถใช้เพื่อลดเสียงเสียดสี (เสียง 'เอส') ในเสียงร้อง ( การลดเสียงเสียดสี ) โดยการป้อนสัญญาณอินพุต ที่ปรับสมดุลแล้วไปยังไซด์เชนของคอมเพรสเซอร์เพื่อให้ความถี่เฉพาะที่เกี่ยวข้องกับเสียงเสียดสี (โดยทั่วไปคือ 4000 ถึง 8000 เฮิรตซ์) กระตุ้นคอมเพรสเซอร์มากขึ้น^{[ 15 ]}

การบีบอัดใช้ในการสื่อสารด้วยเสียงในวิทยุสมัครเล่นที่ใช้การมอดูเลชั่นแบบแถบข้างเดียว (SSB)เพื่อทำให้สัญญาณของสถานีใดสถานีหนึ่งอ่านได้ง่ายขึ้นสำหรับสถานีที่อยู่ห่างไกล หรือเพื่อทำให้สัญญาณที่ส่งของสถานีนั้นโดดเด่นกว่าสัญญาณอื่นๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการรับส่งสัญญาณระยะไกล (DXing ) ความแรงของสัญญาณ SSB ขึ้นอยู่กับระดับการมอดูเลชั่น ตัวบีบอัดจะเพิ่มระดับเฉลี่ยของสัญญาณมอดูเลชั่น จึงเพิ่มความแรงของสัญญาณที่ส่ง วิทยุรับส่งสัญญาณ SSB สำหรับวิทยุสมัครเล่นสมัยใหม่ส่วนใหญ่มีตัวบีบอัดเสียงในตัว การบีบอัดยังใช้ในวิทยุเคลื่อนที่ภาคพื้นดิน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเสียงที่ส่งของวิทยุสื่อสารแบบพก พาสำหรับมืออาชีพและคอนโซลควบคุมระยะไกล^{[ 16 ]}

การบีบอัดเสียงถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการออกอากาศเพื่อเพิ่มระดับเสียงที่รับรู้ได้ในขณะที่ลดช่วงไดนามิกของเสียงต้นฉบับ เพื่อหลีกเลี่ยงการโอเวอร์มอดูเลชั่น ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงในประเทศส่วนใหญ่มีข้อจำกัดทางกฎหมายเกี่ยวกับระดับเสียงสูงสุดในทันทีที่พวกเขาสามารถออกอากาศได้ โดยปกติแล้วข้อจำกัดเหล่านี้จะได้รับการแก้ไขโดยฮาร์ดแวร์การบีบอัดเสียงที่ติดตั้งถาวรในระบบออกอากาศ

ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงใช้คอมเพรสเซอร์เพื่อให้สถานีของตนมีเสียงดังกว่าสถานีอื่นที่เทียบเคียงได้ ผลที่ได้คือทำให้สถานีที่มีการบีบอัดเสียงหนักกว่าโดดเด่นขึ้นมาให้ผู้ฟังได้ยินที่ระดับเสียงที่กำหนด^{[ 12 ]}สิ่งนี้ไม่ได้จำกัดอยู่แค่ความแตกต่างระหว่างช่องเท่านั้น แต่ยังเกิดขึ้นระหว่างเนื้อหารายการภายในช่องเดียวกันด้วย ความแตกต่างของความดังเป็นสาเหตุที่ทำให้เกิดการร้องเรียนจากผู้ชมบ่อยครั้ง โดยเฉพาะโฆษณาทางทีวีและโปรโมชั่นที่ดูเหมือนจะดังเกินไป

สหภาพการกระจายเสียงแห่งยุโรป (EBU) ได้หารือเกี่ยวกับประเด็นนี้ในกลุ่ม EBU PLOUD ซึ่งประกอบด้วยผู้เชี่ยวชาญด้านเสียงกว่า 240 คน โดยส่วนใหญ่มาจากสถานีวิทยุและโทรทัศน์และผู้ผลิตอุปกรณ์ ในปี 2553 EBU ได้เผยแพร่EBU R 128ซึ่งแนะนำวิธีการวัดและปรับระดับเสียง แบบใหม่ ข้อแนะนำนี้ใช้การวัดระดับความดังเสียงตามมาตรฐาน ITU-R BS.1770 ณ ปี 2559สถานีโทรทัศน์ในยุโรปหลายแห่งได้ประกาศสนับสนุนมาตรฐานใหม่^{[ 17 ] [ 18 ]}และผู้ผลิตกว่า 20 รายได้ประกาศผลิตภัณฑ์ที่รองรับเครื่องวัดความดังเสียงEBU Mode ใหม่ ^{[ 19 ]}

เพื่อช่วยให้วิศวกรเสียงเข้าใจว่าวัสดุของพวกเขามีช่วงความดังเท่าใด (เช่น เพื่อตรวจสอบว่าอาจจำเป็นต้องมีการบีบอัดเพื่อให้พอดีกับช่องสัญญาณของแพลตฟอร์มการส่งมอบเฉพาะหรือไม่) EBU จึงได้แนะนำ คำอธิบาย ช่วงความดัง (LRA) ^{[ 20 ]}

โฆษณาทางโทรทัศน์ส่วนใหญ่จะถูกบีบอัดอย่างมากเพื่อให้ได้ความดังที่รับรู้ได้ใกล้เคียงกับระดับสูงสุดในขณะที่ยังคงอยู่ในขอบเขตที่อนุญาต ซึ่งก่อให้เกิดปัญหาที่ผู้ชมโทรทัศน์มักสังเกตเห็น: เมื่อสถานีเปลี่ยนจากเนื้อหาโปรแกรมที่บีบอัดน้อยที่สุดไปเป็นโฆษณาที่บีบอัดอย่างมาก ระดับเสียงบางครั้งดูเหมือนจะเพิ่มขึ้นอย่างมาก ความดังสูงสุดอาจจะเท่ากัน—เป็นไปตามกฎหมาย—แต่การบีบอัดสูงทำให้เสียงส่วนใหญ่ในโฆษณามีความดังใกล้เคียงกับระดับสูงสุดที่อนุญาต ทำให้โฆษณาดูดังขึ้นมาก^{[ 21 ]}

บริษัทแผ่นเสียง วิศวกรผสมเสียง และวิศวกรมาสเตอร์ริ่ง ได้ค่อยๆ เพิ่มระดับความดัง โดยรวม ของอัลบั้มเชิงพาณิชย์มากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งทำได้โดยการใช้การบีบอัดและการจำกัดระดับเสียงที่สูงขึ้นในระหว่างการผสมเสียงและการมาสเตอร์ริ่ง อัลกอริทึมการบีบอัดได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะเพื่อให้บรรลุเป้าหมายในการเพิ่มระดับเสียงในกระแสข้อมูลดิจิทัลให้สูงสุด การจำกัดระดับเสียงอย่างรุนแรงหรือการตัดเสียงอาจเกิดขึ้น ซึ่งส่งผลต่อโทนเสียงและคุณภาพเสียงของดนตรี ความพยายามในการเพิ่มความดังนี้ถูกเรียกว่าสงครามความดัง

ระบบลดเสียงรบกวนใช้คอมเพรสเซอร์เพื่อลดช่วงไดนามิกของสัญญาณสำหรับการส่งหรือบันทึก จากนั้นจึงขยายช่วงไดนามิกนั้นในภายหลัง ซึ่งกระบวนการนี้เรียกว่าการบีบอัดสัญญาณ (companding ) วิธีนี้จะช่วยลดผลกระทบของช่องสัญญาณหรือสื่อบันทึกที่มีช่วงไดนามิกจำกัด

แอมป์ขยายเสียงมักมีวงจรบีบอัดเสียงเพื่อป้องกันกำลังวัตต์สูงฉับพลันที่อาจทำให้ลำโพงเสียหาย นักเล่น เบสไฟฟ้ามักใช้เอฟเฟ็กต์บีบอัดเสียง ไม่ว่าจะเป็นแบบเอฟเฟ็กต์ที่อยู่ในรูปแบบแป้น เหยียบ แบบติดตั้งใน แร็ค หรือแบบที่ติดตั้งมาในแอมป์เบส เพื่อปรับระดับเสียงเบสให้ สม่ำเสมอ

โดยทั่วไปแล้วการผลิตเพลงจะหลีกเลี่ยงการ ใช้ Gain pumping ซึ่งเป็นจุดสูงสุดของแอมพลิจูดปกติ (เช่น เสียงกลองเบส) ที่ทำให้ระดับเสียงของมิกซ์ส่วนที่เหลือเปลี่ยนแปลงไปเนื่องจากคอมเพรสเซอร์ อย่างไรก็ตาม นักดนตรี แนวแดนซ์และฮิปฮอปจำนวนมากจงใจใช้ปรากฏการณ์นี้ ทำให้ระดับเสียงของมิกซ์เปลี่ยนแปลงไปตามจังหวะของบีท^{[ 22 ]}

เครื่องช่วยฟังใช้คอมเพรสเซอร์เพื่อปรับระดับเสียงให้อยู่ในช่วงการได้ยินของผู้ฟัง เพื่อช่วยให้ผู้ป่วยรับรู้ทิศทางที่เสียงมาจาก เครื่องช่วยฟังบางรุ่นจึงใช้การบีบอัด แบบไบ นาอูรัล^{[ 23 ]}

คอมเพรสเซอร์ยังใช้สำหรับการป้องกันการได้ยิน ใน หูฟังป้องกันเสียงแบบอิเล็กทรอนิกส์และที่อุดหู บางชนิด เพื่อให้ได้ยินเสียงในระดับเสียงปกติได้ตามปกติ ในขณะที่ลดทอนเสียงที่ดังกว่า และอาจขยายเสียงที่เบากว่าด้วย ตัวอย่างเช่น นักยิงปืนที่สวมอุปกรณ์ป้องกันการได้ยินในสนามยิงปืนสามารถสนทนากันได้ตามปกติ ในขณะที่ลดทอนเสียงปืนที่ดังกว่ามาก^{[ 24 ]}และในทำนองเดียวกัน นักดนตรีสามารถได้ยินเสียงดนตรีที่เบา แต่ได้รับการปกป้องจากเสียงดัง เช่น เสียงกลองหรือเสียงฉาบ

ในการประยุกต์ใช้การเรียนรู้ของเครื่องซึ่งอัลกอริทึมกำลังฝึกฝนกับตัวอย่างเสียง การบีบอัดช่วงไดนามิกเป็นวิธีหนึ่งในการเพิ่มตัวอย่างสำหรับชุดข้อมูลขนาดใหญ่^{[ 25 ]}

ตัวจำกัดสัญญาณที่ทดสอบมีผลต่อสัญญาณดังต่อไปนี้:

• การเพิ่มขึ้นของกำลังไฟฟ้า RMS
• การเพิ่มขึ้นของระดับความดังตามมาตรฐาน EBU R 128
• การลดลงของปัจจัยยอด
• การลดลงของ EBU R 128 LRA แต่เฉพาะในกรณีที่มีปริมาณสารจำกัดสูงเท่านั้น
• ความหนาแน่นของตัวอย่างที่ตัดแต่งเพิ่มขึ้น

กล่าวอีกนัยหนึ่ง ตัวจำกัดจะเพิ่มทั้งระดับทางกายภาพและการรับรู้ เพิ่มความหนาแน่นของตัวอย่างที่ถูกตัด ลดค่าแฟคเตอร์สูงสุด และลดมาโครไดนามิก (LRA) เมื่อปริมาณการจำกัดมีมากพอสมควร

ในส่วนของคอมเพรสเซอร์นั้น ผู้เขียนได้ทำการประมวลผลสองรอบ โดยใช้การโจมตีแบบเร็ว (0.5  มิลลิวินาที) ในกรณีหนึ่ง และการโจมตีแบบช้า (50  มิลลิวินาที) ในอีกกรณีหนึ่ง ปิดใช้งานการเพิ่มระดับเสียงชดเชย แต่ไฟล์ที่ได้จะถูกปรับให้เป็นมาตรฐานแล้ว

เมื่อตั้งค่าคอมเพรสเซอร์ให้มีอัตราการตอบสนองเร็ว คอมเพรสเซอร์ที่ทดสอบมีผลต่อสัญญาณดังต่อไปนี้:

• กำลังไฟฟ้า RMS เพิ่มขึ้นเล็กน้อย
• ระดับความดังเสียง EBU R 128 เพิ่มขึ้นเล็กน้อย
• การลดลงของปัจจัยยอด
• การลดลงของ EBU R 128 LRA
• ความหนาแน่นของตัวอย่างที่ตัดแต่งลดลงเล็กน้อย

กล่าวอีกนัยหนึ่ง คอมเพรสเซอร์แบบโจมตีเร็วจะเพิ่มทั้งระดับเสียงทางกายภาพและระดับเสียงที่รับรู้ได้ แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้น มันจะลดความหนาแน่นของตัวอย่างเสียงที่ถูกตัด และลดทั้งค่า crest factor และ macro-dynamics

เมื่อตั้งค่าคอมเพรสเซอร์ให้มีการโจมตีแบบช้าๆ คอมเพรสเซอร์ที่ทดสอบมีผลต่อสัญญาณดังต่อไปนี้:

• กำลังไฟฟ้า RMS ลดลง
• การลดลงของระดับความดังตามมาตรฐาน EBU R 128
• ไม่มีผลต่อค่าแฟคเตอร์สูงสุด
• การลดลงของ EBU R 128 LRA
• ไม่มีผลต่อความหนาแน่นของตัวอย่างที่ตัดแต่ง

กล่าวอีกนัยหนึ่ง คอมเพรสเซอร์แบบโจมตีช้าจะลดทั้งระดับเสียงทางกายภาพและระดับเสียงที่รับรู้ได้ ลดไดนามิกโดยรวม แต่ไม่มีผลต่อค่าแฟคเตอร์สูงสุดและความหนาแน่นของตัวอย่างที่ถูกตัด