ในดนตรีลูปหมายถึงส่วนของเสียง ที่เล่นซ้ำไปมา ส่วนสั้นๆ เช่น หนึ่งหรือสองห้องเพลง สามารถเล่นซ้ำเพื่อสร้าง รูปแบบ ออสติเนโตได้ ส่วนที่ยาวกว่าก็สามารถเล่นซ้ำได้เช่นกัน ตัวอย่างเช่น นักดนตรีอาจเล่นลูปในส่วนที่เล่นของท่อนเพลงทั้งท่อน เพื่อที่จะเล่นคลอไปกับเพลงนั้นเอง

ลูปสามารถสร้างได้โดยใช้ เทคโนโลยีทางดนตรีหลากหลายประเภทรวมถึงเครื่องเล่นแผ่นเสียงเครื่อง สุ่มตัวอย่าง ดิจิทัลแป้นเหยียบสำหรับสร้างลูป เครื่องสังเคราะห์เสียง เครื่องเรียงลำดับเสียงเครื่องดรัมเครื่องบันทึกเทปและยูนิตหน่วงเวลาและสามารถตั้งโปรแกรมได้โดยใช้ซอฟต์แวร์ดนตรีคอมพิวเตอร์คุณสมบัติในการวนซ้ำส่วนหนึ่งของแทร็กเสียงหรือฟุตเทจวิดีโอยังถูกเรียกโดยผู้จำหน่ายอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ว่าการทำซ้ำแบบ A–B ^{[ 1 ]}

สามารถซื้อและดาวน์โหลดลูปเสียงปลอดลิขสิทธิ์ เพื่อใช้ในการสร้างสรรค์ดนตรีได้จากบริษัทต่างๆ เช่น The Loop Loft, Native Instruments , Spliceและ Output

ไฟล์เสียงแบบลูปมีให้เลือกทั้งแบบMIDIหรือไฟล์เสียงทั่วไปเช่นWAV , REX2 , AIFFและMP3นักดนตรีสามารถเล่น ลูปได้โดยการใช้ตัวควบคุม MIDI เช่น Ableton Push หรือNative Instruments MASCHINE เพื่อเริ่มลำดับเสียงดนตรี

• "ลูปคือส่วนสั้นๆ ของแทร็ก (อาจมีความยาวระหว่างหนึ่งถึงสี่บาร์ ) ซึ่งคุณเชื่อว่าน่าจะใช้ได้ผลหากนำมาเล่นซ้ำ" ลูปไม่ใช่ " ตัวอย่างใดๆ แต่...เฉพาะส่วนเล็กๆ ของเสียงที่เล่นซ้ำอย่างต่อเนื่อง" แตกต่างจากตัวอย่างแบบเล่นครั้งเดียว^{[ 2 ]}
• "ลูปคือตัวอย่างการแสดงที่ได้รับการแก้ไขให้เล่นซ้ำได้อย่างราบรื่นเมื่อเล่นไฟล์เสียงตั้งแต่ต้นจนจบ" ^{[ 3 ]}
• "ลูปกลองเป็นการบันทึกสั้นๆ ของวัสดุกลองหลายชิ้นที่ได้รับการแก้ไขให้วนซ้ำได้อย่างราบรื่น (วนซ้ำอย่างราบรื่นและต่อเนื่อง) ลูปกลองจะเล่นซ้ำจนกว่าจะถึงระยะเวลาที่กำหนด ตัวอย่างเช่น เพื่อแบ่งลูปหนึ่งไปยังอีกลูปหนึ่ง คุณอาจต้องการใช้ดรัมฟิลล์ซึ่งอาจเป็นลูปที่ราบรื่นเช่นกัน" ^{[ 4 ]}

แม้ว่าการทำซ้ำจะถูกใช้ในดนตรีของทุกวัฒนธรรม แต่นักดนตรีกลุ่มแรกที่ใช้ลูปในความหมายที่บทความนี้กล่าวถึงคือ นักดนตรีแนวหน้า ของดนตรีคอนครีตและดนตรีอิเล็กโทรอะคูสติกในช่วงทศวรรษ 1940 เช่นPierre Schaeffer , Halim El-Dabh , ^{[ 5 ]} Pierre Henry , Edgard VarèseและKarlheinz Stockhausen [ ^{6 ] นัก}แต่งเพลงเหล่านี้ใช้เทปวนซ้ำบนเครื่องบันทึกรีล-ทู-รีล โดยดัดแปลงเสียงที่บันทึกไว้ล่วงหน้าเพื่อสร้างผลงานใหม่ ในทางกลับกัน ดนตรีของ El-Dabh มีอิทธิพลต่อ การใช้เทปวนซ้ำของ Frank Zappaในช่วงกลางทศวรรษ 1960 ^{[ 7 ]}

เทอร์รี ไรลีย์เป็นนักแต่งเพลงและนักแสดงดนตรีผู้บุกเบิกดนตรีที่ใช้ลูปและออสติเนโตเป็นหลัก โดยเริ่มใช้เทปลูปในปี 1960 สำหรับผลงานเพลง Music for The Gift ในปี 1963 เขาได้ประดิษฐ์เครื่องบันทึกเสียงลูปแบบฮาร์ดแวร์ขึ้นมา โดยตั้งชื่อว่า Time Lag Accumulator ซึ่งประกอบด้วยเครื่องบันทึกเทปสองเครื่องที่เชื่อมต่อกัน ซึ่งเขาใช้ในการวนซ้ำและดัดแปลงเสียงของเชต เบเกอร์ นักเป่าทรัมเป็ต และวงดนตรีของเขา ผลงานเพลงIn C ใน ปี 1964 ซึ่งเป็นตัวอย่างแรกๆ ของสิ่งที่ต่อมาเรียกว่าดนตรีมินิมัลลิสม์ประกอบด้วยท่วงทำนองที่ซ้ำกัน 53 ครั้ง (ลูป) ที่บรรเลงสดโดยวงดนตรี เพลง "Poppy Nogood and the Phantom Band" ซึ่งเป็นเพลงด้าน B ของอัลบั้มA Rainbow in Curved Air ที่ทรงอิทธิพลในปี 1969 ใช้เทปลูปของออร์แกนไฟฟ้าและแซกโซโฟนโซปราโนของเขาเพื่อสร้างดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ที่มีทั้งความประหลาดใจและการทำซ้ำที่ชวนให้เคลิบเคลิ้ม

การใช้เทปวนซ้ำอย่างมีประสิทธิภาพอีกอย่างหนึ่งคือดนตรีดับ ของจาเมกา ในช่วงทศวรรษ 1960 โปรดิวเซอร์เพลงดับอย่างKing Tubbyใช้เทปวนซ้ำในการผลิตของเขาในขณะที่ด้นสดด้วย ยูนิต ดีเลย์ที่ ทำเอง โปรดิวเซอร์เพลงดับอีกคนหนึ่งคือ Sylvan Morris ได้พัฒนาเอฟ เฟกต์ เสียงสะท้อน แบบสแลปแบ็ คโดยใช้ทั้งเทปวนซ้ำแบบกลไกและแบบทำมือ เทคนิคเหล่านี้ได้รับการนำไปใช้โดยนักดนตรีฮิปฮอปในทศวรรษ 1970 ใน เวลาต่อมา ^{[ 8 ]}การเล่นแผ่นเสียงของGrandmaster Flashเป็นตัวอย่างแรกๆ ในฮิปฮอป

ดรัมลูปเชิงพาณิชย์ชิ้นแรกถูกสร้างขึ้นสำหรับเพลง " Stayin' Alive " ในภาพยนตร์เรื่องSaturday Night FeverโดยAlbhy Galutenและ Karl Richardson โดยสร้างจากการบันทึกเสียงกลองสองห้องเพลงจากเพลง " Night Fever " แล้วบันทึกลงบน เทปอนาล็อกสองแทร็กจากนั้นจึงป้อนเทปผ่านระหว่างตัวหมุนและลูกกลิ้งหนีบ เนื่องจากลูปมีความยาวประมาณ 30 ฟุต จึงถูกป้อนไปยังม้วนพลาสติกขนาด 7 นิ้วเพื่อใช้เป็นน้ำหนักถ่วง ซึ่งแขวนไว้บนแขนของขาตั้งไมโครโฟนก่อนที่ลูปเทปจะกลับไปยังม้วนรับ ลูปเดียวกันนี้ต่อมาถูกใช้โดย Bee Gees สำหรับเพลง " More than a Woman " จากซาวด์แทร็ก Saturday Night Fever เช่นกัน ลูปเดียวกันนี้ยังถูกใช้ – แม้ว่าจะช้าลงมาก – สำหรับการบันทึกเพลง "Woman in Love" ของ Streisand ซึ่งผลิตโดย Albhy Galuten, Karl Richardson และ Barry Gibb เมื่อJeff PorcaroจากวงTOTO มาทำงานกับ Galuten และ Gibb ในการบันทึกเสียงของ Bee Gees เขาได้รับการสาธิตเทคนิคการสร้างดรัมลูปด้วยเทปอนาล็อก ต่อมา Porcaro กลับไปที่แคลิฟอร์เนียและใช้วิธีการ ที่ เขาเรียนรู้เพื่อสร้างดรัมลูปที่ Toto ^{[ 9 ]} ใช้ เป็นพื้นฐานของเพลงAfrica

การใช้ลูปที่บันทึกไว้ล่วงหน้าและสุ่มตัวอย่าง แบบดิจิทัล ในดนตรีป๊อปมีมาตั้งแต่สมัยวงดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ ของญี่ปุ่น Yellow Magic Orchestra [ ^{10 ]}ซึ่งได้ออกอัลบั้มชุดแรกๆ ที่ใช้ตัวอย่างและลูปเป็นส่วนใหญ่ คืออัลบั้ม Technodelic ในปี 1981 ^{[ 11} ]แนวทาง^{การสุ่มตัวอย่างของ}พวกเขาถือเป็นต้นแบบของแนวทางการสร้างดนตรีในปัจจุบัน โดยการตัดชิ้นส่วนของเสียงและวนซ้ำโดยใช้เทคโนโลยีคอมพิวเตอร์^{[ 10 ]}อัลบั้มนี้ผลิตโดยใช้เครื่องสุ่มตัวอย่าง ดิจิทัล PCMรุ่น LMD-649 ของToshiba-EMIซึ่งวิศวกร Kenji Murata สร้างขึ้นเองสำหรับ YMO ^{[ 12 ]}

นับตั้งแต่ทศวรรษ 2010 เป็นต้นมา นักดนตรีจำนวนมากใช้อุปกรณ์ฮาร์ดแวร์และซอฟต์แวร์ดิจิทัล เพื่อสร้างและแก้ไขลูป ซึ่งมักใช้ร่วมกับเอฟเฟ็กต์ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ต่างๆ ลูปสามารถสร้างและเรียกใช้ได้โดยใช้แป้นเหยียบ Looper ซึ่งเป็นอุปกรณ์ แป้นเหยียบเอฟเฟ็กต์ที่บันทึกสัญญาณจากกีตาร์หรือแหล่งเสียงอื่นๆ แล้วเล่นท่อนที่บันทึกไว้ซ้ำแล้วซ้ำเล่า^{[ 13 ]}ลูปสามารถใช้โดยวงดนตรีแบบเล่นคนเดียวเพื่อให้ผู้แสดงคนเดียวมีดนตรีประกอบมากขึ้น

ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 มีการประดิษฐ์อุปกรณ์ดิจิทัลเฉพาะสำหรับใช้ในการเล่นลูปสด โดยเฉพาะ กล่าวคือ ลูปที่บันทึกและสร้างขึ้นต่อหน้าผู้ชมสด ภายในปลายปี 1992 มีการจำหน่าย LOOP Delay ของ Mathias Grob บางรุ่น (ซึ่งเป็นต้นแบบของEchoplex Digital Pro จากOberheim Electronics ) ^{[ 14 ] [ 15 ]}

ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2537 นักวิจัยที่ศูนย์วิจัย IBM ในเมืองไฮฟา ประเทศอิสราเอล ได้พัฒนาซอฟต์แวร์เพื่อแสดงเทคโนโลยีที่สามารถลดหรือเพิ่มความเร็วของส่วนเสียงที่วนซ้ำแบบเรียลไทม์โดยไม่บิดเบือนระดับเสียง พร้อมทั้งเพิ่มเสียงสะท้อน เสียงก้อง เสียงป้อนกลับ ตัวกรองความถี่ และเอฟเฟกต์เสียงย้อนกลับ มีการสาธิตในเดือนเมษายน พ.ศ. 2537 โดยใช้เพลงและทำนองที่เล่นพร้อมกับเครื่องดนตรีเสมือนจริง ที่สถาบันเทคโนโลยี Technion Israel ในเมืองไฮฟา พร้อมกับโมเด็ม MWave และการ์ดเสียงที่ควบคุมด้วยซอฟต์แวร์สำหรับแล็ปท็อป IBM Thinkpad (ต่อมากลายเป็นLenovo ) โดยส่วนใหญ่ใช้เพื่อลดหรือเพิ่มความเร็วของข้อความเสียง เนื่องจากไม่ได้ตระหนักถึงศักยภาพสำหรับนักดนตรี เทคโนโลยีนี้จึงถูกขายเป็นAPIให้กับSun Microsystemsและรวมเข้ากับภาษา Java เป็นส่วนหนึ่งของอินเทอร์เฟซโทรศัพท์และมัลติมีเดีย (JTAPI และ JMMI) ^{[ 16 ]}

มีฮาร์ดแวร์ลูปเปอร์อยู่มากมาย บางชนิดอยู่ใน รูปแบบ แร็คยูนิตแต่ส่วนใหญ่เป็นแบบเอฟเฟ็กต์เพดัลLexicon JamManที่เลิกผลิตแล้ว, Gibson Echoplex Digital Pro, Electrix Repeater และ Looperlative LP1 เป็นแร็คยูนิตขนาด 19 นิ้ว Boomerang "Rang III" Phrase Sampler, DigiTech JamMan [ ^{17 ] Boss} RC-300 และElectro-Harmonix 2880 เป็นตัวอย่างของเพดัลยอดนิยม

ปัจจุบัน ศิลปินที่ใช้ลูปสมัยใหม่ยังพึ่งพาซอฟต์แวร์เฉพาะทางสำหรับการสร้างลูปด้วย เช่นEveryday Looper , LoopyและLoopr Live Loop Composer ซึ่งเป็นซอฟต์แวร์ที่ได้รับความนิยมบน iOS ซอฟต์แวร์เหล่านี้มีตัวเลือกในการสร้างสรรค์ที่หลากหลายมากขึ้น พร้อมทั้งสามารถเชื่อมต่อผ่านเครือข่ายมือถือ บลูทูธ หรือ Wi-Fi ได้ นอกจากนี้ยังรองรับการเชื่อมต่อกับฮาร์ดแวร์เสียงและ MIDI หลากหลายประเภท ซึ่งแป้นเหยียบเฉพาะของแต่ละยี่ห้อมักไม่สามารถทำได้

ลูปดนตรีเป็นหนึ่งในคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของดนตรีในวิดีโอเกมนอกจากนี้ยังเป็นหลักการชี้นำเบื้องหลังอุปกรณ์ต่างๆ เช่น กล่องดนตรี พุทธศาสนา จีนหลายกล่อง ที่วนซ้ำการสวดมนต์ ซึ่งต่อมาเป็นแรงบันดาลใจให้กับBuddha Machineซึ่งเป็นอุปกรณ์สร้างดนตรีบรรยากาศ อัลบั้ม "Buddha Machine Music" ของJan Lintonใช้ลูปเหล่านี้ร่วมกับลูปอื่นๆ ที่สร้างขึ้นโดยการเลื่อนดูซีดีด้วยตนเองบนเครื่องเล่นCDJ ^{[ 18 ]}

ซอฟต์แวร์ เวิร์กสเตชันเสียงดิจิทัล (DAW)สามารถใช้สร้างเพลงโดยใช้ลูป ซึ่งพบได้ทั่วไปในดนตรีอิเล็กทรอนิกส์แดนซ์เช่นเฮาส์และเทคโนโดยการยืดเวลาเสียงและการปรับระดับเสียงลูปหลายๆ ลูปจะถูกจัดเรียงเพื่อสร้างแทร็ก ซอฟต์แวร์ที่โดดเด่น ได้แก่Acid Proที่มีฟีเจอร์ลูป "Acidized" และFL Studio

• เฟส มิวสิค
• การเล่นแบบต่อเนื่องไม่มีสะดุด

• เบาม์การ์เทล, ทิลมาน (2015) ชไลเฟน. Zur Geschichte และ esthetik des Loops . เบอร์ลิน: Kulturverlag Kadmos . ไอเอสบีเอ็น 978-3-86599-271-0สืบค้นข้อมูลเมื่อ วัน ที่11 กรกฎาคม 2558