เซนทอร์เฒ่า( พิพิธภัณฑ์คาปิโทลีน )

เซนทอร์หนุ่ม

รูป ปั้น เซนทอร์ฟูริเอตติ (หรือที่รู้จักกันในชื่อเซนทอร์แก่และเซนทอร์หนุ่มหรือเซนทอร์แก่กว่าและเซนทอร์หนุ่มกว่าเมื่อพิจารณาแยกกัน) เป็นรูปปั้นคู่หนึ่งสมัยเฮลเลนิสติกหรือโรมัน ทำจากหินอ่อนสีเทา-ดำ จากลาโคเนีย (กรีซ) ซึ่งเป็นประติมากรรม เซนทอร์ที่สร้างขึ้นตามแบบจำลองสมัยเฮ ลเลนิสติ ก ตัวหนึ่งเป็นเซนทอร์วัยผู้ใหญ่ มีเครา และมีสีหน้าเจ็บปวด ส่วนอีกตัวเป็นเซนทอร์หนุ่มยิ้มแย้มและยกแขนขึ้น อโมรินีที่เคยขี่อยู่บนหลังเซนทอร์เหล่านี้หายไป ซึ่งเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของกลุ่มประติมากรรมที่มีรูปแบบแตกต่างกันไป^{[ 1 ]}

อารมณ์ที่ตัดกันอย่างชัดเจนนั้นมีจุดประสงค์เพื่อเตือนผู้ชมชาวโรมันถึงจิตวิญญาณที่ทุกข์ทรมานด้วยความเจ็บปวดจากความรักหรือเบิกบานด้วยความสุข ซึ่งเป็นธีมของPhaedrusของเพลโตและบทกวีเฮลเลนิสติก^{[ 2 ]}

ประติมากรรมเหล่านี้ถูกค้นพบพร้อมกันที่วิลลาของฮาดริอานในเมืองติโวลีโดยมอนซิยอร์จูเซปเป อเลสซานโดร ฟูริเอตติในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1736 พวกมันเป็นชิ้นงานที่โดดเด่นที่สุดในคอลเลกชันโบราณวัตถุของเขา ซึ่งเขาปฏิเสธที่จะมอบให้แก่สมเด็จพระสันตะปาปาเบเน ดิกต์ที่ 14 โดยแลกกับหมวกของพระคาร์ดินัล ในที่สุดฟูริเอตติก็ได้รับการแต่งตั้งเป็นพระคาร์ดินัลโดย สมเด็จพระสันตะปาปาเคลเมนต์ที่ 13ในการประชุมสภาพระคาร์ดินัลเมื่อวันที่ 24 กันยายน ค.ศ. 1759 หลังจากที่พระคาร์ดินัลเสียชีวิต ทายาทของเขาได้ขายเซนทอร์และโมเสกรูปนกพิราบดื่มน้ำสี่ตัวของฟูริเอตติในราคา 14,000 สกูดีและพวกมันก็อยู่ในพิพิธภัณฑ์คาปิโตลีนตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา^{[ 3 ]}

รูปปั้นทั้งสองมีลายเซ็นของอริสเตียสและปาเปียสแห่ง เมือง อะโฟรดิเซียส^{[ 4 ]} ซึ่งเป็นเมืองในเอเชียไมเนอร์ — เราไม่สามารถแน่ใจได้เกี่ยวกับความสัมพันธ์ที่แน่นอนของลายเซ็นกับประติมากรรม ไม่ว่าจะเป็นผู้สร้างแบบจำลองหรือประติมากรของเวอร์ชันเหล่านี้ สถานที่ผลิตประติมากรรมก็ไม่แน่ชัดเช่นกัน ไม่ว่าจะเป็นในเมืองอะโฟรดิเซียส หรือว่าศิลปินซึ่งไม่มีข้อมูลอื่นใด ได้เดินทางมาจากที่นั่นมายังกรุงโรม หากพิจารณาจากช่วงเวลาทางรูปแบบแล้ว สำเนา ของฮาเดรียนิก เหล่านี้ จะมีอายุย้อนไปถึงปลายศตวรรษที่ 1 หรือต้นศตวรรษที่ 2 หลังคริสต์ศักราช โดยทั่วไปแล้วเชื่อกันว่าเป็นสำเนาของต้นฉบับสำริดแบบเฮลเลนิสติกในศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช^{[ 5 ]} แม้ว่าการศึกษาเชิงวิจารณ์ล่าสุด โดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยบรูนิลด์ ซิสมอนโด ริดจ์เวย์ชี้ให้เห็นว่าประติมากรรมหลายประเภทที่มักคิดว่าเป็นแบบเฮลเลนิสติกนั้น แท้จริงแล้วเป็นการเลียนแบบหรือประดิษฐ์ขึ้นโดยชาวโรมัน

รูปปั้นเซนทอร์แก่ที่มีลักษณะเดียวกันอีกชิ้นหนึ่ง ซึ่งคราวนี้ทำจากหินอ่อนสี ขาว ถูกขุดพบในกรุงโรมในศตวรรษที่ 17 (โดยที่รูปปั้นเซนทอร์หนุ่มที่น่าจะเป็นคู่กันนั้นหายไป) รูปปั้นนี้เข้าสู่ คอลเลกชัน ของบอร์เกเซแต่ถูกนโปเลียนซื้อมาจากคามิลโล ฟิลิปโป ลูโดวิโก บอร์เกเซในปี ค.ศ. 1807 และปัจจุบันอยู่ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ [ ^{6 ] รูป} ปั้น นี้มีอีรอสอยู่บนหลังของเซนทอร์ กำลังหยอกล้อเขา ซึ่งส่วนนี้ไม่ปรากฏในรูปปั้นที่แคปิโทลีน แม้ว่าแขนและเท้าของอีรอสและแขนซ้ายของเซนทอร์ในรูปปั้นนี้จะเป็นการบูรณะ และฐานและส่วนรองรับใต้เซนทอร์เป็นส่วนที่เพิ่มเข้ามาในยุคหลัง แขนขวาเดิมของเซนทอร์ถูกดึงตึงไปด้านหลัง แสดงให้เห็นว่ามือของเขาถูกมัดแน่นอยู่ด้านหลัง และ "แสดงสีหน้าเจ็บปวดและเศร้าโศกขณะที่อโมริโนดึงหัวของเซนทอร์กลับไปในมุมที่กระทันหัน" ^{[ 7 ]}

ทั้งคู่เป็นที่นิยมในศตวรรษที่ 18 ในฐานะภาพประกอบของเซนทอร์ที่แสดงให้เห็นว่าพวกเขาเป็นผู้สนับสนุนที่มีอารยธรรมด้านการต้อนรับและการเรียนรู้ เช่นเดียวกับไครอนมากกว่าที่จะเป็นครึ่งสัตว์ร้าย (ดังเช่นในการต่อสู้ของเซนทอร์ ) พร้อมกับอีโรต ของพวกเขา พวกเขาเป็นสัญลักษณ์ของความสุขของความรักในวัยเยาว์และความเป็นทาสที่ตรงกันข้ามของวัยผู้ใหญ่ต่อความรัก^{[ 8 ]}ซึ่งเป็นธีมที่ ผู้ชมในยุค โรโคโคจะตอบสนองได้ง่าย เอ็นนิโอ ควิริโน วิสคอนติ^{[ 9 ]} ผู้ช่างสังเกต ได้ตั้งข้อสังเกตเกี่ยวกับคุณลักษณะของบัคคัสของเซนทอร์แห่งบอร์เกเซ/ลูฟร์ ซึ่งอะโมริโนของเขาสวมมงกุฎด้วยเถาองุ่นที่มีผลเบอร์รี่ เพื่อชี้ให้เห็นว่าพลังที่กำลังทำงานอยู่นั้นคือพลังแห่งความมึนเมามากกว่าความรัก Jon van de Grift ในการตรวจสอบภาพสัญลักษณ์ของถ้วยดื่มเงินสมัยโรมันยุคต้นคู่หนึ่งที่ประดับด้วยลวดลายของเซนทอร์ที่ขี่โดยอีโรเตส ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของสมบัติเบอร์ธูวิลล์ [ ^{10 ]}ตั้งข้อสังเกตว่า "ลวดลายของอโมริโนที่ทรมานเซนทอร์แก่ที่บึ้งตึง ซึ่งมักจะอยู่ในขบวนแห่ไดโอนิเซีย ส ^ที่ คึกคัก พบได้ในภาพโมเสกโรมันและโลงศพไดโอนิเซียส" ^{[ 11 ]}เขาเสนอเซนทอร์ของฟูริเอตติเป็นตัวอย่างเปรียบเทียบเชิงสัญลักษณ์

มีการรวบรวมแบบจำลองของรูปปั้นเหล่านี้ไว้ทั่วยุโรป ตัวอย่างเช่น รูปปั้นคู่ที่Royal Academy ในลอนดอนซึ่งตั้งอยู่ข้างบันไดหลัก และยังคงอยู่ที่นั่นจนถึงทุกวันนี้ (ปัจจุบันอยู่ใน หอศิลป์ Courtauld Institute ) หรือรูปปั้นที่ Joseph Nollekensซื้อมาจากBartolomeo Cavaceppiซึ่งยังคงสามารถเห็นได้ที่Shugborough Hallใน Staffordshire นอกจากนี้ยังมีการผลิตสำเนาหินอ่อนขนาดเท่าของจริงจำนวนมาก โดย Cavaceppi เป็นผู้ผลิต และPietro Della Valleเป็นผู้ปั้นรูปปั้นชิ้นหนึ่งในกรุงโรมให้กับเคานต์Grimod d'Orsayโดยเขาตั้งใจจะนำไปวางไว้บนน้ำพุในลานพิพิธภัณฑ์ในปี 1795 แต่ในความเป็นจริงแล้วรูปปั้นนี้ถูกนำไปวางไว้ที่ Saint-Cloud ในเดือนกรกฎาคม ปี 1802 (ต่อมาได้ถูกนำไปยังแวร์ซายส์ในวันที่ 23 มีนาคม 1872 และในวันที่ 24 กันยายน 1924 ได้ย้ายเข้าไปอยู่ในสวน Grand Trianon ที่นั่น) ^{[ 12 ]}

• สื่อที่เกี่ยวข้องกับเซนทอร์จากวิลลาอาเดรียน่าในวิกิมีเดียคอมมอนส์
• รายการในแคตตาล็อกของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์