การแสดงเงาหรือออมโบรมานีคือศิลปะการเล่าเรื่องหรือการแสดงโดยใช้ภาพที่สร้างขึ้นจากเงามืออาจเรียกได้ว่า "ภาพยนตร์ในรูปแบบภาพเงา" ผู้แสดงจะได้รับตำแหน่งเป็นนักแสดงเงา หรือ ผู้สร้างภาพเงา

ศิลปะการวาดเงาเริ่มเสื่อมถอยลงตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 19 เมื่อไฟฟ้าเริ่มเข้าถึงบ้านเรือน เพราะหลอดไฟและโคมไฟไฟฟ้าไม่ให้เงาที่ดี และเพราะภาพยนตร์และโทรทัศน์กำลังกลายเป็นรูปแบบความบันเทิงใหม่ เงาจะถูกกำหนดอย่างชัดเจนด้วยแสงเทียน ดังนั้นเงาจากมือจึงเป็นที่นิยมในศตวรรษก่อนๆ

ศิลปะการสร้างเงาด้วยมือแบบสมัยใหม่ได้รับความนิยมจากนักแสดงชาวฝรั่งเศสFélicien Treweyในศตวรรษที่ 19 ^{[ 1 ]}เขาทำให้ศิลปะนี้เป็นที่นิยมโดยการสร้างเงาของบุคคลที่มีชื่อเสียง

เงามีมาตั้งแต่มีวัตถุที่ขวางกั้นแสง ดังนั้นจึงยากที่จะบอกได้ว่ามนุษย์ใช้ศิลปะนี้เพื่อความบันเทิงเป็นครั้งแรกเมื่อใด อาจมีการฝึกฝนโดยมนุษย์ในสมัยโบราณหรือยุคหลัง แต่คาดว่ามีต้นกำเนิดมาจากตะวันออกไกล[ ^{2 ] เฟ}ลิเซียง เทรวี นักแสดงชาวฝรั่งเศส สนใจศิลปะหุ่นเงา จีน ที่เรียกว่า Ombres Chinoises (รู้จักกันในประเทศจีนว่าpi ying xi (皮影戲)) ซึ่งหมายถึง "เงาจีน" เขาทำให้ศิลปะเงามือเป็นที่นิยมเมื่อเขาสร้างเงาของภาพเงาบุคคลที่มีชื่อเสียง จากนั้นจึงได้รับความนิยมในยุโรปในศตวรรษที่ 19

แม้ว่าศิลปะนี้จะเป็นที่นิยมในหมู่นักแสดงประเภทต่างๆ แต่ดูเหมือนว่าจะโดดเด่นในหมู่นักมายากล เนื่องจากเป็นที่นิยมโดยนักมายากลที่สร้างแรงบันดาลใจให้กับนักมายากลคนอื่นๆ มากมาย^{[ 3 ]}เฟลิเซียง เทรวี ได้พัฒนาการแสดงเงามือรูปช้าง นก และแมวที่เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย^{[ 4 ​​]}และสร้างการแสดงเงามือของตัวเองขึ้นมา เช่น อาสาสมัครโรบินสัน ครูโซนักขี่ม้า นักเต้นเชือก และอื่นๆ^{[ 4 ]}ในปี 1889 เทรวีได้ร่วมงานกับอเล็กซานเดอร์ เฮอร์มันน์ซึ่งน่าจะเรียนรู้มาจากเขา เดวิด โทเบียส แบมเบิร์ก น่าจะเรียนรู้มาจากอเล็กซานเดอร์ จากนั้นเขาก็ส่งต่อให้กับโอคิโตะ (โทเบียส เลนเดิร์ต แบมเบิร์ก) ลูกชายของเขา ซึ่งส่งต่อให้กับฟู แมนชู (เดวิด ธีโอดอร์ แบมเบิร์ก) ลูกชายของเขาฟู แมนชู ส่งต่อทักษะของเขาให้กับมาร์เซโล คอนเทนโต หนึ่งในลูกศิษย์ของเขา ซึ่งต่อมามีชื่อเสียงไปทั่วโลก^{[ 5 ]}คอนเทนโตเสียชีวิตก่อนที่จะส่งต่อให้กับลูกชายของเขา

นักมายากลคนอื่นๆ ที่ใช้เงามือในการแสดง ได้แก่David Devant , Edward Victorและคู่หูHolden and Grahamซึ่ง Holden มีชื่อเสียงจากเงา "ลิงในหอระฆัง" ^{[ 3 ]}

มีการฝึกฝนมือและนิ้ว และฝึกการวางนิ้วในตำแหน่งต่างๆ เพื่อช่วยในการสร้างเงา

แหล่งกำเนิดแสงที่ใช้ควรมีขนาดเล็กและสว่าง เงาที่ดีที่สุดมาจากการที่แสงมาจากจุดที่เล็กที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้^{[ 6 ]} Albert Almoznino แนะนำให้ใช้เทียน ไฟฉาย (โดยถอดเลนส์และตัวสะท้อนแสงออก) หรือแสงขนาดเล็กมาก ๆ หากใช้หลอดไฟ ควรเป็นแบบใส JC Cannell แนะนำในหนังสือModern Conjuring For Amateurs ของเขา ว่าแหล่งกำเนิดแสงที่ดีที่สุดคืออาร์คไฟฟ้า ซึ่ง Almoznino เห็นด้วยกับ หลอดไฟอาร์คขนาดเล็กและที่ดีรองลงมาคือไฟสปอตไลท์ (หากใช้กับเจ็ทคุณภาพสูง) Trewey แนะนำให้ตัดชอล์กสำหรับไฟสปอตไลท์เป็นรูปสามเหลี่ยม มิฉะนั้นจะทำให้เกิดขอบสีเทารอบเงา Cannell กล่าวว่าอีกสิ่งหนึ่งที่นักสร้างเงาชื่นชอบคือการใช้ก๊าซอะเซทิลีน (เช่น หลอดไฟก๊าซอะเซทิลีนหรือหลอดไฟคาร์ไบด์ ) ^{[ 7 ]}ปัจจุบันสามารถใช้ LED แบบไม่มีเลนส์ (เช่น SMD) เพียงดวงเดียวได้

อัลเบิร์ต อัลโมซนิโน แนะนำให้ใช้ผนังสีขาวหรือสีอ่อน ผ้าปู หรือผ้าปูโต๊ะสำหรับผู้ชมกลุ่มเล็ก เช่น ในบ้านส่วนตัว หากผนังมีสีเข้ม สามารถแขวนผ้าปูหรือผ้าปูโต๊ะแนบกับผนังได้ หากแสดงต่อผู้ชมจำนวนมาก เช่น ในหอประชุมหรือบนเวที เขาแนะนำให้ใช้ฉากที่ทำจากผ้าฝ้ายมัสลินหรือผ้าบางอื่นๆ ที่ติดกับโครง ในไนต์คลับ ห้องโถง หรือโรงละครขนาดเล็ก เขาแนะนำให้ใช้ฉากไนลอนบนโครงอะลูมิเนียมที่ยืดหยุ่นได้ เป็นฉากที่บางครั้งใช้สำหรับการฉายภาพทางโทรทัศน์ เรียกว่าฉากฉายภาพด้านหลังแต่แสงต้องแรงกว่า เช่น สปอตไลท์ขนาดเล็กที่ไม่มีโปรเจ็กเตอร์ เลนส์ หรือตัวกระจายแสง หรือโปรเจ็กเตอร์ภาพยนตร์ที่ถอดเลนส์ด้านหน้าออก^{[ 2 ]}

ผู้แสดงนั่งหรือยืนอยู่ระหว่างแหล่งกำเนิดแสงและพื้นผิวที่ว่างเปล่า โดยมีตัวเลือกในการแสดงด้านหน้าหรือด้านหลังพื้นผิวการแสดง ซึ่งแต่ละแบบมีข้อดีแตกต่างกัน ผู้แสดงยังมีตัวเลือกในการแสดงจากด้านซ้ายหรือด้านขวาของแหล่งกำเนิดแสง ยิ่งมืออยู่ห่างจากแสงมากเท่าไหร่ เงาจะยิ่งเล็ก ในขณะที่ยิ่งมืออยู่ใกล้แสงมากเท่าไหร่ เงาจะยิ่งใหญ่มากขึ้นเท่านั้น นอกจากนี้ ยิ่งมืออยู่ใกล้พื้นผิวที่ว่างเปล่ามากเท่าไหร่ เงาจะยิ่งคมชัดมากขึ้นเท่านั้น เทรวีย์แนะนำว่าระยะห่างที่เหมาะสมที่สุดสำหรับแสงจากมือคือสี่ฟุต ในขณะที่มือจากพื้นผิวการแสดงควรอยู่ที่ประมาณหกฟุต ผู้แสดงควรสังเกตเงาของตนเองมากกว่ามือของตนเองเสมอ

การเคลื่อนไหวช่วยให้เงาดูมีเอกลักษณ์และมีชีวิตชีวามากขึ้น เงาบางแบบแสดงโดยใช้อุปกรณ์เสริมที่ติดอยู่กับมือหรือนิ้ว เพื่อให้ได้การเคลื่อนไหวหรือภาพที่ไม่สามารถทำได้ด้วยมือเปล่า

• ปราห์ลาด อัชารยะ
• อัลเบิร์ต อัลมอซนิโน
• เดวิด แบมเบิร์ก
• โทเบียส แบมเบิร์ก
• อาร์ตูโร บราเชตติ
• เรย์มอนด์ โครว์
• แม็กซ์ โฮลเดน
• เฟลิเซียง เทรวีย์
• เอ็ดเวิร์ด วิคเตอร์
• ฮันส์ เดวิส

• เงาของมือที่ทอดลงบนกำแพงโดย เฮนรี เบอร์ซิลล์ (1859)
• เงาของมือ – ชุดที่สองโดย เฮนรี เบอร์ซิลล์ (1860)
• หนังสือ Home Funโดย Cecil H. Bullivant (ปี 1910) มีบทหนึ่งเกี่ยวกับเงาของมือ
• ศิลปะแห่งการถ่ายภาพเงา – วิธีการทำโดย เทรวี (1920)
• เงาจากมือ: ศิลปะแห่งการถ่ายภาพเงาอย่างสมบูรณ์โดย ลอยส์ นิโคลา (1921)
• ศิลปะแห่งเงามือโดย อัลเบิร์ต อัลมอซนิโน (1970)
• การแสดงเงาโดยจอร์จ เมนโดซาและปราสัณณา ราโอ (1974)

• ศิลปะแห่งการถ่ายภาพเงา: วิธีการทำ โดย Trewey (หนังสือออนไลน์)
• หนังสือ Modern Conjuring For Amateurs โดย JC Cannell หน้า 234 (เงาของมือ) (ฉบับออนไลน์)
• หนังสือออนไลน์เรื่อง "ศิลปะแห่งเงามือ" โดย อัลเบิร์ต อัลมอซนิโน
• เงาของมือที่ทอดลงบนกำแพง โดย เฮนรี เบอร์ซิลล์
• ของเล่นกระดาษห่วง/ ชุดวิดีโอสาธิตเกี่ยวกับการสร้างภาพเงา โดย ลุดวิก คาบาเยโร