ในทางดนตรีหมายเลขโอปุสคือ "หมายเลขผลงาน" ที่กำหนดให้กับบทเพลงหรือชุดของบทเพลง เพื่อระบุลำดับเวลาของ การตีพิมพ์ผลงานนั้นๆ ของ ผู้ประพันธ์หมายเลขโอปุสใช้เพื่อแยกแยะบทเพลงที่มีชื่อคล้ายกัน โดยจะย่อเป็น "Op." สำหรับผลงานชิ้นเดียว หรือ "Opp." เมื่อหมายถึงผลงานมากกว่าหนึ่งชิ้น^{[ 1 ]} หมายเลขโอปุสไม่จำเป็นต้องระบุลำดับเวลาของการประพันธ์เสมอไป ตัวอย่างเช่น การตีพิมพ์ผลงานใน วัยเยาว์ของผู้ประพันธ์หลังมรณกรรม(เขียนว่า "Op. posth.") มักจะถูกกำหนดหมายเลขต่อจากผลงานอื่นๆ แม้ว่าผลงานเหล่านั้นอาจเป็นผลงานที่ผู้ประพันธ์แต่งเสร็จสมบูรณ์เป็นครั้งแรกก็ตาม^{[ 2 ] [ 3 ]}

เพื่อระบุตำแหน่งที่เฉพาะเจาะจงของผลงานชิ้นใดชิ้นหนึ่งภายในแคตตาล็อกดนตรีหมายเลขโอปุสจะถูกจับคู่กับเลขจำนวนนับตัวอย่างเช่นเปียโนโซนาตาหมายเลข 14 ในบันไดเสียง ซี ♯ ไมเนอร์ ของเบโธเฟน (ค.ศ. 1801 ซึ่งมีชื่อเล่นว่ามูนไลท์โซนาตา ) คือ "โอปุส 27 หมายเลข 2" ซึ่งหมายเลขผลงานระบุว่าเป็นชิ้นงานคู่กับ "โอปุส 27 หมายเลข 1" ( เปียโนโซนาตาหมายเลข 13 ในบันไดเสียงอีแฟลตเมเจอร์ค.ศ. 1800–01) ซึ่งจับคู่กันในหมายเลขโอปุสเดียวกัน^{[ 4 ]}โดยทั้งสองชิ้นมีชื่อรองว่าโซนาตา quasi una Fantasiaซึ่งเป็นเพียงสองชิ้นในประเภทนี้จากเปียโนโซนาตาทั้งหมด 32 ชิ้นของเบโธเฟน นอกจากนี้ เปียโนโซนาตา โอปุส 27 27 หมายเลข 2 ใน C♯ ไมเนอร์ยังถูกจัดอยู่ในหมวดหมู่ "โซนาตาหมายเลข 14" เนื่องจากเป็นโซนาตา ลำดับที่สิบสี่ที่ ประพันธ์โดยลุดวิก ฟาน เบโธเฟน^{[ 5 ]}

เนื่องจากการกำหนดหมายเลขโอปุสของนักประพันธ์เพลงนั้นไม่สอดคล้องกันหรือไม่มีเลย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วง ยุค บาโรก (ค.ศ. 1600–1750) ^{[ 6 ]}และยุคคลาสสิก (ค.ศ. 1750–1820) ^{[ 7 ]}นักดนตรีวิทยาจึงได้พัฒนาระบบหมายเลขแคตตาล็อกอื่นๆ ขึ้นมา^{[ 8 ]}ซึ่งได้แก่Bach-Werke-Verzeichnis (หมายเลข BWV) และKöchel-Verzeichnis (หมายเลข K และ KV) ซึ่งระบุผลงานของโยฮันน์ เซบาสเตียน บาคและโวล์ฟกัง อมาเดอุส โมสาร์ทตามลำดับ^{[ 1 ] [ 9 ]}

ในยุคคลาสสิกคำภาษาละตินopus ("งาน", "แรงงาน") ^{[ 9 ] [ 10 ]}พหูพจน์opera ^{[ 8 ]}ถูกใช้เพื่อระบุ จัดทำรายการ และจัดหมวดหมู่ผลงานศิลปะ^{[ 11 ]}

ในศตวรรษที่ 15 และ 16 คำว่าopusถูกใช้โดยนักประพันธ์ชาวอิตาลีเพื่อบ่งบอกถึงผลงานดนตรีชิ้นใดชิ้นหนึ่งโดยเฉพาะ และโดยนักประพันธ์ชาวเยอรมันเพื่อบ่งบอกถึงชุดผลงานดนตรี^{[ 12 ]}ในทางปฏิบัติของการประพันธ์ การเรียงลำดับผลงานดนตรีตามลำดับเวลาเริ่มขึ้นในอิตาลีช่วงศตวรรษที่ 17 โดยเฉพาะในเวนิส[ ^{13 ] ใน}การใช้งานทั่วไป คำว่าopusถูกใช้เพื่ออธิบายผลงานที่ดีที่สุดของศิลปินด้วยคำว่าmagnum opus ^{[ 14 ] [ 15 ]}

ในภาษาละติน คำว่าopus (เอกพจน์) และopera (พหูพจน์) เกี่ยวข้องกับคำว่าopera (เอกพจน์) และoperae (พหูพจน์) ซึ่งก่อให้เกิดคำภาษาอิตาลีopera (เอกพจน์) และopere (พหูพจน์) ซึ่งมีความหมายว่า "งาน" เช่นกัน^{[ 8 ] [ 16 ]}ในภาษาอังกฤษร่วมสมัย คำว่าoperaมีความหมายเฉพาะเจาะจงถึงประเภทละครเพลง เช่นoperaหรือballetซึ่งพัฒนาขึ้นในอิตาลี^{[ 17 ]}ด้วยเหตุนี้ การใช้ opera ในรูปพหูพจน์ ของopusจึงมักถูกหลีกเลี่ยงในภาษาอังกฤษ^{[ a ]} ​​อย่างไรก็ตาม ในภาษาอื่นๆ เช่นภาษาเยอรมัน การใช้ opera ในรูปพหูพจน์ ยังคงเป็นเรื่องปกติ^{[ 18 ] [ 19 ]}

In the arts, an opus number usually denotes a work of musical composition, a practice and usage established in the seventeenth century when composers identified their works with an opus number. In the eighteenth century, publishers usually assigned opus numbers when publishing groups of like compositions, usually in sets of three, six or twelve compositions. Consequently, opus numbers were not usually in chronological order, unpublished compositions usually had no opus number, and numeration gaps and sequential duplications occurred when publishers issued contemporaneous editions of a composer's works, as in the sets of string quartets by Joseph Haydn and Ludwig van Beethoven; Haydn's Op. 76, the Erdödy quartets (1796–97), comprises six discrete quartets consecutively numbered Op. 76 No. 1 – Op. 76 No. 6;^[20] whilst Beethoven's Op. 59, the Rasumovsky quartets (1805–06), comprises String Quartet No. 7, String Quartet No. 8, and String Quartet No. 9.^[21]

From about 1800, composers usually assigned an opus number to a work or set of works upon publication. After approximately 1900, they tended to assign an opus number to a composition whether published or not.^[22] However, practices were not always perfectly consistent or logical. For example, early in his career, Beethoven selectively numbered his compositions (some published without opus numbers), yet in later years, he published early works with high opus numbers.^[23] Likewise, some posthumously published works were given high opus numbers by publishers, even though some of them were written early in Beethoven's career. Since his death in 1827,^[24] the un-numbered compositions have been catalogued and labelled with the German acronymWoO (Werk ohne Opuszahl), meaning "work without opus number";^[25][b] the same has been done with other composers who used opus numbers.

ธรรมเนียมการกำหนดหมายเลขผลงานหลังมรณกรรม ("Op. posth.") เป็นสิ่งที่น่าสนใจในกรณีของเฟลิกซ์ เมนเดลส์โซน (1809–47) หลังจากที่เขาเสียชีวิต ทายาทของเขาได้ตีพิมพ์ผลงานหลายชิ้นโดยใช้หมายเลขโอปุสที่เมนเดลส์โซนไม่ได้กำหนดไว้ ในช่วงชีวิตของเขา เขาได้ตีพิมพ์ซิมโฟนี สองบท ( ซิมโฟนีหมายเลข 1 ในบันไดเสียงซีไมเนอร์, Op. 11และซิมโฟนีหมายเลข 3 ในบันไดเสียงเอไมเนอร์, Op. 56 ) นอกจากนี้เขายังตีพิมพ์ซิมโฟนี-แคนตาตาLobgesang , Op. 52 ซึ่งถูกนับหลังมรณกรรมเป็นซิมโฟนีหมายเลข 2 อย่างไรก็ตาม เขาได้ประพันธ์ซิมโฟนีระหว่างซิมโฟนีหมายเลข 1 และ 2 ซึ่งเขาได้ถอนออกด้วยเหตุผลส่วนตัวและเหตุผลในการประพันธ์เพลง ถึงกระนั้น ทายาทของเมนเดลส์โซนก็ยังตีพิมพ์ (และจัดทำรายการ) ผลงานเหล่านั้นเป็นซิมโฟนีหมายเลข 4 ในบันไดเสียงเอเมเจอร์, Op. 56 90 อิตาเลียนและซิมโฟนีหมายเลข 5 ในบันไดเสียงดีเมเจอร์ โอปัส 107 การปฏิรูปศาสนา

แม้ว่าผลงานหลายชิ้นของอันโตนิน ดโวรัก (ค.ศ. 1841–1904) จะได้รับหมายเลขโอปุส แต่หมายเลขเหล่านั้นไม่ได้มีความสัมพันธ์เชิงตรรกะกับลำดับการประพันธ์หรือการตีพิมพ์เสมอไป เพื่อให้ยอดขายดีขึ้น สำนักพิมพ์บางแห่ง เช่นเอ็น. ซิมร็อกนิยมนำเสนอผลงานของนักประพันธ์ที่ประสบการณ์น้อยกว่าให้ดูเหมือนเป็นนักประพันธ์ที่มีชื่อเสียง โดยการกำหนดหมายเลขโอปุสที่สูงกว่าความเป็นจริงให้กับผลงานในช่วงแรกๆ ในบางกรณี ดโวรักกำหนดหมายเลขโอปุสที่ต่ำกว่าให้กับผลงานใหม่ๆ เพื่อที่จะสามารถขายให้กับสำนักพิมพ์อื่นๆ นอกเหนือจากข้อผูกพันตามสัญญา ด้วยวิธีนี้ จึงอาจเกิดขึ้นได้ว่าหมายเลขโอปุสเดียวกันถูกกำหนดให้กับผลงานมากกว่าหนึ่งชิ้น ตัวอย่างเช่น หมายเลขโอปุส 12 ถูกกำหนดให้กับผลงานที่แตกต่างกันถึงห้าชิ้น (โอเปรา บทโหมโรงคอนเสิร์ตวงเครื่องสายสี่ชิ้น และผลงานเปียโนที่ไม่เกี่ยวข้องกันอีกสองชิ้น) ในบางกรณี ผลงานเดียวกันอาจได้รับหมายเลขโอปุสที่แตกต่างกันถึงสามหมายเลขจากสำนักพิมพ์ต่างๆ กัน ลำดับการเรียงหมายเลขของซิมโฟนีของเขาก็มีความสับสนเช่นกัน: (ก) เดิมทีมีการเรียงหมายเลขตามลำดับการตีพิมพ์ ไม่ใช่ตามลำดับการประพันธ์ (ข) ซิมโฟนีสี่บทแรกที่ประพันธ์ขึ้นได้รับการตีพิมพ์หลังจากห้าบทสุดท้าย และ (ค) ซิมโฟนีห้าบทสุดท้ายไม่ได้ตีพิมพ์ตามลำดับการประพันธ์ซิมโฟนีโลกใหม่ (New World Symphony)เดิมทีได้รับการตีพิมพ์เป็นหมายเลข 5 ต่อมาเป็นที่รู้จักในชื่อหมายเลข 8 และได้รับการกำหนดหมายเลขใหม่เป็นหมายเลข 9 อย่างแน่นอนในฉบับวิจารณ์ที่ตีพิมพ์ในช่วงทศวรรษ 1950

ตัวอย่างอื่นๆ ของการใช้หมายเลขโอปุสที่ไม่สอดคล้องกันในอดีตของนักประพันธ์เพลง ได้แก่ กรณีของเซซาร์ ฟร็องก์ (1822–1890), เบลา บาร์ต็อก (1881–1945) และอัลบัน เบิร์ก (1885–1935) ซึ่งในตอนแรกมีการกำหนดหมายเลขให้กับผลงานของตน แต่ต่อมาได้หยุด กำหนดหมายเลขไป คาร์ล นีลเซน (1865–1931) และพอล ฮินเดมิธ (1895–1963) ก็มีความไม่สอดคล้องกันในแนวทางของพวกเขาเช่นกันเซอร์เกย์ โปรโคฟีฟ (1891–1953) มีความสอดคล้องกันและกำหนดหมายเลขโอปุสให้กับผลงานก่อนที่จะประพันธ์เพลงนั้นๆ เมื่อเขาเสียชีวิต เขาได้ทิ้งผลงานที่ยังไม่สมบูรณ์และผลงานที่วางแผนไว้ แต่มีการกำหนดหมายเลขไว้แล้ว ในการแก้ไขผลงาน โปรโคฟีฟบางครั้งก็กำหนดหมายเลขโอปุสใหม่ให้กับการแก้ไขนั้น ดังนั้นซิมโฟนีหมายเลข 4จึงประกอบด้วยผลงานสองชิ้นที่มีความสัมพันธ์กันในเชิงธีมแต่แยกจากกัน คือ ซิมโฟนีหมายเลข 4, Op. 10 47 ซึ่งเขียนขึ้นในปี 1929 และซิมโฟนีหมายเลข 4, Op. 112 ซึ่งเป็นการปรับปรุงแก้ไขครั้งใหญ่ที่เขียนขึ้นในปี 1947 ในทำนองเดียวกัน ขึ้นอยู่กับฉบับพิมพ์ เวอร์ชันดั้งเดิมของเปียโนโซนาตาหมายเลข 5 ในบันไดเสียงซีเมเจอร์ จะถูกจัดอยู่ในแคตตาล็อกทั้งในหมายเลข Op. 38 และ Op. 135

แม้ว่านักประพันธ์เพลงสำคัญหลายคนในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 รวมถึงอาร์โนลด์ เชินเบิร์ก (1874–1951) และแอนตัน เวเบิร์น (1883–1945) จะใช้หมายเลขโอปุสในรูปแบบปกติอยู่บ้าง แต่หมายเลขโอปุสก็เริ่มไม่เป็นที่นิยมในช่วงปลายศตวรรษที่ 20

เพื่อจัดการกับการใช้หมายเลขผลงานที่ไม่สอดคล้องกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในผลงานของนักประพันธ์เพลง ในยุค บาโรค (ค.ศ. 1600–1750) และ ยุค คลาสสิก (ค.ศ. 1720–1830) นักดนตรีวิทยา ได้พัฒนาระบบหมายเลขแคตตาล็อกที่ครอบคลุมและไม่คลุมเครือสำหรับผลงานของนักประพันธ์เพลง เช่น:

• โยฮันน์ เซบาสเตียน บาค  – ถูกจัดอยู่ในแคตตาล็อกด้วย หมายเลข BWV ; หมายเลข Bach-Werke-Verzeichnisที่กำหนดโดยWolfgang Schmieder ; อย่างไรก็ตาม แหล่งข้อมูลเก่าๆ บางครั้งใช้หมายเลขS
• Dietrich Buxtehude  – จัดทำรายการด้วย หมายเลข BuxWV , หมายเลขงานBuxtehude-Werke-Verzeichnis
• มาร์ค-อองตวน ชาร์ปองติเยร์  – ระบุด้วยหมายเลข H ตามแคตตาล็อกที่ครอบคลุมของ เอช.ดับบลิว. ฮิตช์ค็อก
• เฟรเดริก โชแปง  – มีการใช้ระบบจัดหมวดหมู่ผลงานสี่ระบบ ได้แก่ (i) หมายเลขB โดย มอริซ เจ.อี. บราวน์ ; (ii) หมายเลข KKโดยคริสตินา โคบีลาน สกา ; (iii) ตัวอักษรประจำผลงาน ( A , C , D , E , PและS ) โดย โยเซฟ มิคาล โชมินสกี; และ (iv) หมายเลข WNในChopin National Editionโดยทั่วไป ระบบจัดหมวดหมู่ผลงานดนตรีทางเลือกเหล่านี้ใช้ระบุผลงานที่ผู้ประพันธ์ไม่ได้กำหนดหมายเลขไว้
• โคลด เดอบุสซี  – ระบุด้วย หมายเลข Lตามแคตตาล็อกที่ครอบคลุมของฟรองซัวส์ เลอซูร์
• อันโตนิน ดโวรัก  – ถูกระบุด้วย หมายเลข Bตาม แคตตาล็อกที่ครอบคลุมของ ยาร์มิล บูร์กเฮาเซอร์ซึ่งช่วยแก้ปัญหาหมายเลขโอปุสที่แตกต่างและซ้ำซ้อนซึ่งกำหนดโดยสำนักพิมพ์เพลงของดโวรัก
• โจเซฟ ไฮดน์  – ระบุผลงานด้วย หมายเลข ฮอบ (Hob. -number) ตามแคตตาล็อกปี 1957 ของแอนโทนี แวน ฮอบโบเคน แม้ว่าเขาจะกำหนดหมายเลขฮอบโบเคนให้กับวงเครื่องสายสี่ชิ้นแต่โดยทั่วไปแล้วผลงานเหล่านั้นมักรู้จักกันในชื่อหมายเลขโอปุส (opus number)
• ฟรานซ์ ลิสต์  – ระบุด้วย หมายเลข Sตามที่ปรากฏในแคตตาล็อกThe Music of Liszt (1960) โดยฮัมฟรีย์ เซิร์ล
• โวล์ฟกัง อะมาเดอุส โมซาร์ท  – ระบุด้วย หมายเลข Kหรือ หมายเลข KV ( หมายเลขKöchel-Verzeichnis ) ตามระบบแค็ตตาล็อกของLudwig Ritter von Köchel
• Niccolò Paganini  – ระบุด้วยMS -number ตามแคตตาล็อก tematico ปี 1982 โดยMoretti และ Sorrento
• Domenico Scarlatti  – ถูกระบุด้วยระบบแคตตาล็อกสามระบบ ได้แก่ (i) หมายเลข Lตามแคตตาล็อกปี 1906 โดยAlessandro Longo (ii) หมายเลขK และหมายเลข Kkตามแคตตาล็อกปี 1953 โดยRalph Kirkpatrickและ (iii) หมายเลข Pตามแคตตาล็อกปี 1967 โดยGiorgio Pestelli
• ฟรานซ์ ชูเบิร์ต  – ระบุด้วย หมายเลข Dตามแคตตาล็อกของออตโต เอริชดอยช์
• มอริซ ราเวล  – ระบุด้วย หมายเลข Mตามแคตตาล็อก ปี 1986 โดยมาร์เซล มาร์นาต์
• เฮนรี เพอร์เซลล์  – ระบุด้วย หมายเลข Zตามที่ระบุในแคตตาล็อกของแฟรงคลิน บี. ซิมเมอร์แมน
• อันโตนิโอ วิวัลดี  – ระบุด้วย หมายเลข RVตามแค็ตตาล็อก Ryom-Verzeichnis โดยPeter Ryom
• กุสตาฟ โฮลสต์  – ระบุด้วย หมายเลขแคตตาล็อก H.ตามแคตตาล็อกเพลงของกุสตาฟ โฮลสต์ โดยอิโมเจน โฮลสต์

เครื่องดนตรีขนาดใหญ่ที่ผลิตโดย ผู้ผลิต ออร์แกนท่อเช่นCB Fisk, Inc.และCasavant Frèresมักถูกเรียกโดยใช้หมายเลขโอปุส ธรรมเนียมนี้มีความแตกต่างออกไป เนื่องจากบางครั้งหมายเลขเหล่านี้หมายถึงงานที่ทำเสร็จแล้ว ไม่ใช่เครื่องดนตรีที่เสร็จสมบูรณ์ ดังนั้น ขึ้นอยู่กับธรรมเนียมปฏิบัติของบริษัท หมายเลขโอปุสที่กำหนดอาจหมายถึงงานที่ถูกยกเลิก หรือการซ่อมแซม แทนที่จะเป็นการสร้างใหม่ตั้งแต่ต้น

• แอ่ว