ขบวนการปฏิรูปออร์แกนหรือOrgelbewegung (เรียกอีกอย่างว่าขบวนการฟื้นฟูออร์แกน)เป็นกระแส การสร้าง ออร์แกนแบบท่อ ในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 ซึ่งมีต้นกำเนิดในประเทศเยอรมนี ขบวนการนี้มีอิทธิพลมากที่สุดในสหรัฐอเมริกาในช่วงทศวรรษ 1930 ถึง 1970 และเริ่มเสื่อมถอยลงในทศวรรษ 1980 จุดเริ่มต้นของขบวนการนี้มาจากความสนใจในการแสดงดนตรีแบบดั้งเดิมและได้รับอิทธิพลอย่างมากจากการสนับสนุนเครื่องดนตรีแบบดั้งเดิมของก็อตฟรีด ซิลเบอร์มัน น์และคนอื่นๆ โดย อัลเบิร์ต ชไวเซอร์รวมถึงความคิดเห็นของชไวเซอร์ที่ว่า ออร์แกนควรได้รับการตัดสินจากความสามารถในการบรรเลง ดนตรี บาโรก แบบหลายเสียง ของ โยฮัน น์ เซบาสเตียน บาค (1685–1750) ได้อย่างชัดเจน อี. พาวเวอร์ บิกส์ นักเล่นออร์แกนคอนเสิร์ต เป็นผู้นำในการเผยแพร่ขบวนการนี้ในสหรัฐอเมริกา ผ่านการบันทึกเสียงและการออกอากาศทางวิทยุมากมายของเขา ในที่สุด ขบวนการนี้ก็ก้าวข้ามการเลียนแบบเครื่องดนตรีเก่าแบบ "นีโอ-บาโรก" ไปสู่การสนับสนุนปรัชญาใหม่ในการสร้างออร์แกน "นีโอมากกว่าบาโรก" ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}การเคลื่อนไหวนี้เกิดขึ้นเพื่อตอบสนองต่อการรับรู้ถึงความเกินเลยของ การสร้าง ออร์แกนซิมโฟนีแต่ในที่สุดออร์แกนซิมโฟนีก็กลับมาได้รับความนิยมอีกครั้งหลังจากที่การเคลื่อนไหวปฏิรูปก่อให้เกิดความเกินเลยของตัวเอง

ขบวนการปฏิรูปออร์แกนพยายามที่จะหลีกเลี่ยงความเกินเลยที่รับรู้ได้หลายประการของการสร้างและบทเพลงออร์แกนแบบโรแมนติกหรือ ซิมโฟนิก โดยหันมาสนับสนุนออร์แกนที่เข้าใจว่ามีความคล้ายคลึงกับออร์แกนในยุคบาโรกทางตอนเหนือของเยอรมนี โดยเฉพาะอย่างยิ่งออร์แกนที่สร้างโดย Arp Schnitgerสิ่งนี้มีรูปแบบเป็นการลงทะเบียนเสียง แบบ "แนวตั้ง" ซึ่งกลุ่มเสียงจะถูกสร้างขึ้นอย่างเหมาะสมโดยไม่มีระดับเสียงใดซ้ำกันในอ็อกเทฟเดียวกัน จากนั้นกลุ่มเสียงจะถูกปิดท้ายด้วยตัวหยุดผสมเสียงที่ มีระดับเสียงสูง ขบวนการนี้สนับสนุนสิ่งที่เรียกว่าWerkprinzipซึ่งแต่ละส่วนของท่อของเครื่องดนตรีจะอิงตาม ลำดับเสียง หลักของอ็อกเทฟที่แตกต่างกัน^{[ 2 ]}

ช่างปรับเสียงออร์แกนพยายามสร้างเสียงท่อที่ชัดเจนซึ่งมีลักษณะเฉพาะด้วยเสียง "ชิฟฟ์" สั้นๆ ในตอนเริ่มต้นของแต่ละโน้ต และหลีกเลี่ยงการ "ตัด" ขอบท่อและเทคนิคอื่นๆ เพื่อให้ได้ "ความราบรื่น" ในสไตล์ซิมโฟนี แรงดันลมต่ำได้รับการฟื้นฟู บางครั้งก็ละเว้นการใช้ตู้ครอบและหันมาใช้ท่อตั้งแบบเปิดแทน และกล่องสเวลล์ แบบมีบานเกล็ด ก็ไม่ค่อยเป็นที่นิยม^{[ 3 ]}

ในยุโรป การเคลื่อนไหวนี้เชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับการทำงานของแทร็กเกอร์ (เครื่องดนตรีเชิงกล) ในอเมริกาเหนือ การเคลื่อนไหวนี้ไม่เด่นชัดนัก และเครื่องดนตรีของสหรัฐฯ และแคนาดาจำนวนมากที่มีลักษณะเฉพาะของการเคลื่อนไหวปฏิรูปออร์แกนนั้นมี การทำงาน แบบไฟฟ้า-ลมหรือไฟฟ้าโดยตรง^{[ 2 ]}อาคารในอเมริกาเหนือมักมีความแตกต่างทางสถาปัตยกรรมและเสียงอย่างมากจากโบสถ์ในยุโรปซึ่งเป็นที่ที่แต่งเพลงออร์แกนส่วนใหญ่ และสิ่งนี้ก็มีผลต่อการสร้างออร์แกนที่ประสบความสำเร็จเช่นกัน^{[ 5 ]}

ผู้สร้างออร์แกนชั้นนำบางส่วนของขบวนการนี้ได้แก่: ^{[ 2 ]}

• (ในยุโรปเหนือ) รูดอล์ฟ ฟอน เบคเคอราธ , เดิร์ก แอนดรีส์ เฟลนทรอป , โฟรเบเนียส ออร์เกลบีกเกอรี , มาร์คัสเซ่น & ซอน ;
• ( ในอเมริกาเหนือ) G. Donald Harrison , Holtkamp Organ Company , Lawrence Phelps , CB Fisk , Schlicker Organ Company , ^{[ 6 ]} Wicks Organ Company

คำวิจารณ์ทั่วไปของขบวนการปฏิรูปออร์แกนคือหลักการของขบวนการมักถูกนำไปใช้ในทางสุดโต่งและกลายเป็นหลักคำสอนมากกว่าดนตรี^{[ 7 ]}ในขณะเดียวกันก็ทำลายออร์แกนซิมโฟนีชั้นดีหลายเครื่องและทำให้ผู้ฟังหลายคนผิดหวัง^{[ 8 ]}เครื่องดนตรีปฏิรูปหลายเครื่องยังคงอยู่รอด แต่การเปลี่ยนแปลงบางอย่างที่ขบวนการได้ดำเนินการกับเครื่องดนตรีก่อนขบวนการนั้นได้ถูกยกเลิกในภายหลังเพื่อรองรับบทเพลงที่หลากหลายมากขึ้น เช่น ออร์แกนท่อที่มีชื่อเสียงของ ศาลา ^ว่า การเมืองโอ๊ คแลนด์^{[ 9 ]}โบสถ์มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน [ ^{10 ]} และ โบสถ์ร็อกกีเฟลเลอร์ในชิคาโก^{[ 8 ]}