ต่อไปนี้คือรายชื่อแบบอักษรที่ออกแบบโดยFrederic Goudy

กูดี้เป็นหนึ่งในนักออกแบบตัวพิมพ์โลหะที่มีผลงานมากที่สุดของอเมริกา เขาทำงานภายใต้อิทธิพลของขบวนการศิลปะและหัตถกรรมและการออกแบบของเขาส่วนใหญ่เป็น แบบ ตัวอักษรมีเชิงแบบเก่าที่ได้รับแรงบันดาลใจจากโครงสร้างที่เป็นธรรมชาติของแบบตัวอักษรที่สร้างขึ้นระหว่างศตวรรษที่ 15 ถึง 18 โดยเดินตามรอยนักพิมพ์ยุคฟื้นฟูศิลปะรุ่นก่อนๆ เช่นวิลเลียม มอร์ริส [ ^{1 ] เอ}ริค สโลนซึ่งเป็นเพื่อนบ้านของเขาในวัยเด็ก เล่าว่าเขายังได้รับแรงบันดาลใจจากป้ายที่วาดด้วยมือ อีก ด้วย^{[ 2 ]}เขายังได้พัฒนาแบบตัวอักษรจำนวนหนึ่งที่ได้รับอิทธิพลจาก ต้นฉบับลายมือแบบ แบ ล็กเล็ตเตอร์ ในยุคกลาง ตัวพิมพ์ใหญ่ของ ต้นฉบับลายมือที่ประดับประดาและตัวพิมพ์ใหญ่แบบโรมันที่แกะสลักลงบนหิน^{[ 3 ]}ซึ่งหมายความว่าการออกแบบที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาหลายแบบ เช่นCopperplate Gothicและ Goudy Stout เป็นการเบี่ยงเบนที่ผิดปกติจากรูปแบบปกติของเขา^{[ 4 ]}

รสนิยมของกูดีสอดคล้องกับกระแสในยุคนั้น ซึ่งความนิยมในการใช้ แบบอักษร Didone เชิงกลและเรขาคณิต ที่นำมาใช้ในศตวรรษที่ 18 และ 19 กำลังถูกแทนที่ด้วยการกลับมาให้ความสนใจในแบบอักษร serif 'แบบเก่า' (ซึ่งกูดีชื่นชอบ) ที่พัฒนาขึ้นก่อนหน้านี้ การเปลี่ยนแปลงนี้พิสูจน์แล้วว่าคงอยู่ยาวนาน โดยเฉพาะในเนื้อหาหนังสือ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}

เป็นเรื่องผิดปกติสำหรับนักออกแบบตัวอักษรในยุคนั้น กูดี้เขียนเกี่ยวกับงานและความทะเยอทะยานของเขาอย่างละเอียดถี่ถ้วน ส่วนหนึ่งเพื่อเผยแพร่งานของเขาในฐานะช่างฝีมืออิสระ เขาเขียนหนังสือA Half-Century of Type Design and Typographyซึ่งเป็นการสำรวจงานออกแบบทั้งหมดของเขาในสองเล่มในช่วงปลายชีวิต ซึ่งเขาได้กล่าวถึงงานทั้งหมดของเขา^{[ 9 ] [ 10 ]}งานออกแบบของกูดี้ไม่ได้คงอยู่หรือถูกแปลงเป็นดิจิทัลทั้งหมด หลายชิ้น ซึ่งมักเป็นงานออกแบบที่ไม่เคยถูกตัดเป็นโลหะ สูญหายไปในกองไฟที่เผาทำลายสตูดิโอของเขาในปี 1908 และอีกครั้งในปี 1939 อันที่จริง ในอัตชีวประวัติของเขา กูดี้บางครั้งกล่าวว่าเขาจำงานออกแบบในยุคแรกๆ ของเขาได้น้อยมาก เขาทำงานร่วมกับเบอร์ธา ภรรยาของเขาอย่างกว้างขวาง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเธอร่วมมือกับเขาในโครงการการพิมพ์ เขาระบุแบบอักษรของเขาด้วยหมายเลขในลักษณะเดียวกับหมายเลขผลงานที่นักแต่งเพลงใช้

แตกต่างจากนักออกแบบตัวอักษรส่วนใหญ่ในยุคตัวพิมพ์โลหะ กูดี้ทำงานเป็นนักออกแบบอิสระ ไม่ได้ทำงานประจำให้กับบริษัทใดบริษัทหนึ่ง ทำให้เขามีอิสระในการทำงานในโครงการของตนเอง โดยทั่วไปแล้วเขาหลีกเลี่ยง การออกแบบ ตัวอักษรแบบไม่มีเชิง แม้ว่าเขาจะสร้าง Copperplate Gothicที่เกือบจะไม่มีเชิงซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากตัวอักษรแกะสลัก ในช่วงต้นอาชีพของเขา และอีกหลายแบบในภายหลัง ในฐานะศิลปินและที่ปรึกษาอิสระ กูดี้จำเป็นต้องรับงานออกแบบจำนวนมากเพื่อความอยู่รอด และแสวงหาการอุปถัมภ์จากบริษัทต่างๆ (และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในภายหลัง มหาวิทยาลัย) ที่จะว่าจ้างให้เขาออกแบบตัวอักษรสำหรับการพิมพ์และการโฆษณาของตนเอง^{[ 12 ]}สิ่งนี้ทำให้เขาสร้างงานออกแบบจำนวนมากตามคำสั่ง และส่งเสริมอาชีพของเขาผ่านการบรรยายและการสอน^{[ 1 ] [ 13 ]}ด้วยเหตุนี้ งานออกแบบของเขาหลายชิ้นจึงอาจดูคล้ายคลึงกับงานออกแบบของผู้อ่านในปัจจุบัน

อาชีพของกูดีเกิดขึ้นในช่วงเวลาที่เทคโนโลยีการพิมพ์มีความก้าวหน้า เทคโนโลยีการแกะสลัก แพนโทกราฟ แบบใหม่ ทำให้การแกะสลักเมทริกซ์ (แม่พิมพ์ที่ใช้หล่อตัวอักษรโลหะหรือแม่พิมพ์ที่ใช้ตอกตัวอักษรลงบนทองแดง) ทำได้ง่ายขึ้นและรวดเร็ว ^{[ 14 ]}ซึ่งให้ผลลัพธ์ที่สะอาดกว่าแม่พิมพ์ก่อนยุคแพนโทกราฟมาก ซึ่งต้องแกะสลักด้วยมืออย่างระมัดระวังให้ได้ขนาดตัวอักษรที่ต้องการ ด้วยความยุ่งยากน้อยลงและความสามารถในการเตรียมแบบจากภาพวาดแผนผังขนาดใหญ่ได้ง่ายขึ้น^{[ 15 ]} ดังที่ดักลาส แมคมูร์ทรีเขียนไว้ในปี 1924 ในหนังสือที่กูดีเขียนคำนำไว้ว่า: ^{[ 16 ]}

การผลิตแบบตัวอักษรใหม่ๆ นั้นยากขึ้นเรื่อยๆ เนื่องจากปัญหาการขาดแคลนช่างตัดแม่พิมพ์ที่มีฝีมือ จนกระทั่งเมื่อประมาณสามสิบปีที่แล้วลินน์ บอยด์ เบนตันแห่งมิลวอกี ได้คิดค้นและพัฒนาเครื่องตัดแม่พิมพ์เครื่องแรกขึ้นมา เครื่องจักรนี้ทำงานโดยใช้หลักการของแพนโทกราฟ ซึ่งเป็นตัวนำทางที่ติดตามโครงร่างของแบบตัวอักษรขนาดใหญ่ เพื่อควบคุมการเคลื่อนที่ของเครื่องมือหมุนขนาดเล็กที่ตัดโลหะของแม่พิมพ์หรือฐานพิมพ์ในขนาดที่เล็กลง แต่มีดีไซน์เหมือนกันทุกประการ เครื่องจักรนี้หรือเครื่องจักรที่คล้ายคลึงกันนี้กำลังถูกใช้งานในโรงหล่อตัวอักษรและแผนกแม่พิมพ์ของ ผู้ผลิต เครื่องเรียงพิมพ์ทั่วโลก

ในช่วงต้นอาชีพของกูดี การเรียงพิมพ์ด้วยมือเริ่มถูกแทนที่ด้วยการเรียงพิมพ์ด้วยโลหะร้อน โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับการจัดเรียง ข้อความหลัก และโมโนไทป์ ลูกค้าของเขา เป็นหนึ่งในผู้ผลิตระบบเหล่านี้ที่ได้รับความนิยมมากที่สุด แข่งขันกับลินโนไทป์ทั้งสองระบบช่วยให้ สามารถหล่อ ตัวอักษรโลหะได้อย่างรวดเร็วภายใต้การควบคุมของแป้นพิมพ์ ทำให้ไม่จำเป็นต้องหล่อตัวอักษรโลหะด้วยมือและเสียบเข้าไปในแท่นพิมพ์อีกต่อไป ด้วยความที่ไม่จำเป็นต้องเก็บตัวอักษรไว้ในสต็อก เพียงแค่ ใช้ แม่พิมพ์ในการหล่อตัวอักษรเท่านั้น ทำให้โรงพิมพ์สามารถใช้แบบอักษรได้หลากหลายมากขึ้น และมีความต้องการแบบอักษรที่หลากหลายเพิ่มมากขึ้น อย่างไรก็ตาม การออกแบบของกูดีหลายแบบก็ยังถูกนำไปใช้ในการเรียงพิมพ์ด้วยมือเช่นกัน

แม้ว่าแบบอักษรส่วนใหญ่ของ Goudy จะเป็นแบบอักษร serif แบบ 'เก่า' แต่ก็ยังสำรวจแง่มุมต่างๆ ของแบบอักษรประเภทนี้อย่างกว้างขวาง โดยDeepdeneนำเสนอตัวเอียงที่ตั้งตรง อย่างโดด เด่น Goudy Modern ผสมผสานตัวอักษรแบบเก่าเข้ากับ serif แนวนอนที่เด่นชัดของ แบบอักษร Didoneในศตวรรษที่ 18 และ 19 และแบบอักษรหลายแบบ เช่นGoudy Old Styleก็มีตัวเอียง แบบ swashสำหรับใช้ในการแสดงผล^{[ 17 ] [ 18 ]}แบบอักษร sans-serif ซีรีส์ของเขาGoudy Sansใช้ รูปแบบ มนุษยนิยม ที่แปลกประหลาด พร้อมตัวเอียงแบบลายมือ^{[ 19 ] [ 20 ]}ซึ่งแตกต่างจากแบบอักษร sans-serif ส่วนใหญ่ในยุคนั้น แบบอักษรนี้ไม่เป็นที่นิยมในสมัยของเขา แต่ได้รับการนำกลับมาใช้ใหม่หลายครั้งโดยทั้ง LTC และ ITC ^{[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]}

กูดี้เริ่มต้นอาชีพนักออกแบบตัวอักษรแบบเต็มเวลาในภายหลัง โดยสร้างแบบอักษรตัวแรกเมื่ออายุได้สามสิบต้นๆ^{[ 24 ]}ในช่วงแรกของอาชีพ เขาเคยทำงานเป็นพนักงานบัญชีมาก่อน จากนั้นจึงทำงานเป็นช่างพิมพ์และนักออกแบบตัวอักษร^{[ 25 ]}

แดเนียล เบิร์กลีย์ อัพไดค์ผู้พิมพ์แม้จะเคารพในผลงานบางส่วนของเขา แต่ก็เห็นด้วยกับ ความคิดเห็น ของดวิก กินส์ นักเรียนของกูดี ที่ว่าผลงานของเขาขาด "ความเฉียบคมและความเป็นกรด" ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ a ]} ​​เขายังเขียนอีกว่า กูดี "ไม่เคยเอาชนะ" ความปรารถนาที่จะเลียนแบบหนังสือยุคกลาง^{[ 29 ]}

สแตนลีย์ โมริสันช่างพิมพ์ชาวอังกฤษซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการพิมพ์หนังสือชั้นดีและมีอาชีพการงานที่Monotype ซึ่ง มุ่งเน้นการผสมผสานระหว่างประเพณีกับการใช้งานจริง ชื่นชมผลงานและจริยธรรมของกูดีเป็นอย่างมาก แต่เขียนว่ากูดีได้ "ออกแบบตัวอักษรที่มีลักษณะแปลกประหลาดมาตลอดทั้งศตวรรษ" และเขายินดีที่แบบอักษรTimes New Roman ของบริษัทของเขา ไม่ได้ดู "ราวกับว่าได้รับการออกแบบโดยใครบางคนโดยเฉพาะเช่นคุณกูดี" ^{[ 30 ]}ในช่วงบั้นปลายชีวิต กูดีรู้สึกว่าอาชีพของเขาถูกบดบังด้วยกระแสใหม่ๆ โดยลัทธิสมัยใหม่และกระแสของ แบบ อักษร sans-serifและ แบบ อักษรเรขาคณิต ที่คมชัด ทำให้ผลงานของเขาไม่เป็นที่นิยม^{[ 31 ]}

วอลเตอร์ เทรซี่นักประวัติศาสตร์ชั้นนำด้านการออกแบบตัวอักษร ได้อุทิศส่วนหนึ่งของหนังสือLetters of Credit ของเขา ให้กับการประเมินผลงานของกูดีอย่างวิจารณ์ เขาประทับใจกับ Goudy Old Style, ตัวอักษรแบล็กเล็ตเตอร์ Goudy Text, Goudy Heavy และ Deepdene ในระดับหนึ่ง แต่รู้สึกว่ากูดีชอบรายละเอียดที่แปลกประหลาดมากเกินไป เช่น ตัวอักษร 'e' ที่เอียง "อย่างไม่หยุดนิ่ง" ซึ่งพบได้ทั่วไปในการพิมพ์ยุคแรก และรู้สึกว่าอัตราการทำงานที่มากมายของกูดีทำให้เขาไม่สามารถประเมินการออกแบบของกูดีได้อย่างวิจารณ์ เขาตั้งข้อสังเกตเป็นตัวอย่างว่าตัวอักษร "Bertham" ของเขา ซึ่งตั้งชื่อเพื่อระลึกถึงภรรยาผู้ล่วงลับของเขา ("Bertha M.") ^{[ 32 ]}ถูกวาดและแกะสลักในสิบหกวันทำการ: "คงไม่มีเวลามากพอสำหรับการตรวจสอบอย่างเป็นกลางซึ่งการออกแบบทุกชิ้นควรได้รับการตรวจสอบก่อนที่จะได้รับอนุญาตให้ออกมาจากโรงงาน"

กูดี้ตั้งชื่อแบบอักษรแบล็กเล็ตเตอร์ ของเขาว่า "เท็กซ์" (text ) ซึ่งเป็นคำย่อของ " เท็กซ์ทูรา" (textura ) การกำหนดชื่อแบบนี้เป็นที่นิยมในสมัยของกูดี้ แต่ปัจจุบันหลีกเลี่ยงการใช้เนื่องจากอาจทำให้สับสนกับแบบอักษรที่ใช้สำหรับข้อความหลัก

• Camelot (1896, Dickinson Type Foundry ) Goudy ออกแบบเฉพาะตัวพิมพ์ใหญ่เท่านั้น ตัวพิมพ์เล็กถูกเพิ่มเข้ามาภายหลัง สันนิษฐานว่าโดยJoseph W. Phinney นักออกแบบตัวอักษรของ Dickinson หรือทีมงานของเขา เป็นแบบอักษรแสดงผลที่ได้รับแรงบันดาลใจจากศิลปะอาร์ตนูโวที่ละเอียดอ่อน มีเชิงอักษรลิ่มขนาดเล็ก^{[ 33 ]}
• แบบร่างที่ไม่มีชื่อ (ค.ศ. 1896) นี้เป็นชุดภาพวาดชุดที่สองที่เขาส่งไปยังโรงหล่อตัวอักษรดิกคินสัน หลังจากที่พวกเขาได้ยอมรับแบบ ตัวอักษร คาเมลอตไป แล้ว แบบ ร่างนี้ไม่ได้รับการยอมรับหรือหล่อขึ้น แต่กูดีก็จัดมันอยู่ในกลุ่มแบบตัวอักษรของเขา
• Display Roman (ค.ศ. 1897, nc) มีพื้นฐานมาจากตัวอักษรในนิตยสารThe Studio ของอังกฤษ กูดีจัดให้เป็นหนึ่งในผลงานออกแบบของเขา แม้แต่ตัวเขาเองก็ยังไม่แน่ใจว่ามันคืออะไรกันแน่ นอกเหนือจากที่เป็น "ตัวอักษรแสดงผลที่ค่อนข้างหนา" หรือว่ามันเคยถูกผลิตออกมาจริงหรือไม่
• DeVinne Roman (ค.ศ. 1898, Central Type Foundry , ATF ) เป็นแบบอักษรสำหรับหนังสือที่ดัดแปลงมาจากแบบอักษรสำหรับจัดแสดงที่ Theodore Low De Vinneสั่งทำไว้ก่อนหน้านี้

• แบบอักษร Pabst Old StyleหรือPabst Roman (1902, ATF ) สร้างขึ้นจากลายมือของ Goudy สำหรับโฆษณาของบริษัท Pabst Brewing Companyแม้ว่าจะได้รับมอบหมายจาก Schlesinger & Mayer ซึ่งเป็นห้างสรรพสินค้าในชิคาโก ก็ตาม แบบอักษรนี้ผลิตโดย ATFโดยมีเงื่อนไขว่าห้างสรรพสินค้าจะมีสิทธิ์ใช้แบบอักษรนี้แต่เพียงผู้เดียวในช่วงเวลาหนึ่งก่อนที่จะเปิดให้ประชาชนทั่วไปใช้ การออกแบบนี้มีความสูงของตัวอักษร x ที่ต่ำ อย่างเห็นได้ชัด ^{[ 34 ]}
  • แสตมป์ Pabst Roman Italic (1903, ATF ) เป็นแสตมป์อีกแบบหนึ่งที่เข้าชุดกับแสตมป์ด้านบน แกะสลักโดยRobert Wiebkingผู้ซึ่งจะทำงานร่วมกับ Goudy อย่างกว้างขวางในอีกหลายปีต่อมา

• Powell (1903, Keystone Foundry) ได้รับการว่าจ้างจากคุณ Powell ซึ่งในขณะนั้นเป็นผู้จัดการฝ่ายโฆษณาของห้างสรรพสินค้า Mandel Brothers (ก่อนหน้านี้เขาเคยว่าจ้างPabst Old Styleสำหรับห้างสรรพสินค้าอื่น) และตั้งชื่อตามเขา^{[ 35 ]}แบบอักษรแสดงผลอีกแบบหนึ่ง ได้รับแรงบันดาลใจบางส่วนจากการออกแบบตัวอักษรที่ Goudy ทำไว้สำหรับหนังสือเด็กเรื่องMother Goose ซึ่ง Goudy รู้สึกว่าแบบอักษรดังกล่าวถูก Inland Type Foundryลอกเลียนแบบ ไปใช้ ในแบบอักษร 'Hearst' เพื่อให้แบบอักษรมีสี ที่แตกต่าง จาก Pabst หรือแบบอักษร 'Hearst' Goudy จึงพยายามปรับสมดุลความสูงของตัวอักษร xและความสูงของส่วนที่ยื่นขึ้นและลงให้แตกต่างกัน
  • กูดี้รายงานในหนังสืออัตชีวประวัติของเขาว่า ต่อมาคีย์สโตนได้สร้างตัวเอียงที่เข้าชุดกัน
• ชุดหนังสือ Villageเป็นชื่อที่มาจากสำนักพิมพ์ Village Press ของ Goudy เอง ซึ่งต่อมาได้นำชื่อนี้ไปใช้
  • แบบอักษร Village (1903, Wiebking, Harding & Co. ^{[ 36 ]} ) ตัดโดยWiebkingเดิมทีออกแบบมาสำหรับKuppenheimer & Companyเพื่อใช้ในการโฆษณา ซึ่งต่อมาตัดสินใจว่าการหล่อจะแพงเกินไป และต่อมา Frederick Sherman ซื้อไป การออกแบบได้รับอิทธิพลอย่างมากจากแบบอักษร 'Golden'ของWilliam Morrisซึ่งได้รับอิทธิพลมาจากการพิมพ์ในช่วงทศวรรษ 1470 ของNicolas Jensonรวมถึงโรงพิมพ์ชั้นดีอื่นๆ (ส่วนใหญ่เป็นของอังกฤษ) เช่น โรงพิมพ์ Doves, Montaigne และ Merrymount แม่พิมพ์ยังคงมีอยู่และหล่อโดยDale Guild Foundry
  • หมู่บ้านหมายเลข 2 (พ.ศ. 2475, Continental , ต่อมาLanston Monotype ) แกะสลักโดย Goudy สำหรับฉบับพิมพ์ของTheodore Low De Vinne เรื่อง The Old and the Newซึ่งต่อมาวางจำหน่ายโดย Monotype ^{[ 37 ] [ 38 ]}
  • แบบอักษร Village Italic (ปี 1934, Continental + Lanston Monotype ) แกะสลักโดย Goudy เป็นแบบอักษรคู่กับแบบอักษรหมายเลข 2
• กูดี้คิดว่าแค ลเรนซ์ ซี. มาร์เดอร์ขอให้เขาออกแบบตัวเอียงเพื่อใช้คู่กับตัวพิมพ์ใหญ่คูชิงที่มีอยู่แล้วของ ATFในช่วงเวลาหลังปี 1904 อย่างไรก็ตาม กูดี้ไม่แน่ใจว่าพวกเขาใช้แบบของเขาในท้ายที่สุดหรือไม่ และแคตตาล็อกของ ATF แสดงให้เห็นว่าแบบดังกล่าวมีอยู่ตั้งแต่ปี 1898 แล้ว
• Barron's Boston News Letter (1904, ATF ) เป็นแบบอักษรที่ตัดขึ้นเป็นพิเศษสำหรับจดหมายข่าวทางการเงินของClarence W. Barron โดยใช้แม่พิมพ์ที่ตัดโดย Wiebking Goudy เขียนไว้ในปี 1946 ว่าเขาไม่ทราบว่าแบบอักษรนี้หายไปไหน และจำได้เพียงเล็กน้อยว่ามันคืออะไร
• อักษรโรมันของช่างแกะสลัก (ค.ศ. 1904, nc) ได้รับแรงบันดาลใจจากการแกะสลักแผ่นทองแดง กูดี้ไม่แน่ใจว่าเคยมีการหล่ออักษรแบบนี้มาก่อนหรือไม่

• Copperplate Gothic (1905, ATF ) เดิมทีออกแบบมาสำหรับ Marder, Luse, & Co. ATF นำมาใช้ทันทีและทำให้เป็นแบบอักษรแรกในชุดแบบอักษรที่ประสบความสำเร็จอย่างมาก: Clarence C. Marder และ Morris Fuller Bentonต่อมาได้ตัดแบบอักษรหลายสิบแบบสำหรับ ATF คำว่า 'Gothic' เป็นคำร่วมสมัยสำหรับ แบบอักษร sans-serif ; มันไม่เกี่ยวข้องกับ การเขียน แบบ blackletterซึ่งบางครั้งก็เรียกว่า 'gothic' เช่นกัน ช่างพิมพ์ผู้เชี่ยวชาญ JL Frazier ซึ่งไม่ค่อยชอบแบบอักษร sans-serif เขียนถึงมันในปี 1925 ว่ามันเป็นตัวเลือกยอดนิยมสำหรับเครื่องเขียนของมืออาชีพเช่นทนายความและแพทย์: "ความสง่างามบางอย่างมาพร้อมกับ...เนื่องจากการไม่มีสิ่งใดในลักษณะของการตกแต่ง" ^{[ 39 ] [ b ]}

• Caxton Initials (1905, ATF ) เป็นแบบอักษรที่มี ตัวพิมพ์ใหญ่แบบ Lombardจำนวน 26 แบบและลวดลายใบไม้เพียงแบบเดียว

• Globe Gothic Bold (1905, ATF ) เป็นแบบอักษรคู่กับ 'Globe Gothic' ของ Morris Fuller Bentonแบบอักษรไม่มีเชิงที่มีความกว้างของเส้นแปรผันได้^{[ 40 ]}แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากงานปกติของ Goudy และสร้างขึ้นตามคำสั่ง Goudy เขียนว่า "มันเป็นแบบอักษรที่น่าพึงพอใจน้อยที่สุด (สำหรับผม) ในบรรดาแบบอักษรทั้งหมดของผม Phinney จ่ายเงินให้ผมจำนวนหนึ่งซึ่งในเวลานั้นผมคิดว่าใจกว้างมาก และผมก็ไม่เคยสามารถปลดปล่อยความสงสัยในใจได้เลยว่าเขาต้องการช่วยเหลือผมทางการเงินมากกว่าที่เขาต้องการแบบอักษรดังกล่าวสำหรับโรงหล่อของเขา… Gerry Powell จาก ATF ยืนยันว่ามันขายได้ในปริมาณมาก แต่ผมไม่เคยเจอชิ้นงานพิมพ์จำนวนมากที่แสดงแบบอักษรนี้เลย"
• Caslon Revised (ปี 1905 ไม่เคยผลิตเป็นแบบอักษร) สำหรับ ATF Caslon เป็นแบบอักษรที่ได้รับความนิยมอย่างมากในวงการพิมพ์ของอเมริกาในยุคนั้น จนเกือบจะกลายเป็นประเภทแบบอักษรที่มีแบบต่างๆ และส่วนขยายมากมาย Clarence Marder จาก ATF ขอให้ Goudy ออกแบบเวอร์ชันที่สม่ำเสมอกว่า โดยมีจุดประสงค์เพื่อให้สีบนหน้ากระดาษมีความสม่ำเสมอกว่าแบบดั้งเดิม แต่สุดท้ายก็ไม่ได้ผลิตเป็นแบบอักษร

• Goudy Light Roman + Italic (1908, Lanston Monotype ) เดิมทีสร้างขึ้นเพื่อใช้ใน นิตยสาร Life (ซึ่ง Goudy รายงานว่าในที่สุดนิตยสารก็ไม่ได้ใช้) และเดิมทีเรียกว่า "Monotype 38E" ตามหมายเลขสั่งซื้อ บางครั้งรู้จักกันในชื่อGimbelเนื่องจากมีการใช้ในโฆษณาของห้างสรรพสินค้า Gimbel [ ^{41 ] เป็นการ}ออกแบบที่สง่างาม ซึ่ง Goudy อธิบายว่าเหมาะสมกว่าสำหรับการโฆษณาและการแสดงผลมากกว่าการใช้เป็นข้อความหลัก
• แบบอักษร Norman Capitals (ปี 1910 หล่อขึ้นโดยATF เอง ) ถูกตัดแบ่งสำหรับบริษัท Munder-Thompson ซึ่งเป็น บริษัทพิมพ์ ในบัลติมอร์และตั้งชื่อตาม Norman Munder กูดี้ไม่แน่ใจว่าแบบอักษรนี้หายไปไหน แต่เขามีตัวอย่างแบบอักษรนี้และนำมาพิมพ์ซ้ำในบันทึกความทรงจำของเขา

ตั้งแต่ปี 1911 ถึงปี 1926 (โดยมีข้อยกเว้นเล็กน้อย) ผลงานออกแบบของกูดีได้รับการแกะสลักโดยโรเบิร์ต วีบคิงบางชิ้นเป็นงานสั่งทำส่วนตัว บางชิ้นแกะสลักก่อนแล้วจึงนำออกขาย

ซีรีส์เคนเนอร์ลีย์

ชุด Kennerley ซึ่งตั้งชื่อตาม Mitchell Kennerleyผู้จัดพิมพ์ในนิวยอร์กเป็นความสำเร็จครั้งสำคัญครั้งแรกของ Goudy ในสไตล์ของเขาเอง^{[ 42 ]} Goudy อธิบายว่าการออกแบบได้รับแรงบันดาลใจอย่างหลวมๆ จาก 'Fell Types' ซึ่งเป็นชุดตัวอักษรในสไตล์ดัตช์ที่รวบรวมโดยบิชอป John Fellแห่งOxfordสำหรับสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัย Oxford : "การเปรียบเทียบตัวอักษรของฉันกับตัวอักษร Fell จะเผยให้เห็นเพียงแค่ความเหมือนกันของจิตวิญญาณเท่านั้น" ^{[ 43 ]}คนอื่นๆ ได้เปรียบเทียบรายละเอียดบางอย่าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเส้นขีดล่างที่เอียงบนตัว 'e' ซึ่ง Goudy ชื่นชอบ กับตัวอักษรของNicolas Jensonผู้ พิมพ์ชาวเวนิสในปลายศตวรรษที่ 15 ^{[ 44 ]}มีการนำกลับมาสร้างใหม่และการแปลงเป็นดิจิทัลมากมายที่เผยแพร่ตั้งแต่นั้นมา^{[ 45 ] [ 46 ]}

• • แบบอักษร Kennerley แบบเก่า (ปี 1911, โรงหล่อตัวอักษร Village Letter Foundry + ปี 1920, Lanston Monotype + ปี 1927 Continental )

• • แบบอักษร Kennerley Italic (ปี 1918, โรงหล่อตัวอักษร Village Letter Foundry + ปี 1920, โรง พิมพ์ Lanston Monotype + ปี 1927, โรงพิมพ์ Continental )
  • Kennerley Bold + Bold Italic (1924, Lanston Monotype + Continental )

• แบบอักษร Forum Title (1911, Lanston Monotype ) ใช้ตัวพิมพ์ใหญ่เท่านั้น โดยอิงจากตัวอักษรบนซุ้มประตูไททัสใน ฟอ รัมโรมัน^{[ 47 ] [ 48 ] [ 49 ]}สามารถแยกแยะได้จากแบบอักษรอื่นๆ ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากโรมันของ Goudy ด้วย ตัวพิมพ์ใหญ่ 'Y' ที่ โค้งงอแบบกรีกตามแบบฉบับของอักษรกรีกอัปซิลอน [ ^{c ] มี}ลักษณะค่อนข้างนุ่มนวล ซึ่งเทรซี่พบว่า "มากเกินไปจนกลายเป็นสิ่งที่ดี"
• แบบอักษร เชอร์แมน (1910) หล่อขึ้นเป็นการส่วนตัวสำหรับสำนักพิมพ์เฟรเดอริก เชอร์แมน ซึ่งเขาไม่เคยใช้ หลังจากที่เชอร์แมนเสียชีวิตและหลานสาวของเขา เอลิซาเบธ เชอร์แมน เอ็งเกลฮาร์ดต์ ได้เป็นเจ้าของใหม่ ต้นฉบับและตัวพิมพ์โลหะที่เหลืออยู่ได้ถูกบริจาคให้กับมหาวิทยาลัยซีราคิวส์เพื่อใช้เฉพาะคณาจารย์และนักศึกษาเท่านั้น แบบอักษรเชอร์แมนได้รับการนำกลับมาสร้างใหม่และวาดใหม่ในรูปแบบดิจิทัลโดยเชสเตอร์ เจนกินส์ในปี 2016 ^{[ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]}
• Goudy Lanston (1912, Village Letter Foundry) เดิมชื่อ 'Goudy Old Style' แต่ในปี 1915 เมื่อ ATF ขอชื่อนี้สำหรับแบบอักษรใหม่ของเขา Goudy ก็ตกลงและเปลี่ยนชื่อ เอกสาร Lead Soldiers จำนวน 26 ฉบับระบุว่า "โรงหล่อ Village Foundry ของ Goudy เองเป็นแหล่งผลิตแบบอักษรนี้เพียงแห่งเดียวมานาน โดยมีเฉพาะขนาดตัวอักษรโรมัน 14 พอยต์" เมื่อLanston Monotypeซื้อและจัดจำหน่ายแบบอักษรนี้ ก็ได้เปลี่ยนชื่ออีกครั้งเพื่อเป็นเกียรติแก่ Tolbert Lanston เดิมชื่อGoudy Antiqueจัดจำหน่ายในอังกฤษโดยCaslonภายใต้ชื่อRatdolt โดยมีการปรับเปลี่ยนบางส่วน เห็นได้ชัดว่าเวอร์ชันภาษาอังกฤษที่ปรับเปลี่ยนนี้ จัดจำหน่ายภายใต้ชื่อFosterและMooreโดยBarnhart Brothers & Spindlerพร้อมกับตัวเอียงที่ "เข้าชุดกัน" (ดูด้านล่าง)
• แบบอักษรโรมันของกูดี (ปี 1914) เดิมทีออกแบบมาสำหรับหลุยส์ ออร์ แห่ง โรงพิมพ์ บาร์ตเลตต์ซึ่งวางแผนจะให้โรงหล่อแคสลอน เป็นผู้หล่อ แต่แคสลอนปฏิเสธที่จะรับงานใหม่เนื่องจาก "ความกังวลเรื่องสงคราม" ต่อมาบริษัท บาร์นฮาร์ต บราเธอร์ส แอนด์ สปินด์เลอร์แสดงความสนใจในโครงการนี้และได้ทดลองหล่อแม่พิมพ์ แต่กูดีไม่ชอบ จึงตัดสินใจหล่อแม่พิมพ์เองในที่สุด ไม่เป็นที่แน่ชัดว่าแบบอักษรนี้เคยถูกหล่อในปริมาณมากหรือไม่
• Klaxon (ปี 1914 ตัดต่อสำหรับบริษัท Klaxon Auto Warning Signal Company ) แม่พิมพ์ซึ่งตัดต่อโดยWiebkingสูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของ Goudy ในปี 1939
• แบบอักษร Goudy Italicเป็นแบบอักษรคู่กับGoudy Romanซึ่งไม่เคยได้รับการพัฒนาต่อยอดไปมากกว่าภาพร่างเบื้องต้นที่ถูกทำลายไปในเหตุการณ์ไฟไหม้สตูดิโอของ Goudy ในปี 1939

ในปี 1915 และ 1916 กูดี้ได้รับการว่าจ้างจากAmerican Type Foundersและแม่พิมพ์ทั้งหมดของเขาถูกตัดแต่งภายในบริษัท ATF เอง

กูดี้สไตล์เก่า

แบบอักษร Goudy Old Style (1915) ได้รับการอธิบายว่าเป็น 'แบบอักษรขายดีทันที' โดย Lawson ในAnatomy of a Typeface และยังคงได้รับความนิยมนับตั้งแต่สร้างขึ้นสำหรับ ATFในฐานะแบบอักษรสำหรับข้อความหลักและแบบอักษรแสดงผล^{[ 57 ]} Goudy อธิบายว่าการออกแบบได้รับอิทธิพลจากตัวพิมพ์ใหญ่ในภาพวาด แต่ต่อมาเขากล่าวว่าเขาไม่สามารถหาภาพวาดนั้นได้ แม้ว่าเขาจะคิดว่าเป็นผลงานของHans Holbein (Goudy ไม่ได้ระบุว่าเป็นภาพใด) จุด ( tittles ) บนตัว 'i' และ 'j' มีลวดลายเพชร และส่วนห้อยลงมานั้นสั้นตามคำยืนยันของ ATF เพื่อให้สามารถจัดวางบรรทัดได้อย่างกระชับบนระบบการจัดวางบรรทัดทั่วไป ของพวกเขา ^{[ 53 ]}มีการนำกลับมาผลิตใหม่หลายครั้ง^{[ 58 ] [ 59 ]}ต่อมา Goudy ยังได้ออกแบบแบบอักษรตัวเอียง และ ATF ได้ออกแบบแบบอักษรตัวหนาและตัวปานกลาง ซึ่งมีชื่อว่า 'Goudy Catalogue'

ตัวอักษรแบบหนา (Goudy Old Style) กลายเป็นที่นิยมใช้กันอย่างแพร่หลายสำหรับการแสดงผลและการโฆษณา ที่จริงแล้ว ในปี 1937 ตำราเรียนการพิมพ์เรื่อง26 Lead Soldiersได้อธิบายว่าตัวอักษรแบบหนานั้น "เป็นที่รู้จักมากกว่า" ตัวอักษรแบบปกติ

• Goudy Cursive (1916, ATF ): ชุดตัวพิมพ์ใหญ่แบบมีหางและตัวอักษรทางเลือก อื่นๆ สำหรับ Goudy Old Style ^{[ 18 ] [ 60 ]}
• หนังสือเล่มเล็กแบบเก่า (ปี 1916, ATF ) ซึ่งดูเหมือนว่าจะไม่เคยวางจำหน่าย หลักฐานแสดงอยู่ในบันทึกความทรงจำของกูดี

• National Old Style (1916, ATF ) ค่อนข้างคล้ายกับNabiscoของ เขา ^{[ 61 ]}
• ภาพ เขียนไร้ชื่อ (ปี 1917) ของกูดีนั้น ได้ทำการพิมพ์ภาพใบหน้านี้ลงบนแผ่นสังกะสีและพิมพ์ตัวอย่างออกมา แต่เขาไม่พอใจ จึงลบภาพทิ้ง และปัจจุบันภาพร่างเหล่านั้นอยู่ในหอสมุดแห่งชาติสหรัฐอเมริกา
• Advertiser's Roman (1917, nc) แม่แบบถูกตัดไว้แต่ไม่เคยถูกหล่อขึ้น และร่องรอยทั้งหมดก็สูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของกูดีในปี 1939

• อักษรย่อ Cloister (1918, ATF ) ชุดอักษรย่อรูปดอกไม้ที่ออกแบบมาเพื่อใช้กับแบบอักษร Cloister Old Style ของ Morris Fuller Benton ^{[ 62 ] [ 63 ]}
• ภาพพิมพ์ Hadriano Title (ปี 1918, Lanston Monotype + ปี 1927, Continental ) แม่พิมพ์แกะสลักโดยWiebkingอ้างอิงจากลักษณะของหัวเสาหินที่สึกหรอ
  • แบบอักษร Hadriano Lower Case (1930, nc) ออกแบบโดย Goudy สำหรับ Monotype แต่ไม่เคยผลิตเป็นแบบอักษรพิมพ์ใหญ่ ในปี 1932 Monotype ได้ออกแบบอักษรเต็มรูปแบบที่ประกอบด้วยHadriano Titleจับคู่กับตัวอักษรพิมพ์เล็กKennerley Bold

กูดี้ โอเพ่น และ กูดี้ โมเดิร์น

• Goudy Open (1918, Village Letter Foundry + 1924, Monotype Ltd. + 1927, Continental ) แม่พิมพ์ตัดโดยWiebkingเป็นการออกแบบแบบเปิดหน้า (คล้ายกับImprint Shadowed ) แต่ได้รับอิทธิพลจาก แบบอักษร Didoneหรือแบบอักษรมีเชิงสมัยใหม่ เช่นDidotและBodoniอิทธิพลนี้เห็นได้ชัดจากเชิงตัวอักษรที่เป็นแนวนอนอย่างชัดเจนบนตัวอักษรที่มีส่วนยื่นขึ้น ซึ่งแตกต่างจากการออกแบบ 'เปิดหน้า' อื่นๆ ของ Goudy อย่างมาก^{[ 64 ]}จุดมุ่งหมายของ Goudy คือการ 'กอบกู้' รูปแบบตัวอักษร Didone โดยการปล่อยให้มีพื้นที่ว่างมากขึ้น เพื่อรักษารูปทรงและขนาดของตัวอักษรในขณะที่ลดพื้นที่ของหมึกบนหน้ากระดาษ

• • Goudy Modern (1918, Village Letter Foundry + 1924, Monotype Ltd. + 1927, Continental ) โดยพื้นฐานแล้วเป็นเวอร์ชัน "เติมเต็ม" ของGoudy Openแม่พิมพ์ตัดโดยWiebking [ ^{17 ] [ 65 ] [ 66 ] ใช้}ใน ฉบับ Moby Dickปี 1980 ของArion Pressเรียงพิมพ์โดยAndrew Hoyem ^{[ 67 ] [ 68 ] [ 69 ]}
  • แบบ อักษร Goudy Open Italic + Modern Italic (ปี 1919 โดย Village Letter Foundry + ปี 1924 โดยMonotype Ltd. ) แม่พิมพ์แกะสลักโดยWiebkingในครั้งนี้ แบบอักษรตัวเอียงปกติถูกผลิตขึ้นก่อน จากนั้นจึงตามด้วยแบบอักษรตัวเอียงแบบเปิด
• แบบ ตัวอักษร Collier Old Style (1919, ATF ) เป็นแบบตัวอักษรเฉพาะสำหรับ Proctor & Collier ซึ่งเป็นบริษัทโฆษณาในเมืองซินซินแนติ โดยมีWiebking เป็นผู้ตัดแม่พิมพ์

• Lining Gothic (1921, nc) เป็นแบบอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ทั้งหมด เกือบจะเป็นแบบอักษรไร้เชิง มีเชิงเล็กๆ ที่ปลายเส้น แบบร่างสำหรับแบบอักษรนี้เสร็จสมบูรณ์แล้ว แต่เมื่อWiebkingตัดแม่พิมพ์ล่าช้า คำสั่งซื้อจึงถูกยกเลิก และ Goudy ก็หมดความสนใจในแบบแบบอักษรนี้ ตัวอย่างงานพิมพ์แสดงอยู่ในหนังสืออัตชีวประวัติของ Goudy และElements of Letteringเขาเขียนไว้ในปี 1946 ว่า หากเขากลับมาทำงานต่อ เขาอาจจะสามารถคาดการณ์ล่วงหน้าถึง แบบอักษร KabelและFuturaด้วยแบบแบบอักษรนี้ได้ นอกจากนี้ยังมีความคล้ายคลึงอย่างมากกับ แบบอักษร Albertusที่ออกมาในอีกกว่าสิบปีต่อมา
• นาบิสโก (ปี 1921 หล่อขึ้นเป็นการส่วนตัว) แกะสลักสำหรับบริษัท เนชั่นแนล บิสกิต คอมปานีโดยอิงจากโลโก้ที่เขาเขียนด้วยมือซึ่งเขาได้ออกแบบไว้ให้พวกเขาเมื่อยี่สิบปีก่อน แม่พิมพ์แกะสลักโดยวีบคิง

การามอนต์

Garamont (1921, Lanston Monotype + 1927, Continental ) ซึ่งเป็นหนึ่งในแบบอักษรที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของ Goudy ในช่วงชีวิตของเขานั้น มีพื้นฐานมาจากแบบอักษรโลหะในImprimerie nationaleซึ่งเป็นโรงพิมพ์ของรัฐบาลฝรั่งเศส ซึ่งในขณะนั้นเชื่อกันว่าเป็นผลงานของClaude GaramontงานวิจัยของBeatrice Wardeที่ตีพิมพ์ในปี 1926 เปิดเผยว่าแท้จริงแล้วการออกแบบเหล่านี้เป็นผลงานของJean Jannonซึ่งทำงานหลังจาก Garamont เสียชีวิตไปแล้วกว่าห้าสิบปี^{[ 70 ] [ 71 ]}ตัวอย่างที่สวยงามซึ่งสร้างโดยBruce Rogersได้ถูกนำเสนอในนิตยสารของ Monotype ฉบับฤดูใบไม้ผลิปี 1923 ^{[ 72 ]} Garamont มีตัวอักษร แบบโค้งจำนวนมากMosleyได้อธิบายว่าเป็น "แบบอักษรที่มีชีวิตชีวา ซึ่งผมคิดว่ายังไม่ได้รับการชื่นชมเท่าที่ควร" ^{[ 73 ]} การแปลงเป็นดิจิทัล ของ LTCจงใจคงไว้ซึ่งความแปลกประหลาดและความไม่สม่ำเสมอตามแบบฉบับการพิมพ์ในยุคนั้น ซึ่งเป็นสิ่งที่กูดีได้ยืนยันไว้ในการออกแบบดั้งเดิมของเขา โดยหลีกเลี่ยงเส้นแนวตั้งที่สมบูรณ์แบบ^{[ 74 ]}

• แบบอักษร Goudy Newstyle (ปี 1921, Village Letter Foundry + ปี 1927, Continental + ปี 1941 Lanston Monotype ) ถูกแกะสลักใหม่ในปี 1935 และขายให้กับ Monotype ซึ่งต่อมาได้ทำการตลาดในชื่อGoudy Bibleนอกจากนี้ยังถูกใช้โดยGrabhorn Pressซึ่งใช้ในฉบับพิมพ์ของLeaves of Grass [ ^{75 ] แบบ}อักษรนี้ได้รับการดัดแปลงโดยBruce RogersและSol HessสำหรับOxford Lectern Bible ที่มีชื่อเสียง ในปี 1948
• แบบอักษรอิตาเลียนแบบเก่า + ตัวเอียง (1924, Lanston Monotype + 1927, Continental ) ^{[ 76 ] [ 77 ]}มักสับสนกับแบบอักษรอื่นๆ ที่มีชื่อเดียวกัน โดดเด่นตรงที่ตัว 'A' มีเชิงที่ด้านข้างทั้งสองของส่วนบน^{[ d ]}ใช้ในการจัดพิมพ์อัตชีวประวัติของกูดี

• Goudy Heavy Face + Italic (1925, Lanston Monotype + 1927, Continental ) มีจุดประสงค์เพื่อแข่งขันกับCooper Black [ ^{81 ] เป็น}แบบอักษรที่หนามากเป็นพิเศษโดยมีการเน้นเสียงน้อยที่สุดในรูปแบบเก่าWalter Tracyซึ่งไม่ค่อยชื่นชอบการออกแบบแบบอักษรของ Goudy เท่าไหร่ คิดว่ามันเป็น "หนึ่งในแบบอักษรที่ดีที่สุดของ Goudy" และ "เหนือกว่า" คู่แข่ง
• มาร์ลโบโรห์ (ปี 1925 โดยโรงหล่อวิลเลจ เลตเตอร์ ฟาวน์ ดรี + ปี 1927 โดย โรงหล่อ คอนติเนนตั ล ) เป็นแบบอักษรส่วนตัวที่ออกแบบมาสำหรับโรงพิมพ์แห่งหนึ่งซึ่งหมดความสนใจในโครงการก่อนที่จะเสร็จสมบูรณ์ แม่พิมพ์ถูกตัดโดยวีบคิงและแบบอักษรบางส่วนถูกหล่อโดยกูดี แต่ทั้งหมดถูกทำลายในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของกูดีในปี 1939 แบบอักษรฉบับปรับปรุงนี้ถูกขายให้กับแลนสตัน โมโนไทป์ในปี 1942 แต่ดูเหมือนว่าโมโนไทป์ไม่ได้วางจำหน่าย ภาพของแบบอักษรนี้ปรากฏอยู่ในบันทึกความทรงจำของกูดีในปี 1946
• แบบอักษร Venezia Italic (ปี 1925, บริษัท Monotype จำกัด ) สร้างขึ้นตามคำขอของนักออกแบบตัวอักษรGeorge W. Jonesเพื่อใช้คู่กับแบบอักษร Venezia Romanของ เขา

ซีรีส์ดีพดีน

การออกแบบที่คมชัดได้รับแรงบันดาลใจจากแบบอักษรที่ออกแบบในเนเธอร์แลนด์ ซึ่ง Paul Bennett ของ Goudy เขียนไว้ว่าเป็นLutetia ของJan van Krimpen ^{[ 89 ]}หนึ่งในการออกแบบที่ได้รับความนิยมมากกว่าของ Goudy โดยมีการนำกลับมาใช้ใหม่ในรูปแบบดิจิทัลหลายครั้ง แม้ว่าในปี 2016 มีเพียง LTC เท่านั้นที่รวมตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็กแบบมีหางตามแนวคิดการออกแบบดั้งเดิมของ Goudy ^{[ 90 ] [ 91 ]}ตั้งชื่อตามบ้านของ Goudy ใน Marlborough

• • ดีพดีน (ปี 1927, คอนติเนนทัล , ต่อมาคือแลนสตัน โมโนไทป์ ) มีการเปลี่ยนแปลงเพื่อให้เข้ากับระบบการเรียงพิมพ์ด้วยเครื่องจักรของโมโนไทป์
  • แบบอักษร Deepdene Italic (ปี 1928, Continental , ต่อมาLanston Monotype ), แม่พิมพ์แกะสลักโดยBertha M. Goudyโดดเด่นด้วยตัวอักษรเอียงที่เกือบตั้งตรง
  • Deepdene Medium (1931, nc) ออกแบบมาสำหรับLanston Monotypeแต่เห็นได้ชัดว่าไม่เคยถูกหล่อขึ้นจริง
  • ตัวอักษรหนาแบบดีพเดน + ตัวหนาแบบตัวเอียง (ปี 1934, Lanston Monotype )

• แบบอักษร Remington Typewriter (1927, Lanston Monotype ) แม้ว่าจะตั้งใจใช้กับ เครื่องพิมพ์ดีด Remingtonแต่ในที่สุดก็ถูกนำไปใช้โดย Monotype เป็นความพยายามที่จะหลีกเลี่ยงความรู้สึกไม่สม่ำเสมอของแบบอักษรที่มีระยะห่างเท่ากัน (ซึ่งมักทำให้ตัวอักษรอย่าง 'i' ดูใหญ่เกินไปและ 'W' ดูเล็กเกินไป) โดยการสร้างแบบอักษรตัวเอียง^{[ 92 ]} Goudy เขียนว่าถึงแม้เขาจะได้รับค่าตอบแทนอย่างดีสำหรับการออกแบบ แต่เขาก็ไม่รู้ว่า Remington เคยนำไปใช้หรือไม่
• ชื่อบันทึก⁽ 1927) ได้รับแรงบันดาลใจจากหัวเสาโรมัน หล่อขึ้นเป็นการส่วนตัวสำหรับ นิตยสาร Architectural Recordตามคำสั่งของ Charles DeVinne หลานชายของTheodore Low De Vinne ผู้พิมพ์และนักออกแบบตัวอักษรชื่อดัง [ ^{93 ]}
• Goudy Dutch (1927, nc) ผลงานออกแบบเสร็จสมบูรณ์แต่ไม่เคยถูกตัดพิมพ์ ร่องรอยทั้งหมดสูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของ Goudy ในปี 1939 โดยอิงจากลายมือในจดหมายจากผู้ติดต่อในประเทศเนเธอร์แลนด์ ไม่ใช่จากรูปแบบการพิมพ์ของชาวดัตช์
• ภาพพิมพ์กูดีไทป์ (ปี 1928, ATF ) ออกแบบและแกะสลักในปี 1916 แต่ไม่ได้หล่อและจำหน่ายจนกระทั่งภายหลัง

• Goudy Text (1928, Continentalต่อมาLanston Monotype ) เดิมชื่อ 'Goudy Black' ^{[ 94 ] [ 95 ]}แบบ อักษร แบล็กเล็ตเตอร์ "text" เป็นคำย่อของtexturaซึ่งเป็นอีกคำหนึ่งที่ใช้เรียกแบล็กเล็ตเตอร์ Tracy ชื่นชมแบบอักษรนี้ว่า "น่าชื่นชมอย่างยิ่ง...ตัวอักษรเข้ากันได้ดีมากและให้ผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมเมื่อนำมาเรียงเป็นข้อความ"
• Inscription Greek (1929, nc) เป็นแบบอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ ภาษา กรีก 11 แบบ ที่ไม่พบในอักษรโรมัน แบบอักษรเหล่านี้มีจุดประสงค์เพื่อใช้ร่วมกับ แบบอักษร Kennerley Old Styleตัวพิมพ์เล็ก เพื่อสร้างเป็นแบบอักษรภาษากรีก

• อักษร Lombardic Capitals (พ.ศ. 2462, Continental + Lanston Monotype ) เฉพาะอักษรตัวพิมพ์ใหญ่เท่านั้น มีวัตถุประสงค์เพื่อใช้เป็นอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ตกแต่งทางเลือกสำหรับGoudy Text ^{[ 96 ] [ 97 ]}
• แบบอักษรชุด Goudy Sans Serifแบบอักษร sans-serif ที่เน้นการแสดงผลที่แปลกใหม่ พร้อมตัวเอียงแบบลายมือเขียนสูง ถือว่า Goudy ไม่ค่อยได้ใช้ในบันทึกความทรงจำของเขา แม้ว่าจะมีการแปลงเป็นดิจิทัลและนำกลับมาใช้ใหม่หลายครั้งแล้วก็ตาม ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]}
  • แบบอักษร Goudy Sans Serif HeavyหรือSans Serif Bold (ปี 1929, Lanston Monotype )
  • แบบอักษร Goudy Sans Serif Light (ปี 1930, Lanston Monotype )
  • แบบอักษร Goudy Sans Serif Light Italic (1931, Lanston Monotype )
• Kaatskill (1929, Continental ) การตัดหน้าส่วนตัวสำหรับ ฉบับ Limited Editions ClubของRip Van Winkle ^{[ 98 ]}
• ตัวอักษร Strathmore Title (1929) ซึ่งออกแบบเป็นส่วนหนึ่งของโครงการสำหรับบริษัท Strathmore Paper Company นั้น ถูกตัดออกมาเพียงสิบสี่ตัวอักษรเท่านั้นก่อนที่โครงการจะถูกยกเลิก

• แบบร่างไร้ชื่อ (สองหน้า) (ปี 1930) แบบร่างสองชิ้นที่มีหมายเลขงานจากปี 1930 ถูกทำลายในเหตุเพลิงไหม้เมื่อปี 1939 ไม่มีข้อมูลอื่นใดเพิ่มเติม

• Trajan Title (1930, Continentalต่อมาMonotype Ltd. ) เป็นแบบอักษรเฉพาะในสหรัฐอเมริกา และวางจำหน่ายในอังกฤษและยุโรปโดย British Monotype ^{[ 99 ]}
• ยุคกลาง (พ.ศ. 2473, ทวีปยุโรป ) อักษรแบล็กเล็ตเตอร์แบบโรมันอิสระ ได้รับแรงบันดาลใจจาก 'ลายมือเขียนต้นฉบับภาษาเยอรมันใต้ในศตวรรษที่ 12' และเป็นที่นิยมในสมัยที่กูดียังมีชีวิตอยู่^{[ 100 ] [ 101 ]}
• โปสเตอร์ภาพยนตร์เรื่อง Advertisers Modern (ปี 1930 ถ่ายทำเป็นการส่วนตัว) ตัดต่อเพื่อ Manuel Rosenberg ผู้จัดพิมพ์หนังสือพิมพ์ The Advertiserดูเหมือนว่าจะไม่ค่อยได้ใช้ แต่ Goudy เก็บตัวอย่างไว้หนึ่งชุด ซึ่งปรากฏอยู่ในหนังสืออัตชีวประวัติของเขา

• Goudy Stoutถูกตัดเฉพาะตัวพิมพ์ใหญ่ขนาด 24 pt เท่านั้น เป็นแบบอักษรแปลก ๆ ใน กลุ่ม แบบอักษรหนา Goudy อธิบายว่าแบบอักษรนี้ไม่เป็นที่นิยมในสมัยที่เขายังมีชีวิตอยู่ แต่ได้รับการนำกลับมาใช้ใหม่หลายครั้งนับตั้งแต่นั้นมา[ ^{4 ] ตี}พิมพ์ในปี 1939 โดยContinentalการนำกลับมาใช้ใหม่ในรูปแบบดิจิทัลโดย Castle Type, Rimmer และโดยVincent ConnareสำหรับMicrosoft ^{[ 102 ] [ 103 ]}
• Truesdell + Italic (1930, Continental ) ใช้ครั้งแรกสำหรับคำนำที่ตีพิมพ์ในColophon No. 5และตั้งชื่อตามแม่ของ Goudy ^{[ 104 ]}
  • Truesdell Italic (1931, Continental )
• Goudy OrnateหรือOrnate Title (1930, Continental ) เฉพาะตัวพิมพ์ใหญ่เท่านั้น^{[ 105 ] [ 106 ]}
• Deepdene Open Text (1931, Continental ) ถูกตัดเป็นหัวข้อสำหรับหนังสือของ Edmund G. Greiss เป็น แบบอักษร แบล็กเล็ตเตอร์สำหรับชื่อเรื่องและหัวข้อ โดยมีจุดประสงค์เพื่อเสริมแต่ไม่เหมือนกับ Deepdene ทุกประการ
  • Deepdene Text (1931, Continental ) โดยพื้นฐานแล้วก็คือ Deepdene Open Textเวอร์ชันที่ "กรอกข้อมูล" เพิ่มเข้าไปนั่นเอง
• Goethe (1932, Continental ) ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วเป็นรุ่นที่เบากว่าของGoudy Modernแกะสลักขึ้นสำหรับนิทรรศการครบรอบ 100 ปีเกอเธ่ในเมืองไลป์ซิก
  • สำนักพิมพ์ Goethe Italic (1932, Continental ) ตัดสำหรับฉบับพิมพ์จำกัดของFrankensteinโดยLimited Editions Club
• แบบอักษร Quinian Old Style (ค.ศ. 1932, nc) ตั้งชื่อตามบรรณาธิการของAmerican Mercuryที่เป็นผู้ว่าจ้างให้สร้างแบบอักษรนี้ แต่ภาพวาดถูกปฏิเสธและถูกทำลายไปในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของ Goudy ในปี ค.ศ. 1939
• Mostert (1932, nc) ได้รับแรงบันดาลใจจากลายมือเขียนของ Annelise Mostert โครงการนี้ไม่เคยดำเนินการต่อเกินกว่าการตรวจสอบต้นฉบับรอบแรก Goudy ได้บริจาคตัวอย่างข้อความของ Mostert ให้แก่หอสมุดแห่งชาติสหรัฐอเมริกา
• ราศีเมษ (ตัดใหม่) (พ.ศ. 2475, คอนติเนนตัล ) ต่อมาขายให้กับเอ็ดวิน แกร็บฮอร์น ช่างพิมพ์จากซานฟรานซิสโกซึ่งได้นำไปหล่อโดยแลนสตัน โมโนไทป์และเปลี่ยนชื่อเป็นฟรานซิสกันต่อมาหล่อโดยแมคเคนซี แอนด์ แฮร์ริส^{[ 84 ] [ 107 ]}
• Goudy Boldface (1932, nc), ระดับความสมบูรณ์ไม่แน่ชัด บันทึกต่างๆ สูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของ Goudy ในปี 1939
• หนังสือของกูดี (ค.ศ. 1933, nc) แบบร่างเสร็จสมบูรณ์แต่ไม่เคยถูกตัดพิมพ์ ร่องรอยทั้งหมดสูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของกูดีในปี ค.ศ. 1939
• เมอร์คิวรี (1933, nc) ออกแบบเสร็จสมบูรณ์แต่ไม่เคยถูกตัดขึ้นพิมพ์ ร่องรอยทั้งหมดสูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของกูดีในปี 1939
• Saks Goudy, Italic & Bold Caps (1934), แม่พิมพ์ตัวอักษรแบบเฉพาะสำหรับห้างสรรพสินค้าSaks Fifth Avenue ^{[ 108 ] [ 109 ]}
  • แท้จริงแล้ว ตัวอักษรพิมพ์ใหญ่แบบหนาของ Saks Goudy นั้นประกอบด้วยตัวอักษรพิมพ์ใหญ่ขนาดเล็กที่หล่อขึ้นบนตัวตัวอักษรขนาดใหญ่กว่า
• Hasbrouck (1934, nc) ออกแบบเสร็จสมบูรณ์แล้วแต่ไม่เคยถูกตัดออกมา ร่องรอยทั้งหมดสูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของ Goudy ในปี 1939
• ตำราเรียนแบบเก่า (ปี 1934, nc) ออกแบบเสร็จสมบูรณ์แต่ไม่เคยถูกตัด ทุกร่องรอยสูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของกูดีในปี 1939

• Tory Text (1935, Continental ) เป็นแบบอักษรแบล็กเล็ตเตอร์ที่ดัดแปลงมาจากตัวอักษรของGeoffroy Toryใช้สำหรับหนังสือเพียงเล่มเดียว แต่เป็นหนึ่งในแบบอักษรที่ Goudy ชื่นชอบ ต่อมาแบบอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ถูกนำไปใช้ในNew Village Text
• แอตแลนติส (1935, nc) ออกแบบเสร็จสมบูรณ์แล้วแต่ไม่เคยถูกตัดขึ้นพิมพ์ ร่องรอยทั้งหมดสูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของกูดีในปี 1939
• Millvale (1935, nc) แบบร่างเสร็จสมบูรณ์แต่ไม่เคยถูกตัดขึ้นพิมพ์ ร่องรอยทั้งหมดสูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้สตูดิโอของกูดีในปี 1939
• เบอร์แธม (1936, คอนติเนนตัล ) ตั้งชื่อเพื่อเป็นอนุสรณ์แด่ภรรยาของกูดี คือเบอร์ธา เอ็ม.กูดีซึ่งเสียชีวิตไปเมื่อปีก่อนหน้า^{[ 59 ] [ 110 ]}แบบอักษรลำดับที่ 100 ของกูดี ทำขึ้นตามคำขอของนิตยสาร American Printer Magazine โดยอิงจากการออกแบบของเลียวนาร์ด โฮลเล่ในปี ค.ศ. 1482
• Pax (1936, nc) มีการตัดแม่พิมพ์ แต่ Goudy รู้สึกผิดหวังกับผลลัพธ์และไม่เคยหล่อตัวอักษรนั้นเลย
• แอมเปอร์แซนด์ (1936, nc) ชุดแอมเปอร์แซนด์ 65 ตัว ที่แกะสลักสำหรับชมรมไทโพฟิลส์ในนิวยอร์กสำหรับบทความเกี่ยวกับหัวข้อนี้ มีการจำลองอยู่ในบันทึกความทรงจำของกูดีในปี 1946 ส่วนใหญ่ได้รับการแปลงเป็นดิจิทัลแล้ว^{[ 84 ]}
• Friar (1937, Continental ) ออกแบบเพื่อความบันเทิงส่วนตัว Goudy จึงหล่อแบบอักษรนี้เพียงไม่กี่แบบในขนาด 12 พอยต์ ได้รับแรงบันดาลใจจากอักษร Uncialแต่มีตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็ก^{[ 111 ]}

มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนียแบบเก่า

แบบอักษร 'แคลิฟอร์เนีย' ของกูดี (ปี 1938, คอนติเนนตัล ) ถูกสร้างขึ้นสำหรับสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนียเป็นแบบอักษร 'เวเนเชียน' ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจอย่างหลวมๆ จากผลงานของนิโคลัส เจนสันเป็นหนึ่งในแบบอักษรที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของกูดี และมีการเผยแพร่หลายเวอร์ชัน

หลังจากที่แบบอักษรดั้งเดิมถูกสั่งทำขึ้นเพื่อใช้ส่วนตัว แบบอักษร 'California' ก็ถูกนำออกสู่สาธารณะโดยบริษัทต่างๆ โดยเริ่มจากLanston Monotype ในปี 1958 ในชื่อ 'Californian' และต่อมาก็เป็นที่รู้จักกันดีในชื่อ 'Berkeley Old Style' โดยITC

ในเวอร์ชันดิจิทัล 'California' ได้รับการเผยแพร่โดย ITC ภายใต้แบรนด์ที่มีอยู่เดิม ในชื่อ 'Californian' โดย LTC และFont Bureau (ในรูปแบบดิจิทัลที่แตกต่างกัน) และโดย Richard Beatty ภายใต้ชื่อ 'University Old Style' ^{[ 112 ] [ 113 ] [ 114 ] [ 115 ]}

• แบบอักษร New Village Text (1938, Continental ) ไม่ใช่แบบอักษรใหม่ แต่เป็นแบบอักษรลูกผสมที่หล่อขึ้นโดยลูกชายของ Goudy โดยประกอบด้วยตัวพิมพ์ใหญ่จาก แบบอักษร Tory Textและตัวพิมพ์เล็กจาก แบบอักษร Deepdene Text
• Murchison (1938, Photostat Corporation ): การออกแบบเชิงทดลองในเทคโนโลยีใหม่ของการพิมพ์แบบเย็นหรือการพิมพ์ด้วยแสง ซึ่งไม่ได้รับความนิยมจนกระทั่งหลังการเสียชีวิตของ Goudy ตั้งชื่อตามประธานบริษัท Photostat Corporation
• Bulmer (1939, nc) ความพยายามออกแบบตัวพิมพ์เล็กสำหรับตัวพิมพ์ใหญ่แบบพิเศษโดยWilliam Bulmerซึ่งไม่เคยเสร็จสมบูรณ์
• Scripps College Old Style (1941) แม่พิมพ์หน้าส่วนตัวสำหรับScripps Collegeได้รับการว่าจ้างโดย Dorothy Drake บรรณารักษ์ของวิทยาลัย โดยมีจุดประสงค์เพื่อให้นักเรียนที่สนใจในการทำหนังสือได้ใช้ ต่อมาได้รับการเผยแพร่โดย Monotype ^{[ 116 ] [ 117 ]}
  • Scrips College Italic (1944)
• แบบ อักษร Spencer Old Style + Italic (1943, nc) ได้รับการว่าจ้างจากบริษัทพิมพ์หนังสือขนาดใหญ่แห่งหนึ่ง แต่ไม่ได้รับการยอมรับเนื่องจากข้อจำกัดในช่วงสงคราม ต่อมาแบบอักษรนี้ได้ถูกมอบให้กับมหาวิทยาลัยซีราคิวส์และตั้งชื่อตาม เอช. ไลล์ สเปนเซอร์ คณบดีคณะวารสารศาสตร์
• แบบอักษร Marlborough Text (ปี 1944, Continental ) เป็นแบบอักษรที่ออกแบบเฉพาะสำหรับบริษัท International Printing Company แม้ว่าจะเป็นแบบที่สมบูรณ์ แต่มีเพียงตัวอักษรที่ใช้พิมพ์คำว่า "Certificate of Honor" เท่านั้นที่ถูกตัดออกมา
• แบบอักษรฮีบรู (ค.ศ. 1945, ไม่มีข้อมูล) แบบอักษรฮีบรูที่ได้รับมอบหมายจากกลุ่มเพื่อนชาวอเมริกันของมหาวิทยาลัยฮีบรูในเยรูซาเลม ไม่มีข้อมูลเกี่ยวกับการหล่อ
• Goudy Thirty (1953, Lanston Monotype ) ถูกสร้างขึ้นโดยมีเจตนาที่จะเผยแพร่หลังจากที่ Goudy เสียชีวิต โดยคำว่า "thirty" เป็นคำที่ใช้ในวงการหนังสือพิมพ์หมายถึงจุดจบของเรื่องราว Goudy ทำงานนี้เสร็จสิ้นในปี 1942 และ Monotype รออีกหลายปีหลังจากที่เขาเสียชีวิตในปี 1947 ก่อนที่จะเผยแพร่แบบอักษรนี้^{[ 118 ] [ 119 ]}แบบอักษรนี้ได้รับแรงบันดาลใจจาก ' rotunda ' ซึ่งเป็นรูปแบบ การเขียนด้วยลายมือ แบบ blackletterที่ได้รับความนิยมในยุโรปตอนใต้ในยุคกลาง Lawson รายงานว่าแบบอักษรนี้ไม่ประสบความสำเร็จทางการเงินมากนักสำหรับ Monotype เนื่องจากแบบอักษร blackletter ไม่เป็นที่นิยมในขณะนั้น แต่Bruce Rogersชื่นชมการออกแบบนี้เป็นอย่างมาก^{[ 120 ]}

• เฮิร์สต์ (ค.ศ. 1902, โรงหล่อตัวอักษรอินแลนด์ ) กูดี้อ้างว่าตัวอักษรนี้คัดลอกมาจากตัวอักษรที่เขาออกแบบสำหรับหนังสือบทกวีสำหรับเด็ก มันคล้ายกับตัวอักษรโรมันแบบพาบสต์ของ เขา
• Powell Italic (1908, Keystone Foundry) ออกแบบโดย Keystone เอง มีความโดดเด่นตรงที่เป็นตัวอักษรเอียงแบบ "ไม่เว้นระยะห่าง" ตัวแรกที่ไม่มีตัวอักษรใดเลยขอบตัวอักษร ซึ่งเป็นแนวคิดที่ได้รับความนิยมอย่างมาก ทำได้โดยใช้เส้นโค้งย้อนกลับในตัวอักษรที่สูงกว่า โดยจะโค้งขึ้นไปทางขวาก่อนแล้วจึงโค้งกลับไปทางซ้ายเพื่อหลีกเลี่ยงการเลยตัวอักษรถัดไป^{[ 35 ]}
• Goudy Bold (1916, ATF ) และGoudy Bold Italic (1919, ATF ) ออกแบบโดยMorris Fuller Bentonเพื่อใช้คู่กับGoudy Old Style เวอร์ชัน Lanston Monotypeของตัวเอียงประกอบด้วยตัวพิมพ์ใหญ่แบบเขียนหวัดโดยSol Hess [ ^{59 ] มี}ความแตกต่างในรายละเอียดบางประการเมื่อเทียบกับ Goudy Old Style Roman: ตัว 'W' มีปลายสามอันไม่ใช่สี่อัน และไม่มีเชิงที่ด้านล่างขวาของตัว 'C'
• แบบอักษร Goudy Title (1918, ATF ) เป็นรูปแบบขนาดเต็มที่ดัดแปลงมาจากแบบอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ขนาดเล็กของ Goudy จากแบบอักษร Goudy Old Styleซึ่งออกแบบโดยMorris Fuller Benton
• Goudy Catalog (1919, ATF ) และGoudy Catalog Italic (1921, ATF ) ออกแบบโดยMorris Fuller Bentonให้เป็นแบบอักษรขนาดกลางที่ใช้คู่กับGoudy Old Style ^{[ 121 ]}
• Goudy Handtooled + Italic (1922, ATF ) เป็นแบบอักษรแบบเรียงบรรทัดของGoudy Bold + Italicและน่าจะออกแบบโดย Charles H. Becker แม้ว่าผู้เชี่ยวชาญคนอื่นๆ จะให้เครดิตกับMorris Fuller BentonหรือWadsworth A. Parkerก็ตาม อีกครั้ง แบบ อักษร Lanston Monotypeเวอร์ชันตัวเอียงประกอบด้วยตัวพิมพ์ใหญ่แบบเขียนหวัดโดยSol Hess [ ^{59 ] [ 122 ] หนังสือ}เรียน26 Lead Soldiers ปี 1937 เรียกมันว่า "Goudy Bold ในชุดทักซิโด้" Morison ไม่ประทับใจกับมันอย่างเห็นได้ชัด
• แบบพิมพ์ตัวอักษรแบบอิตาเลียนโบราณขนาดกว้าง (ปี 1924, Lanston Monotype ) ออกแบบโดยSol Hessเพื่อใช้คู่กับแบบพิมพ์ตัวอักษรแบบอิตาเลียนโบราณ ของ Goudy
• ชุดหมายเลขสิบเอ็ด (ปี 1924, ลัดโลว์ ) เป็นงานลอกเลียนแบบชุด Goudy Old Style อย่าง สมบูรณ์ แบบ
• แบบอักษร Kennerley Open Capitals (ปี 1925, Lanston Monotype ) ออกแบบโดยSol Hess
• แบบอักษร Goudy Heavy Face Open (1926, Lanston Monotype ) และGoudy Heavy Face Condensed (1927, Lanston Monotype ) ออกแบบโดยSol Hess
• แบบ อักษร Goudy Extra Bold + Italic (1927, ATF ) เป็นการต่อยอดเพิ่มเติมจากแบบอักษร Goudy Old Style ซีรีส์ของMorris Fuller Benton
• แบบอักษร Foster ItalicและMoore Italic (ปี 1927, BB&S ) ออกแบบโดย Richard N. McArthur โดยอิงจากการปรับเปลี่ยนแบบอักษร Goudy Lanston ของอังกฤษ ที่กล่าวถึงข้างต้น

• ภาพพิมพ์หินฮาดริอาโน (ปี 1932, ภาพพิมพ์โมโนไทป์ของแลนสตัน ) เป็นภาพพิมพ์แบบเรียงแถวของชื่อเรื่องฮาดริอาโนซึ่งออกแบบโดยโซล เฮสส์
• Goudy Text Shaded ( Lanston Monotype ) เป็นแบบอักษรที่ออกแบบโดยทีมงานภายในของ Monotype
• เบียร์ Pabst Old Style Condensed ( Mergenthaler Linotype ) ออกแบบโดยบริษัท Linotype เอง ส่วน เบียร์ Pabst Extra Boldแม้จะผลิตโดย Linotype เช่นกัน แต่ก็ไม่มีความเกี่ยวข้องกับรูปหน้าของเบียร์ที่ออกแบบโดย Goudy และที่จริงแล้วเป็นเบียร์ลอกเลียนแบบCooper Black
• Goudy Fancy (ทศวรรษ 1970) ตัวเอียงอย่างเดียว ที่มาไม่แน่ชัด แต่มีลักษณะคล้ายกับ Goudy Heavy italic เวอร์ชันที่กระชับกว่า ดังนั้นอาจจะอิงจากแบบนั้นหรือโครงการออกแบบตัวอักษรของ Goudy เอง ได้รับการแปลงเป็นดิจิทัลโดย Canada Type ในชื่อ 'Goudy Two Shoes' ^{[ 123 ]}
• Berkeley Old Style (1983, ITC) ดัดแปลงจาก University of California Old Style ของ Goudy (1938) ดูรายละเอียดด้านบน
• ดอกลิลลี่ , หัวเสาดอกไม้ตามแบบ Goudy Old Style โดย Judith Sutcliff ^{[ 124 ]}
• Goudy Swashซึ่งเป็น เวอร์ชัน URW++ของ Goudy Old Style Italic (เท่านั้น) พร้อมตัวพิมพ์ใหญ่แบบมีหาง^{[ 125 ]}

กูดี้ยังตัดแม่พิมพ์สำหรับFoster Abstractซึ่งเป็นตัวอักษรบล็อก Art Deco ที่โดดเด่นเป็นพิเศษ ออกแบบโดยโรเบิร์ต ฟอสเตอร์ เพื่อนของเขา 1931 Continentalพร้อมแม่พิมพ์ที่ตัดโดยกูดี้และหล่อเป็นการส่วนตัว^{[ 126 ]}กูดี้รู้สึกว่าการออกแบบนี้ 'ละเมิดหลักเกณฑ์การออกแบบตัวอักษรทุกประการ'

เมื่อพิจารณาถึงการฟื้นฟูแบบอักษรที่ไม่ใช่ตัวอักษรของ Goudy ในรูปแบบดิจิทัล P22 ยังได้ตีพิมพ์ชุดรวมการออกแบบเครื่องประดับของ Goudy ซึ่งเผยแพร่พร้อมกับชุดรวมเครื่องหมายแอมเปอร์แซนด์ของ Goudy นอกจากนี้ Parachute Fonts ยังได้เผยแพร่การดัดแปลงอักษรย่อของ Goudy สำหรับภาษากรีกและซีริลลิกอีกด้วย^{[ 84 ] [ 127 ] [ 128 ]}