Passaggio ( การออกเสียงภาษาอิตาลี: [pasˈsaddʒo] ) เป็นคำที่ใช้ในการร้องเพลงคลาสสิกเพื่ออธิบายช่วงเปลี่ยนผ่านระหว่างช่วงเสียงต่างๆ [ 1 ] passaggi ( ^{พหูพจน์ ) ของ}เสียงอยู่ระหว่างช่วงเสียงต่างๆ เช่นเสียงอกซึ่งนักร้องทุกคนสามารถสร้างเสียงที่ทรงพลังได้ เสียงกลาง และเสียงหัวซึ่งสามารถเข้าถึงเสียงที่ทะลุทะลวงได้ แต่โดยปกติแล้วต้องผ่านการฝึกฝนเสียงเท่านั้น โรงเรียนสอนร้องเพลงอิตาลีโบราณอธิบายถึงprimo passaggioและsecondo passaggioที่เชื่อมต่อกันผ่านzona di passaggioในเสียงผู้ชาย และprimo passaggioและsecondo passaggioในเสียงผู้หญิง เป้าหมายหลักของการฝึกฝนเสียงคลาสสิกในสไตล์คลาสสิกคือการรักษาระดับเสียง ให้คงที่ ตลอดช่วง passaggio ด้วยการฝึกฝนที่เหมาะสม จึงเป็นไปได้ที่จะสร้างเสียงที่ก้องกังวานและทรงพลัง

ระดับเสียงอาจอธิบายได้ว่าเป็น "ช่วงเสียงที่แตกต่างกันในเชิงการรับรู้ซึ่งสามารถคงไว้ได้ในช่วงระดับเสียงและความดังบางช่วง" ^{[ 2 ]}ความแตกต่างในคำศัพท์มีอยู่ระหว่างสาขาการศึกษาเสียงร้องที่แตกต่างกัน เช่น ครูและนักร้อง นักวิจัย และแพทย์ ตัวอย่างเช่น นักวิทยาศาสตร์ด้านเสียงอาจมองว่าระดับเสียงเป็น "เหตุการณ์ทางเสียง" เป็นหลัก^{[ 3 ]}สำหรับนักร้อง มักจะอธิบายเหตุการณ์ระดับเสียงโดยอิงจากความรู้สึกทางกายภาพที่พวกเขารู้สึกเมื่อร้องเพลง นอกจากนี้ยังมีความแตกต่างในคำศัพท์ที่ใช้พูดถึงระดับเสียงระหว่างนักพยาธิวิทยาการพูดและครูสอนร้องเพลง^{[ 4 ]}เนื่องจากบทความนี้กล่าวถึงpassaggioซึ่งเป็นคำที่นักร้องคลาสสิกใช้ ดังนั้นระดับเสียงจะถูกกล่าวถึงตามที่ใช้ในสาขาการร้องเพลงมากกว่าสาขาพยาธิวิทยาการพูดและวิทยาศาสตร์

โดยทั่วไป แล้วเสียงร้องสามารถแบ่งออกเป็นสามช่วงเสียงหลักๆ ได้^{[ 5 ]}

1. ศีรษะ
2. กลางหรือผสม
3. หน้าอก

เสียงหลักทั้งสามนี้มีลักษณะเสียงที่ไพเราะ เนื่องจากมีเสียงโอเวอร์โทนอันเนื่องมาจากการสั่นสะเทือนร่วมภายในร่างกายมนุษย์ ชื่อของเสียงเหล่านี้มาจากบริเวณที่นักร้องรู้สึกถึงการสั่นสะเทือนในร่างกาย เสียงอก หรือที่เรียกกันทั่วไปว่าเสียงอก เป็นเสียงที่ต่ำที่สุดในบรรดาเสียงทั้งหมด เมื่อร้องเพลงด้วยเสียงอก นักร้องจะรู้สึกถึงการสั่นสะเทือนร่วมในอก นี่คือเสียงที่คนส่วนใหญ่ใช้พูด เสียงกลางอยู่ระหว่างเสียงอกและเสียงหัว เสียงหัว หรือเสียงหัว เป็นเสียงที่สูงที่สุดในบรรดาเสียงหลัก เมื่อร้องเพลงด้วยเสียงหัว นักร้องอาจรู้สึกถึงการสั่นสะเทือนร่วมที่เกิดขึ้นในใบหน้าหรือส่วนอื่น ๆ ของศีรษะ ตำแหน่งของเสียงเหล่านี้ขึ้นอยู่กับเพศและประเภทของเสียงในแต่ละเพศ^{[ 6 ]}

นอกจากนี้ยังมีช่วงเสียงอีกสองช่วงที่เรียกว่าช่วง เสียง ฟัลเซ็ตโตและ ช่วงเสียง ฟลาโจเล็ต (เสียงผิวปาก) ซึ่งอยู่เหนือช่วงเสียงศีรษะ^{[ 7 ] [ 8 ]}มักต้องมีการฝึกฝนเพื่อให้สามารถเข้าถึงระดับเสียงในช่วงเสียงเหล่านี้ได้ ผู้ชายและผู้หญิงที่มีเสียงต่ำมักไม่ค่อยร้องเพลงในช่วงเสียงเหล่านี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้หญิงที่มีเสียงต่ำจะได้รับการฝึกฝนในช่วงเสียงฟลาโจเล็ตน้อยมากหรือแทบไม่มีเลย ผู้ชายมีช่วงเสียงเพิ่มเติมอีกหนึ่งช่วงที่เรียกว่าช่วง เสียง สโตรบาสซึ่งอยู่ต่ำกว่าช่วงเสียงอก การร้องเพลงในช่วงเสียงนี้ทำให้เส้นเสียงทำงานหนัก ดังนั้นจึงแทบไม่เคยใช้เลย^{[ 9 ]}

การเปลี่ยนผ่านระหว่าง ระดับ เสียงเหล่านี้เรียกว่าpassaggi

ต่อไปนี้คือช่วงเสียงที่ Richard Miller เสนอสำหรับนักร้องเสียงเทเนอร์ : ^{[ 10 ]}

• สโตรห์เบส – G2 ถึง C3
• หน้าอก – C3 ถึง G3
• ช่วงเสียงกลาง (หรือผสม) – G3 ถึง G4
  • ช่วงเสียงกลางต่ำ – G3 ถึง D4
  • ช่วงกลางบน – ดี4 ถึง จี4
• ศีรษะ – G4 ถึง C5
• เสียงสูง – C5 ถึง G5

มิลเลอร์อธิบายว่าเสียงกลางต่ำประกอบด้วยส่วนผสมของเสียงอกเป็นหลักและเสียงหัวเล็กน้อย ส่วนเสียงกลางสูงนั้น เขาอธิบายว่าเป็นส่วนผสมของเสียงหัวเป็นหลักและเสียงอกเล็กน้อย^{[ 11 ]} แนวคิดนี้ใช้ได้กับเสียงทุกประเภททั้งชายและหญิง ผู้ชายมี 3 ช่วงเสียงคั่นด้วย 2 ช่วงเสียงย่อย ภาพและรูปร่างของแต่ละช่วงเสียงสามารถแสดงได้ด้วยรูปทรงตัว V (ตัว V 3 ตัว หรือรูปทรงนาฬิกาทรายคู่ก็ใช้ได้) ผู้ชายมี 2 ช่วงเสียงย่อยสำหรับสระเปิดและ 1 ช่วงเสียงย่อยสำหรับสระปิด^{[ 12 ]}เสียงเทเนอร์เป็นเสียงที่สูงที่สุดในบรรดาเสียงผู้ชาย ยกเว้น เสียง เคาน์เตอร์เทเนอร์ซึ่งใช้ช่วงเสียงฟัลเซ็ตโต มากกว่า เสียง บาริโทนเป็นเสียงที่สูงรองลงมาจากเสียงเทเนอร์ ตามด้วยเสียงเบส-บาริโทนและเสียงเบส เนื่องจากเสียงของพวกเขาต่ำกว่า ช่วงเสียงสำหรับบทบาทเหล่านี้จึงต่ำกว่าช่วงเสียงที่ระบุไว้สำหรับเสียงเทเนอร์ข้างต้น

ช่วงเสียงสำหรับ " เสียง โซปราโน ทั่วไป " ตามที่ Richard Miller ระบุไว้ในTraining Soprano Voicesมีดังนี้: ^{[ 13 ]}

• หน้าอก – G3 ถึง E ♭ 4
• ช่วงกลาง ( หรือ ผสม) – E ♭ 4 ถึงF♯5
  • ช่วงเสียงกลางล่าง – E ♭ 4 ถึงC♯5
  • ช่วง เสียงกลางบน – C♯5ถึงF♯5
• ส่วนหัว – F♯5 ถึง C6 หรือC♯6
• ฟลาโจเลต์ – โน้ต D6 หรือ D♯6 ไปจนถึง "ระดับเสียงสูงสุดที่สามารถต่อรองได้"

ช่วงระดับเสียงสำหรับ เสียง เมซโซโซปราโนมีดังนี้: ^{[ 14 ]}

• หน้าอก – E3 หรือ F3 ถึง E4 หรือ F4
• ช่วงเสียงกลาง (หรือผสม) – C4 ถึง E5 หรือ F5
  • ช่วงเสียงกลางล่าง – C4 ถึง B ♭ 4 หรือ B4
  • ช่วงเสียงกลางตอนบน – B4 ถึง E5 หรือ F5
• ส่วนหัว – F5 หรือ F♯5 ถึง B ♭ 5 หรือ B5
• Flageolet – โน้ต B5 หรือ C6 ขึ้นไป

ช่วงระดับเสียงสำหรับ เสียง คอนทราลโตมีดังนี้: ^{[ 15 ]}

• หน้าอก – D3 ถึง G4 หรือ A ♭ 4
• ช่วงเสียงกลาง (หรือผสม) – F4 ถึง D5
  • ช่วงกลางล่าง – F4 ถึง A4
  • ช่วงเสียงกลางบน – บี♭ 4 ถึง ดี5
• ส่วนหัว – E ♭ 5 ถึง A ♭ 5
• Flageolet – ขนาด A5 ขึ้นไป

ความแตกต่างระหว่างช่วงเสียงสำหรับประเภทเสียงผู้หญิงที่แตกต่างกันนั้นค่อนข้างน้อย แต่ความแตกต่างเล็กน้อยเหล่านี้มักจะเป็นตัวกำหนดประเภทเสียงของนักร้อง มีบางช่วงที่ช่วงเสียงดูเหมือนจะทับซ้อนกัน โน้ตในช่วงเหล่านี้สามารถร้องได้ทั้งเสียงอกหรือเสียงกลาง ขึ้นอยู่กับนักร้อง ซึ่งต้องอาศัยการฝึกฝนและการควบคุม การร้องโน้ตเหล่านี้ด้วยการผสมผสานระหว่างเสียงอกและเสียงหัวจะดีกว่า การยกเสียงอกขึ้นสูงเกินไปอาจเป็นอันตรายต่อเสียงผู้หญิงได้[ ^{16 ] การ} เปลี่ยนแปลงช่วงเสียงหลักเกิดขึ้นที่โน้ตของpassaggi

การเปลี่ยนผ่านระหว่างระดับเสียงต่างๆ เรียกว่าpassaggioในการร้องเพลงคลาสสิก มีชื่อเรียกอื่นๆ อีกหลายชื่อที่ใช้เรียกpassaggio คำ ^ว่า "ยก" (Lift) เป็นคำที่ใช้ในโรงเรียนสอนร้องเพลงบางแห่งเพื่ออธิบายpassaggio [ ^{17 ]} หนึ่งในคำที่ใช้เรียก passaggio บ่อยที่สุดคือ "break" Marilee David ในหนังสือของเธอเรื่อง The New Voice Pedagogyอธิบายว่า "บริเวณที่เสียงต้องเปลี่ยนระดับเสียงมักเรียกว่า break เพราะเสียงที่ไม่ได้ฝึกฝนดูเหมือนจะเปลี่ยนไปเป็นการผลิตเสียงแบบใหม่ break นี้เป็นช่องว่างของเสียงที่เกิดขึ้นอย่างกะทันหันเมื่อกล้ามเนื้อ thyroarytenoidลดการทำงานลงอย่างกะทันหันและกล้ามเนื้อ cricothyroidเริ่มทำงาน การเปลี่ยนผ่านการทำงานของกล้ามเนื้อนี้อย่างชำนาญเป็นหนึ่งในเครื่องหมายของนักร้องที่ได้รับการฝึกฝน" ^{[ 18 ]} David อธิบายวิทยาศาสตร์เบื้องหลังpassaggio ได้อย่างยอดเยี่ยม อย่างไรก็ตาม คำว่า "break" แม้ว่าจะใช้บ่อยในสไตล์การร้องเพลงเชิงพาณิชย์ เช่น ป๊อป ร็อก คันทรี ฯลฯ แต่มักจะหลีกเลี่ยงในการฝึกร้องเพลงคลาสสิก ตามที่มิลเลอร์กล่าวไว้ว่า "ควรเลือกคำศัพท์เกี่ยวกับระดับเสียงอย่างระมัดระวัง 'การหยุดพัก' และ 'การยกเสียง' อาจหมายถึงปรากฏการณ์ระดับเสียงที่มีอยู่แล้วในเสียงพูด แต่ในทางจิตวิทยา คำศัพท์เหล่านี้มักจะชี้ให้เห็นถึงการแบ่งแยกระหว่างระดับเสียงมากกว่าการรวมกัน" ^{[ 19 ]}

Lucero et al. ^{[ 20 ]}ได้เสนอทฤษฎีอื่นสำหรับการสร้างเสียงแตกในแง่ของปฏิสัมพันธ์ทางเสียงระหว่างการสั่นของเส้นเสียงและการสั่นพ้องของทางเดินเสียง (ฟอร์แมนต์) ปฏิสัมพันธ์นี้อาจทำให้เกิดการกระโดดของความถี่และแอมพลิจูดเมื่อความถี่พื้นฐานของการสั่นหรือฮาร์โมนิกส์ตัดผ่านฟอร์แมนต์ การเกิดการกระโดดดังกล่าวขึ้นอยู่กับพื้นที่หน้าตัดของเอพิลาริงซ์ ซึ่งเชื่อมต่อกล่องเสียงกับทางเดินเสียงด้านล่าง และจะเกิดขึ้นได้ง่ายขึ้นเมื่อพื้นที่แคบลง

ผู้เชี่ยวชาญด้านเสียง Ingo Titze อธิบายว่า "การเปลี่ยนระดับเสียงอาจเกิดขึ้นโดยสมัครใจหรือไม่สมัครใจก็ได้" ^{[ 21 ]} สำหรับนักร้องทุกคน โดยเฉพาะนักร้องคลาสสิก การเปลี่ยนระดับเสียงอาจเป็นเรื่องยากและอาจต้องใช้เวลาหลายปีในการเรียนรู้ให้ทำได้ดี การฝึกเสียงแบบคลาสสิกมีจุดมุ่งหมายเพื่อให้ผู้ร้องมีเครื่องมือที่จำเป็นในการเปลี่ยนระดับเสียงเพื่อให้การเปลี่ยนผ่านระหว่างระดับเสียงฟังดูราบรื่นและผู้ชมจะไม่สามารถแยกแยะได้ ในหนังสือหลายเล่มของเขาเกี่ยวกับการพัฒนาประเภทเสียงชายและหญิงที่แตกต่างกัน Richard Miller ได้ให้แบบฝึกหัดมากมายสำหรับการพัฒนาระดับเสียงและการเปลี่ยนผ่านระหว่างระดับเสียงเหล่านั้น

ใน หนังสือ The Structure of Singing: System and Art in Vocal Techniqueของ Richard Miller นั้น Miller ได้ระบุpassaggi ของเสียงผู้ชาย ไว้ดังนี้: ^{[ 22 ]}

1. ทางเดินแรก
2. The secondo passaggio
3. โซนทางเดิน

primo passaggioคือการเปลี่ยนระดับเสียงครั้งแรก ในเสียงผู้ชาย มิลเลอร์ระบุว่าpassaggio นี้ เกิดขึ้นระหว่างระดับเสียงกลางต่ำ ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างเสียงอกเป็นหลักและเสียงหัวบางส่วน และระดับเสียงกลางสูง ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างเสียงหัวเป็นหลักและเสียงอกบางส่วน^{[ 23 ]} primo passaggioไม่ได้รับการยอมรับจากผู้เชี่ยวชาญด้านเสียงทุกคน ดังที่เจมส์ สตาร์คได้กล่าวไว้ในBel Canto : A History of Vocal Pedagogyว่า "ริชาร์ด มิลเลอร์ ผู้ซึ่งได้ไปเยี่ยมชมสตูดิโอสอนร้องเพลงของอิตาลีหลายแห่ง อธิบายว่าเสียงผู้ชายมีprimo passaggioและsecondo passaggioโดยมีzona di passaggioอยู่ระหว่างกัน อย่างไรก็ตาม เขาไม่ได้อ้างอิงวรรณกรรมที่ตีพิมพ์เกี่ยวกับทฤษฎีนี้ และแหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรส่วนใหญ่กล่าวถึงpassaggio เพียงหนึ่งเดียว ในเสียงผู้ชาย... และpassaggio สองอัน ในเสียงผู้หญิง (อันหนึ่งระหว่างเสียงอกและเสียงกลาง และอีกอันหนึ่งระหว่างเสียงกลางและเสียงหัว)" ^{[ 24 ]} แม้ว่าจำนวนpassaggioในผู้ชายจะดูเหมือนเป็นที่ถกเถียงกัน แต่ดูเหมือนว่าทุกคนจะเห็นพ้องต้องกันว่ามีpassaggio อย่างน้อยหนึ่ง ตัว passaggioที่มีการกล่าวถึงบ่อยที่สุดในงานเขียนที่ตีพิมพ์คือสิ่งที่มิลเลอร์เรียกว่าsecondo passaggioซึ่งอยู่ระหว่างเสียงกลางบนและเสียงหัว^{[ 25 ]} เนื่องจากความไม่สอดคล้องกันเกี่ยวกับprimo passaggio ทำให้ zona di passaggioของมิลเลอร์เป็นที่ถกเถียงกันเช่นกัน มิลเลอร์อธิบายzona di passaggioว่าเป็นพื้นที่ระหว่างprimo passaggioและsecondo passaggioซึ่งเขากล่าวว่าเป็นพื้นที่ที่ต้องพิจารณาอย่างรอบคอบ^{[ 26 ]}

นี่คือpassaggiสำหรับเสียงเทเนอร์ ตามที่เสนอโดย Miller: ^{[ 27 ]}

• เทโนริโน่ :
  • Primo passaggio – E4
  • Secondo passaggio – A4
• เทโนเร เลกจิเอโร ( เทโนเร ดิ กราเซีย ):
  • Primo passaggio – E ♭ 4
  • Secondo passaggio – A ♭ 4
• Spieltenor :
  • พรีโม ปาสซักจิโอ – E ♭ 4 หรือ D4
  • Secondo passaggio – A ♭ 4 หรือ G4
• Tenore lirico :
  • Primo passaggio – D4
  • Secondo passaggio – G4
• Tenore lirico spinto :
  • Primo passaggio – C ♯ 4
  • Secondo passaggio – F ♯ 4
• เทโนเร โรโบสโต , เทโนเร ดรามาติโก :
  • Primo passaggio – C4
  • Secondo passaggio – F4
• เฮลเดนเทเนอร์ :
  • Primo passaggio – C4
  • Secondo passaggio – F4

นี่คือpassaggiสำหรับเสียงบาริโทน เบส-บาริโทน และเบส ตามที่เสนอโดย Miller: ^{[ 28 ]}

• เสียงบาริโทนแบบลิริก:
  • Primo passaggio – B3
  • Secondo passaggio – E4
• เสียงบาริโทนแบบดราม่า (เวอร์ดี):
  • Primo passaggio – B ♭ 3
  • Secondo passaggio – E ♭ 4
• เบส-บาริโทน:
  • Primo passaggio – A3
  • Secondo passaggio – D4
• เบสเนื้อร้อง:
  • Primo passaggio – A ♭ 3
  • Secondo passaggio – D ♭ 4
• Basso profondo :
  • Primo passaggio – G3
  • Secondo passaggio – C4

ในหนังสือเล่มเดียวกันThe Structure of Singing: System and Art in Vocal Techniqueมิลเลอร์ระบุช่วง เสียงร้องของผู้หญิง ดังนี้: ^{[ 29 ]}

1. ทางเดินแรก
2. The secondo passaggio

ต่างจาก passaggiของผู้ชายpassaggiของผู้หญิงทั้งสอง แบบ ได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวาง ในหนังสือThe Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique ของเขา Miller ยังตั้งสมมติฐานว่า " นักร้องโซปราโน หลายคน ประสบกับจุดเปลี่ยนสำคัญเพิ่มเติมตรงกลางช่วงเสียงกลางยาวประมาณ C-sharp5 โดยช่วงเสียงกลางต่ำจะอยู่ต่ำกว่าระดับเสียงนั้น และช่วงเสียงกลางสูงจะอยู่สูงกว่า" ^{[ 30 ]}

นี่คือpassaggiสำหรับเสียงผู้หญิง ตามที่เสนอโดย Miller: ^{[ 31 ]}

• โซปราโน:
  • Primo passaggio – E ♭ 4
  • Secondo passaggio – F ♯ 5
• นักร้องเสียงเมซโซโซปราโน:
  • Primo passaggio – E4
  • Secondo passaggio – E5 หรือ F5
• เสียงต่ำหญิง:
  • พรีโม ปาสซัจโจ – G ♯ 4 หรือ A4
  • Secondo passaggio – D5