ความกลมกลืนในสีน้ำเงินและสีทอง: ห้องนกยูง
ศิลปิน	เจมส์ แม็คนีล วิสเลอร์และโทมัส เจคคิลล์
ปี	พ.ศ. 2419–2420
พิมพ์	การติดตั้งห้อง
ปานกลาง	สีน้ำมันและแผ่นทองคำเปลวบนผ้าใบ หนัง และไม้
ความเคลื่อนไหว	สุนทรียศาสตร์และศิลปะญี่ปุ่น
มิติ	421.6 ซม. × 613.4 ซม. × 1026.2 ซม. (166.0 นิ้ว × 241.5 นิ้ว × 404.0 นิ้ว)
ที่ตั้ง	หอศิลป์ฟรีเออร์ วอชิงตัน ดี.ซี. 38°53′16.50″เหนือ77°01′37.00″ตะวันตก / 38.8879167°N 77.0269444°W / 38.8879167; -77.0269444
การเข้าถึง	เอฟ1904-61

ความกลมกลืนในสีน้ำเงินและสีทอง: ห้องนกยูง (หรือที่รู้จักกันดีในชื่อห้องนกยูง^{[ 1 ]} ) เป็นผลงานศิลปะตกแต่งภายในที่สร้างสรรค์โดย James McNeill Whistlerและ Thomas Jeckyllซึ่งย้ายมาอยู่ที่หอศิลป์ Freer ในวอชิงตัน ดี.ซี. ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ พิพิธภัณฑ์ศิลปะเอเชียแห่งชาติของสถาบันสมิธโซเนียนWhistler วาดภาพห้องที่มีแผงไม้ด้วยโทนสีน้ำเงินเขียวที่เป็นเอกภาพ พร้อมด้วยการเคลือบสี และ แผ่นทองคำเปลวโลหะวาดขึ้นระหว่างปี 1876 ถึง 1877 ปัจจุบันถือเป็นหนึ่งในงานตกแต่งภายในสไตล์สุนทรียศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ยังคงหลงเหลืออยู่^และเป็นตัวอย่างที่ดีที่สุดของสไตล์แองโกล-ญี่ปุ่น [ ^{2 ]}

ห้อง Peacock Roomเดิมทีออกแบบมาเพื่อใช้เป็นห้องรับประทานอาหารในบ้านทาวน์เฮาส์ที่ตั้งอยู่ที่49 Prince's Gateในย่านKensingtonในลอนดอน ซึ่งเป็นของFrederick Richards Leylandมหา เศรษฐีด้านการเดินเรือชาวอังกฤษ ^{[ 3 ] [ 4 ]} Leyland ได้ว่าจ้างสถาปนิกชาวอังกฤษRichard Norman Shawเพื่อปรับปรุงและตกแต่งบ้านของเขาใหม่^{[ 5 ]} Shaw มอบหมายให้ Thomas Jeckyllสถาปนิกชาวอังกฤษอีกคนหนึ่งที่มีประสบการณ์ในสไตล์แองโกล-ญี่ปุ่นเป็นผู้ปรับปรุงห้องรับประทานอาหาร^{[ 3 ] [ 5 ]} Jeckyll ออกแบบห้องรับประทานอาหารให้เป็นPorzellanzimmer (ห้องเครื่องลายคราม)

เขาตกแต่งผนังด้วยผ้าม่านหนังCuir de Cordoue จากศตวรรษที่ 16 ซึ่งเดิมทีถูกนำมายังอังกฤษในฐานะส่วนหนึ่งของสินสมรสของแคทเธอรีนแห่งอาราก อน ผ้าม่าน เหล่านี้ถูกวาดด้วยตราประจำตระกูลของเธอ คือ ผลทับทิมบาน และดอกกุหลาบทิวดอร์ สีแดงหลายดอก เพื่อเป็นสัญลักษณ์ของการแต่งงานของเธอกับเฮนรีที่ 8 ผ้าม่านเหล่านี้ เคยแขวนอยู่บนผนังบ้านสไตล์ทิวดอร์ในนอร์ฟอล์กเป็นเวลาหลายศตวรรษก่อนที่เลย์แลนด์จะซื้อมาในราคา 1,000 ปอนด์^{[ 6 ] [ 7 ] [ 5 ]} เจคิลล์สร้างโครงไม้ระแนงแกะสลักที่ซับซ้อนติดกับผนังเหล่านี้ โดยใช้สำหรับวางชั้น วางเครื่องลายครามสีน้ำเงินและขาวของจีน ที่เลย์แลนด์สะสมไว้ ซึ่งส่วนใหญ่มาจากยุคคังซีแห่งราชวงศ์ชิง^{[ 5 ] [ 7 ]}

ทางด้านทิศใต้ของห้อง มีตู้ลิ้นชักไม้วอลนัท แบบเวลส์ วางอยู่ตรงกลาง ใต้แผงหนังขนาดใหญ่ที่ว่างเปล่า และมีชั้นวางของแบบมีโครงขนาบอยู่ทั้งสองด้าน ทางด้านทิศตะวันออก มีหน้าต่างสูงสามบานกั้นห้อง มองเห็นสวนส่วนตัว^{[ 5 ]}และมีบานประตูหน้าต่างไม้วอลนัทยาวตลอดแนว^{[ 7 ]}ทางด้านทิศเหนือมีเตาผิง ซึ่งเหนือเตาผิงมีภาพวาดของจิตรกรชาวอเมริกันเจมส์ แมคนีล วิสเลอร์ชื่อRose and Silver: The Princess from the Land of Porcelain แขวนอยู่ [ ^{3 ] ทำ}หน้าที่เป็นจุดศูนย์กลางของห้อง เพดานสร้างเป็นแผงแบบทิวดอร์ และตกแต่งด้วยโคมไฟแก๊สทรงกลมแปดดวง เพื่อให้ห้องเสร็จสมบูรณ์ เจคิลล์วางพรมที่มีขอบสีแดงไว้บนพื้น^{[ 5 ]}

เจคคิลล์เกือบจะตกแต่งเสร็จแล้ว แต่ความเจ็บป่วยทำให้เขาต้องละทิ้งโครงการไป วิสเลอร์ซึ่งกำลังทำงานตกแต่งห้องโถงทางเข้าบ้านของเลย์แลนด์อยู่ ได้อาสาที่จะทำงานของเจคคิลล์ในห้องรับประทานอาหารให้เสร็จ วิสเลอร์กังวลว่าดอกกุหลาบสีแดงที่ประดับอยู่บนผ้าม่านหนังจะขัดกับสีในThe Princessจึงแนะนำให้ทาสีหนังใหม่ด้วยสีเหลือง และเลย์แลนด์ก็เห็นด้วยกับการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยนั้น^{[ 2 ]}เขายังอนุญาตให้วิสเลอร์ตกแต่งบัวและผนังด้วย "ลวดลายคลื่น" ที่ได้มาจากลวดลายในประตูบานกระจกตะกั่วของเจคคิลล์ จากนั้นก็เดินทางกลับบ้านที่ลิเวอร์พูล อย่างไรก็ตาม ในช่วงที่เลย์แลนด์ไม่อยู่ วิสเลอร์ก็เริ่มทำการแก้ไขอย่างกล้าหาญมากขึ้น^{[ 2 ]}

คุณรู้ไหม ฉันแค่ลงมือวาดภาพไปเรื่อยๆ โดยไม่มีแบบร่างหรือภาพสเก็ตช์ใดๆ มันค่อยๆ เติบโตขึ้นขณะที่ฉันวาด และเมื่อใกล้ถึงจุดจบ ฉันก็บรรลุถึงจุดที่สมบูรณ์แบบมาก โดยใส่ทุกสัมผัสด้วยอิสรภาพ จนกระทั่งเมื่อฉันวาดมาถึงมุมที่ฉันเริ่มต้น ฉันต้องวาดบางส่วนซ้ำอีกครั้ง เพราะความแตกต่างจะชัดเจนเกินไป และความกลมกลืนของสีน้ำเงินและสีทองที่กำลังพัฒนา คุณรู้ไหม ฉันลืมทุกสิ่งทุกอย่างไปหมดเพราะความสุขที่ได้วาดมัน! ^{[ 2 ]}

เมื่อกลับมา เลย์แลนด์ก็ตกใจกับ "การปรับปรุง" ศิลปินและผู้อุปถัมภ์ทะเลาะกันอย่างรุนแรงเกี่ยวกับห้องและค่าตอบแทนที่เหมาะสมสำหรับงาน จนความสัมพันธ์กับวิสเลอร์ต้องยุติลง^{[ 8 ]}ในบางช่วง วิสเลอร์ได้เข้าไปในบ้านของเลย์แลนด์และวาดภาพนกยูงสองตัวกำลังต่อสู้กัน ซึ่งหมายถึงศิลปินและผู้อุปถัมภ์ของเขา โดยตั้งชื่อภาพว่าศิลปะและเงินทอง หรือ เรื่องราวของห้อง^{[ 3 ] [ 2 ]}

มีรายงานว่าวิสเลอร์กล่าวกับเลย์แลนด์ว่า "อ่า ฉันทำให้คุณมีชื่อเสียง งานของฉันจะยังคงอยู่แม้ว่าคุณจะถูกลืมไปแล้วก็ตาม ถึงกระนั้น ในยุคมืดมนที่จะมาถึง คุณอาจจะถูกจดจำในฐานะเจ้าของห้องนกยูงก็ได้" ^{[ 6 ]}

ข้อพิพาทระหว่างวิสเลอร์และเลย์แลนด์ไม่ได้จบลงเพียงแค่นั้น ในปี 1879 วิสเลอร์ถูกบังคับให้ยื่นล้มละลาย และเลย์แลนด์เป็นเจ้าหนี้รายใหญ่ที่สุดของเขาในขณะนั้น เมื่อเจ้าหนี้มาถึงเพื่อตรวจนับทรัพย์สินในบ้านของศิลปินเพื่อชำระบัญชี พวกเขาได้พบกับ ภาพวาดล้อเลียนขนาดใหญ่ของเลย์แลนด์ในรูปนกยูงปีศาจรูปร่างคล้ายมนุษย์กำลังเล่นเปียโนอยู่บนบ้านของวิสเลอร์ ชื่อ The Gold Scab: Eruption in Frilthy Lucre (The Creditor)ซึ่งวาดด้วยสีเดียวกับที่ปรากฏในห้องนกยูง [ ^{9 ] เขา}อ้างถึงเหตุการณ์นี้อีกครั้งในหนังสือของเขาThe Gentle Art of Making Enemies ^{[ 10 ]}สิ่งที่เพิ่มเข้ามาในเรื่องราวอันดราม่าทางอารมณ์คือความชื่นชอบของวิสเลอร์ที่มีต่อฟรานเซส ภรรยาของเลย์แลนด์ ซึ่งแยกทางกับสามีของเธอในปี 1879 ^{[ 11 ]}ผลอีกประการหนึ่งของดราม่านี้คือเจคิลล์ ผู้ซึ่งตกใจมากเมื่อเห็น ห้อง ของเขา เป็นครั้งแรก จึงกลับบ้านและต่อมาถูกพบว่านอนอยู่บนพื้นห้องสตูดิโอของเขาโดยมีแผ่นทองคำเปลวปกคลุมอยู่ทั่วตัว เขาไม่ฟื้นตัวและเสียชีวิตด้วยอาการวิกลจริตในอีกสามปีต่อมา^{[ 12 ] [ 13 ]}

หลังจากได้ครอบครองThe Princess from the Land of Porcelainแล้ว นักอุตสาหกรรมและนักสะสมงานศิลปะชาวอเมริกันCharles Lang Freerได้ซื้อห้องทั้งหมดโดยไม่เปิดเผยตัวตนในปี 1904 จากทายาทของ Leyland ซึ่งรวมถึงลูกสาวของ Leyland และสามีของเธอ ศิลปินชาวอังกฤษVal Prinsepจากนั้น Freer ก็ได้นำสิ่งของในห้อง Peacock Roomไปติดตั้งในคฤหาสน์ของเขาในดีทรอยต์ [ ^{2 ] หลังจาก} Freer เสียชีวิตในปี 1919 ห้อง Peacock Roomก็ได้ถูกนำไปติดตั้งอย่างถาวรในหอศิลป์ Freerที่Smithsonianในวอชิงตัน ดี.ซี. หอศิลป์เปิดให้ประชาชนเข้าชมในปี 1923 ^{[ 3 ]}

ห้อง Peacock Roomปิดปรับปรุงพร้อมกับส่วนอื่นๆ ของหอศิลป์ในเดือนมกราคม 2016 และเปิดให้ประชาชนเข้าชมอีกครั้งในช่วงฤดูร้อนปี 2017 ^{[ 14 ]}นอกจากนี้ยังได้รับการบูรณะครั้งใหญ่ในปี 2022 ^{[ 2 ]}

Filthy Lucreซึ่งเป็นผลงานจัดแสดงของศิลปินร่วมสมัยDarren Waterstonจำลองห้อง Peacock Roomในสภาพที่เสื่อมโทรมและชำรุด เปิดให้ชมในเดือนพฤษภาคม 2015 ^{[ 15 ]}

ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2563 Church Lifeซึ่งเป็นวารสารของสถาบัน McGrath แห่งมหาวิทยาลัย Notre Dame ได้ตีพิมพ์ บทความเรื่อง " The Art of Madness and Mystery " ซึ่งใช้ The Peacock Room และ Filthy Lucreของ Waterson เพื่อตรวจสอบความแตกต่างและลักษณะเฉพาะของศิลปะดั้งเดิม (โดยเฉพาะในบริบทของสุนทรียศาสตร์ ) และศิลปะร่วมสมัยอย่างละเอียด^{[ 16 ]}

• รายชื่อภาพวาดของเจมส์ แม็คนีล วิสเลอร์
• บ้านเดวิด บี. แกมเบิล

• เคอร์รี, เดวิด พาร์ค (1984). เจมส์ แม็คนีล วิสเลอร์ ที่หอศิลป์ฟรีเออร์นครนิวยอร์ก: ดับเบิลยู.ดับเบิลยู. นอร์ตันISBN 9780393018479. OCLC  221297725 .
• เมอร์ริล, ลินดา; ริดลีย์, ซาราห์ (1993). เจ้าหญิงกับนกยูง: หรือ เรื่องราวของห้อง . นครนิวยอร์ก: ไฮเปอเรียน บุ๊คส์ ฟอร์ ชิลเดรน . ISBN 9781562823276LCCN 92072019 OCLC 26632965​ ​​ 
• ปีเตอร์ส, ลิซ่า เอ็น. (1996). เจมส์ แม็คนีล วิสเลอร์ . นิวยอร์กซิตี้: สมิธมาร์ก. ISBN 9781880908709. OCLC  40598527 .
• เมอร์ริล, ลินดา (1998). หอศิลป์ฟรีเออร์ (บรรณาธิการ). ห้องนกยูง: ชีวประวัติทางวัฒนธรรม . วอชิงตัน ดี.ซี.: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล . ISBN 9780300076110LCCN 98021534 OCLC 245700663​ ​​ 

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับห้องนกยูง

• "นิทรรศการปัจจุบัน: ห้องนกยูง "ฟรี เออ ร์แซคเลอร์ : พิพิธภัณฑ์ศิลปะเอเชียแห่งชาติ สมิธโซ เนียน
• "Smithsonian Spotlight: Peacock Room " . Smithsonian Channel . 2010. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 2 พฤษภาคม 2014.