ขบวนการโฟโต้เซเซสชั่น ( Photo -Secession)เป็นขบวนการในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ที่ส่งเสริมการถ่ายภาพในฐานะศิลปะชั้นสูงโดยทั่วไป และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง การถ่ายภาพเชิง พรรณนา (pictorialism )

กลุ่มช่างภาพ นำโดยอัลเฟรด สตีกลิตซ์และเอฟ. ฮอลแลนด์ เดย์ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ยึดถือมุมมองที่ในขณะนั้นถือว่าเป็นการโต้แย้งกันอย่างมาก นั่นคือ สิ่งสำคัญของภาพถ่ายไม่ได้อยู่ที่สิ่งที่อยู่ตรงหน้ากล้อง แต่เป็นการดัดแปลงภาพโดยศิลปิน/ช่างภาพ เพื่อให้ได้มาซึ่งวิสัยทัศน์ส่วนตัวของพวกเขา การเคลื่อนไหวนี้ช่วยยกระดับมาตรฐานและสร้างความตระหนักรู้เกี่ยวกับศิลปะการถ่ายภาพ

กลุ่มนี้เป็นกลุ่มที่เทียบเคียงได้กับLinked Ring ซึ่งเป็นกลุ่มชาวอังกฤษที่รับ สมาชิก เฉพาะผู้ได้รับเชิญเท่านั้น และแยกตัวออกมาจากRoyal Photographic Society

กลุ่มนี้ก่อตั้งขึ้นในปี 1902 หลังจากที่สโมสรศิลปะแห่งชาติ ขอให้สตีกลิตซ์ จัดนิทรรศการภาพถ่ายร่วมสมัยที่ดีที่สุดของอเมริกา ในระหว่างการจัดงาน สตีกลิตซ์มีความเห็นไม่ตรงกับสมาชิกฝ่ายอนุรักษ์นิยมบางคนของสโมสรเกี่ยวกับช่างภาพที่ควรเข้าร่วม เพื่อเสริมสร้างจุดยืนของเขา สตีกลิตซ์จึงจัดตั้งกลุ่มเฉพาะผู้ได้รับเชิญอย่างรวดเร็ว ซึ่งเขาเรียกว่า Photo-Secession เพื่อให้ดูเหมือนว่าความคิดเห็นของเขาได้รับการสนับสนุนจากช่างภาพที่มีชื่อเสียงคนอื่นๆ อีกมากมาย แม้ว่าต่อมาเขาจะอ้างว่าเขา "ขอความช่วยเหลือจาก 'Photo-Secession' ที่เพิ่งจัดตั้งขึ้นใหม่และมีจำนวนจำกัด" แต่ในความเป็นจริงแล้วไม่มีกลุ่มดังกล่าวจนกระทั่งเขาจัดตั้งขึ้นเมื่อวันที่ 17 กุมภาพันธ์ 1902 เพียงสองสัปดาห์ก่อนที่งานแสดงที่สโมสรศิลปะแห่งชาติจะเปิดขึ้น^{[ 1 ]}

ในการตั้งชื่อกลุ่ม เชื่อกันว่าสติกลิตซ์ได้รับอิทธิพลมาจาก นิทรรศการ มิวนิกเซเซสชั่น ปี 1898 ( Verlag des Vereines Bildender Künstler Münchens "Sezession" ) ^{[ 2 ]}สติกลิตซ์ติดต่อกับฟริตซ์ แมทธีส์-มาซูเรนบ่อยครั้ง^{[ 3 ]}ซึ่งเขียนบทความในแคตตาล็อกสำหรับนิทรรศการมิวนิก และเขาหลงใหลในความคิดที่ว่าช่างภาพจะกำหนดรูปแบบศิลปะของตนเอง ในปี 1899 เขาเขียนว่า:

ในมิวนิก ศูนย์กลางศิลปะของเยอรมนี กลุ่ม 'Secessionists' ซึ่งเป็นกลุ่มศิลปินที่ประกอบด้วยผู้ชายที่มีความก้าวหน้าและมีพรสวรรค์มากที่สุดในยุคของพวกเขา ซึ่ง (ดังที่ชื่อบ่งบอกว่าได้แยกตัวออกจากกฎเกณฑ์ที่แคบของขนบธรรมเนียมและประเพณี) ได้ยอมรับข้อเรียกร้องของภาพถ่ายเชิงศิลปะให้ได้รับการตัดสินตามคุณค่าของมันในฐานะงานศิลปะอย่างอิสระ โดยไม่ต้องคำนึงถึงข้อเท็จจริงที่ว่ามันถูกสร้างขึ้นผ่านสื่อของกล้อง^{[ 4 ]}

ช่วงบั้นปลายชีวิต สตีกลิตซ์ได้ให้คำอธิบายเกี่ยวกับที่มาของกลุ่มโฟโต้เซเซสชั่นไว้ดังนี้:

ชาร์ลส์ เดอเคย์ผู้อำนวยการสโมสรศิลปะแห่งชาติ: "เราจะเรียกนิทรรศการนี้ว่าอะไรดี?"

สตีกลิตซ์: "เรียกมันว่านิทรรศการภาพถ่ายอเมริกันที่จัดโดยกลุ่มโฟโต-เซเซสชั่นก็ได้ "

เดอเคย์: "นั่นอะไรน่ะ? ใครกัน?"

Stieglitz: "ตัวผมเองในตอนนี้ และจะมีคนอื่น ๆ อีกเมื่อนิทรรศการเปิดขึ้น แนวคิดเรื่องการแยกตัวเป็นสิ่งที่ชาวอเมริกันเกลียดชัง - พวกเขาจะนึกถึงสงครามกลางเมือง ผมไม่ได้คิดแบบนั้น Photo-Secession หมายถึงการแยกตัวออกจากแนวคิดที่ยอมรับกันโดยทั่วไปเกี่ยวกับสิ่งที่ถือว่าเป็นภาพถ่าย" ^{[ 5 ]}

เจย์ บอคเนอร์ นักประวัติศาสตร์วัฒนธรรม ชี้ให้เห็นว่า การพิจารณาขบวนการโฟโต้เซเซสชั่นนั้นสำคัญกว่าแค่เพียงสุนทรียภาพทาง視覚:

แล้วการแยกตัวนี้มาจากอะไร?มันไม่ได้มาจากงานศิลปะที่ล้าสมัยจากการลอกเลียนแบบรูปแบบวิคตอเรียนแบบดั้งเดิมเท่านั้น แต่ที่สำคัญกว่านั้นคือมาจากเผด็จการของสถาบัน แกลเลอรี่ โรงเรียนศิลปะ และองค์กรศิลปะมืออาชีพที่บังคับใช้หรืออย่างน้อยก็อนุมัติการลอกเลียนแบบหรือเลียนแบบ^{[ 6 ]}

ผู้สนับสนุนลัทธิภาพเขียนเชิงศิลปะ (Pictorialism)ซึ่งเป็นคุณค่าพื้นฐานของขบวนการโฟโตเซสชั่น (Photo-Secession) โต้แย้งว่าการถ่ายภาพจำเป็นต้องเลียนแบบงานจิตรกรรมและงานพิมพ์ภาพในยุคนั้น พวกนักภาพเขียนเชิงศิลปะเชื่อว่า เช่นเดียวกับงานจิตรกรรมที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวเนื่องจากการดัดแปลงวัสดุของศิลปินเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ต้องการ ช่างภาพก็ควรดัดแปลงหรือปรับแต่งภาพถ่ายเช่นกัน วิธีการที่ใช้ ได้แก่การโฟกัสแบบนุ่มนวลฟิลเตอร์พิเศษและการเคลือบเลนส์ การปรับแสงการตัดภาพและ/หรือการครอบตัดในห้องมืดเพื่อแก้ไขเนื้อหาของภาพ และกระบวนการพิมพ์แบบอื่น เช่นการปรับโทนสีซีเปียการพิมพ์คาร์บอนการพิมพ์แพลทินัมหรือการประมวลผล ด้วยกั มไบโครเมต

เนื้อหาของภาพมักอ้างอิงถึงผลงานก่อนหน้าของศิลปินท่านอื่น โดยเฉพาะศิลปะกรีกและโรมัน ภาพมักมีความสอดคล้องกันทางด้านรูปแบบ เช่น แสงเงาที่ดึงดูดสายตา มุมมอง รูปทรงเรขาคณิต การใช้สีเดียว /ขาวดำ และ ความคอนทราส ต์ สูง

ในการก่อตั้ง Photo-Secession นั้น Stieglitz ยืนยันว่าเป็นการ "ต่อต้านทัศนคติที่ไม่จริงใจของผู้ที่ไม่เชื่อ ของพวกฟิลิสไตน์ และโดยส่วนใหญ่คือเจ้าหน้าที่จัดนิทรรศการ" ^{[ 7 ]}แม้ว่าส่วนหนึ่งจะเป็นความจริง แต่การกระทำของเขาแสดงให้เห็นว่าการสร้าง Photo-Secession นั้นยังเกี่ยวกับการส่งเสริมตำแหน่งของเขาเองในโลกแห่งการถ่ายภาพและศิลปะด้วย

บทบาทแต่เพียงผู้เดียวของสติกลิตซ์ในการก่อตั้งและควบคุมกลุ่มโฟโต้-เซเซสชั่นอย่างเข้มงวดนั้น ปรากฏชัดจากบทสนทนาสองครั้งที่เกิดขึ้นในงานเปิดนิทรรศการที่เนชั่นแนล อาร์ตส์ คลับ ในบทสนทนาแรก สติกลิตซ์บอกเป็นนัยว่าการเข้าร่วมกลุ่มนั้นค่อนข้างเปิดกว้าง:

เกอร์ทรูด เคเซเบียร์ : "โฟโต้เซเซสชั่นคืออะไร? ฉันเป็นสมาชิกโฟโต้เซเซสชั่นด้วยเหรอ?"

สตีกลิตซ์: "คุณรู้สึกว่าตัวเองเป็นแบบนั้นหรือเปล่า?"

เคเซเบียร์: "ผมตกลงครับ"

Stieglitz: "ก็แค่นั้นแหละ" ^{[ 1 ]}

อย่างไรก็ตาม เมื่อชาร์ลส์ เบิร์กถามสตีกลิตซ์ว่าเขาก็เป็นโฟโต้-เซเซสชันนิสต์ด้วยหรือไม่ สตีกลิตซ์ก็ตอบอย่างห้วนๆ ว่าเขาไม่ใช่^{[ 1 ]}สตีกลิตซ์ตอบแบบนี้ทั้งๆ ที่เขาเป็นคนรับผิดชอบในการนำภาพถ่ายของเบิร์กสามภาพมาจัดแสดง

"สมาชิก" ของกลุ่ม Photo-Secession มีความหลากหลายตามความสนใจและอารมณ์ของ Stieglitz แต่มีกลุ่มหลักอยู่คือ Stieglitz, Edward Steichen , Clarence H. White , Käsebier, Frank Eugeneและต่อมาคือAlvin Langdon Coburn

ช่างภาพที่ร่วมแสดงในนิทรรศการครั้งแรก ได้แก่ C. Yarnell Abbott, Prescott Adamson, Arthur E. Becher , Charles I. Berg, Alice Boughton , John G. Bullock, Rose Clark และ Elizabeth Flint Wade , F. Colburn Clarke, F. Holland Day, Mary M. Devens , William B. Dyer, Thomas M. Edmiston, Frank Eugene, Dallett Fuguet, Tom Harris, Gertrude Käsebier , Joseph T. Keily, Mary Morgan Keipp, Oscar Maurer , William B. Post, Robert S. Redfield , WW Renwick, Eva Watson-Schütze , T. O'Conor Sloane, Jr. , Ema Spencer, Edward Steichen , Alfred Stieglitz , Edmund Stirling, Henry Troth, Mathilde Weil และClarence H. White

ในปี พ.ศ. 2448 Stieglitz ได้ก่อตั้ง Little Galleries of the Photo-Secessionร่วมกับ Steichen ^{[ 8 ]}ซึ่งเป็นแกลเลอรีขนาดเล็กแต่ทรงอิทธิพลมาก โดยเขายังคงจัดแสดงผลงานของสมาชิกที่มีชื่อเสียงของขบวนการนี้ต่อไป กลุ่มนี้ยังคงจัดแสดงผลงานภายใต้ชื่อ Photo-Secession จนกระทั่งประมาณปี พ.ศ. 2453 เมื่อช่างภาพหลายคนเริ่มเบื่อหน่ายกับวิธีการเผด็จการของ Stieglitz และออกจากกลุ่มไป

ในปี ค.ศ. 1916 เคเซเบียร์ ไวท์ โคเบิร์น และคนอื่นๆ ได้ก่อตั้งองค์กรที่ชื่อว่าPictorial Photographers of America (PPA) เพื่อสานต่อการส่งเสริมรูปแบบภาพถ่ายแบบ Pictorial หนึ่งปีต่อมา สตีกลิตซ์ได้ยุบกลุ่ม Photo-Secession อย่างเป็นทางการ แม้ว่าในเวลานั้นกลุ่มนี้จะเหลืออยู่เพียงชื่อเท่านั้น

ประกาศต่อไปนี้ปรากฏในนิตยสาร Camera Workฉบับที่ 3 ฉบับพิเศษ เดือนกรกฎาคม ปี 1903

โฟโต้-เซกชัน

"เนื่องจากมีคำถามมากมายเกี่ยวกับลักษณะและเป้าหมายของกลุ่มช่างภาพ Photo-Secession รวมถึงคุณสมบัติของผู้ที่จะเป็นสมาชิก เราจึงเห็นว่าควรให้ข้อมูลสรุปโดยย่อเกี่ยวกับลักษณะของกลุ่มช่างภาพกลุ่มนี้"

จุดประสงค์ของกลุ่มโฟโต้-เซเซสชั่น คือ การพัฒนาการถ่ายภาพเพื่อการแสดงออกทางภาพ การรวบรวมชาวอเมริกันที่ฝึกฝนหรือสนใจในศิลปะแขนงนี้ และการจัดนิทรรศการเป็นระยะๆ ในสถานที่ต่างๆ โดยไม่จำเป็นต้องจำกัดเฉพาะผลงานของกลุ่มโฟโต้-เซเซสชั่นหรือผลงานของชาวอเมริกันเท่านั้น

องค์กรนี้ประกอบด้วยสภา (ซึ่งทุกคนเป็นสมาชิกสามัญ) สมาชิกสามัญที่ได้รับการคัดเลือกจากสภาเนื่องจากผลงานการถ่ายภาพที่โดดเด่นหรือการทำงานเพื่อวงการถ่ายภาพ และสมาชิกสมทบที่มีคุณสมบัติเหมาะสมเนื่องจากมีความสนใจและเห็นด้วยกับเป้าหมายขององค์กร

เพื่อให้การได้รับตำแหน่งเฟลโลว์มีคุณค่าเทียบเท่าเกียรติยศ ผลงานภาพถ่ายของผู้สมัครจะต้องมีความเป็นเอกลักษณ์และโดดเด่น และแน่นอนว่าผู้สมัครจะต้องมีความเห็นพ้องอย่างถ่องแท้กับเป้าหมายและหลักการของเรา

การเป็นสมาชิกสมทบไม่มีข้อกำหนดใด ๆ นอกจากความเห็นอกเห็นใจอย่างจริงใจต่อเป้าหมายและแรงจูงใจของการแยกตัว อย่างไรก็ตาม ไม่ควรคิดว่าคุณสมบัติเหล่านี้จะเป็นสิ่งที่ทุกคนมีโดยอัตโนมัติ เพราะเราพบว่าจำเป็นต้องปฏิเสธใบสมัครของหลายคนที่แสดงความสนใจอย่างไม่เต็มที่ต่ออุดมการณ์ที่เรายึดมั่นอย่างยิ่ง ซึ่งไม่ได้แสดงให้เห็นถึงความมุ่งมั่นที่จะช่วยเหลือการแยกตัว อาจเป็นที่น่าสนใจที่จะทราบว่ามีหลายคนที่สมัครเข้ามาโดยไม่ได้รับเลือก เนื่องจากผลงานภาพถ่ายของพวกเขามีคุณสมบัติเหมาะสมที่จะได้รับเลือกเป็นสมาชิกสมทบ แต่การปฏิเสธนั้นมีสาเหตุมาจากเพียงแค่การต่อต้านอย่างเปิดเผยหรือการแสดงออกอย่างโจ่งแจ้ง หรือความเฉยเมยที่ส่งผลเสียเช่นเดียวกัน หลายคนที่ความจริงใจไม่อาจตั้งคำถามได้ก็ถูกปฏิเสธการเลือกเป็นสมาชิกสมทบเพราะผลงานที่ส่งมาไม่ตรงตามมาตรฐานที่กำหนด ผู้ที่ต้องการข้อมูลเพิ่มเติมสามารถติดต่อผู้อำนวยการฝ่ายภาพถ่ายของการแยกตัว นายอัลเฟรด สตีกลิตซ์ ที่อยู่ 1111 เมดิสัน อเวนิว นิวยอร์ก

รายชื่อสมาชิกของกลุ่มโฟโต้-เซเซสชั่น พบในนิตยสาร Camera Workฉบับที่ 3 ฉบับพิเศษ เดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1903

สมาชิก (ผู้ก่อตั้งและคณะกรรมการ)

• จอห์น จี. บุลล็อค – ฟิลาเดลเฟีย^{[ 9 ]}
• วิลเลียม บี. ไดเออร์ – ชิคาโก
• Dallett Fuguet – นิวยอร์ก ^{[ 10 ]}
• เกอร์ทรูด เคเซเบียร์ – นิวยอร์ก
• โจเซฟ ที. ไคลีย์ – นิวยอร์ก
• โรเบิร์ต เอส. เรดฟิลด์ – ฟิลาเดลเฟีย
• เอวา วัตสัน-ชูทเซ่ – ชิคาโก
• เอ็ดเวิร์ด เจ. สไตเชน – นิวยอร์ก
• อัลเฟรด สตีกลิตซ์ – นิวยอร์ก
• เอ็ดมุนด์ สเตอร์ลิง – ฟิลาเดลเฟีย
• จอห์น เอฟ. สเตราส์ – นิวยอร์ก
• แคลเรนซ์ เอช. ไวท์ – นิวอาร์ก รัฐโอไฮโอ

รายชื่อต่อไปนี้ระบุว่าเป็นสมาชิกกิตติมศักดิ์ แต่ไม่ใช่สมาชิกของสภา

• อัลวิน แลงดอน โคเบิร์น – บอสตัน
• แมรี เดเวนส์ – บอสตัน
• วิลเลียม บี. โพสต์ – ฟรายเบิร์ก รัฐเมน
• เอสแอล วิลลาร์ด – ชิคาโก

ผู้ร่วมงาน

ต่อมาช่างภาพต่อไปนี้ได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นสมาชิกของ Photo-Secession ^{[ 11 ]}ต่างจาก Fellows และ Associates ที่ไม่มีการกำหนดนิยามของสมาชิกไว้ หมวดหมู่และการมอบหมายสมาชิกทั้งหมดถูกกำหนดโดย Stieglitz เอง

• ลำดับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ศิลปะ: ศิลปะแบบ Pictorialism ในอเมริกาจากพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
• แคตตาล็อกนิทรรศการภาพถ่ายกลุ่มโฟโต้เซเซสชั่นที่จัดขึ้นระหว่างปี 1888 ถึง 1914