ปีเตอร์ สเนเยอร์สหรือปีเตอร์ สเนเยอร์ส^{[ 1 ]} (1592–1667) เป็นจิตรกรชาวเฟลมิชที่มีชื่อเสียงจากภาพวาดฉากการรบแบบพาโนรามา ภาพวาดการปะทะกันของทหารม้า การโจมตีหมู่บ้าน รถม้าและขบวนรถ และฉากการล่าสัตว์^{[ 2 ] [ 3 ]}เขาสร้างชื่อเสียงส่วนใหญ่จากภาพวาดฉากการรบแบบภูมิประเทศที่ให้มุมมองแบบมองจากบนฟ้าเหนือสนามรบ^{[ 4 ]}นอกจากนี้เขายังวาดภาพทิวทัศน์ขนาดใหญ่และภาพเหมือนของชนชั้นสูง^{[ 5 ]}เขาเป็นผู้ร่วมงานประจำของจิตรกรภูมิทัศน์ในท้องถิ่นและรูเบนส์ด้วย^{[ 6 ]}

หลังจากเริ่มต้นอาชีพในแอนต์เวิร์ป เขาได้ย้ายไปบรัสเซลส์และทำงานให้กับราชสำนัก^{[ 2 ]}เขาเป็นช่างเขียนภาพทางทหารหลักของราชสำนักในบรัสเซลส์และได้รับการแต่งตั้งเป็นจิตรกรประจำราชสำนักในตำแหน่งพันโท^{[ 7 ]}

สนายเยอร์สเกิดที่เมืองแอนต์เวิร์ปซึ่งเขาได้รับบัพติศมาเมื่อวันที่ 24 พฤศจิกายน ค.ศ. 1592 ^{[ 8 ]}บิดาของเขา โลเดอวิก เป็นผู้ส่งสารของเมืองแอนต์เวิร์ปไปยังบรัสเซลส์^{[ 9 ]}มารดาของเขาคือแคทารินา กิสเบิร์ตส์^{[ 8 ]} พี่ชายคนโตของเขา ซึ่งมีชื่อว่าโลเดอวิกเช่นกัน ได้กลายเป็นพ่อค้าที่ประสบความสำเร็จและมีเครือข่ายการติดต่อระหว่างประเทศที่กว้างขวาง พี่ชายอีกคนหนึ่งชื่อเอ็ดเวิร์ดจะกลายเป็นจิตรกรเอกในปี ค.ศ. 1617 และยังเป็นพ่อค้าอีกด้วย ในปี ค.ศ. 1611 ปีเตอร์ได้เข้าร่วมSodaliteit der Bejaarde Jongmans (สมาคมคนโสดวัยผู้ใหญ่) ซึ่งเป็นสมาคมสำหรับคนโสดที่ก่อตั้งขึ้นในเมืองแอนต์เวิร์ปโดยคณะเยสุอิต สมาชิกของสมาคมนี้ส่วนใหญ่ประกอบด้วยพลเมืองจากชนชั้นสูงและชนชั้นกลางที่ร่ำรวย รวมถึงศิลปินและพ่อค้า ผ่านการเป็นสมาชิกของสมาคม ปีเตอร์สามารถเข้าถึงเครือข่ายการติดต่อที่สำคัญซึ่งจะช่วยส่งเสริมอาชีพของเขา^{[ 10 ]}เขาได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นศิษย์ของSebastiaen Vrancxในสมาคมเซนต์ลุคแห่งแอนต์เวิร์ปในปี 1612 ^{[ 11 ]} Sebastiaen Vrancx เป็นจิตรกรที่มีชื่อเสียงด้านการวาดภาพสงครามและภาพชีวิตประจำวัน ในปี 1613 Snayers ได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นจิตรกรเอกในสมาคม^{[ 9 ]}

ในปี ค.ศ. 1618 สเนเยอร์สแต่งงานกับแอนนา ชุต ซึ่งเป็นญาติของจิตรกรคอร์เนลิส ชุตบุตรคนแรกของพวกเขา คอร์เนลิส ได้รับบัพติศมาเมื่อวันที่ 8 กันยายน ค.ศ. 1620 สเนเยอร์สประสบความสำเร็จในฐานะศิลปิน ครอบครัวอาศัยอยู่ในเมืองแอนต์เวิร์ปอย่างหรูหรา และสเนเยอร์สได้เข้าร่วมงานเลี้ยงอันหรูหราของหอวาทศิลป์วิโอเลียเรน เป็นประจำทุกปี ^{[ 9 ]}

สนายเออร์สเข้าร่วมสมาคมจิตรกรในบรัสเซลส์เมื่อวันที่ 16 มิถุนายน ค.ศ. 1628 และได้รับสัญชาติบรัสเซลส์ในเวลาเดียวกัน^{[ 13 ]}เชื่อกันว่าเขาทำงานให้กับอาร์ชดยุคอัลเบิร์ต (เสียชีวิตในปี ค.ศ. 1621) ขณะอาศัยอยู่ในแอนต์เวิร์ป เขาได้รับการแต่งตั้งให้เป็นจิตรกรประจำราชสำนักและ "domesticq van 't Hof" (คนรับใช้ในราชสำนัก) โดยอาร์ชดยุค^{[ 14 ]}สนายเออร์สน่าจะย้ายไปบรัสเซลส์เพื่อแสวงหาโอกาสในราชสำนักของอาร์ชดัชเชสอิซาเบลลาพระมเหสีของอาร์ชดยุคและผู้ปกครอง เนเธอร์แลนด์ ตอน ใต้

หลังจากอิซาเบลลาสิ้นพระชนม์ในปี 1633 สเนเยอร์สได้เป็นจิตรกรประจำราชสำนักให้กับผู้ว่าการสองพระองค์ถัดมา คือพระคาร์ดินัล-อินฟานเต เฟอร์ดินานด์แห่งออสเตรีย (1634–1641) และอาร์ชดยุคเลโอโปลด์ (วิลเฮล์ม) (1647–1656) ^{[ 2 ]}เขาได้วาดภาพฉากการรบที่ได้รับชัยชนะตามแบบฉบับของพรมทอ ในศตวรรษที่สิบ หก^{[ 3 ]}เขาวาดภาพเหมือนของขุนนางในบรัสเซลส์และภาพทิวทัศน์ขนาดใหญ่^{[ 5 ]}เขายังทำงานให้กับผู้อุปถัมภ์ที่มีชื่อเสียงคนอื่นๆ และตลาดเปิดอีกด้วย จุดเด่นในอาชีพของเขาคือการได้รับมอบหมายให้วาดภาพการรบ 22 ภาพโดยนายพลออตตาเวีย ปิคโคโลมินี^{[ 7 ]}

ขณะทำงานในบรัสเซลส์ เขามักไปเยี่ยมบ้านเกิดที่เมืองแอนต์เวิร์ปเป็นประจำ แต่ไม่เคยกลับไปอาศัยอยู่ที่นั่น อีกเลย ^{[ 9 ]}เขาได้ร่วมงานกับจิตรกรในแอนต์เวิร์ป เช่นปีเตอร์ พอล รูเบนส์ ในหลายโอกาส รวมถึงชุด ภาพเขียน Life of Henry IVที่ไม่เคยเสร็จสมบูรณ์(ค.ศ. 1628–30) และ ชุดภาพ เขียน Torre de la Parada ( ประมาณ ค.ศ. 1637–1640) ^{[ 5 ]}ทั้งในช่วงที่เขาอยู่ในแอนต์เวิร์ปและบรัสเซลส์ เขาได้คลุกคลีกับชนชั้นสูงในยุคสมัยของเขา เขาไต่เต้าทางสังคมและปรารถนาที่จะใช้ชีวิตคล้ายกับขุนนางในยุคนั้น^{[ 15 ]}ดังนั้นเขาจึงเป็นตัวอย่างของ 'การยกระดับฐานะทางสังคม' ของพลเมืองที่ประสบความสำเร็จในศตวรรษที่ 17 ^{[ 16 ]}

ลูกศิษย์ของเขาได้แก่Guilliam van SchoorและAdam Frans van der Meulenซึ่งต่อมากลายเป็นจิตรกรวาดภาพสงครามชั้นนำและจิตรกรประจำราชสำนักของ พระเจ้าหลุย ส์ที่ 14 ^{[ 8 ]}

ไม่มีบันทึกว่าสนายเออร์สเสียชีวิตเมื่อใด แต่เชื่อกันว่าเขาเสียชีวิตในบรัสเซลส์ในปี ค.ศ. 1667 ^{[ 9 ]}

ปีเตอร์ สเนเยอร์ส เป็นที่รู้จักในฐานะจิตรกรที่วาดภาพการต่อสู้ การสู้รบทางทหาร การบุกโจมตีหมู่บ้าน และการโจมตีหรือปล้นขบวนรถ เขาวาดภาพเหมือนของชนชั้นสูงในบรัสเซลส์และภาพทิวทัศน์ขนาดใหญ่^{[ 5 ]}นอกจากนี้ เขายังสร้างฉากการล่าสัตว์ต่างๆ และองค์ประกอบทางศาสนาอีกจำนวนหนึ่ง สุดท้าย เขาสร้างองค์ประกอบที่แสดงขบวนแห่สาธารณะของสมาคมและกองกำลังพลเรือนอีก จำนวนหนึ่ง ^{[ 15 ]}

ในด้านรูปแบบ การลงสีของเขาจะนุ่มนวลกว่าของอาจารย์ของเขา Vrancx และสะท้อนถึงแนวโน้มร่วมสมัยในการวาดภาพแบบ เฟลมิชและ ดัตช์^{[ 3 ]}

ปีเตอร์ สเนเยอร์ส สร้างฉากการรบทางประวัติศาสตร์ขนาดใหญ่ รวมถึงผลงานขนาดเล็กที่แสดงถึงการปะทะกันของทหารม้าและฉากทหารที่กำลังพักผ่อน^{[ 17 ]}ฉากการรบทางประวัติศาสตร์ของเขาแสดงให้เห็นถึงความใส่ใจอย่างใกล้ชิดต่อความถูกต้องทางภูมิประเทศ^{[ 13 ]}บ่อยครั้งที่ภาพเหล่านี้แสดงให้เห็นพื้นหน้าตื้นๆ ที่ค่อยๆ จางหายไปอย่างรวดเร็วเพื่อแสดงเมืองที่ถูกล้อมจากมุมมองแบบมองจากบนฟ้า [ ^{3 ] ส}เนเยอร์สให้ความสำคัญเป็นพิเศษกับการวาดภาพฉากการรบให้ถูกต้อง ครบถ้วน และสมจริงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เขาไม่ได้อยู่ในสมรภูมิรบใดๆ ที่เขาวาด เพื่อให้ได้องค์ประกอบที่สมจริงและถูกต้อง สเนเยอร์สอาศัยแผนที่ทางทหารอย่างเป็นทางการ รายงานสงครามที่เชื่อถือได้ และสิ่งประดิษฐ์ทางศิลปะของศิลปินคนอื่นๆ^{[ 15 ]}แหล่งที่มาทางศิลปะของเขารวมถึงภาพพิมพ์ของGeorg Braun , Frans Hogenberg , Jacques Callotและผลงานของ Peter Paul Rubens ^{[ 18 ]}

โดยทั่วไปแล้ว สเนเยอร์สไม่ได้ใส่คำอธิบาย สัญลักษณ์ หรือคำบรรยายใดๆ ในภาพวาดของเขาที่จะช่วยให้ผู้ชมระบุได้ว่าภาพที่วาดนั้นเป็นภาพการรบใด การไม่มีองค์ประกอบอธิบายเหล่านั้นช่วยรักษาความสมจริงของภาพ แต่ก็ทำให้ผู้ชมจำเป็นต้องมีความรู้พื้นฐานมาก่อนเพื่อทำความเข้าใจเรื่องราว เนื่องจากผลงานส่วนใหญ่ของเขาได้รับมอบหมายจากผู้นำทางทหารระดับสูงสุดในกองทัพฮับส์บูร์ก (สเปนและจักรวรรดิ) พวกเขาจึงน่าจะรู้จักฉากต่างๆ ที่ปรากฏในภาพเป็นอย่างดี

ภาพเขียนขนาดใหญ่ของเขามีบทบาทสองอย่างอย่างชัดเจน คือ บันทึกเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และในขณะเดียวกันก็เชิดชูเหล่าทหารที่เข้าร่วมในการปฏิบัติการนั้น องค์ประกอบของภาพถูกวาดขึ้นจากมุมมองของผู้ว่าจ้างที่สั่งทำ ภาพเหมือนของผู้ว่าจ้างบนหลังม้าและตราประจำตระกูลของพวกเขาถูกรวมไว้ด้วยเพื่อให้วีรกรรมทางทหารของพวกเขาเป็นอมตะ องค์ประกอบเหล่านี้จึงเป็นการยืนยันสถานะอันสูงส่งของผู้ว่าจ้างในสังคม ตลอดจนความจงรักภักดีต่อราชสำนักฮับส์บูร์ก ภาพวีรบุรุษเหล่านี้ยังตั้งใจที่จะใช้เป็นแบบอย่างสำหรับคนรุ่นหลังด้วย เนื่องจากการเผยแพร่ผลงานของเขายังคงจำกัดอยู่เฉพาะฝั่งสเปน การเสื่อมถอยของราชวงศ์ฮับส์บูร์กในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 17 จึงส่งผลกระทบต่อชื่อเสียงระดับนานาชาติของศิลปิน^{[ 15 ]}

สเนเยอร์มักวาดภาพฉากการโจมตีของโจรต่อผู้เดินทางและทหารปล้นหมู่บ้าน ซึ่งเป็นหัวข้อที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับฉากทางทหารของเขา ตัวอย่างเช่นภาพทิวทัศน์เฟลมิชที่มีผู้เดินทางถูกโจรโจมตี (การประมูล Koller Zürich เมื่อวันที่ 23 มีนาคม 2018 ล็อต 3026) ภาพนี้เล่าเรื่องราวฉากของผู้เดินทางในรถม้าที่พยายามป้องกันการโจมตีของโจร ฉากนี้เต็มไปด้วยการกระทำและแสดงให้เห็นขั้นตอนต่างๆ ของการโจมตี รวมถึงโจรบนหลังม้าที่ยิงต่อสู้กับเหยื่อ ชายคนหนึ่งนอนราบอยู่บนพื้นกำลังถูกปล้น และหญิงคนหนึ่งกำลังอ้อนวอนโจรที่ชี้มาที่เธอ^{[ 20 ]}

เช่นเดียวกับการปฏิบัติทางศิลปะทั่วไปในศตวรรษที่ 17 ในเมืองแอนต์เวิร์ป สเนเยอร์สมักร่วมมือกับศิลปินคนอื่นๆ เขาเป็นผู้ร่วมงานประจำกับจิตรกรภูมิทัศน์อย่าง โจส์ เดอ มอมเปอร์ ยาน บรูเก ลเดอะ ยังเกอร์และอเล็กซานเดอร์ ไครินซ์ [ ^{21 ] [ 22 ] เขา}ยังร่วมมือกับรูเบนส์อีกด้วย^{[ 6 ]}

ในการร่วมงานกับจิตรกรภูมิทัศน์ Snayers รับผิดชอบในส่วนของภาพบุคคล และผู้ร่วมงานของเขารับผิดชอบในส่วนของภูมิทัศน์และเมือง เขาร่วมงานกับ Joos de Momper เป็นหลักระหว่างปี 1613 ถึง 1620 ^{[ 6 ]}การร่วมงานกับ Jan Brueghel the Younger เริ่มขึ้นหลังจากปี 1634 ^{[ 21 ]}ตัวอย่างหนึ่งของการร่วมงานกับ Joos de Momper คือภาพ "วิวคลองในเมืองในฤดูหนาวพร้อมผู้คน" ซึ่งคาดว่าอยู่ในเมืองแอนต์เวิร์ป (ที่ Artcurial, ปารีส, 19 มิถุนายน 2012, ล็อตที่ 14) องค์ประกอบของภาพแสดงให้เห็นถนนในเมืองและคลองที่ปกคลุมไปด้วยหิมะ ฉากนี้มีชีวิตชีวาด้วยตัวละครมากมายที่กำลังทำกิจกรรมประจำวัน เด็กๆ กำลังสนุกสนานกับความสุขของฤดูหนาว และพ่อค้าแม่ค้ากำลังยุ่งอยู่กับแผงลอยของพวกเขา แทนที่จะเป็นภาพภูมิประเทศ ภาพวาดนี้กลับเป็นหลักฐานที่สนุกสนานของชีวิตในเมืองในศตวรรษที่ 17 ในฟลานเดอร์ส เมืองที่ปรากฏในภาพอาจเป็นเมืองแอนต์เวิร์ป^{[ 23 ]}

การร่วมงานของ Snayers กับPeter Paul Rubensรวมถึงชุดภาพวาดที่ไม่เคยเสร็จสมบูรณ์เกี่ยวกับชีวิตของ Henry IV (1628–30) และ ชุดภาพวาด Torre de la Parada ( ประมาณ 1637–1640) ^{[ 5 ]}ชุด ภาพวาด ชีวิตของ Henryได้รับการว่าจ้างจาก Rubens โดยMarie de' Mediciในเดือนกุมภาพันธ์ 1622 พร้อมกับชุดภาพวาดเกี่ยวกับชีวิตของเธอเอง ชุดภาพวาดทั้งสองชุดมีจุดประสงค์เพื่อตกแต่งพระราชวังลักเซมเบิร์กซึ่งเป็นที่ประทับใหม่ของเธอในปารีสที่กำลังก่อสร้างอยู่^{[ 24 ]} Marie de' Medici เคยเป็นพระราชินีแห่งฝรั่งเศสในฐานะพระมเหสีองค์ที่สองของพระเจ้าHenry IV แห่งฝรั่งเศสแห่งราชวงศ์บูร์บง หลังจากการลอบสังหารพระสวามีของเธอในปี 1610 เธอทำหน้าที่เป็นผู้สำเร็จราชการแทนพระโอรสของเธอ พระเจ้าLouis XIIIจนกว่าพระองค์จะบรรลุนิติภาวะ^{[ 25 ]}ชุดภาพวาดเกี่ยวกับชีวิตของพระราชินีเสร็จสมบูรณ์ในปี 1625 และจัดแสดงในหอศิลป์ด้านตะวันตกของพระราชวังลักเซมเบิร์ก ชุดภาพเขียนเกี่ยวกับชีวิตของเฮนรีที่ 4 มีจุดประสงค์เพื่อจัดแสดงในหอศิลป์ด้านตะวันออกของพระราชวังลักเซมเบิร์ก รูเบนส์ทำงานเกี่ยวกับชีวิตของเฮนรีที่ 4 ตั้งแต่ปี 1628 ถึง 1630 ^{[ 24 ]}จากภาพที่วางแผนไว้ 24 ภาพ 16 ภาพจะแสดงถึงการรบสำคัญที่พระมหากษัตริย์ทรงเข้าร่วม^{[ 26 ]}รูเบนส์เริ่มทำงานไปแล้ว 6 ภาพเมื่อพระราชินีสิ้นพระชนม์ในปี 1630 และถูกบังคับให้ลี้ภัยในปี 1631 ^{[ 24 ]}เมื่อไม่มีผู้ซื้อ รูเบนส์จึงถูกบังคับให้หยุดทำงาน^{[ 26 ]}ภาพเขียน 5 ภาพยังคงหลงเหลืออยู่ และอีก 1 ภาพหายไป ภาพที่เหลืออยู่แสดงถึงวีรกรรมทางการทหารของพระมหากษัตริย์ ส่วนบนของภาพเขียนที่แสดงภาพทิวทัศน์ของฉากการรบนั้นเสร็จสมบูรณ์โดยปีเตอร์ สเนเยอร์ส ฉากเหล่านี้ประกอบด้วยรูปคนขนาดเล็กจำนวนมากที่มีรายละเอียดอย่างพิถีพิถัน ซึ่งแตกต่างจากผลงานของรูเบนส์ในส่วนล่างของภาพ ซึ่งประกอบด้วยรูปคนขนาดใหญ่กว่ามาก รวมถึงพระเจ้าเฮนรีที่ 4 บนหลังม้า ซึ่งเติมเต็มส่วนหน้าของภาพ ภาพวาดของรูเบนส์ค่อนข้างหยาบและนักประวัติศาสตร์ศิลปะบางคนเชื่อว่ายังวาดไม่เสร็จ ผู้เชี่ยวชาญด้านภูมิทัศน์อย่างโลเดอวิก เดอ แวดเดอร์น่าจะเป็นผู้รับผิดชอบต้นไม้ขนาดใหญ่ที่ปรากฏในภาพเขียนบางภาพ^{[ 26 ]}แม้จะมีความแตกต่างระหว่างครึ่งบนที่วาดโดยสนายเยอร์สและครึ่งล่างที่วาดโดยรูเบนส์ แต่องค์ประกอบภาพก็ให้ความรู้สึกเป็นหนึ่งเดียวกัน^{[ 27 ]}

Torre de la Parada เป็นที่พักล่าสัตว์ของกษัตริย์สเปนใกล้กับมาดริดรูเบนส์ได้รับมอบหมายจากกษัตริย์ฟิลิปที่ 4 แห่งสเปนให้สร้างภาพวาดชุดหนึ่งเพื่อตกแต่งที่พักล่าสัตว์แห่งนี้ ภาพวาดส่วนใหญ่เป็นภาพฉากในตำนานเทพเจ้า โดยอิงจากMetamorphosesของโอวิดเป็นหลัก รูเบนส์ได้ทำงานสำคัญชิ้นนี้ด้วยความช่วยเหลือจากจิตรกรชาวแอนต์เวิร์ปจำนวนมาก เช่นJacob Jordaens , Cornelis de Vos , Jan Cossiers , Thomas Willeboirts Bosschaert , Theodoor van Thulden , Jan Boeckhorst , Jan Baptist Borrekens , Peeter SymonsและJacob Peter Gowyและคนอื่นๆ ที่ทำงานตามแบบของรูเบนส์ Snayers ก็มีส่วนร่วมในโครงการนี้ในฐานะผู้ร่วมงานด้วย ภาพเขียนขนาดใหญ่สองภาพที่แสดงถึงกษัตริย์ฟิลิปที่ 4 กำลังล่าสัตว์นั้นเป็นผลงานของเขา^{[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]}

• สื่อที่เกี่ยวข้องกับปีเตอร์ สเนเยอร์สในวิกิมีเดียคอมมอนส์