หลักการปรับสมดุลเสียงสำหรับการบันทึกเสียงด้วยระบบไฟฟ้ามีมาตั้งแต่เริ่มแรกของศาสตร์นี้ ในปี 1926 โจเซฟ พี. แม็กซ์เวลล์ และเฮนรี ซี. แฮร์ริสัน จากห้องปฏิบัติการเบลล์เทเลโฟนได้เปิดเผยว่ารูปแบบการบันทึกของ เครื่องตัดแผ่นเสียงแม่เหล็กแบบ "สายยาง" ของเวสเทิร์นอิเล็กทริกมีลักษณะความเร็วคงที่ ซึ่งหมายความว่าเมื่อความถี่ในย่านเสียงแหลมเพิ่มขึ้น ความดังของเสียงที่บันทึกจะลดลง ในทางกลับกัน ในย่านเสียงเบส เมื่อความถี่ลดลง ความดังของเสียงที่บันทึกจะเพิ่มขึ้น ดังนั้น การลดทอนความถี่เสียงเบสจึงจำเป็นที่ต่ำกว่าประมาณ 250 เฮิรตซ์ซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนของเสียงเบส ในสัญญาณไมโครโฟนที่ขยายแล้วที่ป้อนไปยังหัวบันทึก มิฉะนั้น การปรับเสียงเบสจะมากเกินไปและเกิดการตัดเกิน ทำให้เครื่องตัดเข้าไปในร่องแผ่นเสียงถัดไป เมื่อเล่นเสียงด้วยระบบไฟฟ้าโดยใช้หัวอ่านแม่เหล็กที่มีการตอบสนองที่ราบเรียบในย่านเสียงเบส จำเป็นต้องเพิ่มความดังของเสียงที่จุดเปลี่ยนของเสียงเบสเพื่อชดเชย GH Miller รายงานในปี 1934 ว่า เมื่อใช้การเพิ่มกำลังเสียงเสริม ณ จุดเปลี่ยนในการออกอากาศทางวิทยุของแผ่นเสียง การ воспроизведение เสียงจะสมจริงยิ่งขึ้น และเครื่องดนตรีหลายชิ้นก็โดดเด่นออกมาในรูปแบบที่แท้จริง 

เวสต์ในปี 1930 และต่อมา พีเอช จี วอยต์ (1940) แสดงให้เห็นว่าไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ แบบเวนเต้รุ่นแรกๆ มีส่วนทำให้เสียงกลางมีความสดใสหรือมีการเน้นเสียงสูงขึ้น 4-6 เดซิเบลในวงจรการบันทึกเสียง ซึ่งหมายความว่าคุณลักษณะการบันทึกเสียงทางไฟฟ้าของผู้ได้รับอนุญาตจากเวสเทิร์น อิเล็กทริก เช่นโคลัมเบีย เรคคอร์ดส์และวิคเตอร์ ทอล์กกิ้ง แมชชีน คอมพานีมีแอมพลิจูดสูงขึ้นในย่านเสียงกลาง ความสดใสเช่นนี้ช่วยชดเชยความทึบในหัวอ่านแม่เหล็กยุคแรกๆ หลายตัวที่มีการตอบสนองเสียงกลางและเสียงแหลมที่ลดลงส่งผลให้การปฏิบัติเช่นนี้เป็นการเริ่มต้นเชิงประจักษ์ของการใช้การเน้นเสียงสูงขึ้นเหนือ 1,000 เฮิรตซ์ในแผ่นเสียง 78 และ 33 1/3 รอบต่อนาที ซึ่งเกิดขึ้นประมาณ 29 ปีก่อนที่เส้นโค้ง RIAA จะถูกนำมาใช้ 

ตลอดหลายปีที่ผ่านมา มีวิธีการปรับแต่งเสียงในการบันทึกเสียงหลากหลายรูปแบบ โดยไม่มีมาตรฐานอุตสาหกรรมที่แน่นอน ตัวอย่างเช่น ในยุโรป การบันทึกเสียงต้องใช้การตั้งค่าความถี่ตัดเสียงเบสที่ 250 ถึง 300  เฮิรตซ์ และความถี่ ตัดเสียงแหลม ที่ 10,000  เฮิรตซ์ ตั้งแต่ 0 ถึง -5  เดซิเบล หรือมากกว่านั้น ในขณะที่ในสหรัฐอเมริกา วิธีการปฏิบัติแตกต่างกันไป และมีแนวโน้มที่จะใช้ความถี่ตัดเสียงเบสที่สูงขึ้น เช่น 500  เฮิรตซ์ รวมถึงความถี่ตัดเสียงแหลมที่มากขึ้น เช่น -8.5  เดซิเบล หรือมากกว่านั้น จุดประสงค์คือเพื่อบันทึกระดับการมอดูเลชั่นที่สูงขึ้นในแผ่นเสียง

หลักฐานจากเอกสารทางเทคนิคยุคแรกเกี่ยวกับการบันทึกเสียงด้วยไฟฟ้าชี้ให้เห็นว่า ความพยายามอย่างจริงจังในการกำหนดมาตรฐานคุณลักษณะการบันทึกเสียงภายในอุตสาหกรรมนั้นเกิดขึ้นในช่วงปี 1942–1949 เท่านั้น ก่อนหน้านั้น เทคโนโลยีการบันทึกเสียงด้วยไฟฟ้าของแต่ละบริษัทถือเป็นศาสตร์เฉพาะของแต่ละบริษัท ย้อนกลับไปถึงวิธีการที่ได้รับอนุญาตจาก Western Electric ในปี 1925 ซึ่งต่อมาถูกนำไปใช้โดย Columbia และ Victor ตัวอย่างเช่น สิ่งที่Brunswick ทำ นั้นแตกต่างจากวิธีการของVictor

ผู้ประกอบการวิทยุและโทรทัศน์ต้องเผชิญกับความท้าทายในการปรับตัวให้เข้ากับลักษณะการบันทึกเสียงที่หลากหลายจากแหล่งต่างๆ มากมายในแต่ละวัน ไม่ว่าจะเป็นแผ่นเสียงที่ผลิตโดยผู้ผลิตหลายรายซึ่งหาซื้อได้ง่ายทั่วไป แผ่นเสียงจากยุโรป แผ่นเสียงที่ตัดตามแนวราบ และแผ่นเสียงที่ตัดตามแนวดิ่ง ความพยายามในการกำหนดมาตรฐานจึงเริ่มต้นขึ้นในปี 1942 ภายในสมาคมผู้ประกอบการวิทยุและโทรทัศน์แห่งชาติ (NAB) ซึ่งต่อมาเป็นที่รู้จักในชื่อสมาคมวิทยุและโทรทัศน์แห่งชาติ NAB ได้ออกมาตรฐานการบันทึกเสียงในปี 1942 และ 1949 สำหรับแผ่นเสียงที่ตัดตามแนวราบและแนวดิ่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งแผ่นเสียงที่ตัดตามแนวดิ่ง ผู้ผลิตแผ่นเสียง 78 รอบต่อนาทีจำนวนมาก รวมถึงผู้ผลิตแผ่นเสียง LP ในยุคแรกๆ ก็ได้ตัดแผ่นเสียงของตนตามมาตรฐานการตัดตามแนวราบของ NAB เช่นกัน

เส้นโค้ง NAB แบบตัดด้านข้างมีความคล้ายคลึงอย่างมากกับเส้นโค้ง NBC Orthacoustic ซึ่งพัฒนามาจากแนวปฏิบัติภายในบริษัทกระจายเสียงแห่งชาติ (National Broadcasting Company) ตั้งแต่กลางทศวรรษ 1930 โดยอาศัยประสบการณ์ ไม่ใช่สูตรใดๆ พบว่า สามารถเพิ่มความถี่เสียงเบสที่ต่ำกว่า 100 เฮิรตซ์ได้เล็กน้อยเพื่อกลบเสียงฮัมของระบบและเสียงรบกวนจากเครื่องเล่นแผ่นเสียง ในทำนองเดียวกัน ที่ความถี่เสียงแหลมเริ่มต้นที่ 1,000  เฮิรตซ์ หากเพิ่มความถี่เสียงขึ้น 16  เดซิเบลที่ 10,000  เฮิรตซ์ ก็จะสามารถได้ยินเสียงเสียดแทรกที่ละเอียดอ่อนของคำพูดและเสียงโอเวอร์โทนสูงของเครื่องดนตรีได้ แม้จะมีเสียงรบกวนพื้นหลังสูงจาก แผ่นเสียง เชลแล็ก ก็ตาม เมื่อเล่นแผ่นเสียงโดยใช้เส้นโค้งผกผันเสริม ( ลดความสำคัญ ) อัตราส่วนสัญญาณต่อเสียงรบกวนก็จะดีขึ้น และเสียงรายการก็จะสมจริงยิ่งขึ้น

ในอีกด้านหนึ่ง ประมาณปี 1940 เอ็ดวิน ฮาวาร์ด อาร์มสตรอง ได้นำการเน้นเสียงแหลมล่วงหน้า (treble pre-emphasis) ที่คล้ายกับที่ใช้ในเส้นโค้งการบันทึกเสียงแบบออร์โธคูสติกของ NBC มาใช้เป็นครั้งแรก ในระบบการออกอากาศวิทยุแบบการปรับความถี่ ( FM ) ของเขา เครื่องรับวิทยุ FM ที่ใช้วงจรของอาร์มสตรองและการลดเสียงแหลม (treble de-emphasis) จะให้คุณภาพเสียงที่ดี ครอบคลุมช่วงความถี่กว้าง และมีระดับเสียงรบกวนต่ำ

เมื่อแผ่นเสียง Columbia LP วางจำหน่ายในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2491 ผู้พัฒนาได้เผยแพร่ข้อมูลทางเทคนิคเกี่ยวกับแผ่นเสียงแบบไมโครกรูฟ 33 1/3 รอบต่อ นาที ^{[ 5 ]} Columbia เปิดเผยลักษณะการบันทึกที่แสดงให้เห็นว่ามีลักษณะคล้ายกับเส้นโค้ง NAB ในย่านเสียงแหลม แต่มีการเพิ่มเสียงเบสหรือการเน้นเสียงเบสล่วงหน้ามากกว่าที่ประมาณ 150 เฮิรตซ์ ผู้เขียนได้เปิดเผย ลักษณะ เครือข่ายไฟฟ้าสำหรับเส้นโค้งของแผ่นเสียง Columbia LP อย่างไรก็ตาม เส้นโค้งดังกล่าวยังไม่ได้อิงตามสูตรทางคณิตศาสตร์ อย่างน้อยก็ยังไม่ได้ระบุไว้อย่างชัดเจน  

ในปี พ.ศ. 2494 ซึ่งเป็นช่วงเริ่มต้นของความนิยมระบบเสียงไฮไฟ (hi-fi) หลังสงครามโลกครั้งที่สองสมาคมวิศวกรรมเสียง (AES) ได้พัฒนาเส้นโค้งการเล่นมาตรฐาน^{[ 6 ]}โดยมีจุดประสงค์เพื่อให้ผู้ผลิตเครื่องขยายเสียงไฮไฟนำไปใช้ หากแผ่นเสียงได้รับการออกแบบให้มีเสียงที่ดีบนเครื่องขยายเสียงไฮไฟโดยใช้เส้นโค้ง AES นี่จะเป็นเป้าหมายที่คุ้มค่าสำหรับการสร้างมาตรฐาน เส้นโค้งนี้ถูกกำหนดโดยความถี่การเปลี่ยนผ่านของตัวกรองเสียง และมีขั้วที่ 2.5  kHz (ประมาณ 63.7  μs) และศูนย์ที่ 400  Hz (ประมาณ 397.9  μs)

บริษัท RCA Victor และ Columbia กำลังทำสงครามทางการตลาดกันอย่างดุเดือดเกี่ยวกับรูปแบบการบันทึกเสียงที่จะเป็นผู้ชนะ: แผ่นเสียง LP ของ Columbia เทียบกับ แผ่นเสียง 45 รอบต่อนาทีของ RCA Victor (วางจำหน่ายในเดือนกุมภาพันธ์ 1949) นอกจากจะเป็นการแข่งขันเรื่องขนาดแผ่นและอัตราเร็วแล้ว ยังมีความแตกต่างทางเทคนิคในลักษณะการบันทึกเสียงด้วย RCA Victor ใช้ระบบ "New Orthophonic" ในขณะที่ Columbia ใช้เส้นโค้ง LP ของตนเอง

ในที่สุด เส้นโค้งออร์โธโฟนิกใหม่ก็ถูกเปิดเผยในสิ่งพิมพ์ของ RC Moyer จาก RCA Victor ในปี 1953 ^{[ 7 ]}ข้อมูลพื้นฐานเพิ่มเติมเกี่ยวกับวิวัฒนาการนี้ยังสามารถพบได้ในบทความอื่นของผู้เขียนคนเดียวกัน ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1957 ^{[ 8 ]}เขาสืบย้อนลักษณะเฉพาะของ RCA Victor ไปถึงเครื่องบันทึก "rubber line" ของ Western Electric ในปี 1925 จนถึงต้นทศวรรษ 1950 โดยอ้างถึงแนวทางการบันทึกที่มีมายาวนานและเหตุผลของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เส้นโค้งออร์โธโฟนิกใหม่ของ RCA Victor อยู่ภายในค่าความคลาดเคลื่อนสำหรับเส้นโค้ง NAB/NARTB, Columbia LP และ AES ในที่สุดมันก็กลายเป็นต้นแบบทางเทคนิคของเส้นโค้ง RIAA

ระหว่างปี พ.ศ. 2496 ถึง พ.ศ. 2499 (ก่อนแผ่นเสียงสเตอริโอ LP ในปี พ.ศ. 2491) หน่วยงานมาตรฐานหลายแห่งทั่วโลกได้นำเส้นโค้งการเล่นเดียวกันมาใช้ ซึ่งเหมือนกับเส้นโค้ง RCA Victor New Orthophonic ซึ่งกลายเป็นมาตรฐานทั่วทั้งตลาดแผ่นเสียงในประเทศและต่างประเทศ^{[ 9 ]}อย่างไรก็ตาม แม้ว่ามาตรฐานเหล่านี้จะเหมือนกันทั้งหมด แต่ก็ไม่มีการใช้ชื่อสากล มาตรฐานหนึ่งเรียกว่า "RIAA" และเป็นไปได้ว่าชื่อนี้ถูกนำมาใช้ในที่สุดเพราะจำง่าย

ผู้ผลิตแผ่นเสียงบางรายอาจยังคงใช้เส้นโค้ง EQ อื่นๆ นอกเหนือจากเส้นโค้ง RIAA จนถึงช่วงทศวรรษ 1970 ส่งผลให้ผู้ผลิตเครื่องเสียงบางรายในปัจจุบันผลิตอีควอไลเซอร์สำหรับแผ่นเสียงที่มีเส้นโค้ง EQ ให้เลือกใช้ได้ รวมถึงตัวเลือกสำหรับ Columbia LP, Decca, CCIR และDirect Metal Mastering ของ TELDEC ด้วย

ในปี พ.ศ. 2538 แหล่งข้อมูลที่ไม่ได้รับการรับรองได้แนะนำอย่างผิดพลาดว่าแอมพลิฟายเออร์ตัด Neumann ใช้ศูนย์ความถี่สูงเพียงจุดเดียวที่ 3.18  μs (ประมาณ 50  kHz) และควรมีการรวมศูนย์เสริมเข้าไปด้วยเมื่อเล่น^{[ 10 ]}อย่างไรก็ตาม ไม่มีศูนย์ดังกล่าวอยู่จริง^{[ 11 ] [ 2 ]}

ตัวอย่างเช่น การเน้นเสียงล่วงหน้า RIAA ในอีควอไลเซอร์ Neumann SAL 74B ที่ได้รับความนิยม จะใช้การลดทอนลำดับที่สองที่ 49.9  kHz ซึ่งดำเนินการโดยตัวกรองแอคทีฟ Butterworth (แบนราบที่สุด) บวกกับขั้วเพิ่มเติมที่ 482  kHz ^{[ 2 ]}สิ่งนี้ไม่สามารถชดเชยได้ด้วยค่าศูนย์แบบง่ายๆ แม้ว่าจะจำเป็นก็ตาม และในกรณีใดๆ แอมพลิฟายเออร์อื่นๆ ก็จะแตกต่างกัน การแก้ไขระหว่างการเล่นนั้นไม่จำเป็นจริงๆ เนื่องจากมีการนำมาพิจารณาในขั้นตอนการตัดเมื่อใช้การปรับสมดุลด้วยตนเองในขณะที่ตรวจสอบการตัดเริ่มต้นบนระบบเล่น RIAA มาตรฐาน อย่างไรก็ตาม การใช้ค่าศูนย์ที่ผิดพลาด ซึ่งเรียกผิดว่า "ขั้ว" ยังคงเป็นหัวข้อถกเถียงกันในหมู่นักเล่นมือสมัครเล่น

การไม่มีคุณลักษณะดังกล่าวในเครื่องตัด Neumann หลายเครื่องได้รับการวิเคราะห์อย่างละเอียดใน^{[ 12 ]}

การออกแบบพรีแอมป์โฟโนทั่วไปจำนวนมากที่ใช้การปรับสมดุลด้วยการป้อนกลับเชิงลบนั้นมีศูนย์ที่ไม่ตั้งใจที่ความถี่สูง ซึ่งเกิดจากการใช้การป้อนกลับเชิงลบแบบอนุกรมรอบขั้นตอนการขยายที่ไม่กลับเฟส ซึ่งไม่สามารถลดอัตราขยายลงต่ำกว่า 1 ได้ มีการกล่าวถึงเรื่องนี้ในเอกสาร JAES ของ Lipshitz ^{[ 4 ]}ในชื่อt6พร้อมสมการและเครือข่าย RC สำหรับวิธีแก้ปัญหา ซึ่งทั้งหมดนี้ Wright มองข้ามไป โดยอ้างว่า Lipshitz ไม่ได้กล่าวถึง วิธีแก้ปัญหานี้ถูกนำไปใช้ในพรีแอมป์โฟโนที่ได้รับผลกระทบบางส่วน แต่ไม่ใช่ทั้งหมด^{[ 11 ]}