scène à faire ( ภาษาฝรั่งเศสแปลว่า "ฉากที่จะต้องสร้าง" หรือ "ฉากที่ต้องทำ"; พหูพจน์: scènes à faire ; ทั้งสองคำออกเสียงว่า[ sɛn a fɛʁ ] ) คือฉากในงานวรรณกรรมที่แทบจะเป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้สำหรับงานวรรณกรรมประเภทนั้น

ในสหรัฐอเมริกา ยังหมายถึงหลักการในกฎหมายลิขสิทธิ์ที่ถือว่าองค์ประกอบบางอย่างของงานสร้างสรรค์ไม่ได้รับการคุ้มครองเมื่อถูกกำหนดหรือเป็นไปตามธรรมเนียมของประเภทซึ่งเป็นหลักการที่ขยายไปครอบคลุมสาขาอื่น ๆ เช่น การ พัฒนาซอฟต์แวร์^{[ 1 ] [ 2 ]}

ตัวอย่างเช่นนวนิยายสายลับคาดว่าจะต้องมีองค์ประกอบต่างๆ เช่นบัญชีธนาคารสวิสที่มีหมายเลขกำกับผู้หญิงที่อันตราย และอุปกรณ์ สายลับต่างๆ ที่ซ่อนอยู่ในนาฬิกาข้อมือเข็มขัดรองเท้าและของใช้ส่วนตัวอื่นๆศาลอุทธรณ์แห่งสหรัฐอเมริกาประจำเขตที่สองตีความ หลักการ scènes à faireอย่างกว้างขวาง โดยถือว่าภาพยนตร์เกี่ยวกับการทำงานของตำรวจในเซาท์บรองซ์จะต้องมีองค์ประกอบที่เป็นแบบแผน เช่น คนเมา โสเภณี สัตว์รบกวน และรถยนต์ที่ถูกทิ้งร้าง เพื่อให้ดูสมจริง และดังนั้นภาพยนตร์เรื่องต่อมาที่ทำซ้ำคุณลักษณะเหล่านี้ของภาพยนตร์เรื่องก่อนหน้าจึงไม่ละเมิดลิขสิทธิ์^{[ 3 ]}องค์ประกอบเหล่านี้ไม่ได้รับการคุ้มครองโดยลิขสิทธิ์ แม้ว่าลำดับและองค์ประกอบเฉพาะขององค์ประกอบเหล่านั้นจะได้รับการคุ้มครองก็ตาม

เหตุผลเชิงนโยบายของหลักscènes à faireคือ การให้สิทธิ์ผูกขาดแก่ผู้ที่มาก่อนในscènes à faireจะขัดขวางผู้อื่นอย่างมากในการสร้างสรรค์ผลงานแสดงออกอื่นๆ ในภายหลัง ซึ่งขัดกับนโยบายที่รัฐธรรมนูญกำหนดไว้ในกฎหมายลิขสิทธิ์เพื่อส่งเสริมความก้าวหน้าในการสร้างสรรค์ผลงาน และจะเป็นอุปสรรคต่อการที่สาธารณชนจะเพลิดเพลินกับการแสดงออกเชิงสร้างสรรค์เพิ่มเติมดังกล่าว ในทำนองเดียวกัน การให้สิทธิ์ผูกขาดลิขสิทธิ์เหนือscènes à faireจะ ก่อให้เกิดประโยชน์ต่อสังคมเพียงเล็กน้อย ^{[ 4 ​​]}

ในบริบทของธุรกิจและโปรแกรมคอมพิวเตอร์ หลักการของscènes à faireถูกตีความให้ใช้กับแนวปฏิบัติและความต้องการของธุรกิจและอุตสาหกรรมที่โปรแกรมคอมพิวเตอร์นั้นให้บริการ ดังนั้น แนวคิดของแนวคิดเทียบกับการแสดงออก ( หลักการควบรวม ) และscènes à faireจึงเกี่ยวข้องโดยตรงกับการส่งเสริมความพร้อมใช้งานของฟังก์ชันทางธุรกิจ^{[ 5 ]}

ในคดี CMM Cable Rep., Inc. v. Ocean Coast Properties, Inc. , 97 F.3d 1504 (1st Cir. 1996) ศาลได้เปรียบเทียบหลักการควบรวมกิจการและ หลักการ scènes à faireศาลกล่าวว่าหลักการทั้งสองคล้ายคลึงกันในเชิงนโยบาย กล่าวคือทั้งสองมุ่งป้องกันการผูกขาดความคิด อย่างไรก็ตาม หลักการควบรวมกิจการใช้ได้เมื่อความคิดและการแสดงออกแยกจากกันไม่ได้ แต่หลักการscènes à faireใช้ได้แม้ว่าจะแยกจากกันได้ก็ตาม โดยที่สภาพแวดล้อมภายนอกร่วมกันทำให้มีการใช้องค์ประกอบร่วมกันและทำให้เกิดความคล้ายคลึงกันในการแสดงออก^{[ 6 ]}

หลักการต้องเป็นเรื่องของระดับ—นั่นคือ ต้องดำเนินการอย่างต่อเนื่อง ลองพิจารณาคำตัดสินของศาลอุทธรณ์เขตที่สองที่ระบุว่าฉากที่เหมาะสมสำหรับภาพยนตร์เกี่ยวกับเซาท์บรองซ์จะต้องมีคนเมา โสเภณี สัตว์รบกวน (หนู ในงานที่ถูกกล่าวหาและมีลิขสิทธิ์) และรถยนต์ร้าง อย่างไรก็ตาม หลักการต้องมีขีดจำกัด เพื่อให้มีบางสิ่งที่อยู่นอกเหนือ หลักการฉาก ที่เหมาะสมสำหรับภาพยนตร์เซาท์บรองซ์ บางที แมลงสาบ แก๊ง และการปล้นชิงทรัพย์ อาจเป็นส่วนหนึ่งของฉากที่เหมาะสมสำหรับภาพยนตร์เซาท์บรองซ์แต่ความคล้ายคลึงกันเพิ่มเติม เช่น ภาพยนตร์มีตัวละครเป็น "เจ้าของบ้านสลัมที่มีจิตใจดีและตำรวจที่เป็นพุทธศาสนิกชนนิกายเซนและอาศัยอยู่ในโรงรถ" ย่อมอยู่นอกเหนือฉากที่เหมาะสมสำหรับภาพยนตร์เซาท์บรองซ์ต้องมีการแสดงออกที่เป็นไปได้แม้ในประเภทที่เต็มไปด้วยคำพูดซ้ำซากจำเจก็ตาม” ^{[ 4 ]}

• Cain v. Universal Pictures , 47 F.Supp. 1013 (ศาลแขวงสหรัฐอเมริกาประจำเขตทางใต้ของรัฐแคลิฟอร์เนียปี 1942)

นี่เป็นกรณีที่คำนี้ถูกนำมาใช้ เมื่อนักเขียนJames M. Cainฟ้องร้องUniversal Picturesผู้เขียนบท และผู้กำกับในข้อหาละเมิดลิขสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์เรื่องWhen Tomorrow Comes Cain อ้างว่าฉากในหนังสือของเขาที่ตัวละครเอกสองคนหลบพายุในโบสถ์ถูกคัดลอกในฉากที่แสดงสถานการณ์เดียวกันในภาพยนตร์ ผู้พิพากษาLeon Rene Yankwich ตัดสินว่าไม่มีความคล้ายคลึงกันระหว่างฉากในหนังสือและภาพยนตร์ นอกเหนือจาก "scènes à faire" โดยบังเอิญ หรือความคล้ายคลึงกันตามธรรมชาติเนื่องจากสถานการณ์^{[ 7 ]}

• Walker v. Time Life Films, Inc. , 784 F.2d 44 ( 2d Cir . 1986)

หลังจากภาพยนตร์เรื่องFort Apache, The Bronx ออกฉาย โทมัส วอล์คเกอร์ ผู้เขียนได้ยื่นฟ้องร้องบริษัทผู้ผลิตภาพยนตร์แห่งหนึ่ง คือ Time-Life Television Films (เจ้าของลิขสิทธิ์บทภาพยนตร์) โดยอ้างว่าผู้ผลิตละเมิดลิขสิทธิ์หนังสือของเขาเรื่องFort Apache (นิวยอร์ก: Crowell, 1976. ISBN) 0-690-01047-8) ในบรรดาประเด็นอื่นๆ วอล์คเกอร์ โจทก์ ได้โต้แย้งว่า: "ทั้งหนังสือและภาพยนตร์เริ่มต้นด้วยการฆาตกรรมตำรวจผิวดำและผิวขาวด้วยปืนพกในระยะประชิด ทั้งสองเรื่องแสดงให้เห็นถึงการชนไก่ คนเมา รถที่ถูกถอดชิ้นส่วน โสเภณี และหนู ทั้งสองเรื่องมีตัวละครหลักเป็นตำรวจชาวไอริชรุ่นที่สามหรือสี่ที่อาศัยอยู่ในควีนส์และดื่มเหล้าเป็นประจำ ทั้งสองเรื่องแสดงให้เห็นถึงเจ้าหน้าที่ตำรวจที่ไม่พอใจ หมดกำลังใจ และการไล่ล่าอาชญากรที่หลบหนีที่ไม่ประสบความสำเร็จ" แต่ศาลอุทธรณ์แห่งสหรัฐอเมริกาประจำเขตที่สองตัดสินว่าสิ่งเหล่านี้เป็นแนวคิดแบบเหมารวม และกฎหมายลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกาไม่ได้คุ้มครองแนวคิดหรือความคิด คำตัดสินของศาลระบุว่า: "หนังสือ Fort Apache และภาพยนตร์ Fort Apache: The Bronx ไม่มีความคล้ายคลึงกันอย่างมีนัยสำคัญเกินกว่าระดับของแนวคิดทั่วไปหรือแนวคิดที่ไม่สามารถคุ้มครองได้ ดังนั้นภาพยนตร์เรื่องหลังจึงไม่ละเมิดลิขสิทธิ์ของหนังสือเล่มแรก" ^{[ 8 ] [ 9 ]}

• Joshua Ets-Hokin v. Skyy Spirits Inc. , 225 F.3d 1068 ( 9th Cir . 2000)

คดีสำคัญอีกคดีหนึ่งในกฎหมายของสหรัฐอเมริกาคือ คดี Ets-Hokin v. Skyy Spirits (2003) ซึ่งศาลอุทธรณ์แห่ง สหรัฐอเมริกาเขตที่ 9 ได้รับรองว่าscenes à faire เป็น ข้อแก้ตัวเชิงบวกคดีนี้เกี่ยวข้องกับช่างภาพเชิงพาณิชย์ Joshua Ets-Hokin ซึ่งฟ้องร้องวอดก้า SKYYเมื่อช่างภาพอีกคนหนึ่งสร้างโฆษณาที่มีลักษณะคล้ายคลึงกับงานที่เขาเคยทำให้กับบริษัทในอดีต ศาลได้พิสูจน์แล้วว่าความคล้ายคลึงกันระหว่างงานของเขากับงานในภายหลังของช่างภาพนั้นส่วนใหญ่เกิดจากข้อจำกัดของขอบเขตการแสดงออกที่เป็นไปได้ ภายใต้ข้อจำกัดของการถ่ายภาพสำหรับผลิตภัณฑ์เชิงพาณิชย์ มีเพียงไม่กี่วิธีเท่านั้นที่สามารถถ่ายภาพขวดวอดก้าได้ ดังนั้น เพื่อให้เกิดการละเมิดลิขสิทธิ์ ภาพถ่ายทั้งสองภาพจะต้องเหมือนกันแทบทุกประการ ความเป็นต้นฉบับของงานในภายหลังได้รับการพิสูจน์โดยความแตกต่างเล็กน้อย เช่น เงาและมุมที่แตกต่างกัน^{[ 10 ] [ 11 ]}

• Gates Rubber Co. v. Bando Chemical Industries, Ltd. , 9 F.3d 823 (10th Cir. 1993)

คดี สำคัญ ที่ใช้หลักการ scènes à faireในบริบทของโปรแกรมคอมพิวเตอร์คือคดีGates v. Bandoศาลได้อธิบายถึงนโยบายและการประยุกต์ใช้หลักการนี้ในคดีละเมิดลิขสิทธิ์โปรแกรมคอมพิวเตอร์ไว้ดังนี้:

ภายใต้ หลักการ scènes à faireเราปฏิเสธการคุ้มครองลิขสิทธิ์แก่สำนวนที่ใช้กันทั่วไป เป็นมาตรฐาน หรือพบได้ทั่วไปในหัวข้อใดหัวข้อหนึ่ง หรือที่จำเป็นต้องสืบเนื่องมาจากธีมหรือบริบททั่วไป การให้ความคุ้มครองลิขสิทธิ์แก่ส่วนประกอบที่จำเป็นของแนวคิดจะเท่ากับเป็นการมอบสิทธิผูกขาดให้แก่โปรแกรมเมอร์คนแรกที่แสดงแนวคิดนั้นออกมา นอกจากนี้ หากสำนวนใดสำนวนหนึ่งเป็นเรื่องทั่วไปในการนำเสนอแนวคิด กระบวนการ หรือการค้นพบใดๆ สำนวนนั้นก็จะขาดความริเริ่มสร้างสรรค์ ซึ่งเป็นเงื่อนไขสำคัญสำหรับการได้รับความคุ้มครองลิขสิทธิ์

หลักการscènes à faireยังไม่รวมถึงการคุ้มครององค์ประกอบของโปรแกรมที่ถูกกำหนดโดยปัจจัยภายนอก ในด้านโปรแกรมคอมพิวเตอร์ ปัจจัยภายนอกเหล่านี้อาจรวมถึง: มาตรฐานฮาร์ดแวร์และข้อกำหนดทางกลไก มาตรฐานซอฟต์แวร์และข้อกำหนดด้านความเข้ากันได้ มาตรฐานการออกแบบของผู้ผลิตคอมพิวเตอร์ แนวปฏิบัติและความต้องการของอุตสาหกรรมเป้าหมาย และแนวปฏิบัติในการเขียนโปรแกรมของอุตสาหกรรมคอมพิวเตอร์

• RG Anand v. M/s Deluxe Films ^{[ 12 ]} , AIR 1978 SC 1613

โจทก์เป็นผู้เขียนบทและผู้อำนวยการสร้างละครเรื่อง " Hum Hindustani " ซึ่งจัดแสดงในช่วงปี 1953-1955 ละครเรื่องนี้มีเนื้อหาเกี่ยวกับความชั่วร้ายของลัทธิชาตินิยมท้องถิ่น จำเลยได้ผลิตภาพยนตร์เรื่อง " New Delhi " ในปี 1956 ซึ่งมีประเด็นหลักเกี่ยวกับลัทธิชาตินิยมท้องถิ่นเช่นกัน ในการพิจารณาว่าจำเลยละเมิดลิขสิทธิ์ของโจทก์หรือไม่ ศาลฎีกาของอินเดียได้วินิจฉัยว่า:

ไม่มีลิขสิทธิ์ในความคิด เนื้อหา เรื่องราวโครงเรื่องหรือข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์หรือตำนาน และการละเมิดลิขสิทธิ์ในกรณีดังกล่าวจะจำกัดอยู่เฉพาะรูปแบบ วิธีการ การจัดเรียง และการแสดงออกของความคิดโดยผู้สร้างสรรค์งานที่มีลิขสิทธิ์เท่านั้น (เน้นข้อความ)

ดังนั้น ศาลจึงวินิจฉัยว่ามีวิธีการมาตรฐานในการจัดการกับประเด็นเรื่องความเป็นท้องถิ่น และไม่สามารถคุ้มครองลิขสิทธิ์ในประเด็นนั้นได้ ด้วยเหตุนี้ จึงไม่มีประเด็นเรื่องการละเมิดลิขสิทธิ์เกิดขึ้นเลย

• การใช้งานโดยชอบธรรม
• การแบ่งแยกความคิดและการแสดงออก

• คำถาม (และคำตอบ) เกี่ยวกับนิยายแฟนฟิคชั่นและผลกระทบที่น่าขนลุก