Siguiriyas (การออกเสียงภาษาสเปน: [ seɣiˈɾiʝas ] ; หรือ seguiriyas , siguerillas , siguirillas , seguidilla gitana , ^{[ 1 ]}เป็นต้น) เป็นรูปแบบหนึ่งของ ดนตรี ฟลาเมนโกใน ประเภท cante jondoรูปแบบที่ลึกซึ้งและแสดงออกถึงอารมณ์นี้เป็นหนึ่งในรูปแบบที่สำคัญที่สุดในฟลาเมนโก แตกต่างจาก palos อื่นๆ ของฟลาเมนโก Siguiriyas โดดเด่นตรงที่มี ต้นกำเนิดมา จากชาวโรมานี ( Calé ) ^{อย่างแท้จริง [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}โดยปกติ Siguiriyas จะเล่นในคีย์ A Phrygian โดยแต่ละห้องเพลง (compás) ประกอบด้วย 12 จังหวะ โดยเน้นที่จังหวะที่ 1, 3, 5, 8 และ 11 ดังแสดงไว้ที่นี่:

[1] 2 [3] 4 [5] 6 7 [8] 9 10 [11] 12

จังหวะนี้สามารถเปรียบเทียบได้กับรูปแบบจังหวะของโซเลเรียสซึ่งมี 12 จังหวะเช่นกัน แต่การเน้นเสียงจะแตกต่างกัน เมื่อพิจารณาถึงการเน้นเสียงที่ผิดปกติแล้ว ในทางเทคนิคแล้วสามารถมองได้ว่าเป็นห้องเพลง 3/4 (นับเป็นโน้ตตัวที่แปด) เริ่มต้นที่ "2" จากนั้นเป็นห้องเพลง 6/8 ตามด้วย "1 และ" ของ 3/4 โน้ตทุกตัวเว้นระยะห่างเท่าๆ กัน ตัวอย่างเช่น:

[2]และ[3]และ[1] 2 3 [4] 5 6 [1]และ

อย่างไรก็ตาม วิธีนี้ทำให้การนับจังหวะทำได้ยาก จึงนับเป็น 5 จังหวะได้ง่ายกว่า โดยมีจังหวะ "สั้น" 3 จังหวะ และจังหวะ "ยาว" 2 จังหวะ:

[1]และ[2]และ[3]และ[4]และ[5]และ

ในกรณีนี้ จังหวะที่ 1, 2 และ 5 เป็นจังหวะสั้น ส่วนจังหวะที่ 3 และ 4 เป็นจังหวะยาว

Siguiriyas มักนับเป็น soleá ที่เริ่มต้นที่จังหวะที่ 8 ดังนั้นการเน้นเสียงจึงตกอยู่ที่:

[8] 9 [10] 11 [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 ^{[ 5 ]}

ซิกิริยามักจะเล่นด้วยจังหวะรูบาโตซึ่งช่วยให้นักร้องสามารถร้องเพลงได้อย่างมีอารมณ์มากขึ้นในระหว่างการแสดง ในระหว่างการแสดง นักร้องและนักเต้นจะเพิ่มและลดจังหวะเพื่อสร้างเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่ง^{[ 5 ]}

จังหวะคอมปาสมักจะประกอบด้วยจังหวะสวนทางที่เล่นโดยกีตาร์ปาลมาสหรือการใช้เท้าของนักเต้น ทำให้เกิดรูปแบบจังหวะที่ประสานกัน^{[ 6 ]}

เนื้อเพลงของ siguiriyas เกี่ยวข้องกับธีมที่น่าเศร้าเช่นการจำคุก (เช่นCalabosito Oscuroร้องโดยJuanito Valderrama ) การตายของผู้เป็นที่รักและความตายโดยทั่วไป (เช่นSi Acaso Mueroร้องโดยCamarón De La Isla ) ความรัก และแนวคิดทางศาสนา^{[ 7 ]}

รูปแบบที่เก่าแก่ที่สุดของซิกิริยาสแสดงโดยไม่มีดนตรีประกอบ คล้ายกับโทนาสรูปแบบที่ทันสมัยกว่านั้นมีกีตาร์เป็นเครื่องดนตรีประกอบ ซึ่งความละเอียดอ่อนของคันเตทำให้เป็นหนึ่งในรูปแบบที่ยากที่สุดในการบรรเลงประกอบและตีความ^{[ 8 ]}

ตามธรรมเนียมแล้ว บทกวีของสิกิริยาจะประกอบด้วยสองบรรทัดสั้นๆ 6 พยางค์ ตามด้วยบรรทัดที่ยาวกว่า 11 พยางค์ แล้วจบด้วยบรรทัดอีก 6 พยางค์ โดยจังหวะจะกำหนดโดยจำนวนพยางค์ของคำ^{[ 7 ]}

ตัวอย่างหนึ่งของเรื่องนี้คือบทกวีบทหนึ่งซึ่งเชื่อกันว่าเป็นผลงานของโทมัส เอล นิตรี :

โครงสร้างนี้ไม่ได้ยึดถืออย่างเคร่งครัดเสมอไป และในทางปฏิบัติ siguiriyas สามารถร้องได้ด้วยจำนวนพยางค์ที่แตกต่างกันมากมาย^{[ 7 ]}ทั้งนี้เนื่องมาจากความเข้มข้นทางอารมณ์ของ siguiriyas ซึ่งความรู้สึกอาจมีอิทธิพลเหนือรูปแบบ ด้วยเหตุนี้ จึงไม่ใช่เรื่องแปลกที่จะพบ siguiriyas ที่มีจังหวะอื่นๆ เช่น 7-7-11-7 และ 8-5-11-6 รูปแบบที่แพร่หลายน้อยกว่าคือโครงสร้าง 6-11-6 ซึ่งบทแรกคล้องจองกับบทที่สาม และบทที่สองมักจะถูกร้องซ้ำเมื่อร้องเพลง

มี siguiriya หลายประเภทที่เกี่ยวข้องกับสไตล์ของนักร้องแต่ละคน โดยแต่ละประเภทจะนำเสนอรูปแบบที่แตกต่างกันออกไป ซึ่งมีลักษณะเด่นอยู่ที่บุคลิกของผู้ขับร้อง ตัวอย่างเช่น ในCádiz cante por siguiriyaของEl Planetaนั้นเรียบง่ายและขาดการตกแต่ง ในขณะที่ในTriana cante por siguiriya ของFrasco el Colorao นั้น ประดับประดาอย่างมาก^{[ 9 ]}

ในซิกิริยาส่วนใหญ่ “อาย” มักจะร้องเพื่อแนะนำและเน้นเนื้อเพลง และร้องเป็นทำนองข้ามพยางค์จำนวนมาก^{[ 7 ]}

การเต้นรำสำหรับซิกิริยาได้รับการแนะนำครั้งแรกโดยวิเซนเต เอสกูเดโรในปี พ.ศ. 2483 ^{[ 10 ]}การเต้นรำนี้มีความเคร่งขรึมและเป็นพิธีการ โดยเริ่มต้นด้วยการแสดงกีตาร์และนักร้อง ตามด้วยเอนทราดาเลตรา (ที่นักร้องเป็นผู้บอก) เอสโคบิลลาเลตราที่สองฟัลเซตาที่เต้น และเอสโคบิลลา สุดท้าย ที่แสดงโดยนักเต้น^{[ 11 ]}

• เรียนรู้รูปแบบต่างๆ ของฟลาเมงโก: เซกิริลลา ได้ที่Wayback Machine (เก็บถาวรเมื่อวันที่ 23 กรกฎาคม 2011)