Soleares (พหูพจน์ของ soleáออกเสียงว่า [ soleˈa ] )เป็นหนึ่งในรูปแบบพื้นฐานที่สุดหรือ palosของดนตรีฟลาเมงโก ซึ่งอาจมีต้นกำเนิดมาจากชาว Calé Romaniแห่ง Cádizหรือ Sevilleใน Andalusiaซึ่งเป็นภูมิภาคทางใต้สุดของสเปน [ ^{1 ] โดย}ปกติจะบรรเลงร่วมกับกีตาร์เพียงตัวเดียว ใน โหมด phrygian " por arriba " (เสียงพื้นฐานบนสายที่ 6); " Bulerías por soleá " มักจะเล่น " por medio " (เสียงพื้นฐานบนสายที่ 5) Soleares บางครั้งถูกเรียกว่า "แม่ของ palos" แม้ว่าจะไม่ใช่รูปแบบที่เก่าแก่ที่สุด (เช่น siguiriyasเก่าแก่กว่า soleares) และไม่ได้เกี่ยวข้องกับ palos อื่นๆ ทุกรูปแบบ (เช่น ตระกูล fandangosมีต้นกำเนิดที่แตกต่างกัน) ^{[ 2 ]}

เมื่อนักร้องขับร้องเพลงโซเลอา เช่นเดียวกับเพลงปาโล ส่วนใหญ่ พวกเขามักจะเลือก " โคปลา " (บทเพลง) ที่แตกต่างกัน โดยมีทำนองที่ต่างกัน และนำมาผสมผสานกันตามแรงบันดาลใจในขณะนั้น หรือตามแผนที่วางไว้ล่วงหน้า แม้ว่านักร้องจะมีแผนการอยู่แล้ว แต่ก็มักจะเปลี่ยนแปลงไปในทันที บทเพลงเหล่านี้มีเนื้อหาที่เป็นอิสระต่อกัน

เนื้อหาของบทเพลงโดยทั่วไปมีความจริงจัง เหมาะสมกับบรรยากาศอันเคร่งขรึมของดนตรี มักมีน้ำเสียงที่หนักแน่นและสื่อถึงความเจ็บปวดอย่างลึกซึ้ง บางครั้งอาจแสดงถึงความสิ้นหวัง ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของเพลงเซกิริยาอย่างไรก็ตาม เป็นเรื่องยากที่จะสรุปโดยทั่วไป เพราะบางครั้งอาจมีบทเพลงที่ไม่จริงจังแทรกอยู่ระหว่างบทเพลงที่จริงจัง และ มักมี การใช้ความเสียดสีอยู่บ่อยครั้ง

บทกวีโซเลอาจะมีสามหรือสี่บรรทัด ในบทกวีสี่บรรทัด บรรทัดที่สองและสี่จะคล้องจองกันด้วยเสียงสระส่วน บรรทัดแรกและสามจะไม่คล้องจองกัน ในบทกวีสามบรรทัด การคล้องจองด้วยเสียงสระจะอยู่ระหว่างบรรทัดแรกและสาม ตัวอย่างเช่น:

บทกวีสามบรรทัด

No se me daba cuidao

ฉัน ฮาโก สินค้า que ha sío un ensueño

ya lo pasaíto pasao.

การแปล

ฉันไม่รังเกียจ

ฉันรู้ว่ามันเป็นแค่ความฝัน

และเรื่องราวในอดีตก็คืออดีตไปแล้ว

บทกวีสี่บรรทัด

Fui piedra y perdí mi centro

y me arrojaron al mar

ya fuerza de mucho tiempo

mi centro vine a encontrar

การแปล

ฉันเป็นเหมือนก้อนหินที่สูญเสียจุดศูนย์กลางไป

และถูกโยนลงทะเล

และหลังจากนั้นเป็นเวลานานมาก

ฉันกลับมาพบจุดศูนย์กลางของตัวเองอีกครั้ง

บทกวีประเภทนี้เรียกว่า ควาร์เตตา โร แมนซาดา (cuarteta romanceada ) ซึ่งเป็นรูปแบบบทกวีที่เก่าแก่และพบได้บ่อยที่สุดรูปแบบหนึ่งในบทกวีภาษาสเปนและมีที่มาจากรูปแบบบทกวี "โรแมนซ์" ในยุคกลาง ซึ่งเป็นบทกวีมหากาพย์แบบดั้งเดิมประเภทหนึ่งที่ยังคงสืบทอดมาทั้งในวรรณกรรมวิชาการและวรรณกรรมพื้นบ้านจนถึงปัจจุบัน

ทำนองของโซเลอาอาจต้องมีการซ้ำบางบรรทัด เปลี่ยนลำดับตรรกะ หรือตัดบรรทัด บางครั้งอาจตัดกลางคำด้วยซ้ำ ตัวอย่างเช่น ในบทเพลงที่มีลักษณะดังนี้:

En mis cortas oraciones

le pido a dios llorando

que me quite la salud

ya ti te la vaya dando

การแปล

ในคำอธิษฐานสั้นๆ ของฉัน

ฉันร้องไห้พลางอธิษฐานต่อพระเจ้า

เพื่อทำลายสุขภาพของฉัน

และเพื่อส่งคืนให้คุณ

สามารถถ่ายทอดออกมาเป็นเพลงได้ดังนี้:

A Dios llorando yo le pido

le pido a Dios llorando

yo le pido a Dios llorando

que me quite la salud

ya ti te la vaya dando

en mis cortas oraciones

que yo le pido และ Dios llorando

โซเลอา (Soleá) เป็นหนึ่งในปาโล (palos) ฟลาเมงโกที่มีเพลงดั้งเดิมมากที่สุด และเป็นที่ชื่นชอบเป็นพิเศษของศิลปินและผู้ชมที่มีความรู้ การร้องเพลงในแนวนี้ท้าทายมากสำหรับนักร้อง เพราะพวกเขาต้องพยายามสร้างสรรค์และเคารพในประเพณีไปพร้อมๆ กัน และต้องหาจุดสมดุลที่ดีระหว่างทำนองและจังหวะ ซึ่งทั้งสองด้านนั้นยากมาก โซเลอาต้องการความสามารถด้านการร้องที่ยอดเยี่ยม และนักร้องต้องรักษาสมดุลระหว่างความเร่าร้อนและการควบคุมอารมณ์

ทำนองของท่อนโซเลอาโดยทั่วไปจะอยู่ในช่วงเสียงที่จำกัด (โดยปกติไม่เกินขั้นที่ 5) ความยากอยู่ที่การใช้เมลิสมาและไมโครโทน ซึ่งต้องการความคล่องแคล่วและความแม่นยำสูงในการเปล่งเสียง โดยปกติแล้วจะเริ่มต้นชุดโซเลอาด้วยท่อนที่นุ่มนวลกว่าในระดับเสียงต่ำ แล้วค่อยๆ เพิ่มลูกเล่นที่ซับซ้อนขึ้นในระดับเสียงสูงขึ้น ชุดโซเลอามักจะจบลงด้วยท่อนที่มี จังหวะที่เร้าใจกว่ามาก ใน โหมดเมเจอร์ที่สัมพันธ์กัน

ที่มาของ "ปาโล" นี้ เช่นเดียวกับ "ปาโล" ส่วนใหญ่ ยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด แม้ว่าจะมีการคาดเดากันมากมายก็ตาม ถึงแม้จะเป็นหนึ่งใน "ปาโล" ที่มีชื่อเสียงที่สุด แต่โซเลอาถือว่าค่อนข้างใหม่เมื่อเทียบกับโทนาสและเซกิริยาสการกล่าวถึงโซเลอาครั้งแรกสุดเท่าที่ทราบ ซึ่งเรียกว่า "โซเลดาเดส" นั้น มาจากกวีชาวสเปนกุสตาโว อดอลโฟ เบคเกอร์ในปี 1862 มีการกล่าวถึงการมีอยู่ของโซเลอามาก่อนปี 1850 อยู่บ่อยครั้ง แต่ก็ไม่เคยได้รับการพิสูจน์ นักคติชนวิทยา เดโมฟิโล ยืนยันตั้งแต่ปี 1879 ว่าโซเลอามาจาก "โคปลาส เด จาเลโอ" ซึ่งเป็นรูปแบบเพลงรื่นเริงชนิดหนึ่งที่มีจังหวะที่สนุกสนานมาก และเป็นที่นิยมอย่างมากในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 ข้อเท็จจริงเหล่านี้ขัดแย้งกับมุมมองอื่นๆ ที่กล่าวว่าโซเลอาเป็นต้นกำเนิดของ "ปาโล" ฟลาเมงโกอื่นๆ และเป็นรูปแบบที่จริงจังและเคร่งขรึมมาตั้งแต่ต้น ในระยะเริ่มต้น โซเลอา (soléa) และจาเลโอ (jaleo) ดูเหมือนจะมีความเกี่ยวข้องกับสภาพแวดล้อมของชาวโรมา (ยิปซี) ในเมืองต่างๆ ของจังหวัดกาดิซและเซบียา

ยุคทองของเพลงโซเลอาถือเป็นช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่ "คาเฟ่ คันตันเต" (คาเฟ่ดนตรี) เป็นสถานที่ยอดนิยมสำหรับศิลปินฟลาเมงโก ทำนองเพลงโซเลอาส่วนใหญ่ที่เราคุ้นเคยกันนั้นมาจากนักร้องที่โลดแล่นอยู่ในช่วงเวลานั้น เมื่อเข้าสู่ศตวรรษใหม่ เพลงประเภท "ปาโลส" อื่นๆ เช่น เพลงในกลุ่ม "กันเตส ลิเบรส" อย่างมาลากูเอญา ทารัน ตัส หรือการ์ตาเกเนราสก็เข้ามามีบทบาทเหนือกว่า ในช่วงเวลาของ "โอเปรา ฟลาเมงกา" เพลงโซเลอาถูกแทนที่ด้วย เพลง ฟันดังโกสเพลงยอดนิยมที่แต่งขึ้นตาม จังหวะ บูเลเรียสและ "กันเตส เด อิดา อี วูเอลตา" เช่นกัวฮิราส

ในช่วงทศวรรษ 1950 ถึง 1970 ในยุคของลัทธิอนุรักษ์นิยมใหม่ของอันโตนิโอ ไมเรนาและสำนักของเขา สไตล์นี้กลับมาได้รับความนิยมอีกครั้ง กลายเป็นหนึ่งในสไตล์ที่ศิลปินฟลาเมงโก นักวิจารณ์ และสาธารณชนให้คุณค่ามากที่สุด ร่วมกับ สไตล์ เซกีริยาสและโทนาส แต่ สไตล์โซเล อา (soleá) ก็เสื่อมความนิยมลงอีกครั้งหลังจากการกำเนิดของฟลาเมงโกแนวใหม่ผู้ติดตามของกามาโรน เด ลา อิสลาและสำนักของเขามักจะให้ความสนใจกับสไตล์ดั้งเดิมที่ "แข็งกระด้าง" น้อยลง และหันไปนิยม "ปาโลส" (palos) ที่รื่นเริงกว่า เช่นบูเลเรียส (Bulerías)หรือแทงโก (tangos)ซึ่งผสมผสานกับอิทธิพลของดนตรีป๊อปและดนตรีเชิงพาณิชย์ได้ง่ายกว่า

รูปแบบ (หรือควรจะเรียกว่า "ทำนอง") ของโซเลอา มักถูกจัดประเภทตามแหล่งกำเนิดทางภูมิศาสตร์ แล้วจึงตามนักร้องที่ได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ขับร้อง อย่างไรก็ตาม ข้อเท็จจริงเหล่านี้ไม่ใช่ความจริงที่แน่นอน หลายครั้ง การระบุผู้ขับร้องเหล่านี้อาศัยเพียงแค่ประเพณีปากต่อปาก ความเชื่อของนักร้อง และแวดวงฟลาเมงโก แต่ไม่ค่อยมีหลักฐานยืนยัน แม้ว่าเราจะรู้แน่ชัดว่านักร้องเหล่านั้นมีบทบาทสำคัญในทำนองเพลงใดๆ ก็ตาม ก็ไม่สามารถรับประกันได้ว่าพวกเขาเป็นผู้ "สร้าง" ทำนองนั้นขึ้นมา บางทีพวกเขาอาจแค่ทำให้มันเป็นที่นิยม หรืออย่างมากก็แค่พัฒนาให้มันเป็นที่นิยมมากขึ้น

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับโซเลอา

• การจำแนกประเภทของรูปแบบเพลงโซเลียเรสพร้อมตัวอย่างเสียงมากมาย
• ตัวอย่างการเล่นฟัลเซตาในสไตล์โซเลอาพร้อมโน้ตดนตรี แท็บลาเจอร์ และไฟล์เสียง
• เรียนรู้เกี่ยวกับรูปแบบต่างๆ ของฟลาเมงโก: โซเลอา (หรือโซเลอาเรส) ได้ที่Wayback Machine (เก็บถาวรเมื่อวันที่ 23 กรกฎาคม 2554)

ÁLVAREZ CABALLERO, Ángel: El cante Flamenco , บทบรรณาธิการ Alianza, มาดริด, 1998

BLAS VEGA, José & RIOS RUIZ, มานูเอล: Diccionario Enciclopédico Ilustrado del Flamenco , Cinterco, 1988

ÁLVAREZ CABALLERO, Ángel: La discografía Ideal del Flamenco , Planeta, Barcelona 1995

MARTÍN SALAZAR, Jorge: Los cantes Flamencos , Diputación แคว้นกรานาดา