Send tape echo echo delay (โดยทั่วไปเรียกว่าSTEEDหรือเรียกอีกอย่างว่าsingle tape echo และ echo delay ^{[ 1 ] [ 2 ]} ) เป็นเทคนิคที่ใช้ในการบันทึกเสียงด้วยเทปแม่เหล็กเพื่อใช้เอฟเฟกต์ดีเลย์โดยใช้เทปวนและห้องสะท้อนเสียง

ในปี 2549 ขณะประชาสัมพันธ์หนังสือบันทึกความทรงจำของเขา ( Here, There, and Everywhere: My Life Recording the Music of The Beatles ) วิศวกรบันทึกเสียงGeoff Emerickกล่าวว่า "มีแต่พระเจ้าเท่านั้นที่รู้" ว่าเอฟเฟกต์ทำงานอย่างไร^{[ 3 ]}

เทคนิคนี้ได้รับการพัฒนาขึ้นที่EMI/Abbey Road Studiosในช่วงปลายทศวรรษ 1950 โดยวิศวกรของ EMI ชื่อGwynne Stock [ ^{4 ] โดย} เกี่ยวข้องกับการหน่วงสัญญาณที่บันทึกไว้ (แบบแห้ง) แล้วส่งเข้าไปใน ห้องสะท้อนเสียงของสตูดิโอโดยใช้เครื่องบันทึกเทป สัญญาณแบบแห้ง (โดยไม่มีการหน่วงเวลา) ก็ถูกส่งไปยังห้องสะท้อนเสียงผ่านหัวเล่น ของเครื่องบันทึกเทปเช่น กัน เสียงที่ได้จะถูกบันทึกโดยไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ สองตัว จากนั้นไมโครโฟนเหล่านี้จะส่งสัญญาณที่ผ่านเสียง แล้ว กลับไปยังคอนโซลบันทึกเสียง^{[ 5 ]}ปริมาณการป้อนกลับสามารถควบคุมได้ ทำให้สามารถส่งการหน่วงเวลาหลายครั้งไปยังห้องสะท้อนเสียง ซึ่งสามารถยืดเวลาการลดลงของเอฟเฟกต์ได้^{[ 6 ]}

มีการใช้เทคนิคเดียวกันนี้ในการผลิตAnthology 1ในปี 1995 โดยใช้ลำโพงในการเล่นเสียงภายในห้องสะท้อนเสียง^{[ 5 ]}

ตัวอย่างที่โดดเด่นอย่างหนึ่งของการใช้ STEED คือเสียงร้องนำของGeorge Harrison ในเพลง " Everybody's Trying to Be My Baby " (1964) ^{[ 7 ]} Mark Lewisohnอธิบายเอฟเฟกต์นี้ว่า "มากมายมหาศาล" และเปรียบเทียบเสียงร้องของ Harrison กับการร้องเพลงอยู่ภายในกระป๋องดีบุกเขาตั้งข้อสังเกตว่าแทร็กดนตรีประกอบบางส่วนก็ได้รับผลกระทบจากเทคนิคนี้เช่นกันเนื่องจากเสียงไมโครโฟนเล็ดลอดออกมาจากหูฟังของ Harrison ^{[ 1 ]}ตัวอย่างอื่นๆ ของการใช้ STEED ในการบันทึกเสียงของ Beatles ได้แก่ จังหวะหยุด เสียงร้อง ในเพลง " Paperback Writer " (1966) ^{[ 6 ]}และเสียงเปียโนของPaul McCartney ในเพลง " Birthday " (1968) ^{[ 8 ]}

เอฟเฟกต์นี้ยังถูกนำมาใช้ใน " Revolution 9 " (1968) ^{[ 9 ]}และถูกนำมาใช้ในการผสมแทร็กสำหรับAnthology 1ในปี 1995 ^{[ 5 ]}

• เทคนิค การติดตามเสียงซ้ำเทียม (Artificial double tracking ) เป็นเทคนิคที่พัฒนาโดยKen Townsend จาก EMI/Abbey Road