ตั้งแต่ช่วงทศวรรษ 1950 มีการค้นพบว่าการบันทึกเสียงร้องนำซ้ำสองครั้งในเพลงจะทำให้เสียงมีความไพเราะและน่าฟังยิ่งขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักร้องที่มีเสียงเบาหรืออ่อน การใช้เทคนิคนี้เป็นไปได้ด้วยการมาถึงของเทปแม่เหล็กสำหรับการบันทึกเสียงเดิมทีใช้เครื่องบันทึกเทปแบบแทร็กเดียวสองเครื่องเพื่อสร้างเอฟเฟกต์นี้ ต่อมาจึงใช้เครื่องบันทึกเทปแบบหลายแทร็ก ผู้บุกเบิกเทคนิคนี้ในยุคแรกๆ ได้แก่ เลส พอลและบัดดี้ ฮอลลี่

ก่อนการพัฒนาเทคโนโลยี ADT จำเป็นต้องบันทึกและผสมเสียงร้องหลายๆ ครั้ง เพราะเป็นไปได้ยากมากที่นักร้องจะร้องหรือเล่นส่วนเดียวกันได้เหมือนกันเป๊ะสองครั้ง การบันทึกและผสมเสียงจากสองการแสดงที่แตกต่างกันของส่วนเดียวกันจะสร้างเอฟเฟกต์เสียงประสานที่เต็มอิ่มกว่าด้วยการบันทึกเสียงซ้ำ แต่ถ้าหากเล่นเสียงจากการแสดงเดียวกันสองชุดพร้อมกันอย่างสมบูรณ์แบบ ภาพเสียงทั้งสองจะกลายเป็นหนึ่งเดียวและจะไม่เกิดเอฟเฟกต์การบันทึกเสียงซ้ำ

ADT ถูกคิดค้นขึ้นเป็นพิเศษสำหรับเดอะบีทเทิลส์^{[ 2 ]}ในช่วงฤดูใบไม้ผลิปี 1966 โดยเคน ทาวน์เซนด์วิศวกรบันทึกเสียงที่ทำงานอยู่ที่สตูดิโอแอบบีย์โร้ดของEMI ^{[ 2 ]}โดยส่วนใหญ่ตามคำขอของจอห์น เลนนอนผู้ซึ่งเกลียดความน่าเบื่อหน่ายของการบันทึกเสียงซ้ำซ้อนในระหว่างการบันทึกเสียง และมักแสดงความปรารถนาที่จะมีทางเลือกทางเทคนิคอื่น^{[ 3 ]}

ทาวน์เซนด์คิดค้นระบบโดยใช้การหน่วงเวลาด้วยเทปโดยอาศัยหลักการที่คล้ายคลึงกันซึ่งมีอยู่แล้วสำหรับการใช้เสียงสะท้อนผ่านเทปในระหว่างการมิกซ์เพลงระบบของทาวน์เซนด์ได้เพิ่มเครื่องบันทึกเทปตัวที่สองเข้าไปในการตั้งค่าปกติ เมื่อทำการมิกซ์เพลง แทร็กเสียงร้องจะถูกส่งจากหัวบันทึกของเทปมัลติแทร็ก ซึ่งอยู่ก่อนหัวเล่น และส่งไปยังหัวบันทึกของเครื่องบันทึกเทปตัวที่สอง ออสซิลเลเตอร์ถูกใช้เพื่อปรับความเร็วของเครื่องที่สอง ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในการหน่วงเวลาและระดับเสียงขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงความเร็วของเครื่องที่สอง จากนั้นสัญญาณนี้จะถูกส่งจากหัวเล่นของเครื่องที่สองไปยังช่องสัญญาณแยกต่างหากบนมิกเซอร์ ซึ่งทำให้เสียงร้องที่หน่วงเวลาไปสองสามมิลลิวินาทีสามารถรวมเข้ากับเสียงร้องปกติได้ ทำให้เกิดเอฟเฟกต์เสียงสองแทร็ก^{[ 4 ]}

เดอะบีทเทิลส์รู้สึกตื่นเต้นกับเทคนิคของทาวน์เซนด์และใช้มันตลอดทั้งอัลบั้มRevolver ในปี 1966 และในการบันทึกเสียงครั้งต่อๆ มาอีกมากมาย มีการกล่าวอ้างอย่างไม่ถูกต้อง^{[ 3 ] : 72}ว่าการใช้ ADT ครั้งแรกนั้นอยู่ในครึ่งแรกของแทร็กเสียงร้องของเลนนอนในเพลง " Tomorrow Never Knows " แต่ในความเป็นจริงแล้ว แทร็กเสียงร้องนี้มีการบันทึกเสียงซ้ำด้วยตนเอง เสียงร้องที่บันทึกเสียงซ้ำส่วนใหญ่ที่ได้ยินในส่วนที่เหลือของอัลบั้มนั้นสร้างขึ้นโดยใช้ ADT ในขณะที่กลุ่มยังใช้เทคนิคนี้กับส่วนดนตรีหลายส่วนเพื่อเพิ่มสีสันให้กับเสียง – ในความเป็นจริงแล้วมีการใช้ ADT มากกว่าในเวอร์ชันโมโนของอัลบั้มมากกว่าในเวอร์ชันสเตอริโอที่เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย โดยกีตาร์นำในเพลง " Taxman " และกีตาร์ที่เล่นย้อนกลับในเพลง " I'm Only Sleeping " ได้รับการปรับแต่งด้วยเอฟเฟกต์นี้

เมื่อใช้กับมิกซ์เสียงสเตอริโอ ADT สามารถใช้สร้างความรู้สึกเหมือนมีเสียงร้องสองส่วนที่แตกต่างกันอยู่ทางด้านซ้ายและขวาของภาพสเตอริโอ เทคนิคนี้ถูกนำไปใช้กับมิกซ์เสียงสเตอริโอของเพลง "I'm Only Sleeping", " Love You To ", " And Your Bird Can Sing " และ " Doctor Robert " (ในเพลง " Here, There and Everywhere " เอฟเฟกต์ที่คล้ายกันที่ได้ยินนั้นมาจากการบันทึกเสียงร้องสองส่วนแบบดับเบิลแทร็กและแพนเสียงด้วยมือ ในเพลง " Eleanor Rigby " เอฟเฟกต์นี้ได้มาจากการผสมผสานระหว่างการดับเบิลแทร็กด้วยมือและ ADT) เทคนิคนี้ยังสามารถนำไปใช้กับส่วนของดนตรีได้เช่นกัน ในเพลง "Love You To" การใช้ ADT แบบเดียวกันนี้ถูกนำไปใช้กับแทร็กกีตาร์อะคูสติก ทำให้เกิดความรู้สึกเหมือนมีกีตาร์หลายตัวแพนเสียงไปทางซ้ายและขวา

เลนนอนตั้งชื่อเทคนิคนี้ว่า "flanging" หลังจากที่โปรดิวเซอร์จอร์จ มาร์ตินบอกเขาเล่นๆ ว่ามันถูกสร้างขึ้นโดยใช้ "flanging แบบแยกสองทาง" ^{[ 3 ] [ 5 ]}หลายปีต่อมา มาร์ตินจึงได้เรียนรู้ว่ามีเทคนิคอีกอย่างหนึ่งที่เรียกว่าflanging เช่นกัน ซึ่งถูกนำมาใช้แล้วคำนี้หมายถึงวิศวกรที่กดและปล่อยนิ้วสลับกันกับขอบ (rim) ของม้วนเทปจ่ายบนเครื่องบันทึกเทปสองเครื่องที่ซิงโครไนซ์กัน ในขณะที่สัญญาณเสียงเดียวกันถูกรวมและถ่ายโอนไปยังเครื่องที่สาม ทำให้เครื่องช้าลงเล็กน้อย จากนั้นจึงปล่อยให้กลับมาเร็วขึ้นและซิงโครไนซ์กับอีกเครื่องหนึ่ง ทำให้เกิด เอฟเฟกต์ การกรองแบบหวี "swooshing" กับสัญญาณเสียงที่รวมกัน หรืออีกทางหนึ่ง วิศวกรสามารถกดขอบของม้วนเทปจ่ายหนึ่งม้วน จากนั้นกดอีกม้วนหนึ่ง เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์ที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น

คำอธิบายเพิ่มเติมเกี่ยวกับที่มาของเทคนิค flanging ระบุว่าตั้งชื่อตาม Fred Flange ซึ่งเป็นนามแฝงที่Peter Sellers ตั้งให้ Matt Monroโดย Sellers ใช้บันทึกเสียงของ Monro ในการเปิดอัลบั้มล้อเลียน Sinatra ในปี 1959 ชื่อ Songs for Swingin' Sellersอัลบั้มนี้ผลิตโดย Martin และคาดว่าความเชื่อมโยงกับ flanging มาจากการที่ Monro เลียนแบบ (double-tracking) Sinatra ^{[ 6 ]}วิศวกรที่ Abbey Road ตระหนักว่าเทคนิคที่พวกเขาพัฒนาขึ้นนั้นต้องการชื่อทางเทคนิคที่เหมาะสม และในที่สุดก็ตั้งชื่อว่า ADT ซึ่งย่อมาจาก "Artificial Double Tracking" แม้ว่าในที่อื่น ๆ คำว่า "Automatic Double Tracking" จะกลายเป็นที่นิยมมากกว่า

กระบวนการของทาวน์เซนด์ประสบความสำเร็จในการจำลองการบันทึกเสียงซ้ำด้วยมือได้อย่างมีประสิทธิภาพ แต่ผู้ฟังที่ใส่ใจมักจะสามารถแยกแยะความแตกต่างระหว่าง ADT และการบันทึกเสียงซ้ำ "จริง" ได้ โดยแบบแรกจะมีคุณภาพเสียงสังเคราะห์และไม่มีความแตกต่างที่ได้ยินระหว่างแทร็กเสียงร้องซึ่งมักพบในแบบหลัง ตลอดหลายปีที่ผ่านมา ศิลปินหลายคน รวมถึงเดอะบีทเทิลส์ ยังคงใช้ทั้งการบันทึกเสียงซ้ำด้วยมือ ADT หรือการผสมผสานทั้งสองอย่างในสถานการณ์ต่างๆ ขึ้นอยู่กับเอฟเฟกต์ที่พวกเขาต้องการ โดยแต่ละเทคนิคก็มีคุณสมบัติเฉพาะตัวที่แตกต่างกัน

เดอะบีทเทิลส์ใช้ ADT อย่างแพร่หลายร่วมกับการบันทึกเสียงซ้ำแบบแมนนวลในอัลบั้มต่อๆ มาทั้งหมด ยกเว้น อัลบั้ม Let It Beซึ่งเดิมทีตั้งใจให้เป็นอัลบั้ม "ที่ซื่อสัตย์" โดยไม่ใช้เทคนิคใดๆ (อย่างไรก็ตาม ยังคงได้ยินเสียง ADT ในอัลบั้มที่เสร็จสมบูรณ์แล้ว เนื่องจากฟิล สเปคเตอร์ได้ใช้ ADT กับส่วนของ ออร์แกนแฮมมอนด์ในมิกซ์เพลงไตเติ้ล) ตัวอย่างที่โดดเด่นของการใช้ ADT โดยเดอะบีทเทิลส์ในช่วงหลายปีหลังจากอัลบั้ม Revolverได้แก่ " Within You Without You " (ซึ่งว่ากันว่าใช้ ADT ในเกือบทุกส่วนของเสียงร้องและเครื่องดนตรีในเพลง), " I Am the Walrus " (ซึ่งใช้ ADT ร่วมกับการปรับสมดุลเสียงเพื่อช่วยจำลองเอฟเฟกต์ "สเตอริโอปลอม" ในครึ่งหลังของมิกซ์สเตอริโอ ซึ่งมาจากมิกซ์โมโน โดยการแบ่งมิกซ์ทั้งหมดระหว่างช่องสัญญาณ) และการใช้ ADT ในวงกว้างผิดปกติกับแทร็กเสียงร้องนำในเพลง " Being for the Benefit of Mr. Kite " และ " Blue Jay Way " ตามที่ เอียน แมคโดนัลด์ กล่าวไว้ ในRevolution in the Head ในเพลง " While My Guitar Gently Weeps " เอริค แคลปตันใช้ ADT เพื่อทำให้เสียงกีตาร์ของเขา "ฟังดูไม่เหมือนเพลงบลูส์มากนัก"

ด้วยการถือกำเนิดของเอฟเฟ็กต์แร็คสตูดิโอและเอฟเฟ็กต์กีตาร์แบบเหยียบ วิธีการหน่วงเวลาแบบใช้เทปจึงไม่ค่อยได้ถูกนำมาใช้มากนัก แม้ว่าเทคนิคแบบใช้เทปเหล่านี้จำนวนมากจะถูกจำลองโดยใช้วงจรอนาล็อกหรือเทคนิคดิจิทัลที่เทียบเคียงได้ หรือในบางกรณีใช้ปลั๊กอิน เพื่อขยายขีดความสามารถของ เวิร์กสเตชันเสียงดิจิทัลนักดนตรีและวิศวกรบางคนอาจใช้คำว่า ADT อย่างไม่เป็นทางการเพื่ออ้างถึงการจำลองการบันทึกเสียงซ้ำในรูปแบบใดๆ รวมถึงการหน่วงเวลาดิจิทัลที่ใช้ในลักษณะนี้^{[ 7 ]}หนึ่งในตัวอย่างเพียงไม่กี่ตัวอย่างของเทคนิค ADT ดั้งเดิมที่ถูกนำมาใช้ในช่วงไม่นานมานี้คือใน อัลบั้ม Anthology ของวง The Beatles ในช่วงกลางทศวรรษ 1990 ซึ่ง George Martin และGeoff Emerickตัดสินใจที่จะฟื้นฟูเทคนิคอนาล็อกแทนที่จะใช้ทางเลือกดิจิทัลสมัยใหม่เพื่อให้ได้เสียงที่สมจริงยิ่งขึ้น โดยรู้สึกว่า ADT ให้เสียงที่อบอุ่นกว่าและไม่สังเคราะห์เท่ากับการหน่วงเวลาดิจิทัล และแบบหลังจะไม่เหมาะสมสำหรับการบันทึกเสียงที่ทำบนอุปกรณ์อนาล็อกในช่วงทศวรรษ 1960

• วิธีการบันทึกเสียงของวงเดอะบีทเทิลส์