« » บทกวีซอนเน็ตที่ 20
บทกวีซอนเน็ตหมายเลข 20 ในฉบับควาร์โตปี 1609
ไตรมาสที่ 1 ไตรมาสที่ 2 ไตรมาสที่ 3 ซี ใบหน้าของหญิงสาวที่ธรรมชาติรังสรรค์ขึ้นเอง เจ้าคือนายหญิงแห่งความปรารถนาของข้า หัวใจอันอ่อนโยนของหญิงสาว แต่ไม่รู้จัก ความเปลี่ยนแปลงที่แปรเปลี่ยนไปตามแฟชั่นของหญิงชั่ว ดวงตาที่สดใสกว่าพวกนั้น ไม่เสแสร้งในการกลอกตา เปล่งประกาย สิ่งที่มันจ้องมอง ชายหนุ่มผู้มีสีสัน ควบคุมทุก "เฉดสี" ซึ่งขโมยสายตาของบุรุษและทำให้จิตวิญญาณของสตรีต้องตะลึง และเจ้าถูกสร้างขึ้นมาเพื่อสตรีเป็นอันดับแรก จนกระทั่งธรรมชาติเมื่อสร้างเจ้าขึ้นมาก็ตกหลุมรัก และเอาชนะข้าด้วยการเพิ่มเจ้าเข้าไป เพราะการเพิ่มสิ่งใดสิ่งหนึ่งเข้าไปในจุดประสงค์ของข้าก็ไม่ได้ผล แต่เนื่องจากธรรมชาติเลือกเจ้ามาเพื่อความสุขของสตรีความรักของเจ้าจึงเป็นของข้า และความรักของเจ้าก็เป็นสมบัติของพวกเธอ 4 8 12 14 —วิลเลียม เชกสเปียร์[ 1 ]

ซอนเน็ตที่ 20เป็นหนึ่งในซอนเน็ตที่รู้จักกันดีที่สุดจากทั้งหมด154 บท ที่เขียนโดยวิลเลียม เชกสเปียร์ นักเขียนบทละครและกวีชาวอังกฤษ เป็นส่วนหนึ่งของชุด "หนุ่มงาม" (ซึ่งประกอบด้วยซอนเน็ตที่ 1-126 )เนื้อหาในซอนเน็ตนี้ มักถูกตีความว่าเป็นเพศชาย ทำให้เกิดคำถามเกี่ยวกับรสนิยมทางเพศของผู้แต่งในซอนเน็ตนี้ (เช่นเดียวกับซอนเน็ตที่ 53 ) ความงามของคนรักถูกเปรียบเทียบกับทั้งความงามของผู้ชายและผู้หญิง

ซอนเน็ต 20 เป็นซอนเน็ตแบบอังกฤษหรือแบบเชกสเปียร์ทั่วไป ประกอบด้วย บทสี่ บรรทัด สามบท และบทคู่หนึ่งบทรวมทั้งหมดสิบสี่บรรทัด เป็นไปตามแผนผังสัมผัสของซอนเน็ตประเภทนี้ คือ ABAB CDCD EFEF GG ใช้ฉันทลักษณ์ไอแอมบิกเพนทามิเตอร์ซึ่งเป็นรูปแบบฉันทลักษณ์ของบทกวีที่อิงตามตำแหน่งพยางค์อ่อน/แข็งห้าคู่ “มีเพียงซอนเน็ตเกี่ยวกับเพศนี้เท่านั้นที่มีสัมผัสแบบหญิงตลอดทั้งบท” ^{[ 2 ]}

บรรทัดแรกเป็นตัวอย่างของฉันทลักษณ์ไอแอมบิกเพนทามิเตอร์ปกติ โดยมีพยางค์สุดท้ายที่อยู่นอกจังหวะหรือลงท้ายด้วยพยางค์เพศหญิง :

× / × / × / × / × / (×) ใบหน้าของผู้หญิงที่ธรรมชาติวาดไว้ด้วยมือของตัวเอง (20.1) 

/ = ictusตำแหน่งพยางค์ที่มีจังหวะหนักแน่น × = nonictus (×) = พยางค์นอกจังหวะ

ซอนเน็ตหมายเลข 20 มักถูกพิจารณาว่าเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มซอนเน็ต "หนุ่มรูปงาม" ซึ่งนักวิชาการส่วนใหญ่เห็นพ้องกันว่ากวีกล่าวถึงชายหนุ่มคนหนึ่ง การตีความนี้สนับสนุนข้อสันนิษฐานทั่วไปเกี่ยวกับความเป็นเกย์ของเชกสเปียร์ หรืออย่างน้อยก็ผู้พูดในซอนเน็ตของเขา ตำแหน่งของซอนเน็ตหมายเลข 20 ยังมีอิทธิพลต่อการวิเคราะห์และการตรวจสอบอีกด้วย วิลเลียม เนลเลส จากมหาวิทยาลัยแมสซาชูเซตส์-ดาร์ทมัธอ้างว่า

โซเน็ต 20 แบ่งผู้อ่านออกเป็นสองกลุ่ม: กลุ่มที่เห็นจุดจบของลำดับที่ชัดเจนหลังจากจุดนี้ และกลุ่มที่อ่านต่อไปและพบเส้นเรื่องที่เชื่อมโยงโซเน็ตที่เหลือเข้าด้วยกันในรูปแบบที่มีความหมาย^{[ 3 ]}

นักวิชาการได้เสนอแรงจูงใจหรือวิธีการมากมายในการจัดเรียงบทกวีซอนเน็ตของเชกสเปียร์ตามลำดับหรือระบบการจัดกลุ่มที่เฉพาะเจาะจง บางคนมองเห็นการแบ่งแยกระหว่างบทกวีซอนเน็ตที่เขียนถึง "ชายหนุ่ม" ในขณะที่คนอื่นๆ ไม่เห็นการแบ่งแยกดังกล่าว นักวิชาการจำนวนหนึ่งเชื่อว่าบทกวีซอนเน็ตอาจถูกถักทอเข้าด้วยกันเป็นเรื่องเล่าที่ซับซ้อน ในขณะที่ Paul Edmondson และStanley Wellsยืนยันอย่างมั่นใจว่าบทกวีซอนเน็ตนั้น "ควรคิดว่าเป็นชุดมากกว่าเป็นลำดับ เนื่องจาก...บทกวีแต่ละบทไม่ได้เชื่อมโยงกันตั้งแต่ต้นจนจบเป็นเอกภาพเดียว...แม้ว่าบทกวี 126 บทแรกในชุดจะเกี่ยวข้องกับชายหนุ่มอย่างไม่ต้องสงสัย แต่บทอื่นๆ อาจเกี่ยวข้องกับทั้งชายและหญิง" ^{[ 3 ]}

ผู้อ่านยุคใหม่อาจอ่านบทกวีซอนเน็ตที่ 20 แล้วตั้งคำถามว่ารสนิยมทางเพศของเชกสเปียร์สะท้อนอยู่ในบทกวีนี้หรือไม่ เมื่อพิจารณาถึงนัยทางเพศในบทกวีนี้ สิ่งสำคัญคือต้องไตร่ตรองถึงความ หมาย ของความรัก ร่วมเพศ ในยุคที่เชกสเปียร์เขียน เคซีย์ ชาร์ลส์กล่าวถึงแนวคิดที่ว่าในเวลานั้นไม่มีอัตลักษณ์อย่างเป็นทางการสำหรับคนรักร่วมเพศ มีคำที่ระบุถึงสิ่งที่เราจะพิจารณาว่าเป็นพฤติกรรมรักร่วมเพศ แต่แนวคิดเรื่อง "วัฒนธรรมเกย์" หรือ "อัตลักษณ์เกย์" ยังไม่มีอยู่^{[ 4 ]} ชาร์ลส์กล่าวต่อไปว่ากฎหมายต่อต้านการร่วมเพศทางทวาร หนักในยุคต้นสมัยใหม่ มีผู้ฝ่าฝืนน้อยมาก ซึ่งหมายความว่าผู้คนไม่ได้มีส่วนร่วมในพฤติกรรมรักร่วมเพศ หรือการกระทำเหล่านี้เป็นที่ยอมรับทางสังคมมากกว่าที่ผู้อ่านยุคใหม่จะคิด ความตระหนักของเชกสเปียร์เกี่ยวกับความรักร่วมเพศที่เป็นไปได้ในบทกวีซอนเน็ตที่ 20 ไม่ได้ชี้ให้เห็นว่าตัวเขาเองมีพฤติกรรมรักร่วมเพศหรือไม่^{[ 4 ]}

หนึ่งในเรื่องราวที่มีชื่อเสียงที่สุดที่หยิบยกประเด็นเรื่องรักร่วมเพศในบทกวีซอนเน็ตนี้คือเรื่องสั้นของออสการ์ ไวลด์ เรื่อง " The Portrait of Mr. WH " ซึ่งไวลด์ หรือผู้เล่าเรื่องในเรื่องนี้ อธิบายถึงการเล่นคำในคำว่า "will" และ "hues" ตลอดทั้งบทกวีซอนเน็ต โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบรรทัดในบทกวีซอนเน็ตที่ 20 ที่ว่า "A man in hue all hues in his controlling" ซึ่งหมายถึงนักแสดงหนุ่มผู้มีเสน่ห์ชื่อวิลลี่ ฮิวจ์สที่รับบทเป็นผู้หญิงในบทละครของเชกสเปียร์ อย่างไรก็ตาม ไม่มีหลักฐานใดๆ ที่ยืนยันการมีอยู่ของบุคคลดังกล่าว^{[ 5 ]}

แม้จะมีหลักฐานมากมายที่บ่งชี้ว่าผู้เล่าเรื่องเป็นเกย์ แต่ก็มีนักวิชาการจำนวนนับไม่ถ้วนที่โต้แย้งทฤษฎีนี้เช่นกัน ทั้งสองแนวทางสามารถนำมาใช้วิเคราะห์บทกวีซอนเน็ตได้

ฟิลิป ซี. โคลิน จากมหาวิทยาลัยเซาท์เทิร์นมิสซิสซิปปีตีความหลายบรรทัดจากสองบทแรกของซอนเน็ต 20 ว่าเขียนโดยบุคคลที่เป็นเกย์ การตีความบรรทัดที่ 2 ที่พบได้บ่อยที่สุดอย่างหนึ่งคือผู้พูดเชื่อว่า "ชายหนุ่มมีความงามของหญิงสาวและรูปร่างของชาย...เชกสเปียร์มอบคุณธรรมของสตรีให้แก่ชายหนุ่มโดยปราศจากความไม่ซื่อสัตย์ที่เลื่องลือ" ^{[ 6 ]}กล่าวอีกนัยหนึ่ง ชายหนุ่มมีคุณสมบัติเชิงบวกทั้งหมดของสตรีโดยปราศจากคุณสมบัติเชิงลบทั้งหมดของเธอ ผู้บรรยายดูเหมือนจะเชื่อว่าชายหนุ่มมีความงามเท่ากับผู้หญิงคนใด แต่ก็ซื่อสัตย์และไม่โลเลกว่า โคลินยังโต้แย้งอีกว่า "มีการเล่นคำทางเพศมากมาย แม้ว่าจะถูกมองข้ามไป ปรากฏอยู่ทั่วบทสรรเสริญ ที่ไม่ละเอียดอ่อนนี้ สำหรับเพื่อนหนุ่มของเชกสเปียร์" ^{[ 6 ]}เขาเสนอว่าการอ้างอิงถึงดวงตาของชายหนุ่มซึ่งประดับประดาวัตถุที่พวกเขามองนั้น อาจเป็นการเล่นคำกับคำว่า " การตอน ...ความงามแบบผู้หญิงของต้นแบบชายชาตรีผู้นี้ไม่เพียงแต่ทำให้ผู้ที่อยู่ในสายตาของเขาดูดีขึ้นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความหมายทางเพศที่เราเห็นอยู่ตรงหน้าด้วย ซึ่งทำให้ผู้ชื่นชมชายเหล่านั้นที่ตกอยู่ภายใต้อิทธิพลของความสง่างามและความงามแบบผู้หญิงที่อยู่ในร่างชายชาตรีของเขานั้นอ่อนแอลงชั่วคราว" ^{[ 6 ]}

เอมี่ สแต็คเฮาส์ จากมหาวิทยาลัยไอโอนา^{[ 7 ]}อธิบายว่ารูปแบบของซอนเน็ต (เขียนด้วย ฉันทลักษณ์ ไอแอมบิกเพนทามิเตอร์โดยมีพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงเพิ่มอีกหนึ่งพยางค์ในแต่ละบรรทัด) เอื้อต่อแนวคิดของแบบจำลอง "การเปลี่ยนเพศ" พยางค์ที่ไม่เน้นเสียงเป็นสัมผัสแบบหญิงแต่การเพิ่มพยางค์ลงในรูปแบบดั้งเดิมอาจแสดงถึงอวัยวะ เพศชายได้เช่น กัน^{[ 8 ]}ซอนเน็ต 20 เป็นหนึ่งในสองบทในลำดับที่มีคำลงท้ายบรรทัดเป็นแบบหญิงอีกบทหนึ่งคือ ซอน เน็ต87 ^{[ 9 ]}สแต็คเฮาส์เน้นย้ำถึงความคลุมเครือของเพศของผู้รับสารตลอดทั้งซอนเน็ต ซึ่งได้รับการแก้ไขเฉพาะในสามบรรทัดสุดท้าย เธอเขียนว่าหลายส่วนของซอนเน็ต เช่น คำว่า "นาย/นาง" ยังคงความไม่แน่นอนเกี่ยวกับเพศของหัวข้อซอนเน็ต^{[ 8 ]}ในทำนองเดียวกัน ในการวิเคราะห์ของเธอ Stackhouse ได้กล่าวถึงธรรมชาติและธรรมชาติซึ่งเป็นการเปรียบเทียบธรรมชาติกับเพศหญิง ในบทสรุปของเธอ Stackhouse เขียนว่า ธรรมชาติ "ในการสร้างสรรค์นั้นตกหลุมรักสิ่งมีชีวิตของเธอและเพิ่มอวัยวะเพศชายเข้าไป" ^{[ 8 ]} Patrick Mahony ยังตีความเรื่องเพศสภาพของบุคคลนี้ โดยกล่าวว่า "ท่านหญิงแห่งธรรมชาติตกหลุมรักสิ่งมีชีวิตเพศหญิงตัวหนึ่งของเธอ และเพื่อเอาชนะความคับข้องใจของตนเอง เธอจึงเปลี่ยนสิ่งมีชีวิตนั้นให้กลายเป็นผู้ชาย คนข้ามเพศคนนี้ ซึ่งเป็นจุดสนใจของทั้งสองเพศที่ชื่นชม มีทั้งลักษณะเพศชายและเพศหญิง" ^{[ 10 ]}

แนวคิดเรื่องธรรมชาตินี้ยังสะท้อนให้เห็นในการวิเคราะห์ส่วนสุดท้ายของบทกวีโดย Philip C. Kolin ด้วยเช่นกัน^{[ 6 ]} Kolin กล่าวต่อไปว่าวลี "เพื่อจุดประสงค์ของฉันไม่มีอะไร" ยังสะท้อนถึงแง่มุมทางธรรมชาติของการถูกสร้างขึ้นเพื่อความพึงพอใจของผู้หญิง อย่างไรก็ตาม ในเรื่องนี้ เขาไม่ได้คำนึงถึงการเล่นคำทั่วไปของเชกสเปียร์ที่ว่า "ไม่มีอะไร" ("O") หมายถึงช่องคลอด^{[ 11 ]} ในขณะที่ Stackhouse จะโต้แย้งว่าบทกวีนี้แทบจะไม่มีความเกี่ยวข้องกับเพศ Kolin จะโต้แย้งว่าบทกวีนี้ "ขี้เล่น" และ "เกี่ยวกับเรื่องเพศ (แบบทวิลักษณ์)" ^{[ 6 ]}

มาร์ติน บี. ฟรีดแมน จากวิทยาลัยรัฐแคลิฟอร์เนีย เฮย์วาร์ด มีมุมมองที่แตกต่างออกไปโดยสิ้นเชิง ฟรีดแมนเชื่อว่าบทกวีซอนเน็ตที่ 20 เขียนโดยบุคคลเพศชายที่เป็นเพศตรงข้ามซึ่งมีส่วนร่วมในมิตรภาพแบบรักต่างเพศ และคำเล่นสำนวนและภาษาต่างๆ ที่ใช้มีความเกี่ยวข้องกับกีฬาในสมัยของเชกสเปียร์ ตัวอย่างเช่น เขาโต้แย้งว่า “คำว่า 'นาย' และ 'นาง' [ในบรรทัดที่ 2] ซึ่งใช้แทนกันได้เพื่ออ้างถึงบางสิ่งที่เป็นเป้าหมายของความสนใจอย่างมากของศูนย์กลางความสนใจ มาจากเกมโบว์ลิ่ง” ^{[ 12 ]}เขายังคงสร้างความเชื่อมโยงระหว่างวลีต่างๆ และสิ่งที่เขาเชื่อว่าเป็นการอ้างอิงถึงคำศัพท์ที่ใช้ในการพนัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเกมโบว์ลิ่ง ซึ่งเกี่ยวข้องกับการทอยลูกเต๋า ฟรีดแมนอ้างว่า “และภาพพจน์นั้นปรากฏซ้ำในบรรทัดที่ 5: ‘ดวงตาที่สว่างไสวกว่าของพวกเขา ย่อมไม่โกหกในการเล่าขาน’” ^{[ 13 ]}อย่างไรก็ตาม แคธี ชแรนค์แย้งว่าบทความของฟรีดแมนเป็นหนึ่งในความพยายามมากมาย “ที่จะ ‘ช่วย’ เชกสเปียร์ให้พ้นจาก ‘ความอับอาย’ ที่เห็นได้ชัดของความรักร่วมเพศ” ^{[ 14 ]}โรเบิร์ต แมทซ์ยังตั้งข้อสังเกตอีกว่า บท กวีของจอห์น เบนสันวางตำแหน่งโซเน็ตที่ 20 ในลักษณะที่บ่งบอกถึงมิตรภาพแบบเพลโตนิค และยังแย้งอีกว่าเบนสันมักจัดเรียงบทกวีและกำหนดชื่อเรื่องที่ไม่มีอยู่จริงเพื่ออนุมานว่าหัวข้อของบทกวีหลายบทเป็นผู้หญิง^{[ 15 ]}

ในอัลบั้มสตูดิโอชุดที่แปดของเขารูฟัส เวนไรต์ได้นำบทกวีซอนเน็ตที่ 20 มาประพันธ์เป็นเพลงในชื่อTake All My Loves: 9 Shakespeare Sonnetsและในอัลบั้มดั้งเดิมของเขา "All days are Nights: Songs for Lulu" เขายังได้นำบทกวีซอนเน็ตที่ 10 และ 43 มาประพันธ์เป็นเพลงอีกด้วย

Wikisourceภาษาอังกฤษมีข้อความต้นฉบับที่เกี่ยวข้องกับบทความนี้:

บทกวีซอนเน็ตที่ 20 (เชกสเปียร์)

• การถอดความและการวิเคราะห์ (เชกสเปียร์ออนไลน์)
• การวิเคราะห์