ในจิตวิทยาเสียงและการประมวลผลสัญญาณเสียงบริสุทธิ์คือเสียงหรือสัญญาณ อื่น ที่มีรูปคลื่นไซน์ นั่นคือคลื่นไซน์ที่มีความถี่เฟสชิฟต์และแอมพลิจูด คงที่ ^{[ 1 ]} เสียงบริสุทธิ์มีคุณสมบัติ – ที่ไม่เหมือนใครในบรรดารูปคลื่นค่าจริง – ที่รูปคลื่นของมันไม่เปลี่ยนแปลงโดยระบบเชิงเส้นที่ไม่เปลี่ยนแปลงตามเวลานั่นคือมีเพียงเฟสและแอมพลิจูดเท่านั้นที่เปลี่ยนแปลงระหว่างอินพุตเสียงบริสุทธิ์และเอาต์พุตของระบบดังกล่าว

คลื่นไซน์และโคไซน์สามารถใช้เป็น หน่วย พื้นฐานในการสร้างคลื่นที่ซับซ้อนกว่าได้ เมื่อรวมคลื่นไซน์เพิ่มเติมที่มีความถี่ต่างกันเข้าด้วยกัน รูปคลื่นจะเปลี่ยนจากรูปทรงไซน์ไปเป็นรูปทรงที่ซับซ้อนมากขึ้น เมื่อพิจารณาเป็นส่วนหนึ่งของ สเปกตรัมทั้งหมดเสียงบริสุทธิ์อาจเรียกว่าเป็นองค์ประกอบสเปกตรัมได้ เช่นกัน

ในการตรวจการได้ยิน ทางคลินิก เสียงบริสุทธิ์จะถูกใช้ในการตรวจวัดการได้ยินด้วยเสียงบริสุทธิ์เพื่อระบุเกณฑ์การได้ยินที่ความถี่ต่างๆ การระบุตำแหน่งของเสียงมักจะยากกว่าเมื่อใช้เสียงบริสุทธิ์เมื่อเทียบกับเสียงอื่นๆ^{[ 2 ] [ 3 ]}

เสียงบริสุทธิ์ถูกใช้โดยนักฟิสิกส์ในศตวรรษที่ 19 เช่นGeorg OhmและHermann von Helmholtzเพื่อสนับสนุนทฤษฎีที่ยืนยันว่าหูทำงานในลักษณะที่เทียบเท่ากับการวิเคราะห์ความถี่ฟูริเยร์ [ ^{4 ] [ 5 ] ใน}กฎอะคูสติกของ Ohmซึ่งต่อมาได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมโดย Helmholtz เสียงดนตรีจะถูกรับรู้ว่าเป็นชุดของเสียงบริสุทธิ์ การรับรู้ระดับเสียงขึ้นอยู่กับความถี่ของเสียงที่เด่นที่สุด และเฟสของส่วนประกอบแต่ละส่วนจะถูกละทิ้ง ทฤษฎีนี้มักถูกกล่าวหาว่าทำให้เกิดความสับสนระหว่างระดับเสียง ความถี่ และเสียงบริสุทธิ์^{[ 6 ]}

ต่างจากเสียงดนตรีที่ประกอบขึ้นจากผลรวมของส่วนประกอบไซน์ที่มีความสัมพันธ์กันทางฮาร์มอนิกหลายส่วน เสียงบริสุทธิ์จะมีเพียงรูปคลื่นไซน์เพียงรูปเดียวเท่านั้น เมื่อนำเสนอแยกกัน และเมื่อความถี่อยู่ในช่วงที่กำหนด เสียงบริสุทธิ์จะทำให้เกิดการรับรู้ระดับเสียงเพียงระดับเดียว ซึ่งสามารถระบุลักษณะได้ด้วยความถี่ ในสถานการณ์นี้ เฟสทันทีของเสียงบริสุทธิ์จะแปรผันเชิงเส้นกับเวลา หากเสียงบริสุทธิ์ทำให้เกิดการรับรู้ที่คงที่และไม่เปลี่ยนแปลง ก็สามารถสรุปได้ว่าเฟสของเสียงไม่มีผลต่อการรับรู้นั้น อย่างไรก็ตาม เมื่อนำเสนอเสียงบริสุทธิ์หลายเสียงพร้อมกัน เช่นในเสียงดนตรี เฟสสัมพัทธ์ของเสียงเหล่านั้นจะมีบทบาทในการรับรู้ที่เกิดขึ้น ในสถานการณ์เช่นนี้ ระดับเสียงที่รับรู้ได้ไม่ได้ถูกกำหนดโดยความถี่ของส่วนประกอบแต่ละส่วน แต่โดยความสัมพันธ์ของความถี่ระหว่างส่วนประกอบเหล่านั้น (ดูความถี่พื้นฐานที่หายไป )

• 
  ออสซิลโลแกรมเสียงบริสุทธิ์ของโน้ตกลาง C (262 เฮิรตซ์) (มาตราส่วน: 1 ช่องสี่เหลี่ยมเท่ากับ 1 มิลลิวินาที )
• 
  เสียงบริสุทธิ์สำหรับ C3 ซึ่งต่ำกว่าเสียงกลาง C หนึ่งอ็อกเทฟ ความถี่เป็นครึ่งหนึ่งของความถี่เสียงกลาง C (131 เฮิรตซ์)
• 
  ออสซิลโลแกรมเสียงบริสุทธิ์ของโน้ต C5 ซึ่งสูงกว่าโน้ตกลาง C หนึ่งอ็อกเทฟ ความถี่เป็นสองเท่าของความถี่โน้ตกลาง C (523 เฮิรตซ์)

• เสียง
• ระดับเสียง (ดนตรี)
• เสียงดนตรี
• ขาดพื้นฐานที่สำคัญ
• ความเรียบของสเปกตรัม