Stuart Sullivan (เกิด 13 มีนาคม 1960 ในอีสต์แลนซิง รัฐมิชิแกน ) เป็นโปรดิวเซอร์เพลงและวิศวกรบันทึกเสียงชาวอเมริกัน ซึ่งอาศัยอยู่ในออสติน รัฐเท็กซัสสหรัฐอเมริกา เขาเป็นผู้ก่อตั้ง เจ้าของ และวิศวกรของ Wire Recording ในออสตินตอนใต้ ซึ่งเขาได้บันทึกเสียงและทำงานร่วมกับศิลปินมากมาย เช่น Willie Nelson , Sublime , Butthole Surfersและ Meat Puppets ^{[ 1 ]}

ซัลลิแวนเกิดที่มิชิแกนแต่เติบโตในเวสต์ลาฟาเยตรัฐอินเดียนาเขาเข้าเรียนที่มหาวิทยาลัยอินเดียนา (1979–83) ในเมืองบลูมิงตัน และได้รับปริญญาตรีจากคณะบริหารธุรกิจการตลาดและการโฆษณา ในช่วงที่เรียนระดับปริญญาตรี สจวร์ตได้ลงทะเบียนเรียนในหลักสูตรดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ ซึ่งต่อมาได้พัฒนาเป็นหลักสูตรเสียงอย่างเป็นทางการของมหาวิทยาลัย ในระหว่างที่เรียนอยู่ สจวร์ตทำงานด้านการผลิตเสียง/บันทึกเสียงหลายอย่าง รวมถึงการบันทึกเสียงโอเปราและวงออร์เคสตรา (และเป็นผู้จัดการทีมงานเป็นเวลาสองปี) สอนวิชาเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมในสตูดิโอ และควบคุมระบบเสียงในคลับและบาร์เปียโนให้กับศาสตราจารย์ท่านหนึ่งที่เป็นเจ้าของบริษัทระบบเสียงในเมือง สจวร์ตยังได้มีส่วนร่วมในโครงการดนตรีหลายโครงการ รวมถึงวง Contemporary Sounds Band ร่วมกับพอล สเติร์ม หัวหน้าวงและนักศึกษาปริญญาเอกด้านการประพันธ์เพลง

หลังเรียนจบมหาวิทยาลัย ซัลลิแวนย้ายไปออสตินในช่วงปลายปี 1983 และเริ่มสัมภาษณ์งานที่เกี่ยวข้องกับด้านเสียง เขาได้งานที่ร้าน Texas French Bread เพื่อเลี้ยงชีพก่อนที่จะได้งานเพิ่มเติมที่ Bass Concert Hall มหาวิทยาลัยเท็กซัสในตำแหน่งหัวหน้าฝ่ายเสียง ซัลลิแวนรับงานที่สามที่ Lonestar Studio โดยทำงานทำความสะอาดในราคา 5 ดอลลาร์ต่อชั่วโมง ในขณะที่จ่ายค่าใช้สตูดิโอ 45 ดอลลาร์ต่อชั่วโมง สจวร์ตทำงานทำความสะอาดเก้าชั่วโมงเพื่อแลกกับเวลาใช้สตูดิโอเพียงหนึ่งชั่วโมง (เฉพาะตอนกลางคืน) และทำอัลบั้มแรกของเขาLife is Grand (Life in Soul City)กับวง Wild Seeds ในปี 1984 ไม่นานหลังจากนั้น ซัลลิแวนก็เริ่มโปรเจกต์กับวง The Hickoids โดยทำอัลบั้มที่มีเนื้อหา "ทำลายล้าง บ้าบิ่น ไร้สาระ เมาเหล้า เมายา และสับสนวุ่นวาย ซึ่งบังเอิญสะท้อนความคิดและความรู้สึกของผู้คนที่เกี่ยวข้องกับมัน" หลายปีต่อมาในปี 2002 บัด กอห์ (มือกลองวง Sublime), คริสต์ โนโวเซลิก (มือเบสวงNirvana ) และเคิร์ต เคิร์กวูด (มือกีตาร์วง Meat Puppets) ได้ก่อตั้งวงดนตรีชื่อ Eyes Adrift และมาหา สจ๊วต ที่สตูดิโอ Wire เพื่อบันทึกอัลบั้ม ระหว่างการสนทนาในช่วงพักการบันทึกเสียง คริสต์ได้กล่าวถึงอัลบั้มที่สร้างแรงบันดาลใจให้พวกเขามากที่สุดในวัยเด็ก ซึ่งก็คืออัลบั้มที่เขาทำร่วมกับวง The Hickoids

ในปี 1985 ขณะที่ยังทำงานอยู่ที่ Lonestar Studio ซัลลิแวนกลายเป็นบุคคลสำคัญในวงการ และได้รับเชิญให้เป็นผู้ช่วยประจำสตูดิโอแห่งใหม่ Arlyn Studio ในเมืองออสติน โดยช่วยในด้านการก่อสร้างและการออกแบบระบบไฟฟ้าของสตูดิโอใหม่ ในปี 1985 Arlyn Studio เปิดทำการ และนักดนตรีบลูส์ท้องถิ่นอย่าง Clifford Antone ได้ขอให้ Stuart ทำเพลงให้กับค่ายเพลงใหม่ที่เขาก่อตั้งขึ้นชื่อ Antone's Records ตั้งแต่ปี 1985 ถึง 1989 ซัลลิแวนได้ทำเพลงหลากหลายแนว ทั้งบลูส์ คันทรี และแม้แต่เพลงเตฮาโน แผ่นเสียงทองคำแผ่นแรกของซัลลิแวนคือเพลงของ Little Joe y Familia ซึ่งขายได้ 50,000 แผ่น (50,000 แผ่นถือว่าทองคำในวงการเพลงเตฮาโน) นอกจากนี้ ซัลลิแวนยังทำงานที่ สตูดิโอของ Willie Nelson (Perdenales Studio) ก่อนที่ Perdenales จะปิดตัวลงเนื่องจากปัญหาด้านภาษี ซัลลิแวนทำงานร่วมกับ Nick Lowe และโปรดิวเซอร์ Colin Farely ซึ่งบริหาร Power Plant Studios และ Mason Ruogse Studios ในประเทศอังกฤษ หลังจากนั้นไม่นาน ซัลลิแวนได้รับข้อเสนอให้ดำรงตำแหน่งผู้จัดการ และใช้เวลาหนึ่งปีทำงานในประเทศอังกฤษ

ซัลลิแวนกลับไปสหรัฐอเมริกาในช่วงที่ ดนตรี แนวกรันจ์กำลังเริ่มได้รับความนิยม และได้ร่วมงานกับพอล เลียรี โปรดิวเซอร์ชื่อดังจากวงButthole Surfersผลงานเพลงแรกของพวกเขาร่วมกันคือเพลงบลูแกรสของวงBad Liversและในปี 1993 เคิร์ต เคิร์กวูด จากวง Meat Puppets ได้ขอให้พอลและสจวร์ตทำอัลบั้มชื่อ "Too High To Die" ซึ่งได้รับสถานะแผ่นเสียงทองคำและทำให้พวกเขาเป็นที่รู้จักในวงการกรันจ์ที่กำลังเติบโต เลียรีและซัลลิแวนได้รับการติดต่อจากค่ายเพลงใหญ่ให้ทำงาน และได้บันทึกและผลิตอัลบั้มให้กับวงดนตรีหลายวง เช่น Sublime, Meat Puppets, Daniel Johnston, The Reverend Horton Heat, Pepper, The Refreshments และ Slightly Stoopid

หลังจากใช้เวลาอยู่ใน วงการดนตรีของ ลอสแอนเจลิสในช่วงทศวรรษ 1990 สจวร์ต ซัลลิแวนเริ่มซื้ออุปกรณ์บันทึกเสียงโดยตั้งใจจะเปิดสตูดิโอในออสติน ซึ่งเขาก็ได้ทำเช่นนั้นในปี 2001 สตูดิโอ Wire Recording Studio เปิดดำเนินการภายใต้การบริหารของซัลลิแวน และได้ต้อนรับศิลปินจากหลากหลายแนวเพลงและผู้คนจากทั่วทุกมุมโลก ในปี 2005 เขาเริ่มจองวิศวกรเสียงภายนอกให้มาใช้สตูดิโอ โดยหวังว่า Wire Recording Studio จะ "สร้างความรู้สึกของการเป็นชุมชนและขับเคลื่อนความก้าวหน้าไปสู่การให้บริการอย่างมืออาชีพ"