ซูเปอร์เซสชั่น
อัลบั้มสตูดิโอโดย ไมค์ บลูมฟิลด์ , อัล คูเปอร์และสตีเฟน สติลส์
ปล่อยแล้ว	22 กรกฎาคม 2511 ( 22 กรกฎาคม 1968 )
บันทึกแล้ว	พฤษภาคม พ.ศ. 2511
ประเภท	บลูส์ร็อก
ความยาว	50 : 11
ฉลาก	โคลัมเบีย
โปรดิวเซอร์	อัล คูเปอร์
ลำดับเหตุการณ์ของไมค์ บลูมฟิลด์
ซูเปอร์เซสชั่น (1968) มันไม่ได้ฆ่าฉัน (1969)
ลำดับเหตุการณ์ของอัล คูเปอร์
ซูเปอร์เซสชั่น (1968) ฉันยืนอยู่คนเดียว (1969)
ลำดับเหตุการณ์ของสตีเฟน สติลส์
ซูเปอร์เซสชั่น (1968) สตีเฟน สติลส์ (1970)
ลำดับเหตุการณ์ของไมค์ บลูมฟิลด์และอัล คูเปอร์
ซูเปอร์เซสชั่น (1968) การผจญภัยสดๆ ของไมค์ บลูมฟิลด์และอัล คูเปอร์ (1969)

การให้คะแนนโดยผู้เชี่ยวชาญ

คะแนนรีวิว
แหล่งที่มา	การให้คะแนน
ออลมิวสิค	[ 1 ]
สารานุกรมดนตรีสมัยนิยม	[ 3 ]
โรลลิ่งสโตน	(บวก) [ 2 ]

Super Sessionเป็นอัลบั้มของนักร้องและนักดนตรีหลายเครื่องดนตรี Al Kooperโดยมีมือกีตาร์ Mike Bloomfieldในครึ่งแรกและ Stephen Stillsในครึ่งหลัง วางจำหน่ายโดย Columbia Recordsในปี 1968 และขึ้นสูงสุดที่อันดับ 12 บน ชาร์ ต Billboard 200เป็นเวลา 37 สัปดาห์ และได้ ^{รับการรับรอง ระดับ}ทองคำโดย RIAA [ ^{4 ] [ 5 ]}

Al KooperและMike Bloomfieldเคยทำงานร่วมกันในเซสชั่นสำหรับอัลบั้มคลาสสิกที่สร้างความฮือฮาอย่างHighway 61 Revisited ของ Bob Dylanและเล่นในวงดนตรีประกอบการแสดงที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียงของเขาด้วยเครื่องดนตรีไฟฟ้าในงานNewport Folk Festivalในเดือนกรกฎาคม 1965 Kooper เพิ่งออกจากBlood, Sweat & Tearsหลังจากบันทึกอัลบั้มเปิดตัวและตอนนี้ทำงานเป็นA&R manให้กับ Columbia Records Bloomfield กำลังจะออกจาก Electric Flagและกำลังว่างงาน Kooper โทรหา Bloomfield เพื่อดูว่าเขามีเวลาว่างที่จะมาที่สตูดิโอเพื่อเล่นดนตรีด้วยกันหรือไม่ Bloomfield ตกลง โดยให้ Kooper เป็นผู้จัดการเรื่องการเตรียมการ^{[ 6 ]}

ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2511 Kooper จองเวลาในสตูดิโอที่CBS Columbia Squareในลอสแอนเจลิสเป็นเวลาสองวัน และได้ชักชวนBarry Goldberg มือคีย์บอร์ด และHarvey Brooks มือเบส ซึ่งทั้งคู่เป็นสมาชิกของวง Electric Flag มาร่วมวง พร้อมด้วยมือกลองชื่อดังอย่าง "Fast" Eddie Hohในวันแรก วงควินเท็ตได้บันทึกเพลงบรรเลงที่ส่วนใหญ่เป็นแนวบลูส์ ซึ่งรวมถึงเพลง แนวโมดัลอย่าง "His Holy Modal Majesty" ซึ่งเป็นการอุทิศให้กับJohn Coltraneนักดนตรี แจ๊สแนวโม ดัลผู้ล่วงลับไปเมื่อปีก่อนหน้า และยังชวนให้นึกถึงเพลง "East-West" จากอัลบั้มที่สองของ Butterfield Blues Bandในวันที่สอง เมื่อเทปพร้อมแล้ว Bloomfield ก็กลับบ้านที่Mill Valleyในเขตอ่าวซานฟรานซิสโก โดยบอกว่าเขานอนไม่หลับ^{[ 6 ]}

เนื่องจากต้องการผลงานที่แสดงให้เห็นในวันที่สองของการจองเวลาในสตูดิโอ Kooper จึงรีบโทรหาStephen Stillsซึ่งกำลังจะออกจากวงBuffalo Springfieldเพื่อมาแทนที่ Bloomfield Kooper ได้รวมกลุ่มกันใหม่โดยมี Stills เป็นผู้ควบคุม และนักดนตรีในเซสชั่นของ Kooper ได้บันทึกแทร็กเสียงร้องเป็นส่วนใหญ่ รวมถึงเพลง " It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry " จากอัลบั้ม Highway 61และเพลง " Season of the Witch " ของDonovan ในเวอร์ชันยาว และ มีบรรยากาศ ^{[ 7 ]}แม้ว่าเพลงปิดท้าย "Harvey's Tune" ของ Harvey Brooks จะมีการเพิ่มเสียงแตรในนิวยอร์กซิตี้ระหว่างที่กำลังมิกซ์อัลบั้ม แต่อัลบั้มนี้มีต้นทุนการผลิตเพียง 13,000 ดอลลาร์เท่านั้น

ความสำเร็จของอัลบั้มเปิดประตูสู่แนวคิด " ซูเปอร์กรุ๊ป " ในช่วงปลายทศวรรษ 1960 และ 1970 ดังเช่นวงBlind FaithและCrosby, Stills & Nashแม้ว่า Bloomfield จะออกจากการบันทึกเสียงหลังจากวันแรก แต่เขากับ Kooper ก็ได้แสดงคอนเสิร์ตหลายครั้งหลังจากอัลบั้มวางจำหน่าย ผลลัพธ์จากการแสดงครั้งหนึ่งกลายเป็นอัลบั้ม^The Live Adventures of Mike Bloomfield and Al Kooper [ ^{8 ]}

นอกจากเวอร์ชันสเตอริโอแล้วSuper Session ยังวางจำหน่ายในเวอร์ชัน ควอดราโฟนิก 4 แชนแนลในช่วงทศวรรษ 1970 เวอร์ชันควอดราโฟนิกวางจำหน่ายใน รูปแบบแผ่นเสียงไวนิลเข้ารหัสเมทริกซ์ SQและเทปตลับ 8 แทร็ก แบบแยกชิ้น เมื่อวันที่ 8 เมษายน 2546 Legacy Recordsได้นำอัลบั้มนี้กลับมาวางจำหน่ายอีกครั้งในรูปแบบซีดีพร้อมเพลงโบนัส 4 เพลง ซึ่งรวมถึงเพลงที่ไม่ได้เผยแพร่และเพลงแสดงสดกับ Bloomfield และอีกสองเพลงที่ตัดเสียงเครื่องเป่าออกไป

ในช่วงต้นทศวรรษ 2000 มีความตั้งใจที่จะนำเพลงนี้มาเรียบเรียงใหม่สำหรับเวอร์ชัน 5.1 แชนแนลที่จะวางจำหน่ายในรูปแบบSACDแต่ในช่วงปลายปี 2004 อัล คูเปอร์ ได้แสดงความคิดเห็นว่า:

เท่าที่ผมทราบ โดยอ้างอิงจากแหล่งข่าวที่ไม่ระบุชื่อ หัวหน้าคนใหม่ของ SONY/BMG ได้ปิดแผนก 5.1 SACD และเลิกจ้างทุกคน เมื่อปีครึ่งที่แล้ว ผมได้รีมิกซ์Super SessionและChild Is Father to the Manให้พวกเขาในรูปแบบ 5.1 SACD ทั้งสองอัลบั้มออกมายอดเยี่ยมมาก ดังนั้นผมจึงมาสเตอร์มันกับ Bob Ludwig ตอนนี้ดูเหมือนว่าอัลบั้มเหล่านั้นจะถูกวางทิ้งไว้บนชั้นวางภายใต้การบริหารงานของ SONY/BMG ในปัจจุบัน ... เป็นเรื่องปกติในหลายๆ ด้านจริงๆ" ^{[ 9 ]}

อัลบั้ม Super Sessionเวอร์ชันรีมิกซ์ 5.1 ทั้งสองภาควางจำหน่ายในรูปแบบ SACD ในปี 2014 โดย Audio Fidelity ส่วนเวอร์ชันมิกซ์เสียงควอดราโฟนิกดั้งเดิมนั้นวางจำหน่ายในรูปแบบ Hybrid SACD โดย Sony Records Int'l ในปี 2023

ในบทวิจารณ์ย้อนหลัง ลินด์เซย์ แพลนเนอร์ จากAllMusicได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับผลกระทบดั้งเดิมของอัลบั้มนี้:

“เช่นเดียวกับอัลบั้ม Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967) ของเดอะบีทเทิลส์ที่ทำไว้เมื่อปีก่อน อัลบั้มSuper Session (1968) ได้นำเสนอช่วงใหม่หลายช่วงในการเปลี่ยนแปลงของดนตรีร็อกแอนด์โรลในช่วงเวลาเดียวกัน ภายในเวลาไม่กี่เดือน ภูมิทัศน์เสียงของดนตรีร็อกได้เปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิง จากเพลงป๊อปสั้นๆ ที่เต้นได้ ไปสู่ผลงานที่ยาวขึ้นโดยให้ความสำคัญกับรายละเอียดทางเทคนิคและดนตรีมากขึ้น” ^{[ 1 ]}

อัลบั้มนี้ถูกนำไปเปรียบเทียบกับอัลบั้มแจมเซสชั่น อื่นๆ ในยุคนั้น ได้แก่Grape JamของMoby Grape (1968), Apple JamของGeorge Harrison (1970) และ Jamming with Edward!ของสมาชิกวง Rolling Stones (ร่วมกับRy CooderและNicky Hopkins ) (1971) ^{[ 10 ] [ 11 ]} Don Ottenhoff จากThe Grand Rapids Pressเขียนในปี 1971 ตั้งคำถามเกี่ยวกับแนวคิดที่ว่า "นักดนตรีมารวมตัวกันและปล่อยให้เทปเล่นไปเรื่อยๆ" โดยเสริมว่าถึงแม้Super SessionและGrape Jamจะ "มีความหนักแน่นทางดนตรีมากกว่าอัลบั้มแจมส่วนใหญ่ แต่ทั้งสองอัลบั้มก็มีความน่าเบื่ออยู่บ้าง" ^{[ 10 ]}

ในปี 2548 แดน เดลีย์ จากSound on Soundยกย่องSuper Sessionว่า "[นำ] แนวคิดของแจมเซสชั่นที่อิงจากดนตรี แจ๊สเข้าสู่ กระแสหลักของร็อก" ^{[ 12 ]}เดลีย์ยกย่องสติลส์ที่ตอบรับคำเชิญของคูเปอร์ให้เข้าร่วมแจม โดยกล่าวว่า "มันเปลี่ยนสิ่งที่น่าจะเป็นอัลบั้มแจมเซสชั่นที่ชาญฉลาดทางดนตรีให้กลายเป็นงานบันทึกเสียงรวมดารา วางรากฐานสำหรับ ' ซูเปอร์กรุ๊ป ' จำนวนมากที่จะตามมา" ^{[ 12 ]}

• อัล คูเปอร์  – ร้องนำ, เปียโน, ออร์แกนแฮมมอนด์ , ออนดิโอไลน์ , กีตาร์ไฟฟ้า, กีตาร์สิบสองสาย
• ไมค์ บลูมฟิลด์  – กีตาร์ไฟฟ้าในด้านที่หนึ่ง เพลงที่นำมาทำใหม่หมายเลข 10, 12, 13
• Stephen Stills  – กีตาร์ไฟฟ้าในด้านที่สอง เพลงลำดับที่ 11 ในฉบับรีมาสเตอร์
• แบร์รี โกลด์เบิร์ก  – เปียโนไฟฟ้าในเพลง "Albert's Shuffle" และ "Stop"
• ฮาร์วีย์ บรู๊คส์  – กีตาร์เบส
• เอ็ดดี้ โฮห์  – กลอง, เครื่องเคาะจังหวะ

บุคลากรเพิ่มเติม

• ส่วนเครื่องเป่าทองเหลือง  – นักดนตรีรับเชิญที่ไม่ทราบชื่อ; เรียบเรียงโดย อัล คูเปอร์ และ โจ สก็อตต์
• เฟรด คาเทโร, รอย ฮาลี  – วิศวกรรมศาสตร์
• มาร์ติน กรีนแบลตต์ – การทำมาสเตอร์แบบดิจิทัล