เทอร์รี คริสโตเฟอร์ บอร์ก (19 เมษายน พ.ศ. 2483 – 29 มิถุนายน พ.ศ. 2545) เป็นนักข่าว นักเขียนบทภาพยนตร์ โปรดิวเซอร์ และผู้กำกับชาวออสเตรเลีย^{[ 1 ]}

เขาทำงานเป็นนักข่าวบันเทิงและผู้ช่วยฝ่ายผลิตในฮ่องกงเป็นเวลาหลายปีก่อนจะกลับไปออสเตรเลียในปี 1971 ^{[ 2 ]}เขาสร้างภาพยนตร์หลายเรื่องและยังทำงานในวงการโทรทัศน์อีกด้วย^{[ 3 ]}ฟิล อาวาลอน เรียกเขาว่า "หนึ่งในผู้สร้างภาพยนตร์นอกกรอบคนแรกๆ ของออสเตรเลีย" ^{[ 4 ]}

บอร์กเป็นนักข่าวหนังสือพิมพ์ให้กับThe AustralianและThe China Mailในอาณานิคมฮ่องกงเขาเข้าสู่วงการภาพยนตร์ในปี 1965 โดยระดมทุนได้ 320,000 ดอลลาร์สำหรับภาพยนตร์เรื่องStrange Portrait (1966) ซึ่งเป็นผลงานการผลิตเรื่องแรกและเรื่องสุดท้ายของ นักแสดง Jeffrey Stone จาก East-West Motion Picture Ltd โดยบอร์กได้รับเครดิตในฐานะ ผู้ร่วมอำนวย การ สร้าง^{[ 5 ]} เขายังคงทำงานในวงการภาพยนตร์ฮ่องกงต่อไป โดยได้รับเครดิตในฐานะผู้จัดการฝ่ายผลิตในภาพยนตร์เรื่องThe Million Eyes of Sumuru (1967) ของ Harry Alan Towersซึ่งกำกับโดยLindsay Shonteff

บอร์กเปิดตัวในฐานะผู้กำกับครั้งแรกเมื่อเขาเขียนบท ผลิต และกำกับภาพยนตร์เรื่อง Sampan AKA San-Ban ^{[ 6 ]}ซึ่งถ่ายทำในเขตดินแดนใหม่ในปี 1968 โดยมีเป้าหมายที่จะจัดจำหน่ายในระดับนานาชาติ ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับทั้งภัยคุกคามจากการเซ็นเซอร์และผู้ชมจำนวนมากในฮ่องกง เนื่องจากมีฉากที่ถือว่าเป็นฉากเปลือยครั้งแรกในภาพยนตร์ฮ่องกงเมื่อดาราสาวโดโรธี ฟู โชว์หน้าอกข้างหนึ่งของเธอในฉากที่เธอกำลังวิ่งหนีผู้ไล่ล่า ภาพยนตร์เรื่องนี้กลายเป็นภาพยนตร์ฮ่องกงที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดแห่งปี^{[ 7 ]} แม้ว่าหน่วยงานเซ็นเซอร์ของฮ่องกงจะพิจารณาตัดฉากนี้ออกในตอนแรก แต่ก็อนุญาตให้มีอยู่ในภาพยนตร์ ในขณะที่หน่วยงานเซ็นเซอร์ของออสเตรเลียได้ตัดฉากนี้ออกก่อนที่ภาพยนตร์จะออกฉาย^{[ 8 ]}บางแหล่งข้อมูลระบุว่าบอร์กเป็นชาวตะวันตกคนแรกที่กำกับภาพยนตร์ฮ่องกง^{[ 9 ]}

หนึ่งในนักลงทุนหลักของSampanคือนักธุรกิจชาวกวมและวุฒิสมาชิกในอนาคตอย่าง Gordon Mailloux เขาโน้มน้าว Bourke ว่าด้วยทีมงานภาพยนตร์ชาวญี่ปุ่นที่เดินทางมายังกวมและนำอุปกรณ์เข้าและออกด้วยค่าใช้จ่ายสูง ชาวกวมสามารถซื้อและฝึกอบรมการใช้อุปกรณ์ภาพยนตร์เพื่อประโยชน์ของผู้ผลิตชาวญี่ปุ่นหรือต่างชาติรายอื่น ๆ Bourke เขียนบท กำกับ และผลิต ภาพยนตร์เรื่อง Noon Sunday (1969) ซึ่งเป็นภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกของกวม แม้ว่าฉากบางส่วนของSon of Godzilla (1967) จะเคยถ่ายทำที่นั่นมาก่อนแล้ว ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับเงินทุนจากหน่วยงานพัฒนาเศรษฐกิจของกวม โดยฉากภายในถ่ายทำในสตูดิโอในฮ่องกง และฉากโมเดลเอฟเฟกต์พิเศษถ่ายทำในญี่ปุ่น^{[ 10 ]}

นอกจากนี้ บอร์กยังได้รับเครดิตในฐานะผู้ควบคุมบทภาพยนตร์ เรื่อง The Yin and the Yang of Mr. Go ของเบอร์เจส เมเรดิ ธ ซึ่งถ่ายทำในฮ่องกงเมื่อปี 1970 อีก ด้วย

บอร์กกลับไปออสเตรเลีย โดยดำรงตำแหน่งผู้กำกับหน่วยที่สองและผู้กำกับร่วมใน 8 ตอนของSpyforceนอกจากนี้เขายังเขียนบทและกำกับ 2 ตอนของซีรีส์นี้ด้วย เมื่อกลับมาบ้านเกิดในช่วงเริ่มต้นของAustralian New Waveซึ่งเป็นการผลิตภาพยนตร์ฟีเจอร์ที่ได้รับการสนับสนุนจากรัฐบาล เขาได้เปิดตัวภาพยนตร์ฟีเจอร์เรื่องแรกในออสเตรเลียด้วยNight of Fearซึ่งเดิมทีตั้งใจให้เป็นตอนนำร่องสำหรับซีรีส์โทรทัศน์ของ Australian Broadcasting Commission ที่ชื่อว่า Frightเมื่อซีรีส์ไม่ได้รับการคัดเลือกให้ออกอากาศ บอร์กจึงส่งภาพยนตร์เรื่องนี้เพื่อฉายในโรงภาพยนตร์ อย่างไรก็ตาม หน่วยงานเซ็นเซอร์ของออสเตรเลียได้สั่งห้ามฉายภาพยนตร์เรื่องนี้ในตอนแรก^{[ 11 ]} ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการยกย่องว่าเป็นภาพยนตร์สยองขวัญเรื่องแรกของออสเตรเลีย^{[ 12 ]}ความสำเร็จของภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้บอร์กได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้กำกับภาพยนตร์สยองขวัญ เมื่อเขาได้สร้างภาพยนตร์เรื่องInn of the Damned ตามมา บอร์กถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้ในปี 1973 โดยได้รับเงินทุนจากAustralian Film Development Corporation ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นบทภาพยนตร์อีกเรื่องหนึ่งที่วางแผนไว้สำหรับ ซีรีส์Frightของ ABC ที่ล้มเหลว^{[ 13 ]} บอร์กอธิบายภาพยนตร์เรื่องนี้ว่าเป็น "ฮิตช์ค็อกบนหลังม้า" โดยภาพยนตร์เรื่องนี้มีนักแสดงนานาชาติ ได้แก่เดม จูดิธ แอนเดอร์สันในภาพยนตร์ออสเตรเลียเรื่องแรกของเธอจอห์น เมลลอนไมเคิล เครกและอเล็กซ์ คอร์ด ชาว อเมริกัน

บอร์กยังคงทำงานในซีรีส์โทรทัศน์ของออสเตรเลียและสร้างภาพยนตร์สำหรับโทรทัศน์ รวมถึงสร้างภาพยนตร์แนวอีโรติก เรื่อง Pluggภาพยนตร์ระทึก ขวัญเรื่อง Little Boy Lost (1978) และกลับมาสู่แนวสยองขวัญอีกครั้งด้วยเรื่อง Lady Stay Dead (1981) ภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายที่เขาได้รับเครดิตคือThe Tourist (1987)

เดวิด สแตรตตันเรียกเขาว่า "ผู้กำกับชั้นสอง" ^{[ 14 ]}นักแสดงและนักเขียนโรเจอร์ วอร์ดเรียกเขาว่า:

ตัวละครตัวเล็ก ๆ ที่เจ้าเล่ห์แต่ฉลาดและฉลาดแกมโกงซึ่งทำงานหนักมาก บางอย่างก็ดี แต่ความดีนั้นถูกลบล้างด้วยทัศนคติที่ไม่แยแสต่อเงิน (ซึ่งมักจะเป็นเงินของคนอื่น) การไม่เคารพเพื่อนร่วมงาน และความอิจฉาริษยาอย่างรุนแรงต่อคนอื่น ๆ ในวงการ... ข้อดีของเทอร์รี่คือ เขามีความสามารถที่น่าทึ่งในการทำให้ลำธารเล็ก ๆ ในชานเมืองซิดนีย์ดูเหมือนบล็อกด้านหลังของเวียดนาม เขายังสามารถแกะสลักกระดาษแข็ง วางไฟไว้ด้านหลัง แล้วถ่ายทำโดยมีชื่อเรื่องอยู่ด้านล่าง และผู้ที่ได้เห็นบนจอเงินจะสาบานได้ว่ามันคือเส้นขอบฟ้าของแมนฮัตตันจริง ๆ เขาสามารถถ่ายทำใต้เครื่องพิมพ์ดีดที่ดัดแปลง หรือผ่านกล้องที่ถอดประกอบ หรือใช้บ้านเพียงหลังเดียวสำหรับการถ่ายทำภาพยนตร์ทั้งหมด... อย่างดีที่สุดเขาก็เป็นแค่คนเห็นแก่ตัวที่ไม่ได้มีพรสวรรค์อย่างที่เขาคิด... เขายังเป็นคนโกหกอย่างร้ายกาจ แต่นั่นแหละคือธุรกิจบันเทิง^{[ 15 ]}

บทความเกี่ยวกับภาพยนตร์ Oz ระบุว่า "Bourke เป็นผู้กำกับที่มองโลกในแง่ดีและกระตือรือร้นอย่างหาที่เปรียบมิได้ เขาใช้ชีวิตเพื่อกำกับภาพยนตร์ แต่เขาก็ไม่สามารถกำกับการจราจรได้เลย ยิ่งไม่ต้องพูดถึงภาพยนตร์เรื่องยาว นั่นไม่ถูกต้องนัก เขาสามารถกำกับการจราจรได้ แต่เฉพาะในกรณีที่เกิดอุบัติเหตุ เสียงดังสนั่น เกิดไฟไหม้ ระเบิด และมีฉากเปลือยกายมากเกินไป รวมถึงฉากวาบหวิวพิเศษด้วย" ^{[ 16 ]}

• Latrik (1971) – ภาพยนตร์คาวบอยออสเตรเลียที่ปีเตอร์ ฟินช์นำแก๊งข่มขืนลูกสาวของร็อด เทย์เลอร์^{[ 2 ]}
• จระเข้ (1977) – ภาพยนตร์ที่เสนองบประมาณ 1.6 ล้านดอลลาร์เกี่ยวกับจระเข้นักฆ่า^{[ 18 ] [ 19 ]}
• แผนการสมคบคิดของยานัส (1980) – เกี่ยวกับการหายตัวไปของแฮโรลด์ โฮลต์^{[ 20 ]}

• เทอร์รี่ บอร์คที่IMDb
• เทอร์รี่ บอร์กที่หอจดหมายเหตุภาพยนตร์และเสียงแห่งชาติ