เทอร์มิน

Moog Etherwaveประกอบขึ้นจากชุดอุปกรณ์ เทอร์มิ น : เสาอากาศแบบวงแหวนทางด้านซ้ายควบคุมระดับเสียง ในขณะที่เสาอากาศแนวตั้งควบคุมระดับเสียงสูงต่ำ
เครื่องมืออิเล็กทรอนิกส์
การจำแนกประเภทฮอร์นบอสเทล-แซคส์	531.1 [ 1 ] ( อิเล็กโทรโฟน )
นักประดิษฐ์	ลีออน เทอร์มิน
ที่พัฒนา	1920; ได้รับสิทธิบัตรในปี 1928

เทอร์มิน ( / ˈ θ ɛr əm ɪ n / ; เดิมทีรู้จักกันในชื่อætherphone , etherphone , thereminophone ^{[ 2 ]}หรือtermenvox / thereminvox ) เป็นเครื่องดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ที่ควบคุมโดยไม่ต้องสัมผัสทางกายภาพโดยผู้เล่น (ซึ่งเรียกว่านักเทอร์มิน) ตั้งชื่อตามผู้ประดิษฐ์Leon Thereminซึ่งจดสิทธิบัตรอุปกรณ์นี้ในปี 1928

ส่วนควบคุมของเครื่องดนตรีมักประกอบด้วยเสาอากาศโลหะสองอัน ซึ่งทำหน้าที่ไม่ใช่เสาอากาศวิทยุแต่ทำหน้าที่เป็นเซ็นเซอร์วัดตำแหน่งเสาอากาศแต่ละอันประกอบเป็นครึ่งหนึ่งของตัวเก็บประจุโดยมีมือของผู้เล่นเทอร์มินเป็นอีกครึ่งหนึ่ง เสาอากาศเหล่านี้จะตรวจจับตำแหน่งสัมพัทธ์ของมือทั้งสองข้างด้วยวิธีวัดค่าความจุ และควบคุมออสซิลเลเตอร์เพื่อปรับความถี่ด้วยมือข้างหนึ่ง และปรับความดัง ( ระดับเสียง ) ด้วยมืออีกข้างหนึ่ง สัญญาณไฟฟ้าจากเทอร์มินจะถูกขยายและส่งไปยัง ลำโพง

เสียงของเครื่องดนตรีชนิดนี้มักเกี่ยวข้องกับสถานการณ์ ที่น่าขนลุก

เทอร์มินเป็นผลผลิตจากการวิจัยเซ็นเซอร์ระยะใกล้ที่ ได้รับการสนับสนุนจากรัฐบาลโซเวียต เครื่องดนตรีนี้ถูกประดิษฐ์ขึ้นในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2463 โดยนักฟิสิกส์ชาวรัสเซีย เลฟ เซอร์เกเยวิช เทอร์เมน ซึ่งเป็นที่รู้จักในโลกตะวันตกในชื่อเลออน เทอร์มิน [ ^{3 ] [ 4 ] หลังจาก}เดินทางไปทัวร์ยุโรปเป็นเวลานาน ซึ่งในระหว่างนั้นเขาได้สาธิตสิ่งประดิษฐ์ของเขาให้ผู้ชมจำนวนมากชม เทอร์มินได้ย้ายไปอยู่ที่สหรัฐอเมริกา ซึ่งเขาได้จดสิทธิบัตรสิ่งประดิษฐ์ของเขาในปี พ.ศ. 2461 ^{[ 5 ]} ต่อมา เท อ ร์มินได้มอบสิทธิ์การผลิตเชิงพาณิชย์ให้กับRCA

แม้ว่า RCA Thereminvox (วางจำหน่ายทันทีหลังจากการล่มสลายของตลาดหุ้นในปี 1929 ) จะไม่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ แต่ก็สร้างความประทับใจให้กับผู้ชมในอเมริกาและต่างประเทศClara Rockmoreนักเล่นเทอร์มินที่มีชื่อเสียง ได้ออกทัวร์และได้รับเสียงชื่นชมอย่างกว้างขวาง โดยแสดงบทเพลงคลาสสิกในหอแสดงคอนเสิร์ตทั่วสหรัฐอเมริกา บ่อยครั้งที่ได้ร่วมแสดงกับPaul Robeson นักร้องเสียงเบส-บาริโทน Joseph Whiteley (1894–1984) แสดงภายใต้ชื่อบนเวทีว่า Musaire และเทอร์มิน RCA ปี 1930 ของเขาสามารถชม เล่น และฟังได้ที่พิพิธภัณฑ์ดนตรี Brentford ประเทศอังกฤษ^{[ 6 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1930 ลูซี บิเกโลว์ โรเซนก็หลงใหลในเทอร์มินเช่นกัน และร่วมกับสามีของเธอ วอลเตอร์ บิเกโลว์ โรเซน ให้การสนับสนุนทั้งด้านการเงินและศิลปะเพื่อการพัฒนาและการเผยแพร่เครื่องดนตรีชนิดนี้^{[ 7 ] [ 8 ]}

ในปี พ.ศ. 2481 เทเรมินออกจากสหรัฐอเมริกา แม้ว่าสถานการณ์ที่เกี่ยวข้องกับการจากไปของเขาจะยังเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ มีหลายรายงานอ้างว่าเขาถูกเจ้าหน้าที่NKVD (ซึ่งเป็นหน่วยงานก่อนหน้า KGB ) พาตัวไปจาก อพาร์ตเมนต์ ใน นิวยอร์กซิตี้^{[ 9 ]}ถูกนำตัวกลับไปยังสหภาพโซเวียตและถูกบังคับให้ทำงานในค่ายกักกัน ห้องปฏิบัติการ ชาราชกาที่มากาแดน ไซบีเรีย เขาปรากฏตัวอีกครั้งในอีก 30 ปีต่อมา ในหนังสือชีวประวัติของนักประดิษฐ์เรื่อง Theremin: Ether Music and Espionageที่ เขียนโดย อัลเบิร์ต กลินสกี ในปี พ.ศ. 2543 เขาเสนอว่าเขาหนีไปเพื่อหลีกเลี่ยงหนี้สินส่วนตัวจำนวนมหาศาล และต่อมาก็ถูกจับกุมในการกวาดล้างทางการเมืองของสตาลิน ไม่ว่าในกรณีใด เทเรมินก็ไม่ได้กลับไปยังสหรัฐอเมริกาจนกระทั่งปี พ.ศ. 2534 ^{[ 10 ] [ 11 ]}

หลังจากความสนใจอย่างล้นหลามในอเมริกาหลัง สงครามโลกครั้งที่สองสิ้นสุดลง เทอร์มินก็ค่อยๆ เลิกใช้ในหมู่นักดนตรีมืออาชีพ ส่วนใหญ่เป็นเพราะมีการแนะนำเครื่องดนตรีอิเล็กทรอนิกส์รุ่นใหม่ที่เล่นง่ายกว่า อย่างไรก็ตาม ความสนใจในเทอร์มินยังคงมีอยู่บ้าง โดยเฉพาะในกลุ่มผู้ที่ชื่นชอบอิเล็กทรอนิกส์และผู้ที่ชื่นชอบการประกอบชุดอุปกรณ์ หนึ่งในผู้ที่ชื่นชอบอิเล็กทรอนิกส์เหล่านี้คือโรเบิร์ต มูคซึ่งเริ่มสร้างเทอร์มินในช่วงทศวรรษ 1950 ขณะที่เขายังเป็นนักเรียนมัธยมปลาย ต่อมามูคได้ตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับการสร้างเทอร์มินหลายฉบับ และขายชุดอุปกรณ์เทอร์มินที่ลูกค้าต้องประกอบเอง มูคกล่าวว่าสิ่งที่เขาเรียนรู้จากประสบการณ์นี้เป็นสิ่งที่นำไปสู่ซินเธไซเซอร์ ที่ก้าวล้ำของเขา อย่างMoog โดยตรง (ประมาณปี 1955 เรย์มอนด์ สก็อตต์เพื่อนร่วมงานของมูค ซึ่งเป็นผู้บุกเบิกดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ได้ซื้อชุดประกอบย่อยของเทอร์มินจากมูคเพื่อนำไปรวมเข้ากับสิ่งประดิษฐ์ใหม่ของเขา คือClavivoxซึ่งตั้งใจให้เป็นเทอร์มินแบบคีย์บอร์ดที่ใช้งานง่าย) ^{[ 12 ] [ 13 ]}

มีทั้งเครื่องดนตรีเทอร์มินและชุดอุปกรณ์ให้เลือกใช้ Open Theremin ซึ่งเป็นโครงการฮาร์ดแวร์และซอฟต์แวร์แบบเปิด ได้ รับการพัฒนาโดยวิศวกรไมโครชาวสวิส Urz Gaudenz โดยใช้สถาปัตยกรรมออสซิลเลเตอร์เฮเทอโร ได น์ดั้งเดิม เพื่อประสบการณ์การเล่นที่ดี^{[ 14 ]}ร่วมกับArduinoการใช้ส่วนประกอบเพิ่มเติมเพียงเล็กน้อย สามารถเพิ่มอินเทอร์เฟซ MIDIให้กับ Open Theremin ทำให้ผู้เล่นสามารถใช้เทอร์มินเพื่อควบคุมเสียงเครื่องดนตรีต่างๆ ได้^{[ 15 ]}

วิธีการใช้งานเฉพาะของเทอร์มินได้รับการยกย่องว่าเป็นเส้นทางที่เข้าถึงได้สำหรับการสร้างสรรค์ดนตรีสำหรับผู้พิการ^{[ 16 ]}

เทอร์มินเป็นเครื่องดนตรีที่แตกต่างจากเครื่องดนตรีอื่นๆ ตรงที่เล่นโดยไม่ต้องสัมผัสทางกายภาพ ผู้เล่นจะยืนอยู่หน้าเครื่องดนตรีและขยับมือใกล้กับเสาอากาศโลหะสองอัน แม้จะเรียกกันทั่วไปว่าเสาอากาศ แต่จริงๆ แล้วมันไม่ได้ทำหน้าที่เป็นเสาอากาศวิทยุสำหรับรับหรือส่งคลื่นวิทยุ แต่ทำหน้าที่เป็นแผ่นตัวเก็บประจุระยะห่างจากเสาอากาศอันหนึ่งจะกำหนดความถี่ (ระดับเสียง) และระยะห่างจากอีกอันจะควบคุมความดัง (ระดับเสียง) โน้ตที่สูงขึ้นจะเล่นโดยการขยับมือเข้าใกล้เสาอากาศควบคุมระดับเสียง โน้ตที่ดังขึ้นจะเล่นโดยการขยับมือออกห่างจากเสาอากาศควบคุมระดับเสียง

โดยทั่วไป มือขวาจะควบคุมระดับเสียง และมือซ้ายจะควบคุมความดัง แต่บางคนก็สลับลำดับการใช้มือกัน เทอร์มินราคาประหยัดบางรุ่นใช้ปุ่มหมุนควบคุมความดังแบบทั่วไป และมีเพียงเสาอากาศสำหรับควบคุมระดับเสียงเท่านั้น

เทอร์มินใช้ หลักการเฮเท อโรไดน์ในการสร้างสัญญาณเสียง วงจรควบคุมระดับเสียงของเครื่องดนตรีประกอบด้วยออสซิลเลเตอร์ความถี่วิทยุ สองตัว ที่ตั้งค่าไว้ต่ำกว่า 500 kHzเพื่อลดการรบกวนทางวิทยุ ออสซิลเลเตอร์ตัวหนึ่งทำงานที่ความถี่คงที่ ความถี่ของออสซิลเลเตอร์อีกตัวหนึ่งเกือบจะเหมือนกัน และถูกควบคุมโดยระยะห่างของผู้เล่นจากเสาอากาศควบคุมระดับเสียง

มือของผู้แสดงมีค่าความจุไฟฟ้าในร่างกาย สูง ดังนั้นจึงสามารถถือได้ว่าเป็น แผ่น กราวด์ของตัวเก็บประจุแบบปรับค่าได้ในวงจร LC (ตัวเหนี่ยวนำ-ความจุ)ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของออสซิลเลเตอร์และกำหนดความถี่ของมัน ในการออกแบบที่ง่ายที่สุด เสาอากาศจะเชื่อมต่อโดยตรงกับวงจรปรับความถี่ของออสซิลเลเตอร์ และ 'สนามระดับเสียง' นั่นคือการเปลี่ยนแปลงของโน้ตตามระยะทาง จะมีความไม่เป็นเชิงเส้นสูง เนื่องจากค่าความจุที่เปลี่ยนแปลงตามระยะทางนั้นมีค่ามากกว่ามากใกล้กับเสาอากาศ ในระบบดังกล่าว เมื่อถอดเสาอากาศออก ความถี่ของออสซิลเลเตอร์จะสูงขึ้น

เพื่อทำให้สนามเสียงมีความเป็นเส้นตรงบางส่วน อาจต่อเสาอากาศแบบอนุกรมกับตัวเหนี่ยวนำเพื่อสร้างวงจรปรับจูน แบบอนุกรม ซึ่งจะเกิดการสั่นพ้องกับค่าความจุภายในของเสาอากาศและค่าความจุของมือผู้เล่นที่อยู่ใกล้กับเสาอากาศที่ต่อแบบขนาน จากนั้นจึงต่อวงจรปรับจูนแบบอนุกรมนี้แบบขนานกับวงจรปรับจูนแบบขนานของออสซิลเลเตอร์ปรับระดับเสียง เมื่อถอดวงจรเสาอากาศออก ออสซิลเลเตอร์จะถูกปรับจูนไปที่ความถี่สูงกว่าความถี่เรโซแนนซ์ของวงจรเสาอากาศเล็กน้อย ที่ความถี่นั้น เสาอากาศและขดลวดปรับความเป็นเส้นตรงจะมีค่าความต้านทานแบบเหนี่ยวนำ และเมื่อต่อแล้วจะทำหน้าที่เป็นตัวเหนี่ยวนำแบบขนานกับออสซิลเลเตอร์ ดังนั้น การต่อเสาอากาศและขดลวดปรับความเป็นเส้นตรงจะทำให้ความถี่การสั่นเพิ่มขึ้น ใกล้กับความถี่เรโซแนนซ์ของวงจรเสาอากาศ ค่าเหนี่ยวนำที่มีประสิทธิภาพจะมีขนาดเล็ก และผลกระทบต่อออสซิลเลเตอร์จะมากที่สุด ในทางกลับกัน เมื่อห่างออกไป ค่าเหนี่ยวนำที่มีประสิทธิภาพจะมีขนาดใหญ่ขึ้น และการเปลี่ยนแปลงแบบเศษส่วนบนออสซิลเลเตอร์จะลดลง

เมื่อมืออยู่ห่างจากเสาอากาศ ความถี่เรโซแนนซ์ของวงจรอนุกรมเสาอากาศจะสูงที่สุด กล่าวคือ ใกล้เคียงกับความถี่การทำงานอิสระของออสซิลเลเตอร์มากที่สุด และการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในความจุของเสาอากาศจะมีผลมากที่สุด ภายใต้เงื่อนไขนี้ ค่าความเหนี่ยวนำที่มีประสิทธิภาพในวงจรแทงค์จะต่ำสุด และความถี่การสั่นจะสูงสุด อัตราการเปลี่ยนแปลงของอิมพีแดนซ์ขนานที่เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วตามตำแหน่งของมือจะชดเชยอิทธิพลที่ลดลงของมือที่อยู่ห่างออกไป ด้วยการปรับจูนอย่างระมัดระวัง สามารถสร้างบริเวณสนามเสียงที่เกือบเป็นเส้นตรงได้ในช่วงสองหรือสามอ็อกเทฟกลางของการทำงาน การใช้การทำให้สนามเสียงเป็นเส้นตรงที่เหมาะสมที่สุด สามารถสร้างวงจรที่การเปลี่ยนแปลงความจุระหว่างผู้เล่นและเครื่องดนตรีในระดับ 0.01 พิโคฟารัดทำให้เกิดการเลื่อนความถี่เต็มอ็อกเทฟ^{[ 17 ]}

วงจรผสมสัญญาณจะสร้างความแตกต่างของความถี่ในช่วงเสียงระหว่างความถี่ของออสซิลเลเตอร์ทั้งสองตัวในแต่ละช่วงเวลา ซึ่งก็คือโทนเสียงนั้น จากนั้นจึงทำการปรับแต่งรูปคลื่น ขยายเสียง และส่งไปยังลำโพง

ในการควบคุมระดับเสียง มืออีกข้างของผู้แสดงจะทำหน้าที่เป็นแผ่นกราวด์ของตัวเก็บประจุแบบปรับค่าได้อีกตัวหนึ่ง เช่นเดียวกับในวงจรเสียง ระยะห่างระหว่างมือของผู้แสดงกับเสาอากาศควบคุมระดับเสียงจะเป็นตัวกำหนดค่าความจุ และด้วยเหตุนี้จึงเป็นตัวกำหนดความถี่เรโซแนนซ์ตามธรรมชาติของวงจร LC ที่เหนี่ยวนำร่วมกับวงจร oscillator LC แบบคงที่อีกวงจรหนึ่งซึ่งทำงานที่ความถี่เรโซแนนซ์สูงกว่าเล็กน้อย เมื่อมือเข้าใกล้เสาอากาศ ความถี่ธรรมชาติของวงจรนั้นจะลดลงเนื่องจากค่าความจุที่เพิ่มขึ้น ซึ่งจะทำให้ความถี่ของ oscillator ลดลง และกระแสที่แผ่นเรโซแนนซ์ก็จะลดลงด้วย

ในเทอร์มินรุ่นแรกๆ กระแสเพลต ความถี่วิทยุของออสซิลเลเตอร์จะถูกรับโดยขดลวดอีกขดหนึ่งและใช้ในการจ่ายพลังงานให้กับไส้หลอดของไตรโอดที่ต่อกับไดโอดอีกตัวหนึ่งซึ่งทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบการนำไฟฟ้าแบบแปรผันที่เปลี่ยนแอมพลิจูดเอาต์พุต^{[ 18 ]}ลักษณะเสียงฮาร์มอนิกของเอาต์พุตที่ไม่ใช่เสียงบริสุทธิ์ เป็นคุณลักษณะที่สำคัญของเทอร์มิน^{[ 19 ]}การออกแบบดั้งเดิมของเทอร์มินประกอบด้วยตัวกรองฟอร์แมนต์ LC แบบอนุกรม/ขนานความถี่เสียง รวมถึงหม้อแปลงแบบปรับความอิ่มตัวได้ 3 ขด เพื่อควบคุมหรือเหนี่ยวนำฮาร์มอนิกในเอาต์พุตเสียง^{[ 5 ]}

การออกแบบวงจรสมัยใหม่มักจะทำให้วงจรนี้ง่ายขึ้นและหลีกเลี่ยงความซับซ้อนของออสซิลเลเตอร์เฮเทอโรไดน์สองตัวโดยใช้ออสซิลเลเตอร์ระดับเสียงเพียงตัวเดียว คล้ายกับวงจรควบคุมระดับเสียงของเทอร์มินดั้งเดิม วิธีนี้มักจะไม่เสถียรและไม่สามารถสร้างความถี่ต่ำที่ออสซิลเลเตอร์เฮเทอโรไดน์สามารถทำได้ การออกแบบที่ดีกว่า (เช่น Moog, Theremax) อาจใช้ออสซิลเลเตอร์เฮเทอโรไดน์สองคู่สำหรับทั้งระดับเสียงและระดับเสียง^{[ 20 ]}

สิ่งสำคัญในการเปล่งเสียงเทอร์มินคือการใช้เสาอากาศควบคุมระดับเสียง ต่างจากเครื่องดนตรีแบบสัมผัส ซึ่งการหยุดเล่นหรือการลดเสียงสะท้อนในความหมายดั้งเดิมจะทำให้เครื่องดนตรีเงียบลง นักเล่นเทอร์มินต้อง "เล่นทั้งจังหวะหยุดและโน้ต" ดังที่Clara Rockmoreสังเกต^{[ 21 ]}

หากขยับมือที่ควบคุมระดับเสียงระหว่างโน้ตโดยไม่ลดมือที่ควบคุมความดังลงก่อน ผลที่ได้คือเสียง "พุ่งขึ้นลง" คล้ายกับเสียงนกหวีดสวานีหรือ เสียงพอร์ทาเมน โตที่เล่นบนไวโอลินการขยับมือที่ควบคุมระดับเสียงเล็กน้อยสามารถใช้สร้าง เอฟเฟ็กต์ วิบราโตได้ การสร้างโน้ตที่ชัดเจนต้องใช้การดีดมือที่ควบคุมความดังเพื่อลดระดับเสียงลงในขณะที่มือที่ควบคุมระดับเสียงเคลื่อนที่ระหว่างตำแหน่งต่างๆ

ในปี พ.ศ. 2547 Carolina Eyckนักเล่นเทอร์มินได้คิดค้นวิธีการเล่นเทอร์มินแบบใหม่และแม่นยำยิ่งขึ้น เรียกว่า "เทคนิคตำแหน่งนิ้ว 8 ตำแหน่ง" ^{[ 22 ]}สำหรับแต่ละอ็อกเทฟจะมีตำแหน่งแขนที่คงที่ และสำหรับโน้ตภายในอ็อกเทฟจะมีตำแหน่งนิ้วที่คงที่ ทำให้สามารถเปลี่ยนระหว่างโน้ตที่อยู่ติดกันได้อย่างรวดเร็ว^{[ 23 ]}ด้วยเทคนิคนี้ ผู้เล่นสามารถปรับจูนเทอร์มินให้เข้ากับมือของตนเองและอาศัยตำแหน่งนิ้วแทนการแก้ไขโน้ตหลังจากได้ยินเสียงแล้ว

แม้ว่าเทคนิคระดับเสียงจะยังไม่พัฒนาเท่าเทคนิคระดับเสียงสูงต่ำ แต่นักเล่นเทอร์มินบางคนได้พยายามขยายเทคนิคนี้ โดยเฉพาะพาเมเลีย เคอร์สติน กับ เทคนิค" เบสเดิน " ของเธอ ^{[ 24 ]}และรูเพิร์ต แชปเปล

นักวิจารณ์Harold C. Schonbergบรรยายเสียงของเทอร์มินว่า "[เชลโลที่หลงทางอยู่ในหมอกหนาทึบ ร้องไห้เพราะไม่รู้ว่าจะกลับบ้านได้อย่างไร" ^{[ 25 ]}

ผลงานประพันธ์สำหรับวงออร์เคสตราชิ้นแรกที่เขียนขึ้นสำหรับเทอร์มินคือSymphonic Mystery ของ Andrei Pashchenko ซึ่งเปิดตัวครั้งแรกในปี พ.ศ. 2467 ^{[ 26 ]}อย่างไรก็ตาม โน้ตเพลงส่วนใหญ่สูญหายไปหลังจากการแสดงครั้งที่สอง^{[ 27 ]}ในปี พ.ศ. 2477 Edgard Varèseได้ประพันธ์เพลง "Equatorial" สำหรับเทอร์มินเชลโลสองตัวและเครื่องเคาะจังหวะ ผลงานของเขาเป็นแรงบันดาลใจสำคัญตลอดอาชีพการงานของFrank Zappa [ ^{28 ] ซึ่งเขาก็ประพันธ์ เพลง}สำหรับเทอร์มินเช่นกัน^{[ 29 ]}

นักแต่งเพลงนอกกรอบอย่าง Percy Grainger เลือกใช้เครื่องดนตรีเทอร์มินสี่หรือหกตัว (แทนที่จะใช้เครื่องสายสี่ชิ้น) สำหรับผลงานเพลงทดลองFree Music สองชิ้นแรกของเขา (ค.ศ. 1935–1937) เนื่องจากเครื่องดนตรีชนิดนี้มีอิสระในการเปลี่ยนระดับเสียงได้อย่างสมบูรณ์^{[ 30 ] [ 31 ]}นักดนตรีJean-Michel Jarreใช้เครื่องดนตรีนี้ในคอนเสิร์ตOxygène ในมอสโกในปี ค.ศ. 1997 และSpace of Freedom ^{[ 32 ]}ในกดัญสก์ในปี ค.ศ. 2005 พร้อมทั้งนำเสนอประวัติชีวิตของ Leon Theremin สั้นๆ ด้วย

วง Spaghetti Western Orchestraห้าชิ้นใช้เทอร์มินแทนเสียงร้องของ Edda Dell'Orso ในการตีความเพลง"Once Upon a Time in the West" ของEnnio Morricone ^{[ 33 ]}

คอนแชร์โตเทอร์มินขนาดใหญ่คอนแชร์โตสำหรับเทอร์มินและวงออร์เคสตราแชมเบอร์ "แปดฤดูกาล" (2011) ของKalevi Aho เขียนขึ้นเพื่อ Carolina Eyck [ ^{34 ] [ 35 ] การ}บันทึกเสียงการแสดงรอบปฐมทัศน์ได้รับรางวัลEcho Klassikในหมวด "การบันทึกเสียงคอนเสิร์ตแห่งปี" ในปี 2015 คอนแชร์โตเทอร์มิน "Dancefloor With Pulsing" โดยนักประพันธ์ชาวฝรั่งเศสRégis Campoก็เขียนขึ้นเพื่อEyck เช่นกัน และแสดงรอบปฐมทัศน์กับวงBrussels Philharmonicในปี 2018 ^{[ 36 ] [ 37 ]}

^{นักแต่งเพลง}คอนเสิร์ตคนอื่นๆ ที่แต่งเพลงสำหรับเทอร์มิน ได้แก่Bohuslav Martinů [ ^{38 ] Percy} Grainger [ ^{38 ] Christian} Wolff [ ^{38 ] Joseph} Schillinger [ ^{38 ]} Moritz Eggert [ ^{39 ]} Iraida Yusupova [ ^{39 ]} Jorge Antunes [ ^{38 ] Vladimir} Komarov ^{[ 38 ]} Anis Fuleihan ^{[ 40 ] [ 41 ]} , Fazıl Say ^{[ 42 ]}และDalit Warshaw ^{[ 43 ]}

ในปี 2019 ที่เมืองโกเบ ประเทศญี่ปุ่น วงดนตรี Matryomin ซึ่งประกอบด้วยผู้เล่นเทอร์มิน 289 คน รวมถึงNatasha Theremin , Masha Theremin และPeter Thereminซึ่งเป็นลูกสาว หลานสาว และเหลนของผู้ประดิษฐ์ ได้รับบันทึกสถิติโลกกินเนสส์ ในฐานะวงดนตรีที่ใหญ่ที่สุดของเครื่องดนตรี ^ชนิดนี้ ชื่อMatryominเป็นคำผสมที่ผู้ประดิษฐ์ตั้งขึ้นจากคำว่าmatryoshkaและtheremin ^{[ 44} ]

ผู้เล่นแดมินร่วมสมัยที่โดดเด่นคนอื่นๆ ได้แก่Lydia Kavina , Pamelia Kurstin , Katica Illényi ^{[ 45 ]}และThorwald Jørgensen ^{[ 46 ]}

เสียงเทอร์มินและเสียงคล้ายเทอร์มินเริ่มถูกนำมาใช้ในดนตรีป็อปตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1940 (ด้วยผลงานร่วมกันของSamuel HoffmanและHarry Revel หลายชุด ) ^{[ 47 ]}และยังคงได้รับความนิยมในระดับต่างๆ จนถึงปัจจุบัน

Lothar and the Hand Peopleเป็นวงร็อควงแรกที่ทำการแสดงสดโดยใช้เทอร์มินในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2508 อันที่จริง Lothar เป็นชื่อที่พวกเขาตั้งให้กับเทอร์มินMoog ของพวกเขา ^{[ 48 ]}

ซิงเกิล " Good Vibrations " ของ The Beach Boys ในปี 1966 แม้ว่าจะไม่มีเทอร์มิน แต่ก็เป็นตัวอย่างของเครื่องดนตรีชนิดนี้ที่ถูกยกมากล่าวถึงบ่อยที่สุดในเพลงป๊อป เพลงนี้มีเครื่องดนตรีที่มีเสียงคล้ายกันซึ่งคิดค้นโดยPaul Tannerเรียกว่าElectro-Theremin [ ^{49 ] เมื่อ}วางจำหน่าย ซิงเกิลนี้กระตุ้นให้เกิดการฟื้นตัวของเทอร์มินอย่างไม่คาดคิดและเพิ่มความตระหนักรู้เกี่ยวกับ ซิ นเธไซเซอร์แบบอนาล็อก^{[ 50 ]}เพื่อตอบสนองต่อคำขอของวงดนตรีMoog Music จึงเริ่มผลิตเครื่องดนตรีแบบ ริบบิ้นควบคุมของตนเองซึ่งเลียนแบบเสียงของเทอร์มิน^{[ 50 ]}

แฟรงค์ ซัปปาได้ใส่เทอร์มินลงในอัลบั้มFreak Out! (1966) และWe're Only in It for the Money (1967) ^{[ 29 ]}

จิมมี่ เพจแห่งวง Led Zeppelinใช้เทอร์มินในรูปแบบที่แตกต่างออกไป (เฉพาะเสาอากาศปรับระดับเสียง) ระหว่างการแสดงเพลง " Whole Lotta Love " และ " No Quarter " นอกจากนี้เขายังใช้เครื่องดนตรีนี้ในการแสดงเดี่ยวสดและในเพลงประกอบภาพยนตร์แอ็คชั่นเรื่องDeath Wish II ในปี 1982 อีก ด้วย ^{[ 51 ]}

Brian Jonesแห่งวง Rolling Stonesก็ใช้เครื่องดนตรีนี้ในอัลบั้มBetween the ButtonsและTheir Satanic Majesties Requestใน ปี 1967 เช่นกัน ^{[ 52 ]}

แฟรงค์ แฮนนอนมือกีตาร์ ของ วง Teslaใช้เทอร์มินในเพลง "Edison's Medicine" จากอัลบั้มPsychotic Supper ปี 1991 ^{[ 53 ]}นอกจากนี้ยังเห็นแฮนนอนใช้เครื่องดนตรีนี้ในมิวสิกวิดีโอของเพลงนี้ในนาทีที่ 2:40 อีกด้วย^{[ 54 ]}

วง The Lothars เป็นวงดนตรีจากเขตบอสตัน ก่อตั้งขึ้นเมื่อต้นปี 1997 โดยซีดีของพวกเขามีการเล่นเทอร์มินพร้อมกันถึงสี่ตัว ซึ่งถือเป็นครั้งแรกในวงการเพลงป็อป^{[ 55 ] [ 56 ]}

แม้ว่าจะมีเครดิตว่าใช้ "Thereman" [ sic ] ในแทร็ก "Mysterons" จากอัลบั้มDummyแต่Portisheadใช้ ซินเธ ไซเซอร์แบบโมโนโฟนิกเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์คล้ายเทอร์มิน ดังที่Adrian Utley ยืนยัน ซึ่งได้รับเครดิตว่าเป็นผู้เล่นเครื่องดนตรี^{[ 57 ]}ในเพลง "Half Day Closing", "Humming", "The Rip" และ "Machine Gun" เขาใช้เทอร์มินที่ทำขึ้นเอง^{[ 58 ]}

Page McConnellนักคีย์บอร์ดของวงPhish วงร็อกสัญชาติอเมริกัน เล่นเทอร์มินในบางโอกาส การแสดงครั้งสุดท้ายที่โดดเด่นของเขาคือเมื่อวันที่ 6 สิงหาคม 2017 ซึ่งเป็นค่ำคืนสุดท้ายของการแสดง 13 คืนของวงที่เมดิสันสแควร์การ์เดน^{[ 59 ]}

เมื่อSimon and Garfunkelแสดงเพลง " The Boxer " ในคอนเสิร์ตที่ Madison Square Garden ในเดือนธันวาคม 2003 พวกเขาใช้เทอร์มิน การบันทึกเสียงต้นฉบับของเพลงนี้มีกีตาร์เหล็กและทรัมเป็ตปิคโคโลเล่นพร้อมกันในท่อนโซโล แต่สำหรับการแสดงครั้งนี้ Rob Schwimmer ผู้เล่นเทอร์มินเป็นผู้เล่นโซโล^{[ 60 ]}

ดมิทรี โชสตากอฟ นักประพันธ์ชาวรัสเซียเป็นหนึ่งในคนแรกๆ ที่นำส่วนของเทอร์มินมาใช้ในบทเพลงออร์เคสตรารวมถึงการใช้ในเพลงประกอบภาพยนตร์เรื่อง Odna ( ภาษารัสเซีย : Одна , 1931, Leonid TraubergและGrigori Kozintsev ) แม้ว่าเทอร์มินจะไม่ถูกนำมาใช้อย่างแพร่หลายใน การแสดง ดนตรีคลาสสิกแต่เครื่องดนตรีชนิดนี้กลับประสบความสำเร็จอย่างมากในภาพยนตร์หลายเรื่อง โดยเฉพาะอย่างยิ่งSpellbound , The Lost Weekend , The Red House (ทั้งสามเรื่องเขียนโดยMiklós Rózsaนักประพันธ์ผู้บุกเบิกการใช้เครื่องดนตรีชนิดนี้ในเพลงประกอบภาพยนตร์ฮอลลีวูด), The Spiral Staircase , Rocketship XM , The Day the Earth Stood Still , The Thing from Another World , Castle in the AirและThe Ten Commandments [ ^{61 ] เท}อร์มินถูกเล่นและระบุว่าเป็นเทอร์มินในภาพยนตร์เรื่องThe Delicate Delinquent ของเจอร์รี ลูอิสเทอร์มินมีบทบาทสำคัญในดนตรีประกอบภาพยนตร์สั้นเรื่องA Short Vision ^{ในปี 1956 [} 62 ^{] ซึ่ง}ออกอากาศในรายการ The Ed Sullivan Showในปีเดียวกับที่นักแต่งเพลงชาวฮังการีMátyás Seiber นำมาใช้ การปรากฏตัวล่าสุดในดนตรีประกอบภาพยนตร์ ได้แก่Monster House , Ed Wood , The Machinist ^{[ 63 ]}และThe Electrical Life of Louis Wain ^{[ 64 ]} (2021) (สามเรื่องหลังมีLydia Kavina ร่วมแสดง ) รวมถึงFirst Man (2018)

ไม่ได้ใช้เทอร์มินสำหรับซาวด์แทร็กของForbidden Planetซึ่งBebe และ Louis Barronได้สร้างวงจรออสซิลเลเตอร์แบบใช้แล้วทิ้งและริงโมดูเลเตอร์เพื่อสร้างโทนเสียงอิเล็กทรอนิกส์ที่ใช้ในภาพยนตร์^{[ 65 ] [ 66 ]}

Charles Richard Lester นักเล่นเทอร์มินจากลอสแอนเจลิส มีส่วนร่วมในเพลงประกอบภาพยนตร์Monster House ^{[ 67 ]}และได้แสดงรอบปฐมทัศน์ในสหรัฐอเมริกาของเพลง ประกอบภาพยนตร์ Komsomol – Patron of Electrification ของ Gavriil Popov ในปี 1932 ร่วมกับวงLos Angeles PhilharmonicและEsa-Pekka Salonenในปี 2007 ^{[ 68 ]}

ในภาพยนตร์เรื่อง Frank ของ Lenny Abrahamson ในปี 2014 Clara ตัวละครที่รับบทโดยMaggie Gyllenhaalเล่นเทอร์มินในวงดนตรีชื่อ Soronprfbs ^{[ 69 ]}

Charlie Rosenผู้เรียบเรียงดนตรีประกอบละครเพลงบรอดเวย์เรื่องBe More Chillระบุว่าการแสดงนี้เป็นการแสดงแรกบนบรอดเวย์ที่มีเทอร์มินอยู่ในวงดนตรี^{[ 70 ]}

ในปี 2005 นักแต่งเพลงLera Auerbachได้แต่งเพลงสำหรับเทอร์มินในบัลเลต์เรื่องThe Little Mermaidโดยนักออกแบบท่าเต้นJohn Neumaierในปี 2011 เธอได้ใช้เทอร์มินอีกครั้งในบัลเลต์เรื่องCinderella ^{[ 71 ]}

• ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2550 เครือร้านอาหารแฮมเบอร์เกอร์อเมริกัน White Castleได้ออกโฆษณาทางโทรทัศน์^{[ 72 ]}ซึ่งเน้นไปที่การแสดงเทอร์มินสดโดยนักดนตรี Jon Bernhardt จากวงThe Lotharsนับเป็นตัวอย่างเดียวที่ทราบกันดีว่าการแสดงเทอร์มินเป็นจุดสนใจของโฆษณา^{[ 73 ]}
• Celia Sheen เล่นเทอร์มินในซีรีส์Midsomer Murders ^{[ 74 ]}
• ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2551 บิล เบลีย์นักแสดงตลก นักดนตรี และผู้ชื่นชอบเทอร์มินได้เล่นเทอร์มินระหว่างการแสดง Bill Bailey's Remarkable Guide to the Orchestra ที่รอยัลอัลเบิร์ตฮอลล์ ซึ่งต่อมาได้ออกอากาศทางโทรทัศน์ เขายังเคยเขียนบทความ^{[ 75 ]}นำเสนอรายการวิทยุ^{[ 76 ]}และนำเทอร์มินมาใช้ในการทัวร์แสดงตลกทางโทรทัศน์บางรายการของเขาด้วย
• Charlie Draper เล่นเทอร์มินในเพลงประกอบ (แต่งโดยNatalie Holt ) สำหรับซีรีส์LokiทางDisney + ^{[ 77 ] [ 78 ] [ 79 ]}
• ใน ตอน "The Bus Pants Utilization" ของซีรีส์ The Big Bang Theoryที่ออกอากาศในเดือนมกราคม พ.ศ. 2554 ตัวละครเชลดอน คูเปอร์ของจิม พาร์สันส์เล่นเทอร์มิน พาร์สันส์รู้สึกว่าเขาเล่นได้ไม่ดี^{[ 80 ]}

• เพลงที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเทอร์มินทำหน้าที่เป็นธีมสำหรับครอบครัวเอดิสันในเกมManiac Mansion เวอร์ชัน NES ^{[ 81 ]}
• การเล่นเทอร์มินเดี่ยวของLydia Kavina ปรากฏอยู่ในซาวด์แทร็กของ เกมคอมพิวเตอร์MMORPG ปี 2006 ชื่อ Soul of the Ultimate Nationซึ่งประพันธ์โดยHoward Shore ^{[ 82 ]}

คอนเสิร์ตเทอร์มินครั้งแรกสำหรับมนุษย์ต่างดาว เป็นการออกอากาศดนตรี METIครั้งแรกของโลกที่ส่งมาจากศูนย์สื่อสารอวกาศลึกเอฟพาโทเรียในไครเมีย^{[ 83 ]}และถูกส่งไปเจ็ดปีก่อนข้อความข้ามจักรวาล ของ NASA มีการส่งทำนองเพลงที่แตกต่างกันเจ็ดทำนองจากการบันทึกเทปเสียงของเทอร์มินที่เล่นโดย Lydia Kavina, Yana Aksenova และ Anton Kerchenko ซึ่งทั้งหมดมาจากศูนย์เทอร์มินมอสโก ทำนองเพลงทั้งเจ็ดนี้ได้แก่:

1. "ฉันออกไปขี่ม้าคนเดียว" โดย อี. ชาชินา
2. ท่อนจบของซิมโฟนีหมายเลข 9 โดยเบโธเฟน
3. สี่ฤดู : "ฤดูใบไม้ผลิ" – อัลเลโกร โดย วิวัลดี
4. " หงส์ " โดย แซงต์-แซ็งส์
5. " การเปล่งเสียง " โดย ราคมันินอฟฟ์
6. " ฤดูร้อน " โดยเกอร์ชวิน
7. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย " คาลินกา "

มีการเล่นเพลงเหล่านี้ติดต่อกันหกครั้งในช่วงสามวัน ตั้งแต่เดือนสิงหาคมถึงกันยายน พ.ศ. 2544 ระหว่างการส่งข้อความ Teen Age Messageซึ่งเป็นข้อความวิทยุระหว่างดวงดาว^{[ 83 ]}

• Ondes Martenotปี 1928 ก็ใช้หลักการของออสซิลเลเตอร์เฮเทอโรไดนิงเช่นกัน แต่มีแป้นพิมพ์และตัวควบคุมแบบเลื่อน และต้องสัมผัสขณะเล่น^{[ 85 ]}
• Electronde ซึ่งคิดค้นโดย Martin Taubman ในปี พ.ศ. 2462 มีเสาอากาศสำหรับ ควบคุม ระดับเสียงสวิตช์มือถือสำหรับควบคุมการออกเสียงและแป้นเหยียบสำหรับควบคุมระดับเสียง^{[ 86 ]}
• Croix Sonore ( ' ไม้กางเขนเสียงก้อง' ) มีพื้นฐานมาจากเทอร์มิน (theremin) เครื่องดนตรีชนิดนี้ได้รับการพัฒนาโดยนักประพันธ์ชาวรัสเซียนิโคลัส โอบูชอฟในฝรั่งเศส หลังจากที่เขาได้เห็นเลฟ เทอร์มิน สาธิตการเล่นเทอร์มินในปี 1924
• เทอร์ปซิโทนซึ่งคิดค้นโดยเทอร์มินเช่นกัน ประกอบด้วยแท่นที่มีเสาอากาศควบคุมพื้นที่ ซึ่งนักเต้นจะใช้ควบคุมการแสดงดนตรีผ่านและรอบๆ แท่นนั้น โดยส่วนใหญ่แล้ว เครื่องดนตรีชนิดนี้ควบคุมได้ยากมาก จากเครื่องดนตรีสามชิ้นที่สร้างขึ้น มีเพียงชิ้นสุดท้ายที่สร้างขึ้นในปี 1978 สำหรับลิเดีย คาวีนาเท่านั้นที่ยังคงเหลืออยู่จนถึงปัจจุบัน
• Z.Vex Effects Fuzz Probe, Wah Probe และ Tremolo Probe ใช้เทอร์มินในการควบคุมเอฟเฟ็กต์ต่างๆ Fuzz Probe สามารถใช้เป็นเทอร์มินได้ เนื่องจากสามารถสร้างเสียงที่มีระดับเสียงใดๆ ก็ได้ผ่านการสั่นแบบป้อนกลับ (feedback oscillation)
• Roland MC -505สามารถใช้ เซ็นเซอร์ D-Beam ในตัวได้ เหมือนกับเครื่องดนตรีเทอร์มิน
• Audiocubes จาก Percussa เป็นบล็อกอัจฉริยะที่เปล่งแสง ได้โดยมีเซ็นเซอร์ 4 ตัวอยู่แต่ละด้าน (เทอร์มินแบบออปติคอล) เซ็นเซอร์จะวัดระยะห่างจากมือของคุณเพื่อควบคุมเอฟเฟกต์หรือเสียง^{[ 87 ]}
• เทอร์มินสามวิทยุ (Super Theremin,スーパーテレミン) ที่คิดค้นโดย Tomoya Yamamoto (山本智矢) ประกอบด้วยชุดวิทยุอิสระสามชุด ชุดวิทยุที่ 1 ใช้สำหรับฟังและบันทึกสัญญาณที่ความถี่ประมาณ 1600 kHzชุดวิทยุที่ 2 ปรับความถี่ไว้ที่ 1145 kHz เพื่อให้ออสซิลเลเตอร์ภายในของมันที่ความถี่ประมาณ 1600 kHz สามารถรับได้โดยชุดวิทยุที่ 1 ชุดวิทยุที่ 3 ก็ปรับความถี่ไว้ที่ 1145 kHz เช่นกัน เพื่อให้ออสซิลเลเตอร์ภายในของมันสามารถสร้างจังหวะร่วมกับชุดวิทยุที่ 2 การเคลื่อนไหวของมือผู้ใช้งานรอบเสาอากาศแบบแท่งของชุดวิทยุที่ 3 อาจส่งผลต่อออสซิลเลเตอร์ภายใน ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงโทนเสียง^{[ 88 ]}    
• Chimaera เป็นลูกหลานดิจิทัลของเทอร์มินและตัวควบคุมริบบิ้นแบบไร้สัมผัส โดยอาศัยการตรวจจับระยะทางของแม่เหล็กถาวร อาร์เรย์ของเซ็นเซอร์ Hall-effect เชิงเส้น ซึ่งแต่ละตัวทำหน้าที่เป็นเทอร์มินแต่ละตัวในสนามแม่เหล็กที่เปลี่ยนแปลง จะตอบสนองต่อแม่เหล็กนีโอไดเมียมที่เคลื่อนที่หลายตัวที่สวมไว้บนนิ้ว และสร้างพื้นที่ปฏิสัมพันธ์ต่อเนื่องในสองมิติ^{[ 89 ]}
• สิ่งประดิษฐ์หมายเลข VIIโดยIni Archibongคือเทอร์มินที่ซ้อนอยู่ใน "ประติมากรรมรูปทรงคล้ายฝัก" ที่ทำจากเครื่องเคลือบ Tsugaru Nuri ของญี่ปุ่น^{[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]}
• Tettix Wave Accumulatorเป็นเครื่องดนตรีที่ซับซ้อนซึ่งประกอบด้วยออสซิลเลเตอร์และฟิลเตอร์ที่ควบคุมแหล่งกำเนิดเสียง คิดค้นโดยGrasshopperจากวงMercury Revเครื่องดนตรีนี้มีบทบาทสำคัญในการบันทึกเสียงของวงในช่วงกลางทศวรรษ 1990 โดยนำเสนอความสามารถในการควบคุมเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ในขณะที่เอฟเฟกต์ที่คล้ายกันนั้นทำได้ยากด้วยซอฟต์แวร์ เครื่องดนตรีนี้ปรากฏอยู่ในอัลบั้มSee You on the Other SideและDeserter's Songsของ พวกเขา ^{[ 93 ]}

• รายชื่อสิ่งประดิษฐ์ของรัสเซีย
• การปรับวงแหวน

• Rosa, Jaime E. Oliver La (2018). "Theremin ในสื่อ: การแก้ไขเครื่องดนตรีและการแปลงรหัสเป็นเครื่องดนตรี" Organised Sound . 23 (3): 256– 269. doi : 10.1017/S135577181800016X . ISSN  1355-7718 .
• Theremin, Leon S.; Petrishev, Oleg (1996). "การออกแบบเครื่องดนตรีโดยใช้รีเลย์แคโทด" . Leonardo Music Journal . 6 (1): 49– 50. doi : 10.2307/1513305 . ISSN  1531-4812 . JSTOR  1513305 – via Project Muse .
• ร็อคมอร์, คลารา (1998). วิธีการเล่นเทอร์มิน (PDF). เรียบเรียงโดย เดวิด มิลเลอร์ และ เจฟฟรีย์ แมคฟาร์แลนด์-จอห์นสัน – ผ่านทาง electrotheremin.com (ภาษาอังกฤษ สเปน อิตาลี)

• มาร์ติน, สตีเวน เอ็ม. (ผู้กำกับ) (1995). เทอร์มิน: การเดินทางทางอิเล็กทรอนิกส์ (ภาพยนตร์และดีวีดี). โอไรออน/เอ็มจีเอ็ม.
• ลีเดีย คาวินา, คลารา ร็อคมอร์ (นักแสดงนำ), วิลเลียม โอลเซน (ผู้กำกับ) (1995). การเรียนรู้การเล่นเทอร์มิน (วิดีโอเทป (VHS) และ DVD). Moog Music และ Little Big Films. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 24 กันยายน 2012. สืบค้นเมื่อ5 สิงหาคม 2012 .

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับเครื่องดนตรีเทอร์มิน

• การบรรยาย TEDx ของ Carolina Eyck เกี่ยวกับความสัมพันธ์ที่ลงตัวระหว่างการควบคุมตนเองและอิสรภาพขณะเล่นเทอร์มิน
• แพลตฟอร์มออนไลน์ThereminSchoolสำหรับชั้นเรียนและแบบฝึกหัด พัฒนาโดยLydia Kavina
• พาเมเลีย เคิร์สติน บนเว็บไซต์ Ted.com
• เทอร์มินไทมส์
• ThereminVox.com
• Thereminworld.com
• TECI : ชมรมผู้ชื่นชอบเทอร์มินนานาชาติ
• เทอร์มิน ตระกูลเทอร์มิน
• เทอร์มินอาร์เจนตินา
• Moriarty, Philip (2009). "The Theremin" . Sixty Symbols . Brady Haranสำหรับมหาวิทยาลัยนอตติงแฮม .