ทีน่า โมดอตติ
ทีน่า โมดอตติ ถ่ายภาพโดยเอ็ดเวิร์ด เวสตันในปี 1921
เกิด	อัสซุนตา แอดิเลด ลุยเจีย โมดอตติ มอนดินี วันที่ 16/17 สิงหาคม พ.ศ. 2439 อูดิเนซึ่งในขณะนั้นเป็นส่วนหนึ่งของราชอาณาจักรอิตาลี
เสียชีวิต	5 มกราคม 1942 (อายุ 45 ปี) เมืองเม็กซิโกซิตี้ประเทศเม็กซิโก
เป็นที่รู้จักในด้าน	การถ่ายภาพ
หุ้นส่วน	Roubaix de l'Abrie Richey (1918–1922 จนกระทั่งเสียชีวิต) Edward Weston (1921–1927)

ทีน่า โมดอตติ (เกิด เมื่อ วันที่ 16/17 สิงหาคม พ.ศ. 2439 – เสียชีวิต เมื่อวันที่ 5 มกราคม พ.ศ. 2485) เป็นช่างภาพ นางแบบ นักแสดง และ นักเคลื่อนไหวทางการเมืองปฏิวัติ ชาวอิตาลีและอเมริกัน เพื่อคอมมิวนิสต์สากล [ ^{1 ] [ 2 ] [ 3 ] เธอ}ออกจากอิตาลีบ้านเกิดในปี พ.ศ. 2456 และอพยพไปยังสหรัฐอเมริกา ซึ่งเธอได้ตั้งรกรากในซานฟรานซิสโกกับพ่อและน้องสาวของเธอ^{[ 4 ]}ในซานฟรานซิสโก โมดอตติทำงานเป็นช่างเย็บผ้า นางแบบ และนักแสดงละครเวที และต่อมาได้ย้ายไปลอสแอนเจลิส ซึ่งเธอทำงานในวงการภาพยนตร์ ต่อมาเธอกลายเป็นช่างภาพและนักเขียนบทความ ในปี พ.ศ. 2465 เธอได้ย้ายไปเม็กซิโกซึ่งเธอกลายเป็นสมาชิกที่กระตือรือร้นของพรรคคอมมิวนิสต์เม็กซิกัน^{[ 5 ]}

โมดอตติเกิดในชื่อ อัสซุนตา อเดเลด ลุยจา โมดอตติ มอนดินี ใน เมืองอู ดิเนแคว้นฟริอูลี ประเทศ อิตาลี^{[ 6 ]}แม่ของเธอ อัสซุนตา เป็นช่างเย็บผ้า ส่วนพ่อของเธอ จูเซปเป เป็นช่างก่ออิฐ^{[ 7 ]}หลังจากใช้ชีวิตอยู่ในออสเตรีย ซึ่งพ่อแม่ของเธอเป็นแรงงานอพยพ ครอบครัวก็กลับมาที่อูดิเน ที่ซึ่งโมดอตติวัยเยาว์ทำงานในโรงงานสิ่งทอ^{[ 8 ]}ในปี 1913 เมื่ออายุ 16 ปี เธออพยพไปยังสหรัฐอเมริกาเพื่อไปอยู่กับพ่อของเธอในซานฟรานซิสโก รัฐแคลิฟอร์เนีย^{[ 6 ]} เธอ ออกเดินทางจากเจนัวโดยเรือSS Moltkeในวันที่ 24 มิถุนายน เดินทางคนเดียว ตามที่เลติเซีย อาร์เจนเตอรี ผู้เขียนหนังสือTina Modotti: Between Art and Revolution กล่าวไว้ โดยมาถึง เกาะเอลลิสในวันที่ 8 กรกฎาคมซึ่งเธอ "ประกาศว่าตนเองเป็นโสด สูง 5 ฟุต 1 นิ้ว มีสุขภาพจิตและร่างกายแข็งแรง และเป็นนักศึกษา" เธอพกเงิน 100 ดอลลาร์และตั๋วรถไฟไปซานฟรานซิสโก ซึ่งเป็นที่ที่พ่อและน้องสาวของเธอ เมอร์เซเดส อาศัยอยู่^{[ 9 ]}

โมดอตติ สนใจศิลปะการแสดงที่ได้รับการสนับสนุนจากชุมชนผู้อพยพชาวอิตาลีในเขตอ่าวซานฟรานซิสโก เธอ จึงทดลองการแสดง^{[ 10 ]}เธอปรากฏตัวในละคร โอเปร่า และภาพยนตร์เงียบ หลายเรื่อง ในช่วงปลายทศวรรษ 1910 และต้นทศวรรษ 1920 และยังทำงานเป็นนางแบบให้กับศิลปินอีกด้วย^{[ 11 ] [ 12 ]}

ในปี 1917 เธอได้พบกับ Roubaix "Robo" de l'Abrie Richey ^{[ 7 ]}เดิมทีเขาเป็นเด็กหนุ่มชาวไร่จากรัฐโอเรกอนชื่อ Ruby Ritchie ศิลปินและกวีผู้นี้ได้ใช้ชื่อ Roubaix ซึ่งเป็นชื่อที่ดูเป็นโบฮีเมียนมากกว่า ในปี 1918 Modotti เริ่มมีความสัมพันธ์โรแมนติกกับเขาและย้ายไปอยู่กับเขาที่ลอสแอนเจลิสเพื่อประกอบอาชีพในวงการภาพยนตร์^{[ 7 ]}แม้ว่าทั้งคู่จะอยู่ด้วยกันและใช้ชีวิตเหมือน "คู่แต่งงาน" แต่พวกเขาก็ไม่ได้แต่งงานกัน เธอถูกระบุว่าเป็นพลเมืองสหรัฐฯ ในสำมะโนประชากรของเมืองลอสแอนเจลิสในปี 1920 ^{[ 13 ]} อาชีพการแสดงภาพยนตร์ของ Modotti มัก รับบท เป็นหญิงร้ายและประสบความสำเร็จสูงสุดในภาพยนตร์เรื่องThe Tiger's Coat ในปี 1920 เธอมีบทบาทเล็กๆ ในภาพยนตร์อีกสองเรื่อง^{[ 11 ]}

ทั้งคู่ได้เข้าไปอยู่ใน กลุ่มเพื่อนที่มีวิถีชีวิต แบบโบฮีเมีย น หนึ่งในเพื่อนร่วมกลุ่มนั้นคือ ริคาร์โด โกเมซ โรเบโล และอีกคนคือ เอ็ดเวิร์ด เวสตันช่าง ภาพ

เมื่อยังเป็นเด็กหญิงตัวเล็กๆ ในอิตาลี ลุงของเธอ ปีเอโตร โมดอตติ ได้เปิดสตูดิโอถ่ายภาพ ต่อมาในสหรัฐอเมริกา พ่อของเธอได้เปิดสตูดิโอที่คล้ายกันในซานฟรานซิสโกในช่วงสั้นๆ ขณะที่อยู่ในลอสแอนเจลิส เธอได้พบกับช่างภาพ เอ็ดเวิร์ด เวสตัน และมาร์เกรเท มาเธอร์ คู่หู ทางความคิดสร้างสรรค์ของเขา ความสัมพันธ์ของเธอกับเวสตันทำให้โมดอตติพัฒนาตนเองเป็นช่างภาพศิลปะและนักบันทึกภาพที่สำคัญ ในปี 1921 โมดอตติเป็นคนรักของเวสตัน^{[ 7 ]}ริคาร์โด โกเมซ โรเบโล ได้เป็นหัวหน้าแผนกวิจิตรศิลป์ของกระทรวงศึกษาธิการของเม็กซิโก และชักชวนให้โรเบโลมาที่เม็กซิโกโดยสัญญาว่าจะให้งานและสตูดิโอ

โรโบเดินทางไปเม็กซิโกในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2464 ^{[ 7 ]}อาจไม่รู้ถึงความสัมพันธ์ของเขากับโมดอตติ โรโบจึงนำภาพพิมพ์ของเวสตันไปด้วย โดยหวังว่าจะจัดนิทรรศการผลงานของเขากับเวสตันในเม็กซิโก ขณะที่เธอกำลังเดินทางไปหาโรโบ โมดอตติได้รับข่าวการเสียชีวิตของเขาจากโรคฝีดาษเมื่อวันที่ 9 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2465 ^{[ 7 ]}ด้วยความเสียใจอย่างมาก เธอเดินทางมาถึงสองวันหลังจากที่เขาเสียชีวิต ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2465 ด้วยความมุ่งมั่นที่จะทำให้วิสัยทัศน์ของโรโบเป็นจริง เธอจึงจัดนิทรรศการผลงานของโรโบและเวสตันเป็นเวลาสองสัปดาห์ที่สถาบันวิจิตรศิลป์แห่งชาติในเม็กซิโกซิตี้ เธอต้องสูญเสียครั้งที่สองจากการเสียชีวิตของบิดา ซึ่งทำให้เธอต้องกลับไปซานฟรานซิสโกในปลายเดือนมีนาคม พ.ศ. 2465 ในปี พ.ศ. 2466 โมดอตติกลับไปเม็กซิโกซิตี้พร้อมกับเวสตันและแชนด์เลอร์ลูกชายของเขา โดยทิ้งฟลอร่าภรรยาของเวสตันและลูกสามคนเล็กสุดไว้เบื้องหลัง^{[ 14 ]}เธอตกลงที่จะบริหารสตูดิโอของเวสตันโดยไม่คิดค่าใช้จ่ายเพื่อแลกกับการที่เขาให้คำแนะนำเธอในด้านการถ่ายภาพ^{[ 15 ]}

พวกเขาร่วมกันเปิดสตูดิโอถ่ายภาพบุคคลในเม็กซิโกซิตี้ โมดอตติและเวสตันต่างหลงใหลในแวดวงศิลปะของเมืองหลวงอย่างรวดเร็ว และใช้ความสัมพันธ์ของพวกเขาเพื่อสร้างธุรกิจถ่ายภาพบุคคลที่กำลังขยายตัว พวกเขาร่วมกันค้นพบชุมชนของ " ผู้บุกเบิก " ทางวัฒนธรรมและการเมือง ซึ่งรวมถึงฟรีดา คาห์โล , ลูเป มาริน , ดิเอโก ริเวราและฌอง ชาร์ลอต^{[ 16 ]}โดยทั่วไป เวสตันได้รับแรงบันดาลใจจากภูมิทัศน์และศิลปะพื้นบ้านของเม็กซิโกเพื่อสร้างผลงานนามธรรม ในขณะที่โมดอตติหลงใหลในผู้คนของเม็กซิโกมากกว่า และผสมผสานความสนใจในมนุษย์นี้เข้ากับสุนทรียศาสตร์แบบสมัยใหม่ โดยหลีกเลี่ยงคำว่า 'ศิลปิน' โดยยืนยันว่าเธอเพียงต้องการ "บันทึกความเป็นจริงทางสังคม" ^{[ 17 ]} โมดอตติยังกลายเป็นช่างภาพที่ได้รับความนิยมสำหรับขบวนการจิตรกรรมฝาผนังของเม็กซิโก ที่กำลังเฟื่องฟู โดยบันทึกผลงานของโฮเซ่ เคลเมนเต โอโรซโกและดิเอโก ริเวรา^{[ 18 ]}ระหว่างปี 1924 ถึง 1928 โมดอตติได้ถ่ายภาพจิตรกรรมฝาผนังของริเวราหลายร้อยภาพที่สำนักเลขาธิการการศึกษาสาธารณะในเม็กซิโกซิตี้^{[ 19 ]}คำศัพท์ทางภาพของโมดอตติพัฒนาขึ้นในช่วงเวลานี้ เช่น การทดลองรูปแบบต่างๆ กับการตกแต่งภายในทางสถาปัตยกรรม ดอกไม้ที่กำลังบาน ภูมิทัศน์เมือง และโดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพที่สวยงามมากมายของชาวนาและคนงานในช่วงภาวะเศรษฐกิจตกต่ำ ในปี 1926 โมดอตติและเวสตันได้รับมอบหมายจากอนิตา เบรนเนอร์ให้เดินทางไปทั่วเม็กซิโกและถ่ายภาพสำหรับสิ่งที่ต่อมากลายเป็นหนังสือที่มีอิทธิพลของเธอเรื่อง Idols Behind Altars [ ^{16 ] การ}มีส่วนร่วมของโมดอตติและเวสตันในโครงการนี้ได้รับการถกเถียงกัน เบรตต์ ลูกชายของเวสตัน ซึ่งร่วมเดินทางไปกับทั้งสองในโครงการนี้ ระบุว่าภาพถ่ายนั้นถ่ายโดยเอ็ดเวิร์ด เวสตัน

ในปี พ.ศ. 2468 โมดอตติเข้าร่วมองค์กรคอมมิวนิสต์สากล[ ^{16 ] ใน}เดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2469 เวสตันออกจากเม็กซิโกและกลับไปแคลิฟอร์เนีย^{[ 14 ]}ในช่วงเวลานี้ โมดอตติได้พบกับนักการเมืองหัวรุนแรงและคอมมิวนิสต์หลายคน รวมถึง ผู้นำ พรรคคอมมิวนิสต์เม็กซิกัน สามคน ที่ในที่สุดก็จะมีความสัมพันธ์เชิงโรแมนติกกับเธอ ได้แก่ซาเวียร์ เกร์เรโร , ฮูลิโอ อันโตนิโอ เมลลาและวิตตอริโอ วิดาลี

ตั้งแต่ปี 1927 โมดอตติซึ่งมีบทบาททางการเมืองมากขึ้น (เธอเข้าร่วมพรรคคอมมิวนิสต์เม็กซิกันในปีนั้น) พบว่าจุดสนใจของเธอเปลี่ยนไป และงานของเธอส่วนใหญ่มีแรงจูงใจทางการเมืองมากขึ้น^{[ 20 ]}ในช่วงเวลานั้น ภาพถ่ายของเธอเริ่มปรากฏในสิ่งพิมพ์ต่างๆ เช่นMexican Folkways , FormaและEl Machete ซึ่งมีแรงจูงใจที่รุนแรงกว่า รวมถึง Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIZ) ของพรรคคอมมิวนิสต์เยอรมันและNew Masses [ ^{11 ] ตั้งแต่}ปี 1929 เธอได้มีส่วนร่วมในDer Kuckuckซึ่งเป็นสิ่งพิมพ์ของพรรคสังคมประชาธิปไตยออสเตรีย^{[ 21 ]}

มานูเอล อัลวาเรซ บราโวช่างภาพชาวเม็กซิ กัน แบ่งอาชีพช่างภาพของโมดอตติออกเป็นสองช่วงที่แตกต่างกัน คือ "ยุคโรแมนติก" และ "ยุคปฏิวัติ" โดยช่วงแรกนั้นรวมถึงช่วงเวลาที่เธอทำงานเป็นผู้ช่วยในห้องมืด ผู้จัดการสำนักงาน และในที่สุดก็เป็นหุ้นส่วนทางความคิดสร้างสรรค์ของเวสตัน ผลงานในช่วงหลังของเธอเป็นจุดสนใจของ นิทรรศการย้อนหลัง เดี่ยว ของเธอ ที่หอสมุดแห่งชาติในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1929 ซึ่งโฆษณาว่าเป็น "นิทรรศการภาพถ่ายปฏิวัติครั้งแรกในเม็กซิโก"

ในปี 1927 โมดอตติเริ่มมีความสัมพันธ์กับซาเวียร์ เกร์เรโร ซึ่งเป็นสมาชิกของพรรคคอมมิวนิสต์เม็กซิโก^{[ 22 ]}เกร์เรโรถูกส่งไปมอสโกเป็นเวลาหนึ่งปีเพื่อเข้าร่วมการฝึกอบรมทางการเมือง และในปี 1928 โมดอตติได้พบและเริ่มมีความสัมพันธ์กับฮูลิโอ อันโตนิโอ เมลลา นักเคลื่อนไหวชาวคิวบาที่ถูกเนรเทศ^{[ 22 ]}ในช่วงเวลาเดียวกันนี้ ความขัดแย้งทางเศรษฐกิจและการเมืองภายในเม็กซิโกและในหลายพื้นที่ของอเมริกากลางและอเมริกาใต้ทวีความรุนแรงขึ้น ซึ่งรวมถึงการปราบปรามผู้เห็นต่างทางการเมืองที่เพิ่มมากขึ้น ในปี 1929 เมลลาถูกลอบสังหารขณะเดินอยู่บนถนนกับโมดอตติจากสำนักงานของเรดเอด องค์กรที่เกี่ยวข้องกับคอมินเทิร์นซึ่งให้ความช่วยเหลือและปกป้องเหยื่อของการปราบปรามทางการเมือง^{[ 17 ] [ 22 ]}โมดอตติถูกจับกุมทันที แต่ต่อมาได้รับการปล่อยตัวและพ้นข้อกล่าวหาในคดีฆาตกรรม^{[ 22 ]}ไม่นานหลังจากนั้น มีการพยายามลอบสังหารประธานาธิบดีเม็กซิโกปาสกัวล ออร์ติซ รูบิโอโมดอตติ ซึ่งเป็นเป้าหมายของตำรวจการเมืองทั้งของเม็กซิโกและอิตาลี^{[ 23 ]}ถูกสอบสวนเกี่ยวกับอาชญากรรมทั้งสองคดีท่ามกลางการรณรงค์ต่อต้านคอมมิวนิสต์และต่อต้านผู้อพยพอย่างเป็นระบบ ซึ่งพรรณนาถึง "ทีน่า โมดอตติ ผู้ดุร้ายและกระหายเลือด" ว่าเป็นผู้ก่อเหตุ (ต่อมา ดาเนียล หลุยส์ ฟลอเรส ผู้คลั่งศาสนาคาทอลิก ถูกตั้งข้อหายิงออร์ติซ รูบิโอ ส่วนโฮเซ่ มากริญัต ถูกจับกุมในข้อหาฆาตกรรมเมลลา) ^{[ 23 ] [ 24 ]}

เนื่องจากการรณรงค์ต่อต้านคอมมิวนิสต์ของรัฐบาลเม็กซิโก โมดอตติจึงถูกเนรเทศออกจากเม็กซิโกในปี 1930 ^{[ 22 ]}เธอใช้เวลาหลายเดือนในเบอร์ลิน ก่อน จากนั้นจึงไปอยู่ที่มอสโกเป็นเวลาหลายปี^{[ 22 ]}โมดอตติเดินทางโดยใช้วีซ่าที่มีข้อจำกัดซึ่งกำหนดให้จุดหมายปลายทางสุดท้ายคืออิตาลี แต่ในตอนแรกเธอแวะที่เบอร์ลินก่อน จากนั้นจึงเดินทางไปสวิตเซอร์แลนด์ รัฐบาลอิตาลีพยายามอย่างเต็มที่ที่จะส่งตัวเธอในฐานะพลเมืองที่ก่อความไม่สงบ แต่ด้วยความช่วยเหลือจาก นักเคลื่อนไหวขององค์การ ช่วยเหลือแดงระหว่างประเทศเธอจึงหลบหนีการจับกุมจากตำรวจฟาสซิสต์ได้ ดูเหมือนว่าเธอตั้งใจจะเดินทางไปยังอิตาลีเพื่อเข้าร่วมการต่อต้านฟาสซิสต์ที่นั่น อย่างไรก็ตาม เนื่องจากสถานการณ์ทางการเมืองในเยอรมนีที่ย่ำแย่ลงและทรัพยากรของเธอเองที่หมดลง เธอจึงทำตามคำแนะนำของวิตตอริโอ วิดาลี และย้ายไปมอสโกในปี 1931 ^{[ 23 ]}หลังจากปี 1931 โมดอตติก็ไม่ได้ถ่ายรูปอีกต่อไป รายงานเกี่ยวกับรูปถ่ายในภายหลังนั้นไม่มีหลักฐานยืนยัน

ในช่วงไม่กี่ปีต่อมา เธอมีส่วนร่วมในภารกิจต่างๆ ในนามขององค์กรบรรเทาทุกข์ระหว่างประเทศของคนงาน ในฐานะตัวแทน ของคอมมิวนิสต์ สากล ในยุโรป เมื่อสงครามกลางเมืองสเปนปะทุขึ้นในปี 1936 วิดาลี (ซึ่งในขณะนั้นรู้จักกันในชื่อ "ผู้บัญชาการคาร์ลอส") และโมดอตติ (ใช้นามแฝงว่า "มาเรีย") ออกจากมอสโกไปยังสเปน ซึ่งพวกเขาอาศัยและทำงานอยู่ที่นั่นจนถึงปี 1939 เธอทำงานร่วมกับดร. นอร์แมน เบธูน ชาวแคนาดา ในระหว่างการถอยทัพที่ล้มเหลวจากมาลากาในปี 1937 ในปี 1939 หลังจากการล่มสลายของขบวนการสาธารณรัฐในสเปน โมดอตติออกจากสเปนพร้อมกับวิดาลีและกลับไปยังเม็กซิโกโดยใช้นามแฝง^{[ 22 ]}

ในปี พ.ศ. 2485 เมื่ออายุ 45 ปี โมดอตติเสียชีวิตจากภาวะหัวใจล้มเหลวระหว่างเดินทางกลับบ้านด้วยรถแท็กซี่หลังจากรับประทานอาหารเย็นที่ บ้าน ของฮันเนส เมเยอร์^{[ 25 ]}ในเม็กซิโกซิตี้ภายใต้สถานการณ์ที่บางคนมองว่าน่าสงสัย^{[ 26 ] [ 7 ]}หลังจากได้ยินข่าวการเสียชีวิตของเธอดิเอโก ริเวราแนะนำว่าวิดาลีเป็นผู้บงการ โมดอตติอาจ 'รู้มากเกินไป' เกี่ยวกับกิจกรรมของวิดาลีในสเปน ซึ่งรวมถึงข่าวลือเรื่องการประหารชีวิต 400 ราย การชันสูตรศพแสดงให้เห็นว่าเธอเสียชีวิตจากสาเหตุธรรมชาติ คือภาวะหัวใจล้มเหลว [ ^{7 ] หลุม}ฝังศพของเธอตั้งอยู่ในสุสานขนาดใหญ่Panteón de Doloresในเม็กซิโกซิตี้ กวีปาโบล เนรูดาแต่งคำจารึกหลุมศพของโมดอตติ ซึ่งส่วนหนึ่งสามารถพบได้บนศิลาจารึกหลุมศพของเธอ ซึ่งรวมถึงภาพนูนต่ำของโมดอตติโดยช่างแกะสลักเลโอโปลโด เมนเดซ :

นามอันอ่อนโยนของคุณจงบริสุทธิ์ ชีวิตอันเปราะบางของคุณจงบริสุทธิ์

ผึ้ง เงา ไฟ หิมะ ความเงียบ และฟองคลื่น

ผสมผสานกับเหล็กและลวดและ

ละอองเกสรดอกไม้เพื่อสร้างความแข็งแกร่งให้กับธุรกิจของคุณ

และเป็นสิ่งมีชีวิตที่บอบบาง

• โลกอันอุดมสมบูรณ์โรงเรียนเกษตรแห่งชาติชาปิงโกพ.ศ. 2469 ^{[ 27 ] [ 28 ]}

ในปี พ.ศ. 2469 ลูเป มาริน ภรรยาของดิเอโก ริเวรา อ้างว่าการแยกทางกับสามีของเธอเกิดจากความสัมพันธ์ชู้สาวของเขากับโมดอตติ ซึ่งเกิดขึ้นจากการที่โมดอตติเป็นนางแบบเปลือยให้กับเขาสำหรับภาพจิตรกรรมฝาผนังเรื่อง " แผ่นดินอันอุดมสมบูรณ์"ที่โรงเรียนเกษตรแห่งชาติในชาปิงโก ใกล้กับเท็กซ์โคโค [1926–27] ความสัมพันธ์ชู้สาวของพวกเขากินเวลาประมาณหนึ่งปี และเขาวาดภาพเธอห้าครั้งในภาพจิตรกรรมฝาผนังที่ชาปิงโก รวมถึงภาพ " แผ่นดินที่ถูกกดขี่" " การงอกเงย " และ"แผ่นดินบริสุทธิ์ " ^{[ 29 ]}

• ในคลังแสงอาคารSecretaría de Educación Públicaเม็กซิโกซิตี้ ปี 1928

ภาพเขียนชิ้นนี้เป็นส่วนหนึ่งของความแตกแยกที่เกิดขึ้นระหว่างโมดอตติและริเวรา อันเนื่องมาจากการที่ริเวราถูกขับออกจากพรรคคอมมิวนิสต์ ภาพจิตรกรรมฝาผนังแสดงให้เห็นโมดอตติกำลังแจกจ่ายกระสุน อาจจะเป็นสำหรับการปฏิวัติของออกุสโต ซานดิโนในนิการากัว หรืออาจจะเป็นสำหรับการ "รุกราน" คิวบาที่เมลาวางแผนไว้ในเวลานั้น โดยหวังจะโค่นล้มระบอบการปกครองของนายพลเจราร์โด มาชาโดหรืออาจจะเป็นเพียงการสนับสนุนการลุกฮือต่อต้านความอยุติธรรมทุกหนทุกแห่ง เธอถูกแสดงให้เห็นว่ากำลังจ้องมองเมลาคนรักของเธอในขณะนั้น ขณะที่วิดาลีมองลอดไหล่เธอ โมดอตติคัดค้านการที่ริเวราใช้ชีวิตส่วนตัวของเธอในที่สาธารณะเช่นนี้ เธอเขียนถึงเวสตันว่า "เมื่อเร็ว ๆ นี้ ดิเอโกเริ่มวาดรายละเอียดด้วยความแม่นยำที่เกินจริง เขาไม่ปล่อยให้สิ่งใดเหลือไว้ให้จินตนาการเลย" ตัวละครหลักในภาพเขียนนี้คือฟรีดา คาห์โลศิลปิน และคนรักของริเวราในขณะนั้น คาห์โล ซึ่งได้พบกับริเวราครั้งแรกเมื่อปี 1922 ตอนที่ริเวรายังเป็นนักเรียนหญิง ขณะที่ริเวรากำลังวาดภาพจิตรกรรมฝาผนังชิ้นแรกของเขาชื่อ " การสร้างโลก"ในหอประชุมโบลิวาร์ของโรงเรียนเตรียมอุดมศึกษาแห่งชาติในเม็กซิโกซิตี้ มีเรื่องเล่าว่าเธอได้พบกับริเวราอีกครั้งในปี 1928 ในงานเลี้ยงที่บ้านของโมดอตติ แม้ว่าจะมีเรื่องราวการพบกันของพวกเขาในเวอร์ชันอื่นๆ ก็ตาม โมดอตติเป็นเจ้าภาพจัดงานแต่งงานของคาห์โลและริเวราในวันที่ 21 สิงหาคม 1929 ความแตกแยกครั้งสุดท้ายระหว่างโมดอตติกับริเวราและคาห์โล เกิดขึ้นไม่ถึงหนึ่งเดือนต่อมา ดูเหมือนจะเป็นเรื่องการเมืองมากกว่าเรื่องส่วนตัว โมดอตติสนับสนุนการขับไล่ริเวราออกจากพรรคคอมมิวนิสต์ โมดอตติยึด มั่นในลัทธิสากล นิยมอย่างลึกซึ้ง และเชื่อว่าการยึดมั่นในแนวทางของพรรคคอมมิวนิสต์เม็กซิกันและองค์การ คอมมิวนิสต์สากล จะช่วยให้บรรลุเป้าหมายนี้ได้ดีที่สุด ต่อมา เธออธิบายถึงการตัดสินใจละทิ้งการถ่ายภาพเพื่อหันไปทำงานการเมืองหลังจากถูกเนรเทศออกจากเม็กซิโกไว้ดังนี้ (ซึ่งเป็นการพลิกกลับมุมมองที่เอ็ดเวิร์ด เวสตันเคยบอกเธอไว้เมื่อหลายปีก่อน) ว่า "ฉันไม่สามารถแก้ปัญหาชีวิตได้ด้วยการจมอยู่กับปัญหาของศิลปะ" การถูกเนรเทศของริเวราเป็นจุดเริ่มต้นของเส้นทางที่นำไปสู่การร่วมงานกับเลออน ทรอตสกีและองค์การสากลที่สี่ ในเวลาต่อ มา

ในปี 1996 พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟียได้จัดนิทรรศการย้อนหลังขนาดใหญ่ที่อุทิศให้กับศิลปิน โดยใช้ชื่อว่าTina Modotti: Photographs [ ^{30 ] Martha} Chahroudi ภัณฑารักษ์ด้านภาพถ่ายของพิพิธภัณฑ์เป็นผู้จัดนิทรรศการ เพื่อระดมทุนสำหรับนิทรรศการ นักร้องMadonnaได้นำรถ Mercedes-Benz ปี 1963 ของเธอมาประมูล Madonna ได้กลายเป็นนักสะสมผลงานของ Modotti รายใหญ่ ในปี 2006 พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ซานฟรานซิสโกได้จัดนิทรรศการชื่อ Mexico as Muse: Tina Modotti and Edward Weston ^{[ 31 ]}

ก่อนการนำเสนอผลงานของเธอในสหรัฐอเมริกา ภาพถ่ายของโมดอตติได้ถูกจัดแสดงในอิตาลี โปแลนด์ เยอรมนี ออสเตรีย และประเทศอื่นๆ ในปี 2010 นิทรรศการที่ใหญ่ที่สุดของผลงานของเธอTina Modotti Photographer and Revolutionaryได้เปิดขึ้นที่KunstHausWienในเวียนนา ประเทศออสเตรีย^{[ 32 ]}นิทรรศการนี้จัดแสดงภาพถ่าย 250 ภาพ ซึ่งหลายภาพไม่เคยจัดแสดงมาก่อน นิทรรศการนี้อิงจากคอลเลกชันของ Galerie Bilderwelt, Berlin และ Spencer Throckmorton, NYC และภัณฑารักษ์โดย Reinhard Schultz ในปี 2015 นิทรรศการTina Modotti: Photographs of Mexican Muralsได้ถูกจัดขึ้นที่ Richard Norton Gallery ^{[ 15 ]}พิพิธภัณฑ์และศูนย์นิทรรศการแห่งรัฐ ROSPHOTO ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ประเทศรัสเซีย ได้จัดนิทรรศการผลงานของโมดอตติในชื่อ "Tina Modotti. Art. Love. Revolution" ตั้งแต่วันที่ 20 กันยายน 2019 ถึง 18 พฤศจิกายน 2019 ^{[ 33 ]}ในอิตาลี Palazzo Ducale ในเจนัว ได้จัดนิทรรศการ "Donne, Messico e Libertà" ตั้งแต่วันที่ 8 เมษายน 2022 ถึง 9 ตุลาคม 2022 ^{[ 34 ]}

ผลงานของโมดอตติจัดแสดงอยู่ในคอลเล็กชันถาวรต่อไปนี้:

• สถาบันศิลปะแห่งชิคาโกชิคาโก อิลลินอยส์^{[ 35 ]}
• พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่นิวยอร์ก^{[ 36 ]}
• พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ซานฟรานซิสโกซานฟรานซิสโก รัฐแคลิฟอร์เนีย^{[ 37 ]}
• พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิทัน นิวยอร์ก^{[ 38 ]}
• พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย ฟิลาเดลเฟีย รัฐเพนซิลเวเนีย^{[ 39 ]}
• พิพิธภัณฑ์ศิลปะบัลติมอร์บัลติมอร์ แมริแลนด์^{[ 40 ]}

แอชลีย์จัดด์ รับบทเป็นโมดอ ตติ ในภาพยนตร์เรื่อง Frida ปี 2002 ซึ่งเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับศิลปินร่วมสมัยอย่างฟรีดา คาห์โล [ ^{41 ] ใน}ปี 2018 AG Studios ประเทศอังกฤษ ประกาศสร้างมินิซีรีส์ทางโทรทัศน์เรื่องRadical Eye: The Life and Times of Tina Modotti โดยมีพอลลา อัลวาเรซ วัก กาโร เป็นผู้กำกับสร้างสรรค์ และโมนิกา เบลลุชชี รับบทนำ ^{[ 42 ]}

Google Doodlesยกย่องโมดอตติในวันครบรอบวันเกิดปีที่ 121 ของเธอ ซึ่งแสดงเมื่อวันที่ 16 สิงหาคม 2560 โดย Doodle นี้ปรากฏบนหน้าเว็บGoogle ของเม็กซิโก ^{[ 43 ]}

• 
  โมดอตติ โดย เวสตัน ในปี 1921
• 
  ภาพวาดทีน่า โมดอตติ ยกแขนขึ้น - โดยเอ็ดเวิร์ด เวสตัน ประมาณปี 1921
• 
  Tina Modotti โดย Jane Reece c. พ.ศ. 2462
• 
  ภาพถ่าย "สตรีแห่งเตฮวนเตเปก"โดยโมดอตติ ปี 1929

• เสื้อคลุมเสือ (สตูดิโอ Lubin , 1920) ^{[ 44 ]}
• Riding With Death ( Fox Film Corporation , 1921) ในชื่อ "Tina Medotti" ^{[ 44 ]}
• ฉันสามารถอธิบายได้ ( Pathe Exchange , 1922) ^{[ 42 ]}
• ทีน่า โมดอตติ (สารคดีช่อง 4 ปี 1992) ความยาว 52 นาที กำกับโดย เซรี ฮิกกินส์ และอำนวยการสร้างโดย เฮเลน เคลซีย์

ชีวประวัติของโมดอตติ

• อัลเบอร์ส, แพทริเซีย, เงา, ไฟ, หิมะ – ชีวิตของทีน่า โมดอตติ , คลาร์กสัน พอตเตอร์, 1999. ISBN 0-609-60069-9
• อาร์เจนเทรี, เลติเซีย. Tina Modotti: ระหว่างศิลปะและการปฏิวัติ , New Haven: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล, 2003 ISBN 0-300-09853-7
• คาคุชชี, ปิโน่, ทีน่า โมดอตติ; อะไลฟ์นิวยอร์ก รัฐนิวยอร์ก: สำนักพิมพ์เซนต์มาร์ติน พ.ศ. 2542 ISBN 0-312-20036-6
• คอนสแตนติน, มิลเดรด, ทีน่า โมดอตติ – ชีวิตที่เปราะบาง , สำนักพิมพ์โครนิเคิล, 1993. ISBN 0-8118-0502-6
• Hooks, Margaret, Tina Modotti, Photographer and Revolutionary , London: HarperCollins, 1993. ISBN 0-04-440879-X
• Hooks, Margaret, Tina Modotti, ผู้เชี่ยวชาญด้านการถ่ายภาพ , NY: Aperture, 1999. ISBN 0-89381-823-2.
• Hooks, Margaret, Tina Modotti , London: Phaidon Press, 2006. ISBN 0-7148-4156-0.
• ลินเดน, เกรซ. “ไม่ถูกมองข้ามอีกต่อไป: ทีน่า โมดอตติ ผู้ซึ่งชีวิตของเธอโดดเด่นไม่แพ้ภาพถ่ายของเธอ”  นิวยอร์กไทมส์ , 30 สิงหาคม 2025. https://www.nytimes.com/2025/08/30/obituaries/tina-modotti-overlooked.html
• โลว์, ซาราห์ เอ็ม., ทีน่า โมดอตติ; ภาพถ่าย , นิวยอร์ก: แฮร์รี แอ็บรามส์ อิงค์, สำนักพิมพ์, 1995. ISBN 0-8109-4280-1
• โลว์, ซาราห์ เอ็ม., ทีน่า โมดอตติ และเอ็ดเวิร์ด เวสตัน: ช่วงเวลาในเม็กซิโกลอนดอน: สำนักพิมพ์เมอร์ริล ร่วมกับหอศิลป์บาร์บิกัน, 2004. ISBN 978-1-85894-245-2,1858942454
• โนเบิล, อันเดรีย, ทีน่า โมดอตติ: ภาพ, พื้นผิว, การถ่ายภาพ , อัลบูเคอร์คี: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยนิวเม็กซิโก, 2000. ISBN 0-8263-2254-9
• Poniatowska, Elena, Tinísima , เม็กซิโก: Ediciones Era, 1996. ISBN 968-411-305-6
• Stourdze, Sam (ed.), Patricia Albers , Karen Cordero Reiman, Tina Modotti and the Mexican Renaissance , ปารีส: Jean Michel Place Editions, 2000. ISBN 2-85893-557-2

อื่น

• เบรนเนอร์, อนิตา, รูปปั้นเบื้องหลังแท่นบูชา – ศิลปะเม็กซิกันสมัยใหม่และรากเหง้าทางวัฒนธรรม,นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์โดเวอร์ มิเนโอลา, 2002 [พิมพ์ซ้ำจากฉบับปี 1929] ภาพถ่ายโดย โมดอตติ และ เวสตันISBN 0-486-42303-4(ปกอ่อน)
• เฮอร์เรรา, เฮย์เดน, ฟรีดา – ชีวประวัติของฟรีดา คาห์โล,นิวยอร์ก, นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์ฮาร์เปอร์ โคโลฟอน, 1983. ISBN 0-06-011843-1
• มาร์นแฮม, แพทริค, ฝันกลางวัน – ชีวิตของดิเอโก ริเวรา , เบิร์กลีย์, แคลิฟอร์เนีย: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย, 2000. ISBN 0-679-43042-3(อ้างอิงจากฉบับปี 1998)
• มิลเลอร์, ทร็อคมอร์ตัน และคณะTina Modotti – ภาพถ่าย , NY, NY: Robert Miller Gallery, 1997. ISBN 0-944680-52-6
• Naggar & Ritchin, เม็กซิโกผ่านสายตาชาวต่างชาติ – เยี่ยมชม ojos extranjeros 1850 – 1990 , NY, NY: WW Norton and Co., 1993. ISBN 0-393-03473-9
• Rochfort, Desmond, ศิลปินวาดภาพฝาผนังชาวเม็กซิกัน , ซานฟรานซิสโก: Chronicle Books, 1998. ISBN 0-8118-1928-0
• Warren, Beth Gates, Margrethe Mather และ Edward Weston – ความร่วมมืออันเปี่ยมด้วยความรัก , นิวยอร์ก, นิวยอร์ก: WW Norton & Co., 2001. ISBN 0-393-04157-3
• วูล์ฟ, เบอร์แทรม ดี. ชีวิตอันน่าอัศจรรย์ของดิเอโก ริเวรา , นิวยอร์ก, นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์ สไตน์ แอนด์ เดย์ , 1963. ISBN 0-8154-1060-3เค. เอ็ด.
• ลินเดน, เกรซ, ไม่ถูกมองข้ามอีกต่อไปแล้ว ทีน่า โมดอตติ ผู้ซึ่งชีวิตของเธอน่าทึ่งไม่แพ้ภาพถ่ายของเธอนิวยอร์ก, นิวยอร์ก: นิวยอร์กไทมส์ , 30 สิงหาคม 2025

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อเกี่ยวกับทีนา โมดอตติ

• ทีน่า โมดอตติ อยู่ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่
• เพลงบัลลาดและวิดีโอของ Tina Modotti
• Sheroes แห่งประวัติศาสตร์; ทีน่า โมดอตติ
• ทีน่า โมดอตติที่IMDb
• บ้านจอร์จ อีสต์แมน
• หนังสือของทีน่า โมดอตติ
• นิทรรศการ Kunst Haus Wien ปี 2010
• แพทริเซีย อัลเบอร์ส, มหาวิทยาลัยรัฐซานฟรานซิสโก: ทีน่า โมดอตติ และยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการของเม็กซิโกบน YouTube (การบรรยาย)