Thomas Paul Orzechowski ^{[ 2 ]} ( / ɔːr z ə ˈ tʃ aʊ s k i / ; ^{[ 3 ]}เกิด 1 มีนาคม พ.ศ. 2496 ^{[ 4 ]} ) เป็นนักเขียนตัวอักษรหนังสือการ์ตูน ชาวอเมริกัน ซึ่งเป็นที่รู้จักเป็นหลักจากผลงานของเขาในUncanny X-Men ตลอดอาชีพการงานของ Orzechowski เขาได้เขียนตัวอักษรให้กับ บทของ Chris ClaremontนักเขียนX-Menมายาวนานประมาณ 6,000 หน้า

ในปี พ.ศ. 2511 เมื่อออร์เซโชฟสกีอายุ 15 ปี เขาได้พบกับกลุ่มศิลปินการ์ตูนที่กำลังฝึกฝนอยู่ที่ งานประชุมการ์ตูน Detroit Triple Fan Fairในดีทรอยต์ และเข้าร่วมชมรมการ์ตูนของพวกเขา สมาชิกอาวุโสบางคนของชมรมนี้ ได้แก่ริช บัคเลอร์ , จิม สตาร์ลิน , อัล มิลกรมและไมค์ วอสเบิร์ก ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นมืออาชีพด้านการ์ตูน ออร์เซโช ฟสกีซึ่งเป็นศิลปินการ์ตูนที่กำลังฝึกฝน ได้เลิกวาดรูปเมื่อได้เห็นผลงานของพวกเขา อย่างไรก็ตาม ไม่มีสมาชิกคนใดในชมรมต้องการเขียนตัวอักษรให้กับการ์ตูนสมัครเล่นของตนเอง ดังนั้นออร์เซโชฟสกีจึงรับงานเหล่านั้น^{[ 5 ]}

โทนี่ อิซาเบลลาผู้ซึ่งรู้จักออร์เซโชว์สกีจากชมรมการ์ตูน ได้เข้าร่วมงานกับมาร์เวลคอมิกส์ในปี 1972 และในไม่ช้าก็มอบงานระดับมืออาชีพชิ้นแรกให้กับออร์เซโชว์สกี นั่นคือการปรับแต่งตัวอักษรใน ฉบับ มาร์เวลสหราชอาณาจักรของเรื่องราวคลาสสิกอย่างFantastic Four , Thor , Hulk , The Amazing Spider-ManและDaredevilภายในเวลาไม่กี่เดือน ออร์เซโชว์สกีก็ได้รับการเลื่อนตำแหน่งให้เป็นผู้จัดทำตัวอักษรให้กับนิตยสารสัตว์ประหลาดขาวดำของมาร์ เว ล บางฉบับ ^{[ 5 ]}หนึ่งในงานแรกๆ ของเขาในลักษณะนั้นคืองานสำหรับMonsters Unleashedซึ่งเป็นหนึ่งในเรื่องราวแรกๆ ของมาร์เวลที่เขียนโดยคริส แคลร์มอนต์ นักเขียนX-Men ในอนาคต

ความสัมพันธ์ของออร์เซโชว์สกีที่ได้มาจากสมัยอยู่ในชมรมการ์ตูนได้ส่งผลดีอีกครั้ง เมื่อริช บัคเลอร์ดึงตัวเขาไปเขียนตัวอักษรให้กับแบล็คแพนเธอร์ ( จังเกิลแอ็กชั่น )และจิม สตาร์ลินก็ทำเช่นเดียวกันสำหรับผลงานของสตาร์ลินในเรื่องกัปตันมาร์เวล

เมื่อย้ายไปแคลิฟอร์เนียในช่วงเวลานี้^{[ 5 ]} Orzechowski ได้เขียนตัวอักษรให้กับหนังสือ การ์ตูนใต้ดินหลายเรื่องในช่วงกลางถึงปลายทศวรรษ 1970 ^{[ 2 ]}

เมื่อถึงเวลาที่ X-Men ยุคใหม่เปิดตัวในX-Men #94 Orzechowski ได้สร้างชื่อเสียงในฐานะ "ผู้เชี่ยวชาญด้านโครงการใหม่" และได้รับมอบหมายให้ทำฉบับพิเศษบ้างเป็นครั้งคราว และในที่สุดก็ได้รับตำแหน่งอย่างเป็นทางการในฉบับที่ #122 (มิถุนายน 1979) หลังจากทำงานร่วมกันในX-Men มาหลายปี โดยใช้ บทของ Chris Claremontทั้งสองคนก็ได้ร่วมงานกันในโครงการที่เกี่ยวข้องกับ X-Men ในอนาคตอีกมากมาย (Orzechowski ยังออกแบบโลโก้สำหรับการ์ตูนThe New MutantsและWolverineรวมถึงเรื่องอื่นๆ อีกด้วย) ^{[ 6 ]}

เมื่อรวมทั้งหมดแล้ว ทั้งX-Men , ฉบับพิเศษประจำปีหลายเล่ม, The New Mutants , Wolverine , X-Treme X-MenและMekaniX Orzechowksi ทำหน้าที่ลงตัวอักษรในบทของ Claremont รวมแล้วประมาณ 6,000 หน้า ตลอดระยะเวลา 25 ปี

ออร์เซคอฟสกีออกจากทีมเขียนการ์ตูน X-Men ไม่นานหลังจากคริส แคลร์มอนต์ ในปี 1993 เขาเข้าร่วมทีมที่จัดทำSpawnของImage Comicsในปี 1992 โดยดำรงตำแหน่งบรรณาธิการต้นฉบับเป็นส่วนใหญ่ในช่วงหกปีแรก ออร์เซคอฟสกีทำงานให้กับบริษัทจัดทำหนังสือ การ์ตูนมังงะ Studio Proteusตั้งแต่ปี 1989 จนกระทั่งบริษัทล้มละลายในปี 2004 ผลงานของ Studio Proteus ที่ออร์เซคอฟสกีร่วมงานด้วย ได้แก่Nausicaä , Appleseed , DominionและGhost in the Shell

ในช่วงต้นทศวรรษ 2000 เมื่อสำนักพิมพ์หลายแห่งเริ่มใช้ทีมงานจัดทำตัวอักษรภายในองค์กร นักจัดทำตัวอักษรอิสระอย่างออร์เซโชฟสกีจึงสูญเสียงานไปมาก แม้ว่าออร์เซโชฟสกีจะยังคงรับงานเป็นครั้งคราวให้กับDC Comicsและบริษัทมังงะชื่อStudio Cutieแต่เขาก็ไม่ได้จัดทำตัวอักษรให้กับหนังสือการ์ตูนเป็นประจำจนกระทั่งปี 2009 เมื่อเขาเริ่มจัดทำตัวอักษรให้กับ หนังสือ X-Men Forever ของคริส แคลร์มอนต์ และในปี 2010 สำหรับ หนังสือ New Mutants Foreverซึ่งเขียนโดยแคลร์มอนต์เช่นกัน

เมื่อไม่นานมานี้ Orzechowski ได้ทำงานเกี่ยวกับหนังสือการ์ตูนรวมเล่มชื่อ YEET Presents ^{[ 7 ]}

ตัวอักษรของ Orzechowski เกือบจะเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่สมบูรณ์แบบ ยกเว้นตัวอักษร "I" ทุกอย่างดูแข็งแรงและสม่ำเสมอ ตัวอักษรตั้งตรง ไม่เอียง และมีความสูงเท่ากันอย่างพิถีพิถัน ในทำนองเดียวกัน โครงร่างบอลลูนคำพูดมาตรฐานของ Orzechowski ก็มีความสม่ำเสมออย่างพิถีพิถันเช่นกัน เขายังช่วยทำให้การออกแบบบอลลูนคำพูดที่ไม่เป็นมาตรฐาน (ไม่ใช่รูปทรงฟองสบู่) เป็นที่นิยม เพื่อสะท้อนถึงน้ำเสียงของตัวละครที่แตกต่างกัน (สี่เหลี่ยมจัตุรัสสำหรับหุ่นยนต์ หยัก/หยดสำหรับปีศาจ เป็นต้น) ในช่วงกลางทศวรรษ 1970 ในขณะที่Dan Crespi หัวหน้าฝ่ายผลิตและผู้เขียนตัวอักษรบนปกของ Marvel กำลังพัฒนารูปแบบที่กระชับและน่าดึงดูด Orzechowski อยู่ห่างออกไป 3,000 ไมล์ในแคลิฟอร์เนีย "หมกตัวอยู่กับหนังสือออกแบบ" Orzechowski คิดว่า "เนื่องจาก X-Menไม่ได้ทับซ้อนกับส่วนที่เหลือของจักรวาล Marvel" จึงไม่มีเหตุผลที่ จะ ไม่ได้รับอิทธิพลจากการเขียนตัวอักษรการออกแบบปกแผ่นเสียง โปสเตอร์ภาพยนตร์เก่าๆ ทุกอย่างยกเว้นการ์ตูน^{[ 5 ]}

อิทธิพลในช่วงแรกต่อสไตล์อันโดดเด่นของ Orzechowski ได้แก่ ผลงานของAlphonse Muchaและการเขียนตัวอักษรในหนังสือการ์ตูนของArtie SimekและAbe Kanegson [ ^{2 ] Orzechowski}ได้จำลองรูปแบบการเขียนตัวอักษรของเขาจาก หนังสือการ์ตูน Flash Gordon ในหนังสือพิมพ์ช่วงทศวรรษ 1930 อิทธิพลอีกอย่างหนึ่งคือZap ComixของRobert Crumb ^{[ 2 ]} Orzechowski ตระหนักว่างานเขียนชื่อเรื่องของ Crumb ได้รับอิทธิพลอย่างชัดเจนจากเทคนิคการใช้พู่กันในยุคเดียวกัน คือช่วงทศวรรษ 1920 และ 1930 Orzechowski ศึกษาทุกอย่างของ Crumb (รวมถึง DC และ Marvel ในช่วงปลายทศวรรษ 1960) และพัฒนารูปแบบการเขียนตัวอักษรโดยอิงจากอิทธิพลทั้งหมดเหล่านั้น

ในปี 1992 Orzechowski เป็นหนึ่งในนักออกแบบตัวอักษรกลุ่มแรกๆ ที่ทดลองใช้ฟอนต์คอมพิวเตอร์ ในการทำงานให้กับStudio Proteusในเรื่องNausicaä of the Valley of the Wind Orzechowski พบว่างานด้านเสียงประกอบนั้นต้องใช้เวลามากจนการใช้ตัวอักษรคอมพิวเตอร์ดูเหมือนจะเป็นวิธีที่จะช่วยประหยัดเวลาในการเขียนบทสนทนาจำนวนมาก อย่างไรก็ตาม โปรแกรมฟอนต์ของเขาค่อนข้างล้าสมัย และในที่สุดเขาก็ต้องทำชุดนั้นทั้งหมดด้วยมือ ในปี 1994 อย่างไรก็ตาม Orzechowski ก็เริ่มใช้คอมพิวเตอร์ในการเขียนตัวอักษรเป็นหลัก และในปี 2002 เขาก็เปลี่ยนมาใช้การเขียนตัวอักษรดิจิทัลอย่างสมบูรณ์ โดยใช้ ปากกา Wacomบนแท็บเล็ตกราฟิกในAdobe Illustratorเขาอธิบายในการสัมภาษณ์ในปี 2003 ในรายการThe Pulse ของ Comicon.com ว่า "แม้แต่ตอนนั้น [2002] ผมก็เริ่มเสียทักษะไปแล้ว เพราะงานส่วนใหญ่ของผมเป็นงานดิจิทัลมาสองสามปีแล้ว การควบคุมการเคลื่อนไหวของกล้ามเนื้อเล็กๆ จะลดลงหากกล้ามเนื้อไม่ได้ใช้งานอย่างต่อเนื่อง" ^{[ 5 ]}

Orzechowski ไม่มีความเกี่ยวข้องกับBob Orzechowskiศิลปิน /นักออกแบบการ์ตูน ^{[ 2 ]}

Orzechowski อาศัยอยู่ในLakewood รัฐโอไฮโอ^[ 8 ^{] ซึ่ง}เขาดำเนินกิจการสตูดิโอออกแบบตัวอักษรและโลโก้ ภรรยาของเขาคือ^L. Lois Buhalis [ ^{8 ]}ซึ่งเป็นนักออกแบบตัวอักษรในอุตสาหกรรมการ์ตูนมาสองทศวรรษ

เกี่ยวกับโปรเจกต์การออกแบบตัวอักษรที่เขาชื่นชอบ:

สำหรับผมแล้ว Uncanny X-Menของ Chris Claremont ถือเป็นอันดับหนึ่ง ไม่มีวิธีใดที่จะอธิบายความรู้สึกที่ได้เห็นตัวละครเหล่านั้นพัฒนาภายใต้นักเขียนคนเดียวเป็นเวลานานขนาดนี้ได้^{[ 5 ]}

ส่วนที่ยากที่สุดของการเขียนตัวอักษรด้วยมือที่ต้องฝึกฝนให้เชี่ยวชาญ:

ตัวอักษร "X" ยากที่สุด จริงๆ นะ ผมอาจจะวาด "X" บ่อยกว่าใครๆ ในประวัติศาสตร์ของการเขียนภาษา และครึ่งหนึ่งของมันก็แย่มาก รองลงมาคือตัวเลข "8" ที่จะทำให้คุณฝันร้าย ตัวอักษร "J," "R" และ "S" จะมีความหลากหลายมากที่สุด ผมพนันได้เลยว่าผมจำคนเขียนตัวอักษรในเรื่องราวช่วงทศวรรษ 1940 ในBlack Canary Archiveได้จากตัว "J" ของเขา ผมมั่นใจว่าเป็นGaspar Saladinoซึ่งต่อมาได้ทำงานเกี่ยวกับการฟื้นฟูฮีโร่ DC ในช่วงปลายทศวรรษ 1950 ทั้งหมดให้กับJulie Schwartz ^{[ 5 ]}

เกี่ยวกับการออกแบบโลโก้หนังสือการ์ตูน:

โลโก้ที่ฉันออกแบบให้วูล์ฟเวอรีนนั้นอิงจากองค์ประกอบในยุค 1930 และฉันภูมิใจที่มันเป็นหนึ่งในโลโก้เก่าไม่กี่อันที่ยังคงใช้งานอยู่ การออกแบบโลโก้อาจคล้ายกับการออกแบบเครื่องแต่งกาย คือการจับเอาโทนของตัวละครมาผสมผสานกับองค์ประกอบที่ไม่คาดคิด^{[ 5 ]}

• หน้าเฟซบุ๊กของออร์เซโชฟสกี

การสัมภาษณ์

• ปราชญ์แห่งยุคเงิน