ในการวิเคราะห์แบบเชนเคอร์โครงสร้างพื้นฐาน ( ภาษาเยอรมัน : Ursatz ) อธิบายโครงสร้างของงานดนตรีที่มีโทนเสียงในระดับ ที่ห่างไกลที่สุด (หรือ " พื้นหลัง ") และในรูปแบบที่เป็นนามธรรมที่สุด โดยเป็นการขยายความขั้นพื้นฐานของคอร์ดโทนิกประกอบด้วยแนวเสียงพื้นฐานที่มาพร้อมกับการบรรเลงเบสแบบอาร์เปจจิโอ ดังนั้นโครงสร้างพื้นฐาน เช่นเดียวกับแนวเสียงพื้นฐานเอง จะมีสามรูปแบบ ขึ้นอยู่กับว่าระดับเสียงใดในคอร์ดโทนิกเป็นเสียงหลักตัวอย่างนี้แสดงโครงสร้างพื้นฐานในบันไดเสียงซีเมเจอร์โดยมีแนวเสียงพื้นฐานลดลงจากระดับเสียงในบันไดเสียง :

Urlinie นำเสนอการคลี่คลาย ( Auswicklung ) ของไตรแอดพื้นฐาน โดยนำเสนอโทนเสียงบนเส้นทางแนวนอน ระบบโทนเสียงก็ไหลเข้าสู่สิ่งเหล่านี้เช่นกัน ซึ่งเป็นระบบที่มุ่งหมายที่จะนำระเบียบที่มีจุดมุ่งหมายมาสู่โลกของคอร์ดผ่านการเลือกระดับฮาร์โมนิก ตัวกลางระหว่างการกำหนดโทนเสียงในแนวนอนที่นำเสนอโดย Urlinie และการกำหนดในแนวตั้งที่นำเสนอโดยระดับฮาร์โมนิกคือการนำเสียง^{[ 1 ]}

เสียงสูงของโครงสร้างพื้นฐาน ซึ่งก็คือเส้นพื้นฐาน จะใช้ทิศทางลง ส่วนเสียงต่ำ ซึ่งก็คือการบรรเลงเบสแบบอาร์เปจจิโอผ่านคู่ห้า จะใช้ทิศทางขึ้น (รูปที่ 1) [...] การรวมกันของเส้นพื้นฐานและการบรรเลงเบสแบบอาร์เปจจิโอก่อให้เกิดความเป็นเอกภาพ [...] ทั้งเส้นพื้นฐานและการบรรเลงเบสแบบอาร์เปจจิโอไม่สามารถอยู่ได้โดยลำพัง เฉพาะเมื่อทำงานร่วมกัน เมื่อรวมเป็นหนึ่งเดียวในโครงสร้างแบบคอนทราพอยต์ จึงจะสร้างสรรค์งานศิลปะได้^{[ 2 ]}

เส้นพื้นฐาน ( ภาษาเยอรมัน : Urlinie ) เป็น ลักษณะ ทำนองของโครงสร้างพื้นฐาน ( Ursatz ) ซึ่งเป็น " การลดลง ทีละขั้นจากโน้ตหนึ่งในไตรแอดไปยังโทนิก " โดยที่การเล่นอาร์เปจจิโอของเบสเป็นลักษณะทางฮาร์โมนิก^{[ 3 ]}เส้นพื้นฐานจะเติมเต็มช่องว่างที่สร้างขึ้นโดยการเล่นอาร์เปจจิโอที่ลดลงของไตรแอดโทนิก โทนแรก ( โทนหลักโทนหัว) อาจ เป็นหรือ

ไม่มีช่องว่างโทนเสียงอื่นใดนอกจากของ— , — , และ— ไม่มีแหล่งกำเนิดอื่นใดสำหรับ การดำเนิน โทนเสียงผ่านหรือของทำนองเพลง^{[ 4 ]}

เส้นจาก นั้นหายาก นักปรัชญาสายเชนเคอร์บางคนถือว่าเป็นไปไม่ได้ ดูเหมือนว่าในการวิเคราะห์แบบเชนเคอร์สมัยใหม่ จะมีแนวโน้มที่จะเลือกเส้นจากมากกว่า

โน้ตคู่ห้าบน [...] ของคอร์ด ซึ่งแสดงออกมาโดยการกระโดดเพื่อรับใช้การเคลื่อนไหวที่ผ่านไปหรือโน้ตข้างเคียง ฉันเรียกว่าตัวแบ่งคู่ห้าบน^{[ 6 ]}

ในกรณีของ Ursatz ตัวแบ่งช่วงเสียงที่ห้าบนทำหน้าที่สนับสนุนUrlinie เมื่อรวมกันแล้ว อาจเป็นจุดเริ่มต้นของคอร์ดโดมิแนนท์ในระดับถัดไป ดู การวิเคราะห์ แบบ Schenkerian

คำว่าUrsatzไม่เป็นที่นิยมในภาษาเยอรมัน แต่ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นโดย Schenker ความหมายของมันใกล้เคียงกับคำว่า "สัจพจน์" ^{[ 7 ]}และถูกใช้โดย Schopenhauer ^{[ 8 ]}การแปลUrsatzเป็น "โครงสร้างพื้นฐาน" และUrlinieเป็น "เส้นพื้นฐาน" ได้ถูกตั้งคำถาม ผู้แปลDas Meisterwerk in der Musik ^{[ 9 ]}และDer Tonwille ^{[ 10 ]}และผู้แปลโครงการSchenker Documents Online ^{[ 11 ]}ได้เลือกที่จะคงคำศัพท์ภาษาเยอรมันดั้งเดิมไว้ในการแปลของพวกเขา

Adele T. Katzหนึ่งในนักวิจารณ์คนแรกๆ ของ Schenker ในสหรัฐอเมริกา อาจเป็นผู้รับผิดชอบในการเลือกใช้คำว่า "โครงสร้าง" เป็นคำแปลของSatzเธอได้นิยามUrsatz ในปี 1935 ว่า "โครงสร้างพื้นฐานที่องค์ประกอบพัฒนาขึ้นมา" ^{[ 12 ]}ในปี 1945 เธอได้เปรียบเทียบ " คอร์ด ฮาร์โมนิกและโครงสร้าง " กับ " คอร์ด คอนทราพ อยต์ และ คอร์ด ที่ยืดออก " ^{[ 13 ]}และเธอแปลUrlinieว่า "เสียงสูงสุดเชิงโครงสร้าง" ^{[ 14 ]}การแสดงออกเหล่านี้ถูกนำไปใช้โดย Felix Salzer ซึ่งเห็นได้ชัดว่าเป็นคนแรกที่พูดถึง "โครงสร้างพื้นฐาน" ^{[ 15 ]}

แม้ว่าคำว่า "โครงสร้าง" อาจดูเหมือนเหมาะสมที่จะใช้เป็นคำแปลของ คำว่า Satzในบริบทนี้ แต่เนื่องจากไม่มีคำที่ดีกว่านี้ คำแปลของUr-ที่หมายถึง "พื้นฐาน" จึงดูไม่เหมาะสมนัก ดังที่ Stephen Peles กล่าวไว้ว่า

เราสูญเสียบางสิ่งไปเมื่อเราใช้คำว่า "เส้นพื้นฐาน" เป็นคำแปลมาตรฐานของUrlinie ; "เส้นดั้งเดิม" สามารถถ่ายทอดความหมายที่คำนี้จะมีต่อผู้อ่านของ Schenker ได้มากกว่า ซึ่งพวกเขาจะเชื่อมโยงคำนี้กับUrspracheและUr -thises และUr -thats อื่นๆ ที่เป็นเป้าหมายทางภาษาศาสตร์ขั้นสูงสุดของสาขาวิชาประวัติศาสตร์ของพวกเขาได้ทันที^{[ 16 ]}

ในสาขาวิชาอื่นๆUr-มักจะแปลว่า "ดั้งเดิม" เช่นUrpflanze ของเกอเธ่ ซึ่งหมายถึง "พืชดั้งเดิม" ^{[ 17 ]}หรือUrdenken ("ความคิดดั้งเดิม") ^{[ 18 ]} Urbildซึ่งหมายถึง "ภาพดั้งเดิม" (เกอเธ่) หรือUrformซึ่งหมายถึง "รูปดั้งเดิม" "ต้นแบบ" (เชลลิง) เป็นต้น

• ความก้าวหน้าเชิงเส้น
• การวิเคราะห์แบบเชนเคอร์

• Cadwallader, Allen และ Gagné, David. การวิเคราะห์ดนตรีโทนัล: แนวทางแบบ Schenkerian . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด, 1998.
• เชนเกอร์, ไฮน์ริช. การประพันธ์อย่างอิสระ . แปลและเรียบเรียงโดย เอิร์นสต์ ออสเตอร์. นิวยอร์ก: ลองแมน, 1979.