สู่สถาปัตยกรรม

สู่สถาปัตยกรรม
	หน้าปกหนังสือแปลของกูดแมนฉบับปี 2007
ผู้เขียน	เลอ คอร์บูซิเยร์
ชื่อเรื่องเดิม	Vers une architecture
นักแปล	เฟรเดอริค เอตเชลล์ (1927); จอห์น กู๊ดแมน (2007)
ภาษา	ภาษาฝรั่งเศส
เรื่อง	สถาปัตยกรรม , ลัทธิสมัยใหม่
สำนักพิมพ์	สถาบันวิจัยเก็ตตี้
วันที่เผยแพร่	1923
สถานที่ตีพิมพ์	ฝรั่งเศส
เผยแพร่ เป็นภาษาอังกฤษ	1927 (แปลโดย Etchells), 2007 (แปลโดย Goodman)
ประเภทสื่อ	ปกอ่อน
หน้า	358
ISBN	0-89236-822-5
โอซีแอลซี	77476538
ระบบดิวอี้	720 22
คลาสLC	NA2520 .J413 2007

Vers une architecture (สู่สถาปัตยกรรมเดิมทีแปลผิดเป็น Towards a New Architecture ) เป็นชุดบทความที่เขียนขึ้นในปี 1923 โดยสถาปนิกชาวฝรั่งเศสเลอ คอร์บูซิเยร์ซึ่งสนับสนุนหลักการของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่โดยปฏิเสธ สถาปัตยกรรม แบบผสมผสานและสถาปัตยกรรมโกธิกว่าเป็นเพียงการทดลองทางสไตล์เท่านั้น แต่สนับสนุนให้เปลี่ยนแปลงวิธีการที่มนุษย์มีปฏิสัมพันธ์กับอาคารอย่างพื้นฐาน กล่าวอ้างว่ายุคอุตสาหกรรมต้องการสถาปัตยกรรมและความงาม ที่ตั้งอยู่บนความสัมพันธ์ระหว่างฟังก์ชันและรูปแบบอย่างแท้จริง จุดเด่นของ งานเขียนนี้คือการตั้งสมมติฐานว่าสถาปัตยกรรมสามารถช่วยแก้ปัญหาทางสังคมได้^{[ 1 ]}ซึ่งเป็นเป้าหมายสำคัญของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ตอนต้นในภาษาอังกฤษจะเรียกแถลงการณ์นี้ว่า Vers เฉยๆ

นับตั้งแต่ตีพิมพ์ หนังสือเล่มนี้มีอิทธิพลต่อการอภิปรายเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ ดึงดูดทั้งผู้สนับสนุนและผู้ต่อต้านทั้งภายในและภายนอกวิชาชีพ ในปี พ.ศ. 2503 เรย์เนอร์ แบนแฮม นักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม เขียนว่าอิทธิพลของหนังสือเล่มนี้ "เหนือกว่างานสถาปัตยกรรมอื่นใดที่ตีพิมพ์ในศตวรรษที่ 20 นี้" ^{[ 2 ]}^{: 246}

พื้นหลัง

ในปี 1918 คอร์บูซิเยร์และอาเมเด โอเซนฟองต์ประกาศชุดหนังสือในAprès le cubismeซึ่งรวมถึงVers une architecture ที่กำลังจะตีพิมพ์ พวกเขาย้ำข้อเรียกร้องนี้อีกครั้งในโฆษณาปี 1921 ในL'Esprit nouveauนิตยสารแนวหน้าของฝรั่งเศสซึ่งทั้งสองคนเป็นผู้ก่อตั้ง^{[ 3 ]}^{: 40} เนื้อหาส่วนใหญ่ของหนังสือจะปรากฏในหน้านิตยสารในรูปแบบบทความแยกกัน 12 บทความ เริ่มตั้งแต่ปี 1920 บทความเหล่านี้ 9 บทความจะถูกย่อให้เหลือ 3 กลุ่มสำหรับหนังสือ^{[ 3 ]}^{: 3}ด้วยชื่อเสียงที่กำลังเติบโตในแวดวงการวาดภาพ คอร์บูซิเยร์ตั้งใจให้บทความเหล่านี้สร้างชื่อเสียงให้เขาในฐานะปัญญาชนด้านสถาปัตยกรรม^{[ 3 ]}^{: 4}บทความเหล่านี้สังเคราะห์แนวคิดที่คอร์บูซิเยร์พัฒนาขึ้นระหว่างการเดินทางท่องเที่ยวทั่วยุโรปเป็นเวลา 14 ปีในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ และช่วงเวลาที่ทำงานให้กับสถาปนิกสมัยใหม่ออกุสต์ แปร์เรต์และปีเตอร์ เบห์เรนส์ โดยทั่วไปแล้ว ถือเป็นความพยายามที่จะประสานอิทธิพลของเยอรมันและละตินของคอร์บูซิเยร์เข้ากับการพัฒนาอุตสาหกรรมและวัฒนธรรมคลาสสิก^{[ 3 ]}^{: 58}

ก่อนที่จะมีการจัดจำหน่ายอย่างเป็นทางการในปี 1923 หนังสือเล่มนี้มีชื่อชั่วคราวหลายชื่อ รวมถึงArchitecture ou révolution , Architecture et révolutionและL'architecture nouvelleแม้ว่าในที่สุดจะใช้ชื่อที่ใช้ในปี 1918 ก็ตาม^{[ 3 ]}^{: 26, 40, 41}ในปี 1922 คอร์บูซิเยร์ได้รับสัญญาจากสำนักพิมพ์ Crès สำหรับการพิมพ์ครั้งแรกจำนวน 3,000 เล่ม รูปแบบที่ไม่ธรรมดาในตอนแรกทำให้เกิดความกังวลใจ แต่ในที่สุดก็ถูกนำมาใช้^{[ 3 ]}^{: 30}หนังสือเล่มนี้ประสบความสำเร็จ และ Crès ตกลงที่จะตีพิมพ์เป็นชุดภายใต้ชื่อCollection de L'Esprit nouveau ชุดหนังสือนี้ประกอบด้วยVers ฉบับพิมพ์ครั้งที่สองในปี 1924 และตีพิมพ์ต่อเนื่องจนถึงปี 1932 ^[^{3 ] :}^{41เล่ม}แรกของOeuvre complète ของ Corbusier จากปี 1930 ขยายการพิจารณาผลงานของเขาเองที่เริ่มต้นในVers [ ³^]^:⁴²

Kenneth Framptonระบุอิทธิพลเพิ่มเติมที่มีต่อหนังสือเล่มนี้ ได้แก่ สังคมนิยมแบบยูโทเปียในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 และสิ่งพิมพ์จากDeutscher Werkbundโดยเฉพาะอย่างยิ่งบทความในปี 1913 โดยWalter Gropius [ ^{4 ] [}^{3 ] :}^{8 Cohen}ยังระบุถึงFriedrich Nietzsche , Charles Baudelaire , John Ruskin , Stéphane MallarméและComte de Lautréamontว่าเป็นอิทธิพลทางวรรณกรรมและ "โครงสร้าง" ^{[ 3 ]}^{: 26}

ผู้เขียน

แม้ว่าเลอ คอร์บูซิเยร์จะได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้เขียนแต่เพียงผู้เดียว แต่ความเป็นผู้เขียนของหนังสือเล่มนี้ค่อนข้างคลุมเครือ คอร์บูซิเยร์ลงนามร่วมในบทความต้นฉบับกับอาเมเด โอเซนฟองต์ จิตรกร แนว บริสุทธิ์นิยมและเพื่อนของเขาในนาม "เลอ คอร์บูซิเยร์-ซอนิเยร์" เมื่อบทความเหล่านั้นได้รับการตีพิมพ์ในL'Esprit nouveauซึ่งบ่งชี้ว่าโอเซนฟองต์อาจมีส่วนร่วมในบทความเหล่านั้น (ซอนิเยร์เป็นชื่อของมารดาของโอเซนฟองต์) ^[³^]^:¹อันที่จริง ฉบับพิมพ์ครั้งแรกของหนังสือ (รวมถึงภาพร่างปกฉบับแรก) ระบุผู้เขียนข้อความว่าเป็น "เลอ คอร์บูซิเยร์-ซอนิเยร์" แม้ว่าคอร์บูซิเยร์จะอุทิศหนังสือเล่มนี้ให้กับโอเซนฟองต์เพื่อลดทอนการอ้างสิทธิ์ความเป็นผู้เขียนของโอเซนฟองต์^[³^]^:^27,40อย่างไรก็ตาม คอร์บูซิเยร์เริ่มอ้างสิทธิ์ความเป็นผู้เขียนแต่เพียงผู้เดียวในปี 1924 และคำอุทิศนั้นก็หายไปจากฉบับพิมพ์ต่างๆ รวมถึงและหลังจากฉบับพิมพ์ซ้ำในปี 1924 เมื่อมิตรภาพของพวกเขาเสื่อมถอยลงในช่วงทศวรรษ 1930 โอเซนฟองต์อ้างว่าหนังสือเล่มนี้พัฒนามาจากบทสนทนาระหว่างพวกเขาทั้งสอง แม้ว่าแนวคิดหลักจะมาจาก บทความ Ornament and CrimeของAdolf Loos ในปี 1913 และAuguste Perretก็ตาม^[³^]^:⁴³ต่อมา โอเซนฟองต์บอกเป็นนัยว่าเขาถอนการอ้างสิทธิ์ในการเป็นผู้เขียนต่อสาธารณะตามคำขอของคอร์บูซิเยร์ แม้ว่าจนถึงปี 1936 "ข่าวลือ" ยังคงระบุว่าหนังสือเล่มนี้เป็นผลงานของทั้งสองคน^[³^]^:⁴³ปัจจุบันVersยังคงถูกระบุว่าเป็นผลงานของคอร์บูซิเยร์แต่เพียงผู้เดียว

เนื้อหา

Versประกอบด้วยบทความเจ็ดเรื่อง เริ่มต้นด้วยบทสรุปสั้นๆ เชิงสุภาษิตของแต่ละบทความในส่วนที่ชื่อว่า "ข้อโต้แย้ง" ( โฆษณา ) ซึ่งนำหน้าด้วยบทนำ ในการแปลปี 1927 ของ Etchells ได้แทนที่คำนำของ Corbusier ด้วยบทนำของเขาเองที่มีความยาว 12 หน้า การแปลของ Goodman ในปี 2007 ประกอบด้วยบทนำฉบับแก้ไขครั้งที่สองของ Corbusier และบทความขนาดยาวโดยนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมJean-Louis Cohenซึ่งให้บริบทของหนังสือเล่มนี้ Banham ตั้งข้อสังเกตว่า Corbusier กล่าวถึงสุนทรียศาสตร์ในVers น้อยมาก แต่กลับอาศัยหลักการใช้งานเพื่อพิสูจน์งานที่เขานำเสนอ^{[ 2 ]}^{: 256}ข้อโต้แย้งได้รับการนำเสนอผ่านการเชื่อมโยงเชิงอุปมาอุปไมยระหว่างบทความต่างๆ และการวางเคียงข้างกันของการอ้างอิงแบบคลาสสิกและอุตสาหกรรม ซึ่งเสริมด้วยคุณภาพเชิงกวีของร้อยแก้ว^{[ 4 ]}

เรียงความ

Versจัดระเบียบอย่างหลวมๆ เป็น "บล็อกเชิงวิชาการ" และ "บล็อกเชิงกล" ซึ่งสะท้อนถึงความกังวลสองประการของลัทธิบริสุทธิ์นิยม [ ^{3 ] :}^5ในการแปลของ Etchells บทความมีชื่อว่า "สุนทรียศาสตร์และสถาปัตยกรรมของวิศวกร" ( Esthétique de l'ingénieur, architecture ): "สามข้อเตือนใจสำหรับสถาปนิก" โดยมีส่วนต่างๆ เกี่ยวกับ "มวล" (การแปลผิดจากภาษาฝรั่งเศส) "พื้นผิว" และ "แผนผัง" ( Trois rappels a MM. les architectsครอบคลุมLe volume , La surface , and le plan ); "เส้นควบคุม" ( Les tracés régulateurs ); "ดวงตาที่มองไม่เห็น" แบ่งออกเป็นส่วนต่างๆ เกี่ยวกับ "เรือเดินสมุทร" "เครื่องบิน" และ "รถยนต์" ( Des yeux qui ne voient pasและLes paquebots , Les avions , and Les autos ); "สถาปัตยกรรม" โดยแบ่งเป็นหัวข้อต่างๆ เช่น "บทเรียนจากโรม" "ภาพลวงตาของแผนผัง" และ "การสร้างสรรค์อันบริสุทธิ์จากจิตใจ" ( Architecture, La leçon de Rome , L'illusion des plans , and Pure création de l'esprit ); "บ้านที่ผลิตจำนวนมาก" ( Maisons en série ); และ "สถาปัตยกรรมหรือการปฏิวัติ" ( Architecture ou révolution ; ตีพิมพ์ครั้งแรกในVers )

คำแปลของกูดแมนสอดคล้องกับชื่อเรื่องภาษาฝรั่งเศสต้นฉบับมากกว่า และคำแปลของเขาถูกนำมาใช้ใน ส่วน สรุปดูคำแปลภาษาอังกฤษ

การออกแบบกราฟิก

การออกแบบกราฟิกของหนังสือเล่มนี้มีบทบาทสำคัญในการสื่อสารแนวคิดของคอร์บูซิเยร์ โดยใช้ชื่อเรื่อง ข้อความ รูปภาพ และคำบรรยายเพื่อสร้างความประหลาดใจให้ผู้อ่าน สร้างสโลแกน และทำการเปรียบเทียบที่เป็นประโยชน์^{[ 3 ]}^{: 5}รูปแบบของหนังสือคล้ายกับการตัดต่อภาพยนตร์ที่สลับลำดับภาพช้าและเร็ว^{[ 3 ]}^{: 30}ภาพประกอบขาวดำ 249 ภาพอ้างอิงถึงอาคารในประเทศต่างๆ ทั่วโลก รวมถึงอาคารในอเมริกาเหนือ ยุโรป และอเมริกาใต้ ซึ่งบางแห่งคอร์บูซิเยร์ไม่เคยเห็นด้วยตาตนเอง^{[ 3 ]}^{: 8}ภาพเหล่านี้จำนวนมากมาจากคอลเลกชันภาพถ่ายและบทความจากหนังสือพิมพ์ส่วนตัวของคอร์บูซิเยร์^{[ 3 ]}^{: 5}ภาพประกอบบางส่วนได้รับการดัดแปลงเพื่อให้เข้ากับวาทศิลป์ของคอร์บูซิเยร์มากขึ้น รวมถึงการถอดหน้าจั่วบนไซโลเก็บเมล็ดพืชในบัวโนสไอเรส และโดมของตลาดบองเซกูร์ที่อยู่ด้านหลังไซโลในมอนทรีออล^{[ 3 ]}^{: 8}

การแปลข้อความบางครั้งอาจเบี่ยงเบนเล็กน้อยจากรูปแบบดั้งเดิมของฉบับภาษาฝรั่งเศส ในการแปลภาษาอังกฤษของ Etchtells ในปี 1927 ความแตกต่างระหว่างขนาดตัวอักษรสำหรับหัวข้อและข้อความลดลง แม้ว่าการจัดวางภาพในข้อความจะสอดคล้องกับฉบับภาษาฝรั่งเศสฉบับที่สองก็ตาม^{[ 3 ]}^{: 49}การแปลภาษาเยอรมันในปี 1926 ไม่ได้ใช้ตัวพิมพ์ใหญ่ตามที่ร้องขอสำหรับชื่อเรื่อง และภาพประกอบบางภาพก็มีการเปลี่ยนแปลง^{[ 3 ]}^{: 48}

สรุป

"สุนทรียภาพของวิศวกร สถาปัตยกรรม"

คอร์บูซิเยร์เปรียบเทียบสาขาวิชาสถาปัตยกรรมและวิศวกรรม ในขณะที่วิศวกรใช้วิธีการทางวิทยาศาสตร์เพื่อ "สร้างเครื่องมือแห่งยุคสมัย" ^{[ 5 ]}^{: 14}สถาปนิกกลับพึ่งพาหลักการทางวิชาการที่ล้าสมัยของโรงเรียนวิจิตรศิลป์สถาปนิกต้องหันมาใช้คณิตศาสตร์ กลายเป็น "ผู้ตระหนักถึงจุดเริ่มต้นของสถาปัตยกรรม" และสามารถปรับตัวให้เข้ากับ "มุมมองใหม่และ [...] ชีวิตทางสังคม" ของยุคอุตสาหกรรม^{[ 5 ]}^{: 17}ทั้งสถาปนิกและสังคมโดยรวมต่างก็สมควรถูกตำหนิในสถานการณ์นี้ "Three Reminders" และ "Regulating Lines" กล่าวถึงสถาปนิก ในขณะที่ "Eyes Which Do No See" ตำหนิลูกค้าในเรื่องความอนุรักษ์นิยมทางสุนทรียศาสตร์^{[ 5 ]}^{: 17-20}สถาปัตยกรรมเป็นมากกว่าการก่อสร้าง มันต้องมีเป้าหมาย "เพื่อทำให้เราเคลื่อนไหว" สร้าง "อารมณ์ทางสถาปัตยกรรม" โดยการบรรลุ "ความกลมกลืนบางอย่าง" ^{[ 5 ]}^{: 19}ในที่สุด คอร์บูซิเยร์ก็สรรเสริญ จิตรกร คิวบิสต์ที่ให้การสนับสนุนโครงการนี้ โดยให้เหตุผลว่าเมื่อผลงานของพวกเขา “ได้รับการยอมรับและชื่นชมในทุกที่” สำหรับความก้าวหน้าในด้านสุนทรียศาสตร์ แทนที่จะต้องทนทุกข์ทรมานจากการเยาะเย้ยถากถางมากมาย^{[ 5 ]}^{: 20}

"สามข้อควรจำสำหรับสถาปนิก"

คอร์บูซิเยร์ยืนยันว่า "สถาปัตยกรรมแสดงตัวออกมา" ผ่านปริมาตรและพื้นผิว ซึ่งเกิดจากแผนผังการพิจารณาเหล่านี้ประกอบขึ้นเป็นสามส่วนย่อยของบทความ^{[ 5 ]}^{: 26 ในส่วนปริมาตร คอร์บูซิเยร์อธิบายว่า "สถาปัตยกรรมคือการเล่น [ปริมาตร]}^{[ 6 ]}อย่างเชี่ยวชาญ ถูกต้อง และงดงามซึ่งนำมารวมกันในแสง" สถาปัตยกรรมแบบเพลโตของอียิปต์โบราณ กรีก และโรม ซึ่งเป็นตัวอย่างในพีระมิดแห่งกิซา พาร์เธนอนและโคลอสเซียมใช้" รูปแบบที่สวยงาม รูปแบบที่สวยงามที่สุด " ^{[ 5 ]}^{: 29} ในทางตรงกันข้าม มหาวิหาร โกธิก "ไม่สวยงามมากนัก" เพราะรูปทรงเรขาคณิตของพวกมัน "ไม่ได้มาจากรูปแบบหลักที่ยิ่งใหญ่" ^[⁵^]^:³⁰ในส่วนย่อยที่สอง คอร์บูซิเยร์ยืนยันว่า "ภารกิจของสถาปนิกคือการทำให้พื้นผิวที่ห่อหุ้ม [ปริมาตร] เหล่านี้มีชีวิตชีวา" โดยไม่ทำลายคุณสมบัติเชิงปริมาตรของพวกมัน^[⁵^]^:³⁷ประตูและหน้าต่าง “ต้องเน้นรูปทรง” โดยทำตาม “เส้นที่สร้างและชี้นำ” ซึ่งโดยทั่วไปจะเป็นแบบตาราง^[⁵^]^:^{39, 41}ส่วนสุดท้ายเปรียบเทียบการวางผังเมืองที่มีเหตุผลทางเรขาคณิตกับสังคมที่สะอาด เป็นระเบียบ และมีความสุขมากขึ้น คอร์บูซิเยร์เขียนว่าแผนผังเมืองกำหนดการรับรู้ของผู้ดู ในด้านหนึ่งคือจังหวะ ปริมาตร และความสอดคล้อง หรือ “ความไร้รูปทรง ความยากจน ความไม่เป็นระเบียบ ความดื้อรั้น” ในอีกด้านหนึ่ง^[⁵^]^:⁴⁸การวางผังเมืองต้อง “ปฏิเสธรูปแบบผังเมืองที่มีอยู่” และยอมรับประสิทธิภาพและความประหยัดของตึกระฟ้าที่ล้อมรอบด้วยสวนสาธารณะ (เช่นหอคอยในสวนสาธารณะ ) ^[⁵^]^:^{58, 57}คอร์บูซิเยร์ปิดท้ายด้วยการนำเสนอแบบร่างของเขาสำหรับเมืองดังกล่าว^[⁵^]^:⁶¹

แผนกต้อนรับ

ตั้งแต่ปี 1922 การแปลบทความต้นฉบับของL'Esprit nouveau เป็นภาษาเยอรมัน เริ่มได้รับความสนใจจากผู้อ่าน ซึ่งรวมถึงWalter Gropiusด้วย^{[ 3 ]}^{: 52}ตั้งแต่ปี 1923 Corbusier ได้ดำเนินการรณรงค์ทางการตลาดอย่างกว้างขวางสำหรับหนังสือเล่มนี้ ซึ่งรวมถึงการโฆษณาในL'Esprit nouveauและการแจกจ่ายแผ่นพับที่มีถ้อยคำเน้นย้ำ^{[ 3 ]}^{: 42}บทวิจารณ์สองฉบับปรากฏในฉบับเดือนธันวาคม 1923 ของL'Esprit nouveauหลังจากการตีพิมพ์หนังสือ นักเขียน Paul Budry ไม่เห็นด้วยกับตัวอย่างหลายอย่าง แต่เรียกมันว่า "สร้างสรรค์" ในขณะที่ Ozenfant ให้คำชมอย่างละเอียดถี่ถ้วนกว่า^{[ 3 ]}^{: 42}หนังสือขายดีเกินคาด และมีการพิมพ์ครั้งที่สองอย่างรวดเร็วในปี 1924 พร้อมคำนำใหม่ แม้ว่าแผ่นพิมพ์ฉบับแรกจะถูกทำลายไปแล้วก็ตาม^{[ 3 ]}^{: 41}การแปลฉบับเต็มปรากฏขึ้นในภาษาเยอรมัน (1926), อังกฤษ (1927), ญี่ปุ่น (1929) และสเปน (1939) ในไม่ช้า และยังมีการแปลตามมาอีกมากมาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากปี 1980 ^{[ 3 ]}^{: 45, 47}อองรี ฟรูเจส นักอุตสาหกรรมชาวฝรั่งเศส ได้ว่าจ้างคอร์บูซิเยร์ให้ออกแบบโครงการที่อยู่อาศัย (ซึ่งในที่สุดก็ประสบความล้มเหลว) ที่เปสซัคและเลฌ หลังจากอ่านหนังสือเล่มนี้ไม่นาน ในปี 1929 หนังสือเล่มนี้ได้กลายเป็น " ตำราหลักสำหรับสถาปนิกชาวปารีสอย่างน้อยหนึ่งรุ่น" ^{[ 3 ]}^{: 50}นอกเหนือจากปารีส สถาปนิกและนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม รวมถึงโกรปิอุส, แฟรงค์ ลอยด์ ไรท์ , เจ.เจ.พี. อูด , บัคมินสเตอร์ ฟุลเลอร์ , โจเซป ลุยส์ เซิร์ต , เฮนรี-รัสเซลล์ ฮิตช์ค็อกและเคนโซ ทังเกะ ต่าง ยกย่องหนังสือเล่มนี้^{[ 3 ]}^{: 52-55, 57}อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ทุกคนที่ยอมรับหนังสือเล่มนี้ ในปี พ.ศ. 2461 เอ็ดวิน ลูเทียนส์กล่าวว่าบ้านที่คอร์บูซิเยร์เสนอนั้นเหมาะสำหรับ "หุ่นยนต์ที่ไม่มีตา" เท่านั้น^{[ 3 ]}^{: 56}

นักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมColin Roweใช้เป็นพื้นฐานในการเปรียบเทียบผลงานของ Corbusier กับผลงานของสถาปนิกยุคเรเนสซองส์Andrea Palladio Reyner Banhamได้อภิปรายถึงความสำคัญของหนังสือเล่มนี้อย่างละเอียดในTheory and Design in the First Machine Ageและล้อเลียนการจัดเรียงเนื้อหาในLos Angeles: The Architecture of Four Ecologies ^{[ 3 ]}^{: 57-58} ในตอนท้ายของบทนำในการแปลของ Goodman ในปี 2007 Cohen ยืนยันว่าผลกระทบของหนังสือ เล่มนี้ "ย่อมยิ่งใหญ่กว่า" อาคารของ Corbusier อย่างไม่ต้องสงสัย^{[ 3 ]}^{: 58}

นักเขียนด้านสถาปัตยกรรมได้นำเอาแนวคิด " Toward an Architecture" มาใช้ซ้ำแล้วซ้ำเล่า ในชื่อหรือชื่อรองของผลงานของตนเอง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานเขียนเชิงโต้แย้ง เช่นแถลงการณ์ซึ่งรวมถึง " Toward an Architecture of Enjoyment"ของHenri Lefebvre ในปี 1973 ^[⁷^]และบทความ "Toward an Urban Design Manifesto" ของ Allan Jacobs และ Donald Appleyard ที่ได้รับการอ้างอิงอย่างกว้างขวางในปี 1982/7 ^[⁸^]^[⁹^]รวมถึงชื่อรองของ"The New Urbanism : Toward an Architecture of Community"ของ Paul Katz ในปี 1994 ^[¹⁰^]และหนังสือโมโนกราฟเกี่ยวกับPeter Eisenmanใน ปี 2019 ^[¹¹^]

ในปี 2025 พิพิธภัณฑ์การออกแบบ (Museum für Gestaltung) ในซูริคได้จัดนิทรรศการในPavillon Le Corbusierเนื่องในโอกาสครบรอบ 100 ปีของหนังสือเล่มนี้ ในชื่อ " Vers une architecture' : Reflections" ^{[ 12 ]}การครบรอบร้อยปียังได้รับความสนใจและการยืนยันถึงอิทธิพลของหนังสือเล่มนี้ต่อสถาปัตยกรรมในสิ่งพิมพ์ด้านการออกแบบและสิ่งพิมพ์ยอดนิยมต่างๆ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}โดยนักวิจารณ์สถาปัตยกรรม Rowan Moore เขียนว่าVersยังคงเป็น "หนังสือที่มีอิทธิพลมากที่สุดเกี่ยวกับการออกแบบอาคารนับตั้งแต่VitruviusเขียนDe Architectura ของเขา " ^{[ 15 ]}

คำแปลภาษาอังกฤษ

หนังสือเล่มนี้ได้รับการแปลเป็นภาษาอังกฤษครั้งแรกในปี 1927 ในชื่อTowards a New Architecture โดย Frederick Etchellsสถาปนิกและศิลปินชาวอังกฤษการแปลนี้เป็นที่ถกเถียงกันเนื่องจากรูปแบบการเขียนเชิงกวีและการเปลี่ยนแปลงเนื้อหา ตัวอย่างเช่น Etchells แปลle volume ("volume") เป็น "mass" และละเว้นย่อหน้าหนึ่งจากบทความMaisons en série ^{[ 4 ]}ในปี 2007 สถาบันวิจัย Getty ได้ตีพิมพ์ฉบับแปลใหม่โดย John Goodman ในชื่อที่ถูกต้องกว่าคือToward an Architecture [ ^{16 ] ซึ่ง}มีความซื่อสัตย์ต่อต้นฉบับมากกว่าและมีบทนำที่ยาวจากJean-Louis Cohenนัก ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม ^{[ 4 ]}แม้จะยอมรับว่าการแปลของ Etchells ขาดความเข้มงวด แต่ Frampton ก็บ่นว่าความแม่นยำของฉบับ Goodman ขาดคุณภาพเชิงกวีของภาษาฝรั่งเศสต้นฉบับ^{[ 4 ]}ทั้งสองฉบับแปลมาจากฉบับภาษาฝรั่งเศสครั้งที่สองปี 1924

ดูเพิ่มเติม

หลักสถาปัตยกรรมห้าประการของเลอ คอร์บูซิเยร์

แหล่งที่มา

เลอ คอร์บูซิเยร์. สู่สถาปัตยกรรม.แปลโดย จอห์น กู๊ดแมน. ลอสแอนเจลิส: สถาบันวิจัยเก็ตตี, 2007
เลอ คอร์บูซิเยร์. สู่สถาปัตยกรรมรูปแบบใหม่ . แปลโดย เฟรเดอริก เอตเชลล์. ลอนดอน: เจ. ร็อดเกอร์, 1931. พิมพ์ซ้ำ นิวยอร์ก: โดเวอร์ พับลิเคชั่นส์, 1985.
ฉบับภาษาฝรั่งเศส ค.ศ. 1929 จัดทำเป็นดิจิทัลที่ Bibliothèque Nationale de France

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

4 ] [

[ 5 ]

[ 6 ]

[

[

[

[

[

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

16 ] ซึ่ง