ด้วยความที่คอยมองหาคนเก่งอยู่เสมอ และหลังจากที่นักเขียนหลายคนไม่สามารถสร้างบทภาพยนตร์ที่น่าพอใจสำหรับเรื่องCover Girl (1944) ได้แฮร์รี่ โคห์นแห่งโคลัมเบีย พิคเจอร์ส จึงจ้างแวน อัปป์ จากพาราเมาท์มาเขียนบทใหม่Cover Girlถูกออกแบบมาให้เป็น โปรเจกต์ สีเทคนิค คัลเลอร์ สำหรับ ริต้า เฮย์เวิร์ธ ของโคลัมเบีย โคห์นได้เลือกคนเก่งที่สุดเท่าที่จะหาได้มาอยู่รอบตัวดาราของเขา เช่น นักออกแบบเครื่องแต่งกายทราวิส แบนตันและเกวน วาเคลิงซึ่งมีประสบการณ์มากมายในภาพยนตร์ ทุนสร้างสูง ของ 20th Century Fox ^{[ 3 ]}ในตอนแรก โคห์นลังเลที่จะให้จีน เคลลี่จากMGMมาเป็นนักแสดงร่วมกับเฮย์เวิร์ธ จนกระทั่งเขาเชื่อมั่นว่าเคลลี่และสแตนลีย์ โดเนน ผู้ช่วยของเขา จะออกแบบท่าเต้นให้กับภาพยนตร์โดยไม่คิดค่าใช้จ่ายเพิ่มเติม แวน อัปป์ ไม่เพียงแต่สร้างบทภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จจากร่างบทที่ถูกทิ้งไปเท่านั้น แต่ที่สำคัญที่สุดคือ เธอได้รับความไว้วางใจจากริต้า เฮย์เวิร์ธ กลายเป็นเพื่อนและผู้ไกล่เกลี่ยระหว่างเธอกับสตูดิโอ แม้กระทั่งดูแลเครื่องแต่งกายของเฮย์เวิร์ธและเขียนงานของตัวเองใหม่เพื่อให้เข้ากับบุคลิกใหม่ของเฮย์เวิร์ธ

เมื่อเห็นผลลัพธ์ที่น่าประทับใจ โคห์นจึงแต่งตั้งแวน อัปป์เป็นผู้ช่วยโปรดิวเซอร์ และต่อมาเป็นผู้อำนวยการสร้างบริหารที่สตูดิโอ โคห์นไม่เพียงแต่ตระหนักถึงความสำคัญของการดึงดูดผู้ชมหญิงจำนวนมากในขณะที่ผู้ชายไม่อยู่ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองเท่านั้น แต่ประสบการณ์อันกว้างขวางของแวน อัปป์ในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในทุกระดับทำให้เธอเป็นบุคคลที่หาได้ยาก: ตรงกันข้ามกับนักเขียนบทภาพยนตร์ส่วนใหญ่ที่ไม่พอใจการแทรกแซงงานของสตูดิโอ^{[ 4 ]}เธอเข้าใจและยินดีต้อนรับความหลากหลายของความคิดเห็นและแรงกดดันจากสตูดิโอเพื่อให้ภาพยนตร์ประสบความสำเร็จ

แวน อัปป์ เป็นหนึ่งในสามโปรดิวเซอร์หญิงในฮอลลีวูดในเวลานั้น (อีกสองคนคือโจน แฮร์ริสันซึ่งทำงานร่วมกับอัลเฟรด ฮิตช์ค็อกและแฮร์เรียต พาร์สันส์ลูกสาวของลูเอลลา พาร์สัน ส์ นักเขียนคอลัมน์ซุบซิบชื่อดัง ) เมื่อวันที่ 7 มกราคม 1945 หนังสือพิมพ์เดอะนิวยอร์กไทมส์ได้แสดงความคิดเห็นว่า:

ตำแหน่งใหม่ของมิสแวนอัปถือเป็นตำแหน่งที่สำคัญที่สุดสำหรับผู้หญิงในสตูดิโอใหญ่ เธอจะดูแลภาพรวม การเตรียมการ และการถ่ายทำภาพยนตร์งบประมาณสูง 12-14 เรื่องที่โคลัมเบียจะสร้างขึ้นในปีนั้น โดยมีผู้ช่วยโปรดิวเซอร์หลายคนซึ่งล้วนเป็นผู้ชายทำงานภายใต้เธอ^{[ 5 ]}

ในฐานะโปรดิวเซอร์ ผลงานของแวน อัปป์มักไม่ได้รับการระบุชื่อ เช่น การตัดต่อใหม่ของ ภาพยนตร์ที่ ออร์สัน เวลส์นำเสนอให้กับริตา เฮย์เวิร์ธ ภรรยาของเขา เรื่องThe Lady from Shanghai ^{[ 6 ]}

ผลงานที่คนจดจำได้มากที่สุดของแวน อัปป์ อาจจะเป็นภาพยนตร์เรื่องกิลดา (1946) ซึ่งเธอร่วมเขียนบทและดูแลอย่างพิถีพิถัน^{[ 7 ]}

หลังจากสร้างภาพยนตร์เรื่อง The Guilt of Janet Ames (1947) ร่วมกับRosalind Russellแล้ว Van Upp ก็ออกจากโคลัมเบียเพื่อใช้เวลากับครอบครัว Harry Cohn ตอบแทนเธอด้วยงานตรวจสอบตลาดลาตินอเมริกา ซึ่งเธอได้เดินทางไปเยือน 14 ประเทศในอเมริกากลางและอเมริกาใต้^{[ 8 ]}ระหว่างการเยือนครั้งนี้ Van Upp ประกาศว่าเธอจะสร้างภาพยนตร์จากนวนิยายเรื่องChrist the Man และTolvanera ของนักเขียนชาวสเปน Dr. Ginés de La Torreแต่แผนการเหล่านี้ก็ไม่ประสบผลสำเร็จ^{[ 9 ]}นอกจากนี้ยังมีการประกาศว่า Virginia จะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับชีวิตของRudolph Valentinoให้กับโปรดิวเซอร์อิสระEdward Small ; Small สร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ในอีกหลายปีต่อมาโดยที่เธอไม่ได้มีส่วนร่วม^{[ 10 ]}

บทภาพยนตร์เรื่อง Christ the Manของ Van Upp ที่มีชื่อว่าThe Trialซึ่งเกี่ยวกับการจำลองเหตุการณ์ชีวิตของพระเยซูคริสต์ในเมืองเล็กๆ แห่งหนึ่งในอเมริกา ถูกนำเสนอให้กับโปรดิวเซอร์/ผู้กำกับFrank Capraอย่างไรก็ตาม ในวันที่ 27 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2494 Paramount ได้ประกาศว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกยกเลิกเนื่องจาก "ค่าใช้จ่ายในการผลิตที่สูงมาก" ประมาณ 2,000,000 ดอลลาร์ Capra เชื่อว่าเนื้อหาของภาพยนตร์มีอิทธิพลต่อการตัดสินใจ^{[ 11 ]}

เธอกลับไปที่โคลัมเบียเพื่อทำงานในภาพยนตร์เรื่อง Affair in Trinidad (1952) ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่ริตา เฮย์เวิร์ธ กลับมาแสดงอีกครั้งและได้กลับมาร่วมงานกับเกล็น ฟอร์ดนักแสดงร่วมจากเรื่องGilda อีก ครั้ง

ภาพยนตร์ที่วางแผนไว้ที่Republic Picturesถูกยกเลิกเนื่องจากอาการป่วย และมีรายงานว่าเธอได้สร้างภาพยนตร์ให้กับกองทัพสหรัฐฯในเยอรมนีตะวันตก^{[ 12 ]}