แจกันวอร์วิกเป็น แจกัน หินอ่อนโรมันโบราณ (ได้รับการบูรณะบางส่วน) ที่มี ลวดลาย แบบบัคคิกซึ่งถูกค้นพบที่วิลลาของฮาเดรียนเมืองทิโวลีประมาณปี 1771 โดยกาวิน แฮมิลตัน [ ^{1 ]}จิตรกร -นักโบราณคดี ชาวสก็อตและผู้ค้างานศิลปะในกรุงโรมและปัจจุบันอยู่ใน คอลเลก ^ชันเบอร์เรลล์ใน กลา สโกว์ประเทศสกอตแลนด์

พบแจกันในตะกอนของบึงน้ำขังบริเวณจุดต่ำสุดของพื้นที่กว้างขวางของวิลล่า ซึ่งแฮมิลตันได้รับสิทธิ์ในการขุดค้นและดำเนินการระบายน้ำในพื้นที่นั้น แฮมิลตันขายชิ้นส่วนให้กับเซอร์วิลเลียม แฮมิลตันทูตอังกฤษประจำราชสำนักเนเปิลส์ซึ่งจากคอลเลกชันที่มีชื่อเสียงของเขา ชิ้นส่วนดังกล่าวได้ตกทอดไปยังหลานชายของเขาจอร์จ เกรวิลล์ เอิร์ลแห่งวอร์วิกคนที่ 2ซึ่งทำให้เกิดความฮือฮา^{[ 2 ]}

การออกแบบและลวดลายส่วนใหญ่เป็นแบบโรมันในศตวรรษที่ 2 แต่ขอบเขตของการบูรณะและเติมเต็มชิ้นส่วนต่างๆ หลังจากที่ค้นพบ เพื่อให้เป็นวัตถุที่เหมาะสมสำหรับการซื้อของนักสะสม สามารถตัดสินได้จากคำกล่าวของเซอร์วิลเลียม แฮมิลตันเอง:

ฉันจำเป็นต้องตัดหินอ่อนก้อนหนึ่งที่เมืองคาร์ราราเพื่อซ่อมแซม โดยเจาะให้เป็นโพรงและนำเศษชิ้นส่วนมาติดไว้ ด้วยวิธีนี้แจกันจึงแข็งแรงและสมบูรณ์เหมือนวันแรกที่ทำ^{[ 3 ]}

เซอร์วิลเลียมไม่ได้ไปที่คาร์ราราเพื่อสกัดบล็อกด้วยตนเอง บทบาทของ เจมส์ ไบร์สผู้เชี่ยวชาญและผู้ค้าในการกำหนดเสน่ห์ของแจกันวอร์วิกในปัจจุบันนั้นโดยทั่วไปไม่ได้ถูกกล่าวถึง: ^{[ 4 ]}

แจกันขนาดใหญ่เกือบเสร็จสมบูรณ์แล้ว และฉันคิดว่ามันออกมาดี ฉันขอร้องให้คุณแฮมิลตันไปกับฉันเมื่อวันก่อนเพื่อขอความเห็นของเขา เขาเห็นด้วยกับการบูรณะส่วนใหญ่ แต่คิดว่าหน้ากากผู้หญิงที่คัดลอกมาจากเชิงเทียนของPiranesi ^{[ 5 ]}ควรได้รับการตกแต่งเพิ่มเติมเล็กน้อยเพื่อให้ดูเป็นเหลี่ยมและมีเอกลักษณ์มากขึ้น เขามีความเห็นว่าฐานไม่ควรมีร่องหรือตกแต่ง แต่ควรปล่อยไว้ตามเดิมเพราะเป็นของโบราณ และไม่ควรมีการตกแต่งใดๆ บนตัวแจกันด้านหลังหูจับ โดยกล่าวว่ามันจะทำให้ความสวยงามและการจัดกลุ่มของหน้ากากลดลง Piranesi ก็มีความเห็นเดียวกันเกี่ยวกับฐาน แต่คิดว่ามีพื้นที่ว่างมากเกินไปด้านหลังหูจับ... เป็นเรื่องยากที่จะบอกว่าควรปฏิบัติตามความเห็นใด แต่ฉันค่อนข้างเอนเอียงไปทางความเห็นของคุณแฮมิลตัน^{[ 6 ]}

ดังนั้น ดูเหมือนว่าเจมส์ ไบร์ส พร้อมด้วยโจวันนี บาติสตา พิราเนซี ได้รับมอบหมายให้ดูแลการบูรณะและทำให้แจกันเสร็จสมบูรณ์ พิราเนซีได้ทำภาพพิมพ์กัดกรดสองภาพของแจกันที่เสร็จสมบูรณ์แล้ว อุทิศให้กับเซอร์วิลเลียม ซึ่งรวมอยู่ในสิ่งพิมพ์ของเขาในปี 1778 เรื่อง^Vasi , candelabri, cippi... [ ^{7 ]}ซึ่งช่วยรักษาชื่อเสียงและน่าจะเพิ่มความต้องการในตลาด เซอร์วิลเลียมดูเหมือนจะหวังที่จะขายให้กับพิพิธภัณฑ์อังกฤษซึ่งได้ซื้อคอลเลกชันแจกัน "เอตรัสกัน" ของเขา^{[ 8 ]} "ฉันเก็บมันไว้ไม่ได้ เพราะฉันจะไม่มีบ้านหลังใหญ่พอสำหรับมัน" เขาเขียน^{[ 9 ]}

แฮมิลตันรู้สึกผิดหวังกับพิพิธภัณฑ์อังกฤษ จึงส่งแจกันที่บูรณะเสร็จสมบูรณ์ไปให้หลานชายคนโตของเขาจอร์จ เกรวิลล์ เอิร์ลแห่งวอร์วิกคนที่ 2ซึ่งในตอนแรกได้นำไปวางไว้บนสนามหญ้าที่ปราสาทวอร์วิกแต่ด้วยความตั้งใจที่จะปกป้องแจกันจากสภาพอากาศของอังกฤษ เขาจึงสั่งทำเรือนกระจกพิเศษสำหรับแจกัน โดยติดตั้งหน้าต่างแบบโกธิกจากวิลเลียม อีโบรัล สถาปนิกท้องถิ่นที่วอร์วิก^{[ 10 ]}

ฉันสร้างเรือนกระจกอันงดงาม และปลูกพืชพรรณนานาชนิดไว้ข้างใน ฉันวางแจกันใบหนึ่งไว้ในนั้น ซึ่งถือกันว่าเป็นชิ้นงานศิลปะกรีกที่งดงามที่สุดที่ยังคงหลงเหลืออยู่ ทั้งในด้านขนาดและความสวยงาม

แจกันถูกจัดแสดงบนฐาน ขนาดใหญ่ ซึ่งยังคงอยู่กับแจกันในคอลเลกชัน Burrell ซึ่งจัดแสดงอยู่ในบริเวณคล้ายลานภายในอาคาร ล้อมรอบด้วยต้นมะเดื่อขนาดเล็ก แจกันได้รับการชื่นชมอย่างกว้างขวางและมีผู้มาเยี่ยมชมมากมายในเรือนกระจกของท่านเอิร์ล แต่ท่านไม่อนุญาตให้ทำสำเนาขนาดเต็ม^{[ 11 ]}จนกระทั่งมีการทำแม่พิมพ์ตามคำขอพิเศษของลอร์ดลอนส์เดลซึ่งตั้งใจจะหล่อแบบจำลองขนาดเต็มด้วยเงิน ประติมากรวิลเลียม ธีด ผู้พ่อซึ่งทำงานให้กับช่างเงินหลวงRundell, Bridge & Rundellได้รับมอบหมายให้ดูแลการจัดการ แต่ลอร์ดลอนส์เดลเปลี่ยนใจ และโครงการที่มีขนาดใหญ่ระดับจักรวรรดิรัสเซีย^{[ 12 ]}ก็ถูกยกเลิก

ลวดลายอันวิจิตรและรูปทรงที่สะท้อนอยู่ใน แจกันสไตล์ แมนเนอริ สต์ในศตวรรษที่ 16 ทำให้แจกันวอร์วิกเป็นที่ชื่นชอบของผู้คนในศตวรรษที่ 19 อย่างมาก มีการผลิตตัวอย่างจำนวนมากในวัสดุเงิน^{[ 13 ]}และทองสัมฤทธิ์ รวมถึงรุ่นที่ทำจากเครื่องเคลือบดินเผาโดยRockinghamและWorcesterแม่พิมพ์ของ Theed ถูกส่งไปยังปารีส ซึ่งมีการหล่อแบบจำลองทองสัมฤทธิ์ขนาดเท่าของจริงสองชิ้น ชิ้นหนึ่งอยู่ที่ปราสาทวินด์ เซอร์ อีกชิ้นหนึ่งอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ Fitzwilliamในเคมบริดจ์ แบบจำลองขนาดเล็กที่ทำจากเหล็กหล่อยังคงผลิตเป็นเครื่องประดับสวนและด้วยวิธีเหล่านี้ แจกันวอร์วิกจึงได้เข้ามามีบทบาทในคลังภาพของการออกแบบคลาสสิก^{[ 14 ]}มันเป็นต้นแบบของถ้วยรางวัลเทนนิสชุบเงิน Norman Brookes Challenge Cup ที่ได้รับรางวัลในการ^{แข่งขัน} Australian Open [ ^{15 ]}

ในปี พ.ศ. 2521 แจกันถูกขายในลอนดอนโดยเดวิด เกรวิลล์ เอิร์ล บรูคบุตรชายและทายาทของเอิร์ลแห่งวอร์วิกคนที่ 7 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนในนิวยอร์กซื้อแจกันวอร์วิก และประกาศให้เป็นวัตถุที่มีความสำคัญระดับชาติ ทำให้การออกใบอนุญาตส่งออกล่าช้า^{[ 16 ]}มีการระดมทุนเพิ่มเติม และเนื่องจากไม่มีคุณค่าทางโบราณคดีเพียงพอสำหรับพิพิธภัณฑ์บริติชจึงได้ไปอยู่ที่คอลเลกชันเบอร์เรลล์ในกลาสโกว์^{[ 17 ]}

การอภิปรายอย่างละเอียดที่สุดเกี่ยวกับแจกันวอร์วิคปรากฏอยู่ในบทความสามชิ้นโดยNM PenzerในApollo 62 (1955:183ff) และ63 (1956:18ff, 71ff)

ต่อไปนี้คือแจกันหินอ่อนโรมันที่สำคัญ:

• แจกันบอร์เกเซในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีส
• แจกันเมดิชีในพิพิธภัณฑ์อัฟฟิซีเมืองฟลอเรนซ์
• แจกันปิราเนซีในพิพิธภัณฑ์บริติชลอนดอน
• แจกันทาวน์ลีย์ในพิพิธภัณฑ์อังกฤษ กรุงลอนดอน

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับแจกันวอร์วิค

• ข้อมูลเกี่ยวกับปราสาทวอร์วิค จากหนังสือThe DiCamillo Companion to British & Irish Country Houses