โบสถ์แอบนีย์พาร์ค
โบสถ์ Abney Park ที่สูงตระหง่านอย่างน่าทึ่ง
โบสถ์แอบนีย์พาร์ค
ประเทศ	อังกฤษ
นิกาย	ไม่สังกัดนิกายใดๆ
ประวัติศาสตร์
ก่อตั้ง	1838–40
ผู้ก่อตั้ง	จอร์จ คอลลิสัน
สถาปัตยกรรม
สถาปนิก	วิลเลียม ฮอสคิง

โบสถ์ Abney Parkเป็นโบสถ์ ที่ได้รับการขึ้นทะเบียน เป็น อาคาร อนุรักษ์ระดับ 2 ออกแบบโดยWilliam Hoskingและสร้างโดยJohn Jayตั้งอยู่ในสุสาน Abney Parkในลอนดอน ซึ่ง เป็นสุสานที่ไม่จำกัด นิกายแห่งแรกของยุโรป

เปิดให้บริการในเดือนพฤษภาคม ปี 1840 โบสถ์แห่งนี้เป็นโบสถ์สุสานที่ไม่สังกัดนิกายแห่งแรกในยุโรป (และอาจจะเป็นแห่งแรกของโลกด้วย เพราะโบสถ์ที่Mount Auburnนั้นสร้างเพิ่มเติมในภายหลัง) โบสถ์แห่งนี้เป็นผู้บุกเบิกการใช้ รูปแบบสถาปัตยกรรมโกธิคของกลุ่มผู้ไม่เห็นด้วยกับนิกาย หลัก (Dissenting Gothic ) ในยุคแรกๆ และกระตุ้นให้เกิดความสนใจในการผสมผสานรูปแบบสถาปัตยกรรมในยุคก่อนๆ อย่างลงตัวอีกครั้ง

โดยหลักแล้วเป็นผลงานของทีมออกแบบขนาดเล็กที่ประกอบด้วยจอร์จ คอลลิสันที่ 2 (ทำหน้าที่เป็นลูกค้าให้กับผู้ก่อตั้งสุสาน โดยมีความหลงใหลในสุสานเมาท์ออเบิร์นใกล้บอสตันและว่ากันว่า โบสถ์ เบเวอร์ลีย์มินสเตอร์ซึ่งโดดเด่นอยู่บนเส้นขอบฟ้าในเมืองบรรพบุรุษ ของเขา ) วิลเลียม ฮอสคิง (สถาปนิกและวิศวกรโยธาที่มีความสนใจในอียิปต์วิทยา โบราณวัตถุ และงานเขียนและงานวิจัยด้านสถาปัตยกรรม) จอห์น เจย์ ผู้สร้าง และจอร์จ ลอดดิเกส (นักพฤกษศาสตร์และนักจัดสวนที่สนใจเกี่ยวกับการจัดวางโบสถ์แอ็บนีย์พาร์คเป็นหลัก รวมถึงสวนกุหลาบที่อยู่ใกล้เคียงและคอลเลกชันพืชอเมริกันบนสนามหญ้าของโบสถ์) บาทหลวงคนแรกของโบสถ์คือบาทหลวงจอห์น เจฟเฟอร์สันซึ่งปฏิบัติหน้าที่นานกว่าหนึ่งในสี่ศตวรรษ

สิ่งแรกที่ต้องวางคือหลักการออกแบบและผังพื้นที่ เนื่องจากนี่จะเป็นโบสถ์ที่ไม่สังกัดนิกายใด ๆ แห่งแรกในสุสานสวนสไตล์ยุโรป จึงไม่มีแนวทางปฏิบัติใด ๆ ที่มีอยู่วิลเลียม ฮอสคิงได้หารือกับจอร์จ คอลลิสันที่ 2และวางแผนที่จะสร้างโบสถ์แห่งใหม่นี้ไว้ใจกลางสวนแอ็บนีย์โดยไม่วางไว้ใกล้ทางเข้าหลัก จุดประสงค์คือ เมื่อต้นสนที่ปลูกไว้ตามทางเดินไปยังโบสถ์เติบโตเต็มที่ โบสถ์ก็จะค่อย ๆ ปรากฏให้เห็นผ่านภูมิทัศน์ที่ร่มรื่นของถนนทางเข้า ทางเดินไปยังโบสถ์ที่ออกแบบอย่างคดเคี้ยวจึงเรียงรายไปด้วย ต้นสน ภูฏานทางด้านทิศใต้ ไม่เพียงแต่จะสามารถชื่นชมธรรมชาติได้เท่านั้น แต่ทางเข้าหลัก (ที่มี สไตล์สถาปัตยกรรม แบบอียิปต์ ) ก็จะไม่ถูกบดบังด้วย

ถึงกระนั้น โบสถ์น้อยก็ไม่ได้ถูก "ซ่อน" ไว้ใจกลางที่ดิน แม้ว่าต้นไม้ที่เรียงรายอยู่ตามทางเข้าจะเติบโตเต็มที่แล้วก็ตาม คอลลิสันและฮอสคิงต้องการสร้างแลนด์มาร์คที่โดดเด่นและเห็นได้ชัดเจน ซึ่งจะมองเห็นได้จากระยะไกลเลยสุสานไปอีกนาน เพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้ ในขณะที่ค่อยๆ ปรากฏให้เห็นเมื่อเข้าใกล้จากทางเข้าหลัก จึงจำเป็นต้องมีความสูงพอสมควร ฮอสคิงคิดว่าหอคอยจะเหมาะสมที่สุด – มันจะต้องสูงกว่าหอคอยอื่นๆ ในบริเวณใกล้เคียงมาก สูงกว่าโบสถ์ประจำตำบล เพื่อให้ได้ผลลัพธ์สูงสุด

เพื่อเป็นการเฉลิมฉลองสาระสำคัญของแนวคิดความปรองดองทางศาสนา โบสถ์แห่งนี้จึงถูกออกแบบให้ผสมผสานลักษณะดั้งเดิมและลักษณะเฉพาะตัวเข้าด้วยกัน วิลเลียม ฮอสคิง ได้ร่างและแก้ไขแบบร่างอย่างต่อเนื่องจนได้แบบที่งดงามยิ่งขึ้น โดยเริ่มต้นจากแบบจำลองขนาดเล็กของโบสถ์แองกลิกันสไตล์โกธิคแบบดั้งเดิม ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นที่สะดวก

การออกแบบโบสถ์น้อยนั้นได้พัฒนาไปอย่างมากจากจุดเริ่มต้นนี้ จุดเริ่มต้นนี้ค่อนข้างผิดปกติในบางแง่มุม เนื่องจากกลุ่มผู้ไม่ยอมรับนิกายหลัก เช่น ผู้อำนวยการสุสาน มักจะชอบการออกแบบสไตล์คลาสสิกมากกว่าสไตล์โกธิคกว่าที่สไตล์นี้จะได้รับความนิยมในหมู่ผู้ไม่ยอมรับนิกายหลักก็อีกหลายปีต่อมา โดยที่พวกเขาสนใจในความสวยงามของสไตล์นี้เป็นหลัก ในเวลานั้น ลูกค้ากลุ่มผู้ไม่ยอมรับนิกายหลักไม่ได้ว่าจ้างให้สร้างโบสถ์สไตล์โกธิค เนื่องจากถูกกดดันให้เชื่อมโยงสไตล์นี้กับการใช้งานใน "โบสถ์ชั้นสูง" ตามที่สถาปนิกกลุ่มฟื้นฟูยุคแรกๆ นำโดยออกัสตัส เวลบี พูจิน สนับสนุน เมื่อถึงเวลาที่สร้างโบสถ์น้อยที่เมาท์ออเบิร์นในแมสซาชูเซตส์ไม่กี่ปีหลังจากโบสถ์น้อยของแอ็บนีย์พาร์ค สไตล์โกธิค (ปลายแหลม) ก็ได้รับการยอมรับจากกลุ่มผู้ไม่ยอมรับนิกายหลักมากขึ้น

อย่างไรก็ตาม ในช่วงต้นยุคฟื้นฟูสถาปัตยกรรมโกธิคระหว่างปี 1838–1840 ซึ่งเป็นช่วงที่ออกแบบโบสถ์สำหรับสวนแอ็บนีย์ การใช้สไตล์โกธิคย่อมสื่อถึงความเป็น " โบสถ์ชั้นสูง " ในแวดวงสถาปัตยกรรมทั่วไปอย่างแน่นอน นี่แสดงให้เห็นว่าคอลลิสันและฮอสคิงอาจใช้สไตล์นี้เพื่อสร้างความสมดุลทางสถาปัตยกรรมให้กับสิ่งที่นักวิจารณ์บางคนมองว่าเป็นสไตล์ทางเข้าที่ "ไม่เป็นตะวันตก" หรือ "ไม่เป็นคริสเตียน" ("การฟื้นฟูแบบอียิปต์") ผู้ที่ตีความความเกี่ยวข้องของโบสถ์กับสไตล์โกธิคในแบบร่วมสมัยนี้ จึงอาจมองว่าโบสถ์นี้ช่วยสร้าง "ความสมดุล" ให้กับทางเข้าสุสาน สนับสนุนปรัชญาโดยรวมของบริษัทสุสานเรื่องความกลมกลืนที่ไม่แบ่งแยกนิกาย และสะท้อนถึงแนวคิดเรื่องความร่วมมือระหว่างนิกายของไอแซค วัตต์สผู้ซึ่งเคยอาศัยอยู่ในที่ดินของสวนแห่งนี้เมื่อหนึ่งศตวรรษก่อน

ในช่วงปลายยุควิกตอเรีย การนำเอาดีไซน์แบบ 'โกธิก' มาใช้เริ่มบ่งบอกถึงความเชื่อมโยงกับธรรมชาติ มากกว่าสถาปัตยกรรมคริสเตียนตะวันตกแม้ว่าความเชื่อมโยงดังกล่าวจะเกิดขึ้นเป็นหลักในช่วงกลางถึงปลายยุควิกตอเรีย ซึ่ง เป็น ยุค 'ศิลปะและหัตถกรรม'แต่ก็เป็นไปได้ว่าความเชื่อมโยงกับ 'ธรรมชาติ' และ 'โลกธรรมชาติ' มีอิทธิพลต่อการออกแบบของฮอสคิง เนื่องจากโครงการสุสานโดยรวมนั้นถูกวางแผนให้เป็นสวนพฤกษศาสตร์อันงดงามตระการตา โดยมีสวนรุกขชาติที่ใหญ่ที่สุดในประเทศ ซึ่งได้รับการออกแบบอย่างสมบูรณ์แบบโดยจอร์จ ลอดดิกส์ ผู้มีชื่อเสียง ไม่ว่าคำอธิบายจะเป็นอย่างไร โบสถ์แอ็บนีย์พาร์คของฮอสคิงก็ได้รับการออกแบบในรูปแบบของสถาปัตยกรรมโกธิกฟื้นฟู ซึ่งเชื่อกันว่าเป็นตัวอย่างแรกสุดของสถาปัตยกรรมโกธิกฟื้นฟูสำหรับโบสถ์เดี่ยวหรือโบสถ์ ที่ยังไม่ได้รับการประกอบพิธีทางศาสนาในยุค นั้น

เนื่องจากเป็นการออกแบบที่เกิดขึ้นก่อนการนำแบบ "โกธิคฟื้นฟู" มาใช้กันอย่างแพร่หลายในสถาปัตยกรรมโบสถ์ และมีแนวโน้มว่าด้วยเจตนาที่จะลดความเชื่อมโยงที่มักเกิดขึ้นระหว่างสถาปัตยกรรมโกธิคกับอาคาร "โบสถ์ชั้นสูง" ซึ่งออกัสตัส พูจิน สนับสนุนอย่างโอ้อวด ฮอสคิงและลูกค้าของเขาจึงค่อยๆ พัฒนารูปแบบ "โกธิคฟื้นฟูแบบเรียบง่าย" ขึ้นมา โดยเริ่มต้นจากจุดเริ่มต้นแบบโกธิค "คล้ายมหาวิหาร" ทั่วไป ฮอสคิงประสบความสำเร็จในการสร้างสรรค์การตีความสไตล์โกธิคที่เป็นเอกลักษณ์และพิถีพิถัน ซึ่งเหมาะสมกับ "ความรู้สึกแบบโบสถ์ชั้นต่ำ" ของลูกค้าของเขา ตัวอย่างเช่น มีการใช้อิฐสำเร็จรูปแทนหินแบบดั้งเดิมสำหรับภายนอกอาคารส่วนใหญ่ ทำให้เกิดคุณภาพทางสายตาที่คล้ายกับ สไตล์ โกธิคอิฐของประเทศแถบทะเลบอลติก เช่นสวีเดนและเอสโตเนีย นอกจากนี้ ลักษณะสถาปัตยกรรมนีโอคลาสสิก (เช่น ซุ้มโค้งครึ่งวงกลม) ได้ถูกผสมผสานอย่างพิถีพิถันเข้ากับทางเข้าสำหรับรถม้า ( porte cochere ) และหอคอยชมวิวแต่ละแห่งมีช่องแสงทรงกลมแบบโรมาเนสก์เรียบง่าย เพื่อให้แสงส่องลงมายังบันไดวน แทนที่จะเป็นหน้าต่างทรงแหลมหรือทรงสี่แฉกแบบโกธิก หรือช่องแสงทรงกลมที่มีช่องเปิดในสไตล์โกธิก

แนวคิดการนำองค์ประกอบคลาสสิกมาผสมผสานกับการออกแบบสไตล์โกธิกนั้น เคยถูกนำมาใช้ในอังกฤษเพียงไม่กี่ครั้ง เช่นปราสาทเล็กที่โบลโซเวอร์ในดาร์บีเชอร์ซึ่งสร้างขึ้นหลังการปฏิรูปศาสนาในปี 1612 มันเป็นสัญลักษณ์ของการเชื่อมโยงกับอาคารทางศาสนาแบบโรมาเนสก์-โกธิกในทวีปยุโรป เช่น มหาวิหารเซนต์โปรโคปิอุสในเมืองเทรบีชสาธารณรัฐเช็กซึ่งวัฒนธรรมยิวและคริสเตียนอยู่ร่วมกัน

Hosking's search for a thoughtful and appropriate design for the three rose windows of the chapel, may also have been influenced partly by the St. Procopius Basilica which incorporates a rare example of the use of a naturalistic ten-part rose window. All wild roses have five petals and five sepals or multiples of this number, as do their fruit. Similarly a lime, orange or lemon which belong to the family Rosaceae will also normally show ten fruit segments, as can be seen if cut in half. The adoption of a botanical rose window introduced an element of classical learning and reason rather than the tendency of Gothic towards the more elaborate and supernatural. Its choice would also have suited the horticulturalist and scientist George Loddiges who was on the design team for he saw the 'hand of the Creator' in the beautiful natural designs of botanical species and varieties. His multi-part work, 'The Botanical Cabinet' took a distinctly more religious view of botany than competitor's illustrated works such as Curtis' Botanical Magazine and was noted for its piety. Near to the chapel with its splendid botanical rose windows George Loddiges laid out a special rosarium to bring attention to this rich and diverse plan family. The botanical rose windows would also have suited George Collison for his ancestral town was Beverley in Yorkshire, where he would have been familiar with the widespread use of the White Rose of York as a symbol and have seen it reproduced, taking up the theme of the rose, in the rare ten-part botanical rose windows of Beverley Minster.

Ultimately the botanical rose windows at the Abney Park Chapel provided a strong symbolic detail that dovetailed the chapel to the design of the grounds and its rosarium, besides offering the beauty of simplicity and a compliment to the Creator; a design of considerable thoughtfulness as came to typify William Hosking's learned and historical approach to architecture.

For the pointed Gothic windows, grouped in threes, no tracery was used, also representing careful thinking about simplicity of design. For the steeple, William Hosking drew on the fourteenth century Bloxham church in Oxfordshire for design inspiration. Its steeple, the tallest in that county, is octagonal in cross-section and gains additional elevation from a raised octagonal base with a decorated rim; and the spire itself is of graceful, elegant simplicity unlike more ornate gothic steeples with buttresses and decorative crockets. These low Gothic characteristics suited Hosking's purpose well, though he added a flourish of colour banding to the steeple – a Victorian fashion.

ผลลัพธ์สุดท้ายคือโบสถ์น้อยที่สร้างเสร็จสมบูรณ์ด้วยผนังอิฐสีเหลืองเรียบง่ายไร้การตกแต่ง หอระฆังสูงตระหง่านสะดุดตาแต่เรียบง่ายอย่างสง่างาม และหน้าต่างกุหลาบที่เรียบง่ายและถูกต้องตามหลักพฤกษศาสตร์ สร้างสรรค์ผลงานที่โดดเด่นแต่มีรสนิยมและใช้งานได้จริง ซึ่งเป็นตัวอย่างที่ดีของสถาปัตยกรรมโกธิคที่ไม่ขึ้นกับนิกายใดๆ ขณะเดียวกันก็ทำให้ Abney Park กลายเป็นแลนด์มาร์คของท้องถิ่นที่มองเห็นได้จากถนน Church Street และ High Street และจากWoodberry Downsในระยะไกล

การปรับปรุงโบสถ์ให้สมบูรณ์แบบนั้นจำเป็นต้องผ่านกระบวนการปรับปรุงและออกแบบใหม่เป็นเวลานาน เพื่อให้ตรงกับความต้องการของคณะกรรมการบริหารสุสานที่ต้องการรูปแบบใหม่ที่ไม่จำกัดนิกาย วิลเลียม ฮอสคิง ทำหน้าที่ได้อย่างยอดเยี่ยม โดยสร้างโบสถ์ที่บรรลุเป้าหมายของบริษัทได้อย่างน่าทึ่ง ทั้งในด้านการเลือกใช้วัสดุและรูปแบบการออกแบบ

อย่างไรก็ตาม สิ่งที่มีความสำคัญไม่แพ้กันคือผังของโบสถ์ในส่วนตัดขวาง เพราะโบสถ์ประกอบด้วยห้องภายในเพียงห้องเดียวที่ทุกคนสามารถใช้ได้โดยไม่คำนึงถึงนิกาย ทำให้โบสถ์แห่งนี้โดดเด่นในแง่ของการใช้งานจริงและประโยชน์ใช้สอย นอกเหนือจากรูปลักษณ์ภายนอกแล้ว ยังเป็นโบสถ์สุสานที่ไม่จำกัดนิกายแห่งแรกในยุโรป ยิ่งไปกว่านั้น ผังรูปทรงกากบาทที่ใช้แขนเท่ากันเหมือนไม้กางเขนกรีกช่วยเสริมความแข็งแกร่งให้กับแนวคิดเรื่องความเท่าเทียมกันต่อหน้าพระเจ้าผ่านแนวทางการออกแบบ ในช่วงเวลาที่สุสานต้องมีโบสถ์แยกตามนิกาย หรืออย่างดีที่สุดก็มีเพียงสองห้อง โบสถ์ของฮอสคิงจึงมีความเป็นเอกลักษณ์อย่างยิ่งในด้านการออกแบบสุสานในยุโรป

การออกแบบโบสถ์ในท้ายที่สุดหลีกเลี่ยงการประดับประดาที่มากเกินไปอย่างหลากหลาย ซึ่งบางครั้งเกี่ยวข้องกับความเกินเลยของศิลปะโรแมนติกยุคกลาง ซึ่งอาจใช้ คำดูถูกว่า "โกธิก" ได้ โดยการตอบสนองความต้องการของคณะกรรมการบริหารสุสานที่ต้องการสไตล์ โกธิกแบบเรียบง่ายวิลเลียม ฮอสคิง ช่วยดึงความสนใจไปที่ด้านเดียวของโบสถ์ที่ได้รับการออกแบบอย่างวิจิตรบรรจง นั่นคือด้านทิศใต้ที่มีเชิงเทียนและตกแต่งอย่างสวยงาม ด้านหน้านี้ตั้งอยู่ระหว่างหอคอยบันไดแปดเหลี่ยมสองแห่ง โดยมีบันไดวนอยู่ภายใน และส่องสว่างด้วยหน้าต่างทรงกลมเรียบง่าย หน้าต่างเหล่านี้เปิดออกสู่จุดชมวิวที่งดงามเหนือทางเดินของดร. วัตต์ส รวมถึงระเบียงชมวิวภายในเหนือซุ้มโค้งรูปตัวโอที่มีแผงรูปใบไม้สามแฉกและสี่แฉก ผลโดยรวมสร้างฉากหลังที่เกือบจะเหมือนโรงละครให้กับสนามหญ้าด้านทิศใต้ของโบสถ์ ด้วยเหตุนี้ มันจึงดูเหมือนจะ "สื่อสาร" กับทัศนียภาพที่มันตั้งอยู่เด่นชัด นั่นคือทางเดินแกนใหม่ที่สร้างขึ้นเพื่อรำลึกถึงดร. วัตต์ส ซึ่งวางตัวอยู่ทางทิศใต้ ดังนั้น โบสถ์แห่งนี้จึงจะตั้งอยู่ในแนวเดียวกับที่พักอาศัยเดิมของดร. วัตต์สและเลดี้แมรี แอ็บนีย์ ซึ่งก็คือบ้านแอ็บนีย์ บนถนนเชิร์ชสตรีท

การวางตำแหน่งโบสถ์ในลักษณะนี้พิสูจน์แล้วว่าเป็นปัญหาสำหรับช่างแกะสลัก ซึ่งใช้เสรีภาพทางศิลปะในการวาดภาพโบสถ์ Abney Park ราวกับว่ามันตั้งอยู่ตรงกลางระหว่างเสาทางเข้าหลักอย่างสมบูรณ์แบบ! อย่างไรก็ตาม การ "หันหลัง" จากทางเข้าเชิงพาณิชย์โดยเจตนา เพื่อให้ด้านหน้าที่งดงามที่สุดหันไปทางทัศนียภาพและทางเดินที่วางแผนไว้เพื่อรำลึกถึงดร. วัตต์ส นั้นมีความสำคัญต่อการถ่ายทอดจิตวิญญาณของสวนสาธารณะ มันเป็นสัญลักษณ์ของการรวบรวมที่ดินอย่างตั้งใจของบริษัทสุสาน Abney Park ซึ่งประกอบด้วยที่ดินของบ้าน Fleetwood และบ้าน Abney เพื่ออนุรักษ์ไว้สำหรับการอุทิศให้กับชีวิตของดร. วัตต์ส และเพื่อรำลึกถึงผู้มีพระคุณของเขา เลดี้ แมรี่ แอบนีย์ บริษัทสุสานรับรองว่าช่างแกะสลักอย่างเป็นทางการของบริษัท จอร์จ ไชลด์ส ได้จัดทำภาพมุมมองของโบสถ์ Abney Park ("โบสถ์ดร. วัตต์ส") ตามแนวแกนทัศนียภาพของสิ่งที่กำลังจะถูกจัดวางเป็นทางเดินดร. วัตต์ส ภาพนี้แจกจ่ายฟรีให้กับผู้ถือหุ้นทุกคน

ดร. วัตต์ส เป็นบุคคลสำคัญสำหรับผู้ก่อตั้งสุสาน ในช่วงชีวิตของเขา และโดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากการเสียชีวิตของเขา เขาได้กลายเป็นผู้เชื่อมโยงกับแนวคิดที่ไม่ยึดติดกับนิกายใดๆ ซึ่งบริษัทสุสานกำลังยึดถืออยู่ แม้ว่าดร. วัตต์ส จะเป็นผู้เคร่งศาสนาแบบอิสระมาตลอดชีวิต แต่หลังจากเสียชีวิต เขาก็ได้รับการยกย่องด้วยอนุสรณ์สถานในมหาวิหารเวสต์มินสเตอร์ของนิกายแองลิกันและบทเพลงสวดและคำสอนทางวิชาการของเขาก็ได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางจากกลุ่มสายกลางของหลายนิกาย เมื่อเอ็ดเวิร์ด ฮอดจ์ส เบลีย์ RA FRS ได้รับมอบหมายให้ออกแบบรูปปั้นสาธารณะเพียงแห่งเดียวของลอนดอนเพื่อเป็นเกียรติแก่ดร. ไอแซค วัตต์ส ในอีกไม่กี่ปีต่อมา รูปปั้นนั้นตั้งอยู่ใน Dr Watts' Walk ด้านหน้าโบสถ์ Abney Park Chapel

การรับรองสถานะของฮอสคิงในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม พร้อมด้วยการชี้นำของลูกค้าอย่างจอร์จ คอลลิสัน เกิดขึ้นเมื่อตกลงแบบร่างขั้นสุดท้ายแล้ว เซอร์แชปแมน มาร์แชลล์นายกเทศมนตรีแห่งนครลอนดอน เป็นผู้ทำพิธีวางศิลาฤกษ์ โดยมีนายอำเภอแห่งนครและเขตปกครองเข้าร่วมด้วย

แม้ว่าจุดประสงค์ของการวางแนวและการออกแบบของฮอสคิงจะได้รับการยกย่องอย่างมาก แต่ก็ยังมีบางคนที่ไม่เห็นว่าโบสถ์ที่สร้างเสร็จแล้วนั้นเป็นไปตามหลักการโกธิกที่เคร่งครัดหรือ "ชั้นสูง" และมี "การออกแบบที่ไม่ดี" ในขณะที่บางคนกล่าวว่ามัน "โอ้อวด" เพราะดูเหมือนจะเป็นการใช้สถาปัตยกรรมแบบโกธิกฟื้นฟู เป็นครั้งแรก ในโบสถ์ที่ยังไม่ได้รับการประกอบพิธีทางศาสนาในอังกฤษ ในช่วงเวลาที่รูปแบบนี้กำลังถูกเชื่อมโยงกับแนวคิดของนิกายแองกลิกันและแองโกล-คาทอลิก นักวิจารณ์ของฮอสคิงส่วนใหญ่มาจากกลุ่มต่างๆ เช่น "นักศาสนศาสตร์" แห่งเคมบริดจ์ ซึ่งกำลังดำเนินตามวาระการฟื้นฟูของนิกายแองกลิกันและชื่นชอบแนวทางและรูปแบบทางสถาปัตยกรรมบางอย่างเป็นพิเศษ อย่างไรก็ตาม การออกแบบที่สมดุลนั้นได้ผลตามที่วางแผนไว้ สุสานดึงดูดทั้งผู้ที่ไม่เห็นด้วยกับนิกายแองกลิกันและผู้ที่นับถือนิกายแองกลิกันในจำนวนที่ใกล้เคียงกันในตอนแรก ก่อนที่จะได้รับความนิยมเป็นพิเศษจากกลุ่มแรก ในเวลาต่อมา สถาปนิกคนอื่นๆ โดยเฉพาะจอร์จ กิลเบิร์ต สก็อตต์ได้ดำเนินตามแนวทางของฮอสคิง โดยก้าวข้ามการลอกเลียนแบบอดีต และเริ่มสร้างสรรค์งานออกแบบในแบบฉบับของตนเอง สร้างอาคารที่บางครั้งผสมผสานองค์ประกอบของสไตล์โกธิกอังกฤษเข้ากับลักษณะของประเทศและยุคสมัยอื่นๆ อันที่จริง สก็อตต์เชื่อว่าแนวทางดังกล่าวจะก่อให้เกิดรูปแบบสถาปัตยกรรมใหม่ขึ้น และอีกไม่กี่ปีต่อมา การใช้สไตล์โกธิกในรูปแบบต่างๆ ทั้งแบบ "สูง" และ "ต่ำ" ก็กลายเป็นเรื่องปกติในการออกแบบโบสถ์เล็กๆ ที่ยังไม่ได้รับการประกอบพิธีทางศาสนา

แม้กระทั่งในขณะที่สุสานแห่งนี้สร้างเสร็จสมบูรณ์ ก็ยังมี "ผู้ทรงคุณวุฒิ" คนอื่นๆ ที่ลงความเห็นว่าการออกแบบสุสานของฮอสคิงนั้นยอดเยี่ยม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง จอห์น ลูด้อน ลูด้อนเคยวิจารณ์สุสานใต้ดินที่เคนซัล กรีนว่า "ไร้รสนิยม" และยังพบว่า "รูปแบบสวนสนุก" ที่สุสานนอร์วูดนั้นไม่เหมาะสม แต่เขากลับชื่นชมหลักการใหม่ๆ ในการจัดวาง การจัดการ และการออกแบบสุสานที่แอ็บนีย์ พาร์ค

ยิ่งไปกว่านั้น เมื่อการสร้างโบสถ์ Abney Park Chapel เสร็จสมบูรณ์ วิลเลียม ฮอสคิง ได้รับข้อเสนอให้ดำรงตำแหน่งศาสตราจารย์ด้านศิลปะและการก่อสร้างที่King's Collegeซึ่งในขณะนั้นเป็นสถาบันของนิกายแองกลิกันอย่างเปิดเผย และจอห์น บริตตัน ผู้ร่วมเขียนหนังสือเล่มหนึ่งของพูจินที่ส่งเสริมสถาปัตยกรรมฟื้นฟูแบบโกธิก ก็ได้ร่วมงานกับวิลเลียม ฮอสคิง เพื่อวางแผน การ บูรณะ โบสถ์แองกลิกันแห่งหนึ่ง ในบริสตอลดังนั้น ฮอสคิงจึงสามารถกล่าวได้ว่าเขาได้เชื่อมโยงความแตกต่างระหว่างนิกายต่างๆ เข้าด้วยกัน

ทีมออกแบบประกอบด้วยสถาปนิก วิลเลียม ฮอสคิง รวมถึงนักพฤกษศาสตร์และเจ้าของเรือนเพาะชำ จอร์จ ลอดดิเกส ยิ่งไปกว่านั้น แนวคิดหลักของสุสานแอ็บนีย์พาร์คเน้นด้านพฤกษศาสตร์อย่างชัดเจน ดังนั้นแผนการสร้างโบสถ์จึงมีสวนกุหลาบอยู่ใกล้ๆ และมีพันธุ์ไม้จากอเมริกาจัดแสดงอยู่บนสนามหญ้าหน้าโบสถ์ด้วย

ปัจจุบัน โบสถ์ที่ออกแบบโดยฮอสคิงยังคงได้รับการยกย่องว่าเป็นผลงานสถาปัตยกรรมที่สวยงามโดดเด่นและมีความสำคัญเป็นพิเศษในบรรดา สุสาน สวนเจ็ดแห่งที่งดงามที่สุดในลอนดอนในยุคนั้น และในยุโรปโดยรวม นอกจากนี้ยังมีความสำคัญต่อวิวัฒนาการโดยทั่วไปของแนวคิดและแผนการสำหรับสุสานและที่ฝังศพที่ไม่จำกัดนิกาย โดยเป็นแห่งแรกที่รวมเอาโบสถ์ที่ไม่จำกัดนิกายและลักษณะอื่นๆ ที่ทำให้ได้รับการพิจารณาว่าเป็นสุสานสวนที่ไม่จำกัดนิกายอย่างสมบูรณ์แห่งแรกในยุโรป

อย่างไรก็ตาม ไฟไหม้ได้ทำลายภายในโบสถ์จนเสียหายอย่างหนัก และโบสถ์ก็ปิดทำการมานานถึงสามสิบปีแล้ว กระเบื้องหลังคาและวัสดุปิดรอยต่อหลังคาของโบสถ์ได้รับความเสียหายจากการปีนป่ายโดยไม่ได้รับอนุญาตและการขโมยในบางครั้งที่สวนสาธารณะถูกปล่อยทิ้งไว้โดยไม่มีผู้ดูแลและไม่ได้ล็อกประตูในเวลากลางคืน ส่งผลให้น้ำซึมเข้าไปในผนังโบสถ์ซึ่งกำลังสร้างปัญหาอย่างร้ายแรงให้กับอาคารทั้งหมด โบสถ์ยังคงอยู่ในสถานะ 'อาคารที่มีความเสี่ยง' แม้ว่าจะมีการซ่อมแซมหลังคาและโครงสร้างอื่นๆ แล้วก็ตาม มูลนิธิสุสานแอ็บนีย์พาร์คกำลังวางแผนที่จะเปิดโบสถ์อีกครั้งและให้ประชาชนและกลุ่มชุมชนได้เข้าชม พร้อมทั้งปรับปรุงสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติและภูมิทัศน์ให้ดียิ่งขึ้น

ในปี 2024 โบสถ์ได้รับหน้าต่างกระจกสีและที่นั่งใหม่ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการบูรณะมูลค่า 5 ปอนด์ โดยใช้เงินทุนจากกองทุนมรดกแห่งชาติสลากกินแบ่งรัฐบาล กองทุนชุมชนสลากกินแบ่งรัฐบาล สภาแฮคนีย์ และมูลนิธิการกุศล Abney Park Trust ^{[ 1 ]}

สื่อที่เกี่ยวข้องกับโบสถ์ Abney Park ใน Wikimedia Commons

• มูลนิธิสุสานแอ็บนีย์พาร์ค

51°33′52″N 0°04′39″W / 51.5644°N 0.0774°W / 51.5644; -0.0774