อะคาบู โชราเร
อัลบั้มสตูดิโอโดย โนโวส ไบอาโนส
ปล่อยแล้ว	พ.ศ. 2515
บันทึกแล้ว	พ.ศ. 2515
สตูดิโอ	คันตินโญ โด โวโว, รีโอเดจาเนโร , บราซิล
ประเภท	เอ็มพีบี แซมบ้าร็อค ทรอปิคัลเลีย
ความยาว	39 : 29
ฉลาก	Som Livre
โปรดิวเซอร์	ยูสตาคิโอ เซนา โจเอา อาราอูโจ
ลำดับเหตุการณ์ของโนโวส ไบอาโนส
É ferro na boneca (1970) อะคาบู โชราเร (1972) สโมสรฟุตบอลโนโวส ไบอาโนส (1973)
ปกอีกแบบ
ซีดีเวอร์ชั่นปี 1992

Acabou Chorare (การออกเสียงภาษาโปรตุเกสบราซิล: [ akaˈbow ʃoˈɾaɾi ] , 'ไม่ร้องไห้อีกต่อไป') เป็นอัลบั้มสตูดิโอชุด ที่สอง ของวงดนตรีร็อกและ MPB จากบราซิล Novos Baianosอัลบั้มนี้วางจำหน่ายในปี 1972 โดยค่าย Som Livreหลังจากอัลบั้มเปิดตัว É Ferro na Boneca (1970) ที่ประสบความสำเร็จในระดับปานกลาง ในระหว่างการบันทึกอัลบั้ม วงดนตรีได้รับแรงบันดาลใจจากศิลปินร่วมสมัยหลายคนในยุคนั้น เช่น Jimi Hendrix , João Gilbertoและ Assis Valente นอกจากนี้ Gilberto ยังมีอิทธิพลอย่างมากต่อเสียงดนตรีในอัลบั้ม เนื่องจากเขาทำหน้าที่เป็นที่ปรึกษาของวงในระหว่างการบันทึกอัลบั้ม อัลบั้มนี้เขียนและบันทึกขึ้นเพื่อตอบสนองต่อดนตรีร่วมสมัยของบราซิลในยุค 1970 ซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับเรื่องราวที่เศร้าโศก ส่วนหนึ่งเนื่องมาจากระบอบเผด็จการทหารของบราซิลที่

Acabou Chorareเป็น อัลบั้ม แนว MPB , แซมบ้าร็อกและทรอปิกาเลียที่ผสมผสานองค์ประกอบของเฟรโว , ไบอาโอ , โชโร , อะฟอกเซและร็อกแอนด์โรลองค์ประกอบเหล่านี้ได้รับอิทธิพลมาจาก João Gilberto ผู้ซึ่งแนะนำประเพณีดนตรีของบราซิลให้พวกเขาได้รู้จัก และผสมผสานองค์ประกอบเหล่านั้นเข้ากับเสียงดนตรีของพวกเขา ในขณะที่ยังคงรักษาพลังของดนตรีร็อกเอาไว้ มือกีตาร์Pepeu Gomesได้โชว์ฝีมือโซโลอันยอดเยี่ยม และทดลองใช้เครื่องดนตรีที่สร้างขึ้นเองและเทคนิคการบิดเบือนเสียงสไตล์การเล่นกีตาร์ของMoraes Moreira ก็พัฒนาขึ้นเช่นกัน จากการเล่นแบบร็อกด้วยการดีดสาย ไปสู่การดีดสายที่ซับซ้อนซึ่งเป็นเอกลักษณ์ของ แซมบ้าและบอสซาโนวา

อัลบั้มนี้ได้รับรางวัลและการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลจากสื่อต่างๆ มากมาย ในปี 2007 อัลบั้มAcabou Chorareได้รับการจัดอันดับเป็นอันดับหนึ่งในรายชื่อ 100 อัลบั้มเพลงบราซิลยอดเยี่ยมโดย นิตยสาร Rolling Stoneของบราซิลนอกจากนี้ยังได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงใน พอดแคสต์ Discoteca Básicaโดยได้รับการโหวตให้เป็นอัลบั้มเพลงบราซิลยอดเยี่ยมอันดับ สอง ในเดือนกันยายน 2012 อัลบั้มนี้ได้รับการโหวตให้เป็นอัลบั้มบราซิลที่ดีที่สุดอันดับแปด ร่วมกับอัลบั้มชื่อเดียวกันของSecos & Molhadosโดยผู้ฟังจากสถานีวิทยุ Eldorado FM, เว็บไซต์ Estadão.comและCaderno C2+Música (สองแห่งหลังเป็นของ หนังสือพิมพ์ O Estado de S. Paulo ) ในเดือนกรกฎาคม 2024 อัลบั้มนี้ได้รับการจัดอันดับอยู่ในอันดับที่ 22 ในรายชื่อ " Los 600 de Latinoamérica " ​​ซึ่งรวบรวมโดยกลุ่มนักข่าวเพลงจากหลายประเทศในทวีปอเมริกา โดยคัดเลือก 600 อัลบั้มลาตินอเมริกาที่ดีที่สุดตั้งแต่ปี 1920 ถึง 2022

ภายใต้อิทธิพลของขบวนการต่อต้านวัฒนธรรมสมาชิกของNovos Baianos — Pepeu Gomes , Paulinho Boca de Cantor , Baby Consuelo , Moraes Moreira , Luiz Galvão, Jorginho Gomes, Dadi Carvalho, José Roberto และ Luís Bolacha—บันทึกอัลบั้มแรกของพวกเขาÉ Ferro na Boneca (1970) ในเมืองเซาเปาโล พวกเขาแสดงร่วมกันครั้งแรกในซัลวาดอร์ บาเยียในปี พ.ศ. 2512 ในรายการDesembarque dos bichos depois do dilúvioร่วมกับวงดนตรีของพี่น้อง Pepeu และ Jorginho Gomes ซึ่งเป็นมือกลอง ในปี ^{พ . ศ .} 2514 พวกเขาย้ายไปที่รีโอเดจาเนโรโดยเริ่มแรกแชร์เพนต์เฮาส์ร่วมกันก่อนที่จะย้ายไปที่ฟาร์มชุมชนริมถนนไปยังJacarepaguá รีโอเดจาเนโรเรียก Cantinho do Vovô ซึ่งต่อมาพวกเขาจะบันทึกAcabou Chorare ^{[ 1 ]}ก่อนหน้านี้ เพื่อขอคำแนะนำด้านดนตรีในเมืองใหม่ของพวกเขา กัลวาโอจึงติดต่อโจเอา กิลเบร์โตซึ่งเขารู้จักมาตั้งแต่สมัยวัยรุ่นในเมืองฮัวเซโร รัฐบาเฮียกิลเบร์โตสัญญาว่าจะมาเยี่ยมพวกเขาที่โบตาโฟโก ริโอเดจาเนโรโดยกล่าวว่า "ผมฝันมาตลอดว่าอยากมีวงดนตรีที่ทุกคนอยู่ด้วยกัน ผมฝันแบบนั้นมาตลอด แต่ผมไม่เคยทำได้เลย" ^{[ 2 ] [ 3 ]}เกี่ยวกับการย้ายไปที่จาคาเรปากัว พอลินโญ โบกาอธิบายว่า "สุดท้ายแล้วเราก็ย้ายออกจากตัวเมือง เพราะเราโดดเด่นเกินไป ทุกคนไว้ผมยาว ผู้คนต่างก็เตือนกัน มันดีกว่าที่จะหาที่เงียบๆ เป็นธรรมชาติ มีต้นไม้ใบหญ้า" ^{[ 4 ]}พอลินโญและโมราเอสถึงกับถูกจับกุมในโกดังเพราะทรงผมยาวของพวกเขา แต่ก็ได้รับการปล่อยตัวในไม่ช้า^{[ 1 ]} วิถีชีวิต แบบฮิปปี้ของพวกเขาสะท้อนออกมาในดนตรีของพวกเขา อัลบั้มแรกมีเพลงหลายเพลงของวงที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับการใช้ยาเสพติดแต่ก็ไม่ได้ถูกเซ็นเซอร์โดยระบอบทหาร ตัวอย่างเช่น เพลงไตเติ้ลมีเนื้อเพลงว่า "ดูสินค้าในกระเป๋าเดินทางสิ" และ "นี่ไม่ใช่ถนน แต่มันคือการเดินทาง..." ^{[ 1 ]}

ในช่วงหนึ่ง ขณะที่กลุ่มอาศัยอยู่ในอพาร์ตเมนต์ในโบตาโฟโก พวกเขาได้รับผู้มาเยือนที่ไม่คาดคิด เขาแต่งกายด้วยชุดสูทและเนคไท กดกริ่งประตู ทำให้ดาดิ คาร์วัลโญ่สงสัยในตอนแรกว่าเป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจอย่างไรก็ตาม ผู้มาเยือนคือโจเอา กิลเบร์โต เพื่อนร่วมรัฐบาเฮีย ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นที่ปรึกษาทางดนตรีและจิตวิญญาณที่สำคัญของโนโวส ไบอาโนส^{[ 6 ]}เขามาเยี่ยมเยียนบ่อยครั้ง แม้แต่ในจาคาเรปากัว เขาเองก็กล่าวว่าเขาไปที่นั่นกับภรรยาของเขา มิอูชา และลูกสาวตัวน้อยเบเบล กิลเบร์โต "เพื่อเดินเล่น และใช้โอกาสนี้ฟังสิ่งที่พวกบ้าๆ กำลังเล่น แต่งเพลง ประดิษฐ์ [...]" ^{[ 7 ]} อิทธิพลของเขา ประกอบกับความสนใจของโนโวส ไบ อาโนสในทรอปิกาเลียโชโรอะโฟเซท รี โออิเลทริโกและจิมิ เฮนดริกซ์ มีส่วนทำให้รูปแบบดนตรีของกลุ่มพัฒนาขึ้น^{[ 6 ] [ 8 ]} Galvãoเล่าว่า สำหรับ Novos Baianos João Gilberto แนะนำให้พวกเขารู้จักกับ " แซมบ้า ตัวจริง ของ Assis Valente" และแนะนำพวกเขาควบคู่ไปกับข้อเสนอให้บันทึก "Brasil Pandeiro" "เพื่อกลับเข้าไปข้างในตัวเอง" ^{[ 9 ]}

ผมว่ามันน่าสนใจที่จะพูดคุยเกี่ยวกับว่าเรามาถึงจุดนี้ได้อย่างไร หลังจากที่ผมได้รู้จักกับเฮนดริกซ์ ผมก็ได้รู้จักกับโจเอา กิลแบร์โต ซึ่งเป็นผู้แนะนำให้ผมรู้จักกับจาคอบ โด บันโดลิมและวาลดีร์ อาเซเวโด

นักเขียนหลายคนโต้แย้งว่าการปรากฏตัวของ João Gilberto เป็นแรงบันดาลใจให้เกิดการสร้างAcabou Chorare ขึ้น มา^{[ 9 ] [ 11 ] [ 12 ]}ชื่ออัลบั้มเองก็เกิดขึ้นจากการสนทนาระหว่างพวกเขา โดยเล่าว่า Bebel Gilberto ลูกสาวของเขาในวัยเด็ก มักผสมภาษาโปรตุเกสกับภาษาสเปนที่เธอได้ยินขณะอาศัยอยู่ในเม็กซิโกกับพ่อแม่ของเธอ เธอมักใช้คำนี้เมื่อเธอหกล้มหรือชนกับอะไรบางอย่างแล้วร้องไห้ ทำให้พ่อและคนอื่นๆ ในครอบครัววิ่งตามเธอไป เมื่อเธอหยุดร้องไห้ เธอก็จะพูดว่า " Acabou chorare, acabou chorare " ซึ่งเป็นวิธีพูดว่า "หยุดร้องไห้ได้แล้ว" ในภาษาเด็ก^{[ 9 ] [ 13 ]}ตามที่ Galvão กล่าวไว้:

“ฉันโทรหา João Gilberto เพื่อบอกเขาว่าฉันกำลังเขียนเนื้อเพลง [สำหรับเพลง “Acabou Chorare”] เกี่ยวกับความสัมพันธ์กับ 'ผึ้งน้อย' João บอกฉันว่า: 'เยี่ยมมาก!' ฉันคุยกับกวีCapinanและเขาเล่าว่าผึ้งจูบดอกไม้และทำน้ำผึ้ง และฉันชอบมันและเสริมว่า: E ainda faz zun-zun [และมันก็ยังคงส่งเสียงหึ่งๆ] ฉันถาม João ว่า: 'ฉันใช้ได้ไหม?' เขาอนุญาตโดยบอกว่า: 'คุณต้องใช้' มันไม่ได้จบลงแค่นั้น João บอกฉันว่า Bebel ลูกสาวของเขา ตอนที่พวกเขาอาศัยอยู่ในเม็กซิโก เกิดอุบัติเหตุเล็กน้อย [...] และเขากังวล รีบวิ่งเข้าไปหาด้วยความทุกข์ใจของพ่อในสถานการณ์เช่นนั้น แต่ Bebel ตอบสนองอย่างกล้าหาญ และด้วยความไร้เดียงสาแบบเด็กๆ เธอพูดภาษาที่ยังไม่เป็นรูปเป็นร่าง ปลอบเขาว่า: No, acabou chorare “ ^{[ 14 ]}

ริคาร์โด อาเซเวโด เขียนว่า “สำหรับหูของโนโวส ไบอาโนส นั่นก็เพียงพอที่จะกลายเป็นดนตรีได้แล้ว” ^{[ 13 ]}และเบบี้เล่าว่า “เมื่อออกมาจากปากของเด็ก มันแสดงให้เห็นว่าเราร้องไห้มากเกินไป เราอยากได้บราซิลที่ร่าเริงกลับคืนมา” ^{[ 15 ]}หลังจากบันทึกเพลงทั้งหมดในลักษณะที่หยาบและด้นสดที่โพลีแกรมตามคำแนะนำของเนลสัน มอตตา ที่ให้บันทึกที่บ้านของฮอร์เก คาราน พวกเขาก็ยุติความสัมพันธ์กับค่ายเพลงนั้น ต่อมาพวกเขาได้รับการสนับสนุนจากโปรดิวเซอร์ยูสตาคิโอ เซนา และ โจเอา อาราอูโจเจ้าของและผู้อำนวยการของSom Livreซึ่งต่อมาเป็นที่รู้จักในฐานะบิดาของคาซูซาผู้ให้ทุนในการบันทึกAcabou Chorareและมีส่วนช่วยในการพัฒนาอาชีพของกลุ่ม^{[ 16 ] [ 17 ]}

ภายใต้อิทธิพลดังกล่าวAcabou Chorareจึงถูกแต่งและบันทึกเสียง ที่ฟาร์ม Jacarepaguá วงดนตรีทั้งหมดอาศัยอยู่ร่วมกับญาติและเพื่อนคนอื่นๆ โดยยึดถือวิถีชีวิตแบบชุมชนที่เกี่ยวข้องกับขบวนการฮิปปี้^{[ 18 ]}จำนวนผู้อยู่อาศัยมากพอที่จะจัดการแข่งขันฟุตบอลเป็นประจำในช่วงบ่ายแก่ๆ ซึ่งนำไปสู่การก่อตั้งทีม Novos Baianos FC และออกอัลบั้มหลังAcabou Chorareในชื่อเดียวกันว่าNovos Baianos FC (1973) ดังที่ Moreira เล่าว่า "เราอาจขาดเงินสำหรับอาหาร แต่เรามีเงินพอซื้อกัญชาและอุปกรณ์กีฬาเสมอ" ^{[ 19 ]}กิจวัตรประจำวันที่ Cantinho do Vovô นั้นเรียบง่าย ดังที่ Paulinho Boca เล่าว่า "หลังอาหารเช้า Galvão จะไปแต่งเพลง Moraes จะเล่นดนตรีต่อ เราออกกำลังกายกันมาก ไปชายหาดด้วยจักรยาน เมื่อพระอาทิตย์ตกดิน 'baba' ก็จะเริ่ม" เขากล่าว โดยอ้างถึงชื่อเล่นในภาษาบาเฮียสำหรับการแข่งขันฟุตบอล^{[ 20 ]}ปกอัลบั้มเป็นภาพโต๊ะไม้ที่สร้างโดยเปเปอู แสดงให้เห็นจานและถ้วยที่กระจัดกระจาย ช้อนส้อมและกระทะที่ไม่เป็นระเบียบ แมลงวัน และแป้ง ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของ "การผสมผสาน" ทางดนตรีและจิตวิญญาณแห่งชุมชนของกลุ่มที่ฟาร์ม^{[ 20 ] [ 21 ]}ในปี 1972 ได้รับรางวัลผลงานกราฟิกยอดเยี่ยมแห่งปี โดยผลงานศิลปะนี้เป็นของอันโตนิโอ หลุยส์ มาร์ตินส์ หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ "ลูลา" ตัวเอกของภาพยนตร์คัลท์เรื่องMeteorango Kid - O Herói Intergalático (1970) กำกับโดยอังเดร ลุยซ์ เด โอลิเวียรา^{[ 22 ]}

ทิศทางดนตรีของอัลบั้มใช้เวลาพัฒนาทั้งหมดสองปี โดยกลุ่มได้ร่วมกันแต่งเพลง ฝึกซ้อม และขัดเกลาอัลบั้ม ในขณะที่ João Gilberto ให้คำแนะนำและข้อเสนอแนะ^{[ 23 ]}ตามที่ Moraes Moreira กล่าว การใช้ชีวิต ผลิต และแบ่งปันทุกสิ่งทุกอย่างภายในชุมชนของฟาร์มเป็นเรื่องธรรมชาติ: "มันเป็นสิ่งที่เกิดขึ้นท่ามกลางความวุ่นวายที่เราอาศัยอยู่ [...] เราไม่ได้ปิดประตูห้องนอนเพื่อแต่งเพลง มันอยู่ตรงนั้นท่ามกลางทุกคน ในความสุข เราเชื่อว่าสิ่งนี้จะส่งผลต่อดนตรีของเรา และมันก็เป็นเช่นนั้น [...] สำหรับเรา ชีวิตคือการฝึกซ้อม เมื่อเราไปบันทึกAcabou Chorareทุกอย่างก็อยู่ในกำมือของเราแล้วจากการฝึกซ้อมประจำวัน คุณฟังแล้วจะรู้ว่าอัลบั้มนี้บันทึกด้วยสี่แทร็ก" ^{[ 23 ]}แม้จะรู้สึกด้อยกว่าอาจารย์ของพวกเขาอย่างไม่ต้องสงสัย นักดนตรีของ Novos Baianos ก็ภาคภูมิใจที่ได้ "ขโมย" คอร์ดของ João เป็นครั้งคราว พวกเขาแสดงความสามารถอันน่าประทับใจ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการปรับแต่งเสียง—ในยุคที่เครื่องตั้งสายหาได้ยาก—โดยการเล่นเครื่องดนตรีทั้งแบบอะคูสติกและไฟฟ้าด้วยการปรับแต่งที่แม่นยำ^{[ 23 ]}ตามที่โมราเอสกล่าวไว้ นี่เป็นเพราะถึงแม้พวกเขาจะประพฤติตัวนอกกรอบและทดลองใช้สารเสพติดเช่นLSDแต่ดนตรีก็ยังคงเป็นสิ่งที่พวกเขาให้ความสำคัญอย่างจริงจัง^{[ 22 ] [ 23 ]}เปาโล เซซาร์ ซาโลเมา ช่างเทคนิคเสียง อาศัยอยู่ในส่วนหนึ่งของที่ดินใกล้กับโรงเลี้ยงไก่ ที่เลิกใช้งานแล้ว และห้องอาบน้ำรวม เขาใช้เวลาช่วงดึกศึกษาอิเล็กทรอนิกส์และเนื่องจากไม่มีทรัพยากรที่จะซื้อชิ้นส่วนใหม่สำหรับกีตาร์ในอัลบั้ม เขาจึงปรับปรุงเสียงของกีตาร์ Supersonic โดยการแกะสลักลงบนเครื่องดนตรีและติดตัวเก็บประจุที่ถอดมาจากโทรทัศน์ของครอบครัว ซึ่งถูกทิ้งไว้โดยไม่มีคนเฝ้าในฟาร์ม^{[ 22 ]}

“เทคนิคโทรทัศน์” อย่างที่ทราบกันดีนั้น โดดเด่นเป็นพิเศษใน “เสียงแหลมบาดหู” ของ “Bilhete Para Didi” และท่อนโซโลของ “Mistério do Planeta” ^{[ 22 ]} Salomão ยังแสดงให้เห็นถึงความสามารถในการใช้ทรัพยากรอย่างชาญฉลาดด้วยการเปลี่ยนโรงเลี้ยงไก่ให้เป็นสตูดิโอ โดยวางเครื่องขยายเสียงและลำโพงไว้บนกิ่งไม้^{[ 20 ]}ในบริเวณใกล้เคียง พวกเขาอาบน้ำรวมกัน “ไม่ใช่ว่าทุกคนเปลือยกายและเต็มไปด้วยตัณหา” Paulinho เล่า “มันคือเซ็กส์ ยาเสพติด และร็อกแอนด์โรล แต่ทั้งหมดเกิดขึ้นที่บ้าน ผู้คนบอกว่าเราสกปรก มีเหา แต่ทุกคนอาบน้ำทุกวันและมีกลิ่นหอม เรากินอาหารวันละมื้อเดียว ' almojanta'“[อาหารกลางวัน-อาหารเย็น] แล้วเราก็จะไปเล่นกัน นั่นเป็นช่วงเวลาที่เราสร้างสรรค์ผลงานได้มากที่สุด” ^{[ 20 ]}ดาดี คาร์วัลโญ เปิดเผยว่าพวกเขาไม่ค่อยออกไปข้างนอก: “ถึงแม้เพลงจะประสบความสำเร็จทางวิทยุ แต่ก็ไม่มีการแสดงมากนัก เงินจึงค่อนข้างจำกัด และที่ฟาร์มก็มีคนอาศัยอยู่เยอะมาก [...] มีปากท้องต้องเลี้ยงดูเยอะแต่เงินน้อย นั่นไม่ใช่ปัญหาเพราะเราสนุกกันมาก ใช้ชีวิตอย่างมีปรัชญา” การค้นพบวิถีชีวิตใหม่เป็นจุดสนใจ” ^{[ 24 ]}แม้แต่เงินที่ได้จากการแสดงก็ยังถูกใส่ไว้ในถุงหลังประตูครัว เพื่อให้ทุกคนใช้ตามความจำเป็น^{[ 16 ]}ด้วยวิถีชีวิตที่ไม่ธรรมดา พวกเขาจึงได้รับการสนับสนุนจาก João Araújo เจ้าของและผู้อำนวยการ Som Livre ซึ่งต่อมาเป็นที่รู้จักในฐานะบิดาของ Cazuza ผู้ซึ่งให้ทุนสนับสนุนการบันทึกAcabou Chorareที่ Cantinho do Vovô และส่งเสริมอาชีพของ Novos Baianos ^{[ 17 ]}

การให้คะแนนโดยผู้เชี่ยวชาญ

คะแนนรีวิว
แหล่งที่มา	การให้คะแนน
ออลมิวสิค	[ 49 ]
อันคัต	8/10 [ 50 ]

อัลบั้ม Acabou Chorareได้รับการตอบรับในเชิงบวกจากนักวิจารณ์ดนตรีหลายคน นักวิจารณ์หลายคนตั้งข้อสังเกตถึงอิทธิพลอย่างมากจาก João Gilberto ในอัลบั้มนี้ Alvaro Neder ให้คะแนนอัลบั้มนี้สี่ดาวครึ่งจากห้าดาวบนAllMusicและเขียนว่าอัลบั้มที่สองของ Novos Baianos "แสดงให้เห็นถึงอิทธิพลอย่างมากจาก João Gilberto" เขาอธิบายว่าเป็นการสำรวจองค์ประกอบของกลุ่มทั้งในรูปแบบอะคูสติกและไฟฟ้า ซึ่งโดดเด่นด้วย "ความสดใหม่และความเป็นต้นฉบับ" ^{[ 49 ]} Matt Mitchell จากPaste Magazineยกย่องอัลบั้มนี้ว่าเป็น "การผสมผสานที่ลงตัวระหว่างแซมบ้าร็อกและทรอปิคัลเลีย" ที่เกิดขึ้นในช่วงเผด็จการทหารของบราซิล โดยนำเสนอเนื้อเพลงที่ "เปี่ยมด้วยความหวัง" เขาอธิบายว่าอัลบั้มนี้ "เต็มไปด้วยความหลงใหลและเป็นเอกลักษณ์ ฟังสบายราวกับแสงแดด" เรียกมันว่า "เต้นได้และน่าทึ่งอย่างยิ่ง" เขาสรุปว่าอัลบั้มนี้เป็น "เครื่องจักรที่ทำงานได้อย่างราบรื่น ประดับประดาด้วยความสุขและความโรแมนติกที่น่าหลงใหล" ^{[ 27 ]}

อันคัตJim Wirth ให้คะแนนอัลบั้มนี้ 8 เต็ม 10 และอธิบายว่า Novos Baianos เป็น "วงดนตรีสไตล์บราซิลที่คล้ายกับFairport Convention " ซึ่งพัฒนาจาก วงร็อคที่ได้รับอิทธิพลจาก ฝั่งตะวันตกไปสู่กลุ่มที่ผสมผสาน "สไตล์แซมบ้า ฟอร์โร และไบเอาพื้นเมือง" ภายใต้การนำของ João Gilberto Wirth เน้นย้ำว่า "Mistério do Planeta" เป็นการผสมผสานระหว่าง " การใคร่ครวญของ Astrud Gilberto " กับ " อาร์ตร็อคของMarquee Moon " ^{[ 50 ]} Marcus Preto จากRolling Stone Brasilเขียนว่าAcabou Chorareเป็น "ผลงานชิ้นเอกของ Novos Baianos" ซึ่งเกิดจากการที่กลุ่มได้พบกับ João Gilberto ผู้ซึ่งมีอิทธิพลทำให้พวกเขายอมรับแซมบ้า Preto อธิบายว่าAcabou Chorareเป็นผลมาจากการ "ปะทะกัน" ระหว่าง Novos Baianos และ João Gilberto ผู้ซึ่งแนะนำพวกเขาให้รู้จักกับ "Brasil Pandeiro" และสนับสนุนให้พวกเขา "หันเข้าหาตัวเอง" "การผสมผสานของแนวเพลงและ การ อ้างอิงทางดนตรี" ของอัลบั้ม โดยผสมผสาน "the samba of Assis Valente", "การบิดเบือนของร็ ^{อค ของ Jimi} Hendrix", "baiãoของ Luiz Gonzaga" และ "the bossa nova of João Gilberto" ^{[ 51 ]}

แม้ว่าจะไม่ได้รับความสนใจจากนักวิจารณ์มากนักในขณะที่วางจำหน่าย แต่Acabou Chorareก็เป็นหัวข้อของการอภิปรายทางวิชาการที่เพิ่มมากขึ้นตั้งแต่ทศวรรษ 1990 โดยมีผลงานจากผู้เขียนเช่น Marcos Napolitano (2005), Jairo Severiano (2008) และ Ana Maria Bahiana (2006) ^{[ 52 ]}อัลบั้มนี้ยังได้รับการยอมรับในการจัดอันดับและโพลต่างๆ โดยสื่อสิ่งพิมพ์ข่าวอีกด้วย ในปี 2007 จากการลงคะแนนของโปรดิวเซอร์ นักข่าว และนักวิชาการด้านดนตรี ผลงานนี้ได้รับการจัดอันดับให้เป็นอัลบั้มบราซิลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาลในรายชื่อ 100 อัลบั้มเพลงบราซิลที่ยิ่งใหญ่ที่สุด โดยนิตยสาร Rolling Stoneฉบับบราซิล^[ 2 ^{] ใน}เดือนกันยายน 2012 ได้รับการโหวตจากผู้ชมของ Eldorado FM, พอร์ทัล Estadao.com และ Caderno C2+Música (สองแห่งหลังเป็นของหนังสือพิมพ์O Estado de S. Paulo ) ให้เป็นอัลบั้มบราซิลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาลอันดับที่ 8 ร่วมกับอัลบั้มชื่อเดียวกันของSecos & Molhados [ ^{53 ] ใน}เดือนพฤษภาคม 2022 อัลบั้มนี้ได้รับการโหวตให้เป็นอัลบั้มบราซิลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล อันดับที่ 2 โดยพอดแคสต์Discoteca Básica ^{[ 54 ]}ในเดือนมิถุนายน 2024 นิตยสาร PasteจัดอันดับAcabou Chorare ไว้ ที่อันดับ 51 ในรายชื่อ 300 อัลบั้มที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล^{[ 27 ]}ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2567 อัลบั้มนี้ได้รับการจัดอันดับที่ 22 ในรายชื่อ " Los 600 de Latinoamérica " ​​ซึ่งรวบรวมโดยกลุ่มนักข่าวเพลง โดยเน้นอัลบั้มลาตินอเมริกา 600 อันดับแรกตั้งแต่ปี พ.ศ. 2463 ถึง พ.ศ. 2565 ^{[ 55 ]}

Acabou Chorareเป็นหนึ่งในผลงานที่โดดเด่นซึ่งผสมผสานองค์ประกอบของดนตรีสมัยใหม่และ "ร็อกสากล" เข้ากับดนตรีป๊อปของบราซิล^{[ 16 ] [ 61 ]}อัลบั้มนี้ได้รวมเอาองค์ประกอบที่ต่อมาปรากฏในดนตรีร็อกและ MPB ในทศวรรษต่อมา^{[ 16 ] [ 62 ]}ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 อัลบั้มนี้ได้รับการกล่าวถึงว่าเป็นแรงบันดาลใจให้กับวงการดนตรีของบราซิล ซึ่งก่อนหน้านี้ถูกครอบงำโดยดนตรีร็อกในยุค 1980 ศิลปินเช่นCássia Eller , Zélia DuncanและLobãoได้นำองค์ประกอบของแซมบ้ามาผสมผสานในดนตรีของพวกเขา โดย Lobão ได้ร้องเพลงคู่กับElza Soaresในปี 1986 ในเพลง "A Voz da Razão" และใช้กลองของ Mangueira ในผลงานของเขา^{[ 30 ]}ในช่วงเวลาที่แนวเพลงและเสียงดนตรีจากต่างประเทศกำลังเฟื่องฟู และบราซิลเพิ่งเปลี่ยนผ่านจากยุคดนตรีร็อกในทศวรรษ 1980 อัลบั้มนี้มีอิทธิพลต่อศิลปินหญิงหลายคนที่นำแซมบ้ามาผสมผสานในผลงานของพวกเธอ เช่นVanessa da Mata , Céu , Roberta Sá , Mariana AydarและMarisa Monteซึ่ง Marisa Monte ได้นำเพลง "A Menina Dança" มาร้องใหม่ในอัลบั้มBarulhinho Bomใน ปี 1996 ^{[ 2 ]} João Gilberto ผู้มีอิทธิพลต่อAcabou Chorareได้นำองค์ประกอบของสไตล์อัลบั้มนี้มาใช้ในอัลบั้มชื่อเดียวกันของเขาในปี 1973ซึ่งมีการเรียบเรียงเครื่องดนตรีประเภทเพอร์คัสชั่นแบบมินิมัลลิสต์และองค์ประกอบจังหวะที่เกี่ยวข้องกับ Novos Baianos ^{[ 2 ] [ 7 ]}

นักเขียนหลายคนเขียนว่า Novos Baianos ล้มเหลวในการพยายามยุติความเศร้าโศกที่รุมเร้า MPB และประเทศชาติด้วยอัลบั้มที่สนุกสนาน ขี้เล่น เสียดสี และมองโลกในแง่ดี^{[ 63 ]}แต่ดังที่ Ana Maria Bahiana เขียนไว้Acabou Chorareได้ทำประโยชน์ต่อสุขภาพของดนตรีบราซิลและขวัญกำลังใจของประเทศมากกว่าการแก้ไขทางการเมืองใดๆ^{[ 64 ]}อัลบั้มนี้ยังเป็นที่ชื่นชอบอย่างมากของสมาชิกด้วย Moreira ในปี 1995 ได้ปล่อยAcústico da MTV ของเขา ซึ่งมีเพลงครึ่งหนึ่งของ Novos Baianos โดยให้เหตุผลว่า "นี่คือเพลงที่อยู่เหนือกาลเวลา" ^{[ 19 ]}ในปี 2009 Galvão กล่าวอย่างภาคภูมิใจว่า "พวกเราคือความสุขท่ามกลางช่วงเวลาที่เลวร้าย" ^{[ 65 ]}

รูปแบบการทำงานและวิธีการทำงานที่เสนอโดย Novos Baianos—แบบรวมกลุ่ม แบบฮิปปี้ และปราศจากลำดับชั้น—ได้ส่งอิทธิพลต่อคนรุ่นปี 2000 เนื่องจากนี่คือวิธีการทำงานของกลุ่มต่างๆ เช่น+2 , Tribalistasและ Orquestra Imperial ^{[ 2 ]}แนวโน้มในหมู่วงดนตรีและศิลปินรุ่นใหม่คือการผสมผสานสไตล์และแนวเพลง ในบริบทนี้Acabou Chorareเป็นจุดสำคัญของยุคหลัง Tropicalist เพราะมันสร้างสมดุลระหว่างเสียงไฟฟ้าและเสียงอะคูสติกได้อย่างยอดเยี่ยม^{[ 66 ]}แม้กระทั่งยกระดับแซมบ้าให้เทียบเท่ากับดนตรีคลาสสิกดังที่Tom Zéเคยประกาศไว้ อัลบั้มนี้ตอกย้ำ Novos Baianos และภาษาดนตรีของพวกเขา ซึ่งผสมผสานJoão Gilberto , tropicáliaและดนตรีป๊อปแบบดั้งเดิมเข้าด้วยกัน^{[ 67 ]}

หลังจากวางจำหน่ายครั้งแรกในปี 1972 อัลบั้มนี้ได้รับการวางจำหน่ายในรูปแบบซีดีเป็นครั้งแรกในปี 1992 และได้รับการผลิตซ้ำในช่วงหลายปีที่ผ่านมาด้วยปกที่แตกต่างกัน เช่น ในปี 2004 พร้อมกับอัลบั้มอื่นๆ ที่ได้รับการยกย่องอย่างสูงจาก Som Livre ในช่วงปลายปี 2010 อัลบั้มนี้ได้รับการวางจำหน่ายในรูปแบบซีดีเป็นส่วนหนึ่งของคอลเลกชัน "Grande Discoteca Brasileira" โดยEstadãoและZero Horaพร้อมกับหนังสืออธิบายที่เขียนโดย Ricardo Moreira ^{[ 17 ]}ในช่วงต้นปี 2011 เพื่อตอบสนองความต้องการของผู้บริโภคและนักสะสม Som Livre ได้สร้างสรรค์นวัตกรรมโดยการนำAcabou Chorare กลับมาวางจำหน่าย ในรูปแบบแผ่นเสียงอีกครั้ง เกือบ 40 ปีหลังจากวางจำหน่ายครั้งแรก ในราคาที่สูงขึ้นและพร้อมกับผลงานที่ได้รับการยกย่องอีกสองชิ้นจากแคตตาล็อกของพวกเขา ได้แก่^Barão Vermelho (อัลบั้มเปิดตัวของกลุ่มในปี 1982) และA Voz, o Violão, a Música de Djavan (1976) โดยDjavan [ ^{68 ]}

ตามที่ Maria Luiza Kfouri และบันทึกประกอบอัลบั้มระบุไว้^{[ 34 ]}

• Moraes Moreira – เรียบเรียงดนตรี , ร้องนำ(แทร็ก 1, 5, 8, 10)และกีตาร์คลาสสิก(แทร็ก 1, 2, 4, 5, 10)
• Baby Consuelo – การเรียบเรียงดนตรี, เสียงร้อง(แทร็ก 1, 3, 7) , อะโฟเซ่(แทร็ก 1, 4, 10) , ไทรแองเกิล(แทร็ก 3, 9)และมาราคัส(แทร็ก 8)
• เปาลินโญ่ โบคา เด คันตอร์ – ร้องนำ(แทร็ก 1, 4, 6)และปันเดโร(แทร็ก 1, 4, 8, 10)
• Pepeu Gomes – กีตาร์(แทร็ก 1, 3, 6, 7, 9)และcraviola (แทร็ก 1, 2, 4, 5, 8, 10)
• เนื้อเพลงของ Luiz Galvão
• จอร์จินโญ่ โกเมส – คาวาควินโญ่(แทร็ก 1, 4, 7–10) , กลอง, บองโกส
• โฮเซ่ โรแบร์โต – กลองเบส(แทร็ก 1) , บองโก้, กลอง
• Dadi Carvalho – เบสไฟฟ้า(แทร็ก 1–4, 6–10)
• Luís Bolacha – บองโก