แผ่นอะซิเตท ( หรือที่รู้จักกันในชื่อแผ่นแล็กเกอร์แผ่นทดสอบอะซิเตทแผ่นบันทึกเสียงหรือแผ่นถอดเสียง ) เป็น แผ่นเสียงชนิดหนึ่งที่ใช้กันทั่วไปตั้งแต่ทศวรรษ 1930 ถึงปลายทศวรรษ 1950 สำหรับการบันทึกเสียงและการออกอากาศ

แผ่นดิสก์เคลือบแล็กเกอร์ใช้ในการผลิตแผ่นเสียงต่างจากแผ่นเสียงไวนิลทั่วไปซึ่งขึ้นรูปอย่างรวดเร็วจากก้อนพลาสติกด้วยกระบวนการขึ้นรูปจำนวนมาก แผ่นต้นแบบแล็กเกอร์หรืออะซิเตท (แผ่นเสียงแบบทันที) ถูกสร้างขึ้นโดยใช้เครื่องกลึงบันทึกเสียงเพื่อตัดร่องที่ปรับสัญญาณเสียงลงบนพื้นผิว ซึ่งเป็นการดำเนินการตามลำดับที่ต้องใช้อุปกรณ์ที่มีราคาแพงและละเอียดอ่อน รวมถึงทักษะของผู้เชี่ยวชาญเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ดี^{[ 1 ]}

นอกจากการใช้ในการสร้างมาสเตอร์แล้ว แผ่นอะซิเตทยังถูกนำไปใช้ในหลายด้านอย่างกว้างขวางก่อนที่เครื่องบันทึกเทปแม่เหล็กจะแพร่หลาย และในยุคปัจจุบัน ดีเจเพลงแดนซ์ก็ยังใช้แผ่นอะซิเตทอยู่ มีการใช้แผ่นอะซิเตทในการออกอากาศทางวิทยุเพื่อบันทึกการออกอากาศสด บันทึกรายการท้องถิ่นล่วงหน้า หน่วงเวลาการออกอากาศจากเครือข่ายเพื่อออกอากาศในภายหลัง และจัดรายการ "จากบ้าน" บนเครือข่ายวิทยุของกองทัพ แผ่น อะซิเตท ถูกใช้กันอย่างแพร่หลายในจาเมกาโดย ผู้ควบคุม ระบบเสียงในช่วงปลายทศวรรษ 1940 และ 1950 แผ่นอะซิเตทมักถูกใช้เป็น "เดโม" ของการบันทึกใหม่โดยศิลปินและค่ายเพลง แผ่นอะซิเตทบางแผ่นมีมูลค่าสูงมากเนื่องจากหายาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมีเนื้อหาที่ยังไม่เคยเผยแพร่มาก่อน

แม้จะมีชื่อว่าแผ่น "อะซิเตต" แต่แผ่นสมัยใหม่นั้นไม่มีอะซิเตต อยู่ เลย ประกอบด้วยแผ่นอะลูมิเนียมเคลือบด้วยแล็กเกอร์ไนโตรเซลลูโลสที่เติมอะซิโตนเพื่อทำเป็นวานิช ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง มักใช้กระจกเป็นวัสดุรองรับเมื่ออะลูมิเนียมขาดแคลน^{[ 2 ] [ 3 ]}กระบวนการผลิตทำให้ได้แผ่นที่มีลักษณะแตกต่างจากแผ่นเสียงไวนิลที่ขายปลีกให้กับลูกค้าหลายประการ ที่เห็นได้ชัดที่สุดคือ แผ่นเสียงไวนิลมีน้ำหนักเบาและยืดหยุ่นกว่า ในขณะที่แผ่นแล็กเกอร์มีความแข็งและหนักกว่ามากเนื่องจากมีแกนโลหะอยู่ภายใน

แผ่นเสียงมักมีสามขนาด ได้แก่ แผ่นขนาด 10 นิ้ว (25 ซม.) สำหรับซิงเกิล แผ่นขนาด 14 นิ้ว (36 ซม.) สำหรับอัลบั้ม และแผ่นขนาด 12 นิ้ว (30 ซม.) สำหรับแผ่นอ้างอิง LP และแผ่นมาสเตอร์ขนาด 10 นิ้ว ซองใส่แผ่นเสียงมักเป็นเพียงปกทั่วไปจากบริษัทผู้ผลิต และฉลากบนแผ่นเสียงก็เรียบง่ายเช่นกัน โดยมีเพียงข้อมูลพื้นฐานเกี่ยวกับเนื้อหา (ชื่อเพลง ศิลปิน เวลาเล่น ฯลฯ) ซึ่งโดยปกติจะพิมพ์ แต่บางครั้งก็อาจเขียนด้วยลายมือ

แม้ว่าในอดีตจะมีการผลิตในขนาดที่หลากหลาย (ตั้งแต่เล็กกว่า 7 นิ้ว (18 ซม.) ไปจนถึงมากกว่า 16 นิ้ว (41 ซม.) ในเส้นผ่านศูนย์กลาง) และบางครั้งก็มีแกนกลางเป็นแผ่นแก้ว แต่ตัวอย่างที่พบเห็นได้ทั่วไปในปัจจุบันมักมีเส้นผ่านศูนย์กลาง 10, 12 หรือ 14 นิ้ว (25, 30 หรือ 36 ซม.)

แผ่นเสียงเปล่าแบบดั้งเดิมนั้นผลิตออกมาหลายเกรด โดยเกรดที่ดีที่สุดและแพงที่สุดจะมีแกนที่แข็งแรงที่สุด เคลือบหนาที่สุด และพื้นผิวเรียบลื่นเหมือนกระจกที่สุด แผ่นเสียงคุณภาพสูงเหล่านี้มีไว้สำหรับตัดแผ่นแม่แบบ ซึ่งเมื่อเคลือบด้วยเงินแล้ว จะถูกนำไปชุบด้วยนิกเกิลด้วยไฟฟ้าเพื่อขึ้นรูปชิ้นส่วนที่ใช้ในการทำแม่พิมพ์โลหะ (แม่พิมพ์รูปทรงลบ) สำหรับการผลิตแผ่นเสียงทั่วไป แผ่นเสียงคุณภาพต่ำกว่านั้นถือว่าเพียงพอสำหรับการใช้งานที่ไม่สำคัญ เช่น การทดสอบและแผ่นสาธิต แผ่นเสียงเกรดต่ำนั้นในอดีตผลิตขึ้นเพื่อใช้ในบ้านโดยมือสมัครเล่น และอาจบางและยืดหยุ่นมาก อาจมีฐานเป็นกระดาษแข็งแทนที่จะเป็นโลหะหรือแก้ว และอาจมีพื้นผิวที่ด้านหรือมีลักษณะคล้ายผิวส้มเล็กน้อย

นอกจากรูแกน กลางตามปกติแล้ว โดยทั่วไปจะมี รูขับอย่างน้อยหนึ่ง รู ในบริเวณฉลาก ซึ่งมีไว้สำหรับเสียบหมุดพิเศษเพื่อป้องกันไม่ให้แผ่นเสียงลื่นบนแท่นหมุนระหว่างกระบวนการบันทึกเสียง หากเครื่องกลึงไม่มีแท่นหมุนแบบสุญญากาศ รูขับมักจะถูกซ่อนไว้ด้วยฉลากที่ติดหลังจากบันทึกเสียงเสร็จแล้ว แต่โดยปกติแล้วสามารถตรวจพบได้ด้วยการตรวจสอบฉลากอย่างละเอียด หรือโดยการยกแผ่นเสียงขึ้นส่องกับแสงที่สว่างพอที่จะทะลุผ่านฉลากได้ รูขับไม่ได้เป็นมาตรฐานในแผ่นมาสเตอร์แล็กเกอร์อีกต่อไปแล้ว มีเฉพาะในแผ่น "ดั๊บ" เท่านั้น เพราะรูเพิ่มเติมอาจรบกวนกระบวนการอิเล็กโทรฟอร์มมิ่ง และเครื่องกลึงมาสเตอร์ระดับมืออาชีพใช้แท่นหมุนแบบสุญญากาศที่ยึดชิ้นงาน (แผ่นแล็กเกอร์) ไว้ด้วยแรงดูด โดยปกติแล้วปั๊มตัวเดียวจะให้แรงดูดทั้งสำหรับแท่นหมุนและท่อเก็บเศษแล็กเกอร์ไนโตรเซลลูโลสที่ถูกตัดออกโดยหัวตัดร่อง

แผ่นอะซิเตทผลิตขึ้นเพื่อวัตถุประสงค์พิเศษ แทบจะไม่เคยจำหน่ายให้แก่บุคคลทั่วไปเลย สามารถเล่นได้กับเครื่องเล่นแผ่นเสียงทั่วไป แต่จะสึกหรอเร็วกว่าแผ่นเสียงไวนิล เนื่องจากสารเคลือบไม่มีคุณสมบัติเหมือนกับแผ่นเสียงไวนิล

แผ่นอะซิเตทมักทำขึ้นโดยการคัดลอกจากต้นฉบับในสื่ออื่น เช่นเทปแม่เหล็กในกระบวนการผลิตแผ่นเสียงไวนิล แผ่นต้นฉบับแล็กเกอร์จะถูกตัด และใช้กระบวนการ อิเล็ก โทรฟอร์มมิ่ง เพื่อสร้างแม่พิมพ์โลหะเชิงลบ จากนั้นแม่พิมพ์บางส่วนจะถูกแปลงเป็นแผ่นปั๊ม ซึ่งสามารถใช้ในการ ผลิตแผ่นเสียงไวนิลได้หลายพันแผ่น ในอุตสาหกรรมแผ่นเสียงไวนิล แผ่นแล็กเกอร์ ซึ่งบางครั้งเรียกว่า 'อะซิเตท' หรือ 'refs' ยังใช้สำหรับการประเมินคุณภาพของการถ่ายโอนจากเทปไปยังแผ่นเสียงด้วย ในอดีต อะซิเตทเป็นสื่อที่นิยมใช้ในการเปรียบเทียบการบันทึกเสียงหรือการมิกซ์เสียงที่แตกต่างกัน และหากแผ่นเสียงไวนิลที่ผลิตแล้วของผลงานใหม่ยังไม่พร้อมจำหน่าย อะซิเตทจะถูกใช้เพื่อส่งตัวอย่างให้แก่ดีเจวิทยุคนสำคัญๆ

แผ่นอะซิเตตผลิตในปริมาณน้อยมากโดยใช้เครื่องตัดแบบพื้นฐาน แผ่นดิสก์ส่วนใหญ่ที่พบในตลาดไม่มีฉลากหรือเครื่องหมาย เนื่องจากสตูดิโอจัดจำหน่ายจะเขียนเพียงชื่อและที่อยู่ของตนลงบนแผ่นดิสก์เท่านั้น โดยทั่วไปแล้วผู้รับจะต้องเขียนชื่อเพลงหรือชื่อศิลปินลงบนแผ่นดิสก์ด้วยมือ^{[ 4 ]}

เมื่อวันที่ 6 กุมภาพันธ์ 2020 มีข่าวไฟไหม้โรงงาน ผลิต Apollo Mastersในเมืองแบนนิง รัฐแคลิฟอร์เนีย [ ^{5 ] โรงงาน}แห่งนี้ผลิตแผ่นแล็กเกอร์ที่ใช้ในการผลิตแผ่นเสียงไวนิล โดยไฟไหม้ได้ทำลายโรงงานผลิตทั้งหมด โรงงานแห่งนี้เป็นหนึ่งในสองแห่งในโลก อีกแห่งหนึ่งคือ Public Record (ซึ่งแผ่นแล็กเกอร์ของโรงงานนี้ติดฉลาก MDC ซึ่งเป็นชื่อของผู้จัดจำหน่ายหลักที่ตั้งอยู่ในประเทศญี่ปุ่น ) ^{[ 6 ]}เหตุการณ์นี้ทำให้ผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรมเกรงว่าห่วงโซ่ อุปทานการผลิต แผ่นเสียงไวนิลจะตกอยู่ในภาวะตึงเครียดเนื่องจากความต้องการสูงและมีโรงงานเพียงแห่งเดียวทั่วโลก^{[ 7 ]}

โดยทั่วไปแล้วแผ่นเสียงจะถูกนำมาใช้ตั้งแต่ช่วงปี 1930 ถึงปลายปี 1950 เพื่อวัตถุประสงค์ในการบันทึกและการออกอากาศ และมีการใช้งานอย่างจำกัดในปี 2009 ^{[ 8 ]}แผ่นเสียงไม่ได้ถูกใช้เพื่อประเมินการถ่ายโอนจากเทปไปยังแผ่นดิสก์หรือการตัดแผ่นมาสเตอร์ขั้นสุดท้ายเพียงอย่างเดียว พวกมันถูกใช้เพื่อวัตถุประสงค์หลายอย่างก่อนที่เครื่องบันทึกเทปแม่เหล็กจะแพร่หลาย และในยุคปัจจุบัน ดีเจเพลงแดนซ์ก็ใช้แผ่นเสียงเหล่านี้ พวกมันถูกใช้อย่างแพร่หลายในจาเมกาโดยผู้ควบคุมระบบเสียงในช่วงปลายปี 1940 และปี 1950 แผ่นเสียงอะซิเตทมักถูกใช้เป็น "เดโม" ของการบันทึกใหม่โดยศิลปินและค่ายเพลง

ในการเตรียมการผลิตแผ่นเสียง จะมีการใช้อะซิเตทเพื่อตรวจสอบคุณภาพก่อนการผลิตแม่พิมพ์ ซึ่งจะใช้เป็นแม่พิมพ์สำหรับแผ่นเสียงที่จะวางจำหน่าย จุดประสงค์ของอะซิเตททดสอบ (เรียกว่า 'แผ่นอ้างอิง') ในกระบวนการมาสเตอร์ริ่ง คือ เพื่อให้ศิลปิน โปรดิวเซอร์ วิศวกร และผู้เกี่ยวข้องอื่นๆ สามารถตรวจสอบคุณภาพของกระบวนการบันทึกเสียงจากเทปสู่แผ่นเสียง และทำการเปลี่ยนแปลงที่จำเป็นเพื่อให้มั่นใจว่าคุณภาพเสียงของแผ่นมาสเตอร์จะใกล้เคียงกับต้นฉบับเทปมากที่สุด ชุดแม่พิมพ์จริงสามารถทำได้จากแผ่นแล็กเกอร์ขนาดใหญ่ หรือจากแผ่นเปล่า DMM (ดูDirect Metal Mastering )

ก่อนการนำเทปแม่เหล็กมาใช้ในการทำมาสเตอร์ การบันทึกแผ่นเสียงจะทำแบบ "สด" (ดูการบันทึกลงแผ่นโดยตรง ) แม้ว่าบางครั้งจะมีขั้นตอนการแก้ไขระหว่างแผ่นก็ตาม^{[ 2 ]}ก่อนที่จะมีการนำแผ่นแล็กเกอร์มาใช้เพื่อจุดประสงค์นี้ การบันทึกมาสเตอร์จะถูกตัดลงบนแผ่นวัสดุคล้ายขี้ผึ้งซึ่งนิ่มเกินไปที่จะเล่นโดยไม่ทำลาย และต้องใช้เป็นแกนในการขึ้นรูปโลหะด้วยไฟฟ้า ซึ่งใช้ในการผลิตแผ่นเสียง ที่เล่นได้ แผ่นอะซิเตทเปล่าช่วยให้สามารถผลิตแผ่นเสียงคุณภาพสูงที่เล่นได้ "ทันที"

แผ่น อะซิเตทถูกนำมาใช้ในการออกอากาศทางวิทยุเพื่อเก็บรักษาการออกอากาศสด บันทึกรายการท้องถิ่นล่วงหน้า หน่วงเวลาการส่งสัญญาณจากเครือข่ายเพื่อออกอากาศในภายหลัง และจัดรายการ "จากบ้าน" บนเครือข่ายวิทยุของกองทัพ (ในหลายกรณี แผ่นดิสก์ของ AFRN เป็นรูปแบบเดียวที่รายการวิทยุคลาสสิกยังคงหลงเหลืออยู่) แผ่นดิสก์ขนาด 16 นิ้ว (41 ซม.) บันทึกที่33 Hz+มีการใช้ความเร็วรอบ 1/3 รอบ ต่อนาทีสำหรับการบันทึกเสียง แบบ " ไฟฟ้า "  ครั้งเดียวเหล่านี้โดยเริ่มตั้งแต่กลางทศวรรษ 1930

เครื่องบันทึกแผ่นเสียงที่ออกแบบมาสำหรับใช้ในบ้านแบบสมัครเล่นเริ่มปรากฏในตลาดราวปี 1940 แต่ราคาสูงทำให้ยอดขายจำกัด และต่อมาสงครามโลกครั้งที่สองก็ทำให้การผลิตหยุดชะงักลง หลังสงคราม ความนิยมของเครื่องบันทึกเหล่านี้เพิ่มขึ้นอย่างมาก ไม่ใช่เรื่องแปลกที่งานเทศกาลละครสัตว์สวนสนุกหรือสถานีขนส่ง จะให้บริการบันทึกแผ่นเสียงในบูธโดยคิดค่า บริการเล็กน้อย แผ่นเสียงจำนวนนับไม่ถ้วนถูกตัดในงานปาร์ตี้และงานสังสรรค์ในครอบครัว ทั้งเพื่อความบันเทิงในทันทีและเพื่อเก็บรักษา "ภาพเสียง" ของเหตุการณ์เหล่านี้และเสียงของญาติและเพื่อนฝูง เด็กนักเรียนและผู้ใหญ่ต่างใช้แผ่นเสียงเหล่านี้เพื่อฝึกซ้อมการพูด ดนตรีสมัครเล่นถูกบันทึกไว้ และส่วนต่างๆ ของการออกอากาศทางวิทยุถูกบันทึกไว้ ทั้งหมดนี้ถูกจำกัดด้วยเวลาเล่นสูงสุดสามหรือสี่นาทีของแผ่นเสียงขนาด 78 รอบต่อนาที ซึ่งยังคงเป็นมาตรฐานสำหรับแผ่นเสียงที่ใช้ในบ้านทั้งหมด เครื่องบันทึกในบ้านโดยทั่วไปจะมีแขนโทนเสียงสองอัน อันหนึ่งสำหรับบันทึกและอีกอันสำหรับเล่น และมีไฟสีแดงเพื่อแสดงว่ากำลังบันทึกอยู่ ปัญหาอย่างหนึ่งของกระบวนการนี้คือ "เส้นใย" ของวัสดุที่ถูกตัดซึ่งติดอยู่กับแขนของตัวบันทึกเสียงขณะที่ทำการตัดร่อง เส้นใยนี้อาจรบกวนกระบวนการบันทึกเสียงและจำเป็นต้องมีการแก้ไขด้วยตนเองเพื่อกำจัดออก

อุปกรณ์ที่มีขนาดค่อนข้างใหญ่และแผ่นดิสก์ขนาดใหญ่เหล่านี้ถูกขนส่งไปยังสถานที่ห่างไกล เช่นยูโกสลาเวีย (ดูMilman Parry ) หรือสามเหลี่ยมปากแม่น้ำมิสซิสซิปปี (ดูArchive of American Folk Song ) โดยนักมานุษยวิทยานักภาษาศาสตร์และนักวิจัยด้านดนตรี ปัจจุบันมีคอลเลกชันบันทึกเสียงเหล่านี้จำนวนมากให้แก่นักวิจัยในห้องสมุดทางวิชาการและห้องสมุดแห่งชาติ รวมถึงพิพิธภัณฑ์ต่างๆด้วย

ในยุคเริ่มต้นของเทป ประมาณปี 1950 แผ่นอะซิเตทและเครื่องบันทึกแบบพกพาแข่งขันกับเทปแม่เหล็กในฐานะสื่อบันทึกเสียงนอกสถานที่ ทั้งสำหรับการออกอากาศและการใช้งานกึ่งมืออาชีพ แต่ข้อดีหลายประการของเทปทำให้ชนะการแข่งขันอย่างรวดเร็ว บริการบันทึกเสียงที่รับจ้างบันทึกงานแต่งงานและงานส่วนตัวอื่นๆ มักจะบันทึกบนเทป แต่เนื่องจากบ้านส่วนใหญ่ในช่วงปี 1950 และต้นปี 1960 ไม่มีอุปกรณ์เล่นเทป ในขณะที่เกือบทุกคนมีเครื่องเล่นแผ่นเสียง โดยทั่วไปแล้วการบันทึกจะถูกคัดลอกลงแผ่นและส่งให้ลูกค้าในรูปแบบนั้น และเทปต้นฉบับจะถูกนำไปรีไซเคิล แผ่นอะซิเตทมีความทนทานน้อยกว่าเทปแม่เหล็กบางประเภท และมีข้อเสียคือไม่สามารถแก้ไขได้ทางกายภาพ ต่างจากเทป แผ่นอะซิเตทไม่สามารถตัดและต่อได้

ในวงการดนตรีแดนซ์ ดีเจจะบันทึกเพลงใหม่หรือเพลงพิเศษลงบนแผ่นเสียงอะซิเตท เพื่อทดสอบปฏิกิริยาของผู้ชมและค้นหาเพลงฮิต การปฏิบัติเช่นนี้เริ่มต้นขึ้นตั้งแต่ช่วงทศวรรษ 1960 ในจาเมกา ระหว่างซาวด์ซิสเต็มต่างๆ เพื่อแข่งขันและดึงดูดผู้ชมให้มากขึ้น แผ่นดิสก์เหล่านี้เรียกว่าดับเพลท (dubplate ) ดับเพลทถูกใช้โดยซาวด์ซิสเต็มเร็กเก้ทั่วโลก และต่อมาถูกนำไปใช้โดยโปรดิวเซอร์เพลงแดนซ์หลากหลายแนว โดยเฉพาะอย่างยิ่งดรัมแอนด์เบสและดับสเต็ปการแลกเปลี่ยนดับเพลทระหว่างดีเจต่างๆ เป็นส่วนสำคัญของวัฒนธรรมดีเจ ดับเพลทอะซิเตทจริงๆ กำลังได้รับความนิยมลดลง และถูกแทนที่ด้วยซีดีและซอฟต์แวร์จำลองเสียงไวนิล มากขึ้นเรื่อยๆ ด้วยเหตุผลเรื่องน้ำหนัก ความทนทาน และต้นทุนโดยรวม

เนื่องจากหายาก แผ่นอะซิเตตบางแผ่นจึงมีราคาสูงในการประมูล คอลเลก ชันแผ่นอะซิเตต ของวง Beatles ของ Brian Epsteinมีราคาระหว่าง 1,000 ถึง 10,000 ดอลลาร์ต่อแผ่น^{[ 9 ] [ 10 ]}โดยแผ่นที่หายากแผ่นหนึ่งมีราคาสูงถึง 77,500 ปอนด์ในการประมูล^{[ 11 ]}แผ่นอะซิเตตจากวง The Velvet Undergroundซึ่งมีเพลงที่จะปรากฏในอัลบั้มแรกของพวกเขาThe Velvet Underground & Nicoขายได้ในปี 2006 ในราคา 25,200 ดอลลาร์^{[ 12 ]}แผ่นเสียงอะซิเตทของเพลง " That's All Right " ของเอลวิส เพรสลีย์ขายได้ในราคา 82,393.60 ดอลลาร์ในปี 2013 ^{[ 13 ]}แผ่นเสียงอะซิเตท 78 รอบต่อนาทีเพียงแผ่นเดียวที่ทราบของเพลงบันทึกเสียงครั้งแรกของเพรสลีย์จากปี 1953 ซึ่งมีเพลง " My Happiness " และเพลง " That's When Your Heartaches Begin " เป็นเพลงประกอบ ขายได้ในราคา 300,000 ดอลลาร์ใน การประมูลที่ เกรซแลนด์ในปี 2015 ^{[ 14 ]}อย่างไรก็ตาม ในปี 2026 แผ่นเสียงดังกล่าวถูกทำลายในเหตุเพลิงไหม้ที่บ้านของนักสะสม

• การมาสเตอร์โลหะโดยตรง
• ซี่โครง (บันทึกเสียง)