ในดนตรีแจ๊สสเกลที่เปลี่ยนแปลง (altered scale) , สเกล โดมิแนนท์ที่เปลี่ยนแปลง (altered dominant scale ) หรือสเกลซูเปอร์-โลเครียน (super-Locrian scale ) ( สเกลโลเครี ยน♭ 4 ) คือ สเกล เจ็ดโน้ต ที่เป็นสเกลโดมิแนนท์ซึ่งโน้ตที่ไม่จำเป็นทั้งหมดได้ถูกเปลี่ยนแปลงไปแล้ว ไตรแอดที่เกิดจากโน้ตหลักของสเกลที่เปลี่ยนแปลงนี้จะสร้างไตรแอดลดลง (diminished triad) แต่เนื่องจากการรวมโน้ตที่ 11 ลดลง (diminished 11th) เข้าไปด้วย สเกลนี้จึงประกอบด้วยโน้ตหลักสามตัวที่ไม่สามารถลดทอนได้ซึ่งกำหนดคอร์ดโดมิแนนท์เซเว่นได้แก่ โน้ตหลัก โน้ตที่สามเมเจอร์ และโน้ตที่เจ็ดไมเนอร์ และโน้ตอื่นๆในคอร์ดทั้งหมดได้ถูกเปลี่ยนแปลงไปแล้ว โน้ตเหล่านั้นได้แก่:

• โน้ตตัวที่ห้าถูกเปลี่ยนเป็น♭ 5
• โน้ตตัวที่เก้าถูกเปลี่ยนเป็น♭ 9
• โน้ตตัวที่สิบเอ็ดถูกเปลี่ยนเป็น♭ 11 (เทียบเท่ากับเมเจอร์เทิร์ด)
• โน้ตตัวที่สิบสามถูกเปลี่ยนเป็น♭ 13 (เทียบเท่ากับ♯ 5)
• และโน้ตตัวที่สามเล็กสามารถถือได้ว่าเป็น♯ 9

รูปแบบที่เปลี่ยนแปลงไปของเสียงที่ไม่จำเป็นบางส่วนจะตรงกัน (เช่น เสียงคู่สิบเอ็ดเพิ่มขึ้นกับเสียงคู่ห้าลดลง และเสียงคู่ห้าเพิ่มขึ้นกับเสียงคู่สิบสามไมเนอร์) ซึ่งหมายความว่าระดับเสียงเหล่านั้นในบันไดเสียงนั้น เหมือนกัน ในเชิงเสียงประสานและมีรูปแบบการเขียนที่เป็นไปได้หลายแบบ ส่วนรูปแบบธรรมชาติของเสียงที่ไม่จำเป็นนั้นไม่มีอยู่ในบันไดเสียงนี้ ดังนั้นจึงขาดเสียงคู่เก้าเมเจอร์ เสียงคู่สิบเอ็ดเพอร์เฟค เสียงคู่ห้าเพอร์เฟค และเสียงคู่สิบสามเมเจอร์

ด้านล่างนี้คือโน้ตดนตรีที่เขียนไว้ โดยโน้ตหลักของคอร์ดมีสีดำ และโน้ตที่เปลี่ยนแปลงไปจากคอร์ดหลักมีสีแดง

มาตราส่วนที่เปลี่ยนแปลงไปนั้นสร้างขึ้นโดยลำดับดังนี้:

ครึ่ง, ทั้งหมด, ครึ่ง, ทั้งหมด, ทั้งหมด, ทั้งหมด

การใช้ตัวย่อ "alt" (ย่อมาจาก "altered") ในสัญลักษณ์คอร์ดช่วยเพิ่มความอ่านง่ายโดยลดจำนวนตัวอักษรที่จำเป็นในการกำหนดคอร์ด และหลีกเลี่ยงความสับสนจากชื่อที่ซับซ้อนหลายชื่อที่มีความหมายเหมือนกัน ตัวอย่างเช่น "C ^7alt " ใช้แทน "C ^{7 ♯ 5 ♭ 9 ♯ 9 ♯ 11} ", "C ^{7−5+5−9+9} ", "Caug ^7−9+9+11 " เป็นต้น

บันไดเสียงนี้มีมานานแล้วในฐานะโหมดที่ 7 ของบันไดเสียงไมเนอร์ทำนองสูงขึ้น

บันไดเสียง C ที่เปลี่ยนแปลงไปนั้นเทียบเท่ากับโหมด C Locrianโดยที่ F เปลี่ยนเป็น F ♭ด้วยเหตุผลนี้ บันไดเสียงที่เปลี่ยนแปลงไปจึงบางครั้งเรียกว่าบันไดเสียง Locrian ♭ 4 ^{[ 1 ]}

นอกจากนี้ ยังเป็น โหมดที่เจ็ดของบันไดเสียงไมเนอร์ทำนอง ขึ้นอีกด้วย บันไดเสียงที่เปลี่ยนแปลงนี้ยังเป็นที่รู้จักในชื่อบันไดเสียง Pomeroy ตามชื่อของ^Herb Pomeroy [ ^{2 ] [ 3 ]}บันไดเสียง Ravel ตามชื่อของMaurice Ravelและบันไดเสียงโทนเต็มลดลงเนื่องจากมีความคล้ายคลึงกับส่วนล่างของบันไดเสียงลดลงและส่วนบนของ บันไดเสียง โทนเต็ม^{[ 4 ]}

บันไดเสียงซูเปอร์โลเครียน (ซึ่งมีเสียงประสานเหมือนกับบันไดเสียงอัลเทอร์เนทีฟ) ได้มาจากการลดระดับเสียงโน้ตตัวที่สี่ของโหมดโลเครียนแบบไดอะโทนิก ตัวอย่างเช่น การลดระดับเสียงโน้ตตัวที่สี่ของบันไดเสียง C โลเครียน จะทำให้เราได้บันไดเสียง C อัลเทอร์เนทีฟ:

การเปลี่ยนแปลงสเกลยังสามารถทำได้โดยการเพิ่มโทนิกของสเกลเมเจอร์ขึ้นครึ่งขั้น ตัวอย่างเช่น การเพิ่มโทนิกของสเกล C เมเจอร์ขึ้นครึ่งขั้น (ในที่นี้เขียนเป็น augmented unison) จะได้สเกล C ♯ -DEFGABC ♯ :

บันไดเสียงที่เปลี่ยนแปลงไปนั้นอาจเป็นบันไดเสียงเมเจอร์ที่ลดระดับเสียงของโน้ตทั้งหมด ยกเว้นโน้ตหลัก ตัวอย่างเช่น การนำบันไดเสียงเมเจอร์ C♯ มาลดระดับเสียงของโน้ตทั้งหมด ยกเว้นโน้ตหลัก จะได้บันไดเสียง C♯ ที่เปลี่ยนแปลงไป (ดูด้านบน)

เนื่องจากประกอบด้วยโน้ตสำคัญของคอร์ดโดมิแนนท์เซเว่น จึงสามารถนำมาใช้สร้างทำนองเหนือคอร์ดโดมิแนนท์ในบริบทของดนตรีแจ๊สได้ ความไม่ลงตัวที่เพิ่มเข้ามาจากโน้ตที่เปลี่ยนแปลงไปจะสร้างความตึงเครียดเพิ่มเติมให้กับคอร์ดโดมิแนนท์

• คอร์ดที่เปลี่ยนแปลง
• สเกลแจ๊ส

• Callender, Clifton. 1998. "ความประหยัดในการนำเสียงในดนตรีของ Alexander Scriabin", Journal of Music Theory 42, no. 2 ("ทฤษฎีนีโอ-รีมันน์", ฤดูใบไม้ร่วง): 219–233.
• Tymoczko, Dmitri . 1997. "ข้อจำกัดเซมิโทนต่อเนื่องบนโครงสร้างสเกลาร์: ความเชื่อมโยงระหว่างอิมเพรสชันนิสม์และแจ๊ส" Integral 11:135–79.
• Tymoczko, Dmitri. 2004. "เครือข่ายสเกลใน Debussy" วารสารทฤษฎีดนตรี 48, ฉบับที่ 2 (ฤดูใบไม้ร่วง): 215–292.

• "สเกลที่ปรับเปลี่ยนสำหรับกีตาร์แจ๊ส" jazzguitar.be