ในดนตรี โน้ตสองตัวที่เขียนจะถือว่ามีความเท่าเทียมกันทางเสียง (enharmonic equivalence)หากให้ระดับเสียง เดียวกัน แต่เขียนต่างกัน ในทำนองเดียวกันช่วงเสียงคอร์ดหรือเครื่องหมายกำหนดคีย์จะถือว่ามีความเท่าเทียมกันทางเสียงหากแสดงถึงระดับเสียงที่เหมือนกันแต่เขียนต่างกัน คำนี้มาจากภาษาละตินenharmonicusซึ่งมาจากภาษาละตินตอนปลายenarmoniusซึ่งมาจากภาษากรีกโบราณἐναρμόνιος ( enarmónios ) ซึ่งมาจากἐν ('ใน') และἁρμονία ('ความกลมกลืน')

โน้ต F♯ ^และ G ^♭เป็นโน้ตที่เทียบเท่ากันใน12 tet

G และ B เป็นเสียงที่เทียบเท่ากันทางฮา ร์มอนิก ทั้งคู่เหมือนกับ A ^♮ใน12 tet

ระบบการปรับเสียงที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในดนตรีตะวันตกคือระบบเสียงสิบสองโทนเท่ากัน (12 tet )โดยแต่ละอ็อกเทฟจะถูกแบ่งออกเป็นสิบสองครึ่งขั้นเท่าๆ กัน หรือเซมิโทนแต่ละครึ่งขั้นประกอบด้วยทั้งเซมิโทนโครมาติก ( ชาร์ปหรือแฟลต ) และเซมิโทนไดอะโทนิก (ขั้นไมเนอร์ระหว่างโน้ตไดอะโทนิก สองตัว ) โน้ต F และ G อยู่ห่างกันหนึ่งขั้นเต็ม ดังนั้นโน้ตที่สูงกว่า F หนึ่งเซมิโทน (F♯ ⁾และโน้ตที่ต่ำกว่า G หนึ่งเซมิโทน (G ^♭ ) จึงแสดงถึงระดับเสียงเดียวกัน โน้ตที่เขียนเหล่านี้เป็นเอนฮาร์โมนิกหรือเทียบเท่ากันในเชิง เอนฮาร์โมนิก การเลือกใช้สัญลักษณ์สำหรับระดับเสียงอาจขึ้นอยู่กับบทบาทของมันในความกลมกลืนของเสียงสัญลักษณ์นี้ทำให้ดนตรีสมัยใหม่เข้ากันได้กับระบบการปรับเสียงแบบเก่า เช่นระบบเสียงมีนโทนการเลือกใช้สัญลักษณ์ยังอาจขึ้นอยู่กับความสามารถในการอ่านโน้ตในบริบทของระดับเสียงโดยรอบ ชาร์ปหรือแฟลตหลายตัวสามารถสร้างเอนฮาร์โมนิกเทียบเท่าอื่นๆ ได้ ตัวอย่างเช่น F ( ดับเบิลชาร์ป ) เทียบเท่ากับ G ^♮ ในเชิงเสียง ประสาน

ก่อนที่จะมีการนำระบบ12 tet มาใช้ ในระบบการปรับเสียงอื่นๆ คำว่าenharmonicหมายถึงโน้ตที่มีระดับเสียงใกล้เคียงกันมาก — ใกล้กว่าขั้นที่เล็กที่สุดของ บันไดเสียง ไดอะโทนิก — แต่ไม่เหมือนกันเสียทีเดียว ในระบบการปรับเสียงที่ไม่มีครึ่งขั้นเท่ากัน F♯ ^และ G ^♭ไม่ได้แสดงถึงระดับเสียงเดียวกัน แม้ว่าระดับเสียงทั้งสองจะถูกเรียกว่าเทียบเท่ากันในเชิง enharmonically ก็ตาม

ไตรโทนแบบเอนฮาร์โมนิก: 12 tet aug 4th = dim 5thบน C.

^{ชุดของโน้ตที่เกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์ ของ}ระดับเสียง — เช่น สเกล เครื่องหมายกุญแจ หรือช่วงเสียง^{[ 1 ]} สามารถเรียกว่าenharmonic ได้เช่นกัน (เช่น ใน12 tetกุญแจC♯ เมเจอร์และD ^♭เมเจอร์มีระดับเสียงที่เหมือนกันและจึงเป็น enharmonic) ช่วงเสียงที่เหมือนกันซึ่งเขียนด้วยระดับเสียงที่เขียนต่างกันแต่เทียบเท่ากันในเชิง enharmonic ก็เรียกว่า enharmonic เช่นกัน ช่วงเสียงของไตรโทนเหนือ C อาจเขียนเป็นdiminished fifth จาก C ถึง G ^♭หรือเป็นaugmented fourth (C ถึง F♯ ⁾ใน12 tet สมัยใหม่ การเขียน C เป็น B♯ ^นำไปสู่สัญกรณ์ที่เทียบเท่ากันในเชิง enharmonic อื่นๆ ซึ่งเป็นตัวเลือกที่ไม่มีอยู่ในระบบสัญกรณ์รุ่นก่อนๆ ส่วนใหญ่

การใช้ค่าเทียบเท่าเสียงเดียวกันสามารถช่วยปรับปรุงความอ่านง่ายของโน้ตดนตรีได้ เช่น เมื่อลำดับของโน้ตอ่านง่ายขึ้นโดยใช้เครื่องหมายชาร์ปหรือแฟลต นอกจากนี้ยังอาจช่วยลดจำนวนเครื่องหมายกำกับเสียงที่จำเป็นลงได้ด้วย

ในตอนท้ายของ ท่อน บริดจ์ของเพลง " All the Things You Are " ของ Jerome Kern เสียง ^G♯ (เสียงชาร์ปที่ 5 ของคอร์ด C ที่เพิ่มขึ้น) จะกลายเป็นเสียง A ^♭ ( เสียง ที่สามของคอร์ด F ไมเนอร์) ที่เทียบเท่ากันในเชิงเสียงประสาน ณ จุดเริ่มต้นของท่อนA ที่กลับมา ^{[ 2 ] [ 3 ]}

เปียโนโซนาตาในบันไดเสียงอีไมเนอร์ โอปุส 90ของเบโธเฟนมีท่อนหนึ่งที่เสียงบี^♭เปลี่ยนเป็นเอ^{♯ ซึ่งเป็นการเปลี่ยนแปลงหน้าที่ทางดนตรีที่ชัดเจนของมัน สองห้องแรกของท่อนต่อไปนี้ประกอบด้วยบันไดเสียงบี ♭}เมเจอร์ที่ลดลง ทันทีหลังจากนั้น เสียงบี ^♭ก็เปลี่ยนเป็นเอ^♯ซึ่งเป็นเสียงนำของ บันได เสียงบีไมเนอร์

บทนำหมายเลข 15ของโชแปง หรือที่รู้จักกันในชื่อ "บทนำหยาดฝน" มีลักษณะเด่นคือการใช้โน้ต A ^♭ซ้ำๆ ตลอดช่วงเริ่มต้น

ในส่วนกลาง ตัวโน้ตเหล่านี้จะเปลี่ยนเป็น G♯ ^{เนื่องจากคีย์เปลี่ยนเป็น C♯ไมเนอร์}คีย์ใหม่ไม่ได้เขียนเป็นD ^♭ไมเนอร์เพราะเครื่องหมายกำหนดคีย์นั้นจะต้องมีแฟลตสองตัว:

ช่วงสุดท้ายของท่วงทำนองช้าในโซนาตาเปียโนสุดท้ายของชูเบิร์ตใน บันได เสียงบี^♭ (D960) มีการเปลี่ยนแปลงเสียงประสานในห้องที่ 102–103 ซึ่งมีเสียงบี^♯ที่ทำหน้าที่เป็นเสียงที่สามของคอร์ดสามเสียงจี^♯เมเจอร์ เมื่อเสียงประสานหลักเปลี่ยนเป็นซีเมเจอร์เสียงนั้นจะถูกบันทึกเป็นซี ^♮

การไล่ระดับเสียง^{จาก G♯}ไปC ^♮

ใน ระบบการปรับ เสียงแบบ 12 โทนเท่ากันซึ่งเป็นระบบการปรับเสียงมาตรฐานของดนตรีตะวันตก อ็อกเทฟจะถูกแบ่งออกเป็น 12 เซมิโทนเท่ากัน โน้ตที่เขียนแล้วให้เสียงเดียวกัน เช่น C♯ และ D ♭เรียกว่าเอนฮาร์โมนิกในระบบการปรับเสียงอื่นๆ คู่ของโน้ตที่เขียนแล้วเหล่านี้ไม่ได้ให้เสียงที่เหมือนกัน แต่ก็ยังสามารถเรียกว่า "เอนฮาร์โมนิก" ได้โดยใช้ความหมายเดิมของคำนี้^{[ 4 ]}

ในระบบการปรับเสียงแบบพีทาโกเรียน ระดับเสียงทั้งหมดถูกสร้างขึ้นจากชุดของคู่ห้าที่สมบูรณ์แบบซึ่งปรับเสียงอย่างเที่ยงตรง โดยแต่ละคู่ห้ามีอัตราส่วนความถี่ 3 ต่อ 2 ถ้าโน้ตตัวแรกในชุดคือ A ♭โน้ตตัวที่สิบสามในชุดคือ G♯ จะสูงกว่าอ็อกเทฟที่เจ็ด (1 อ็อกเทฟ = อัตราส่วนความถี่2 ต่อ 1 = 2  ; 7 อ็อกเทฟ คือ2⁷ ^ต่อ 1 = 128 )ของ A ♭ด้วยช่วงห่างเล็กน้อยที่เรียกว่าจุลภาคพีทาโกเรียนช่วงห่างนี้แสดงทางคณิตศาสตร์ได้ดังนี้:

${\displaystyle {\frac {\ {\hbox{สิบสองคู่ห้า}}\ }{\ {\hbox{เจ็ดคู่แปด}}\ }}~=~{\frac {1}{\ 2^{7}}}\left({\frac {3}{\ 2\ }}\right)^{12}~=~{\frac {\ 3^{12}}{\ 2^{19}}}~=~{\frac {\ 531\ 441\ }{\ 524\ 288\ }}~=~1.013\ 643\ 264\ \ldots ~\approx ~23.460\ 010{\hbox{ cents}}~.}$

ในระบบเสียงแบบ quarter-comma meantone จะมีความแตกต่างกันระหว่างโน้ต เช่น G♯ และ A ♭ถ้าความถี่ของโน้ตกลาง C คือ f โน้ต C ที่สูงถัดไปจะมีความถี่2f ระบบ เสียง แบบ quarter-comma meantone มี คู่สามเมเจอร์ที่ปรับจูนได้อย่างสมบูรณ์แบบ ( "พอดี" ) ซึ่งหมายถึงคู่สามเมเจอร์ที่มีอัตราส่วนความถี่เท่ากับ⁠ พอดี 5 /4เพื่อ ให้เกิดเป็นคู่สามเมเจอร์ที่ยุติธรรมกับ C ที่อยู่ข้างบนนั้น A ♭และ C ที่อยู่ข้างบนจะต้องมีอัตราส่วน 5 ต่อ 4 ดังนั้น A ♭จึงต้องมีความถี่ตามที่ กำหนด

${\displaystyle {\frac {\ 4\ }{5}}\ (2f)={\frac {\ 8\ }{5}}\ f=1.6\ f~~.}$

อย่างไรก็ตาม เพื่อให้เกิดเป็นช่วงเสียงเมเจอร์เทิร์ดที่สูงกว่า E อย่างแท้จริง G♯ จำเป็น ต้องมีอัตราส่วน 5 ต่อ 4 กับ E ซึ่งในทางกลับกัน E ก็จำเป็นต้องมีอัตราส่วน 5 ต่อ 4 กับ C ทำให้ความถี่ของ G♯เป็นไปตามที่คาดไว้

${\displaystyle \left({\frac {\ 5\ }{4}}\right)^{2}\ f~=~{\frac {\ 25\ }{16}}\ f~=~1.5625\ f~.}$

นี่จึงทำให้G♯และ A ♭มีระดับเสียงที่แตกต่างกัน โดยG♯มีระดับเสียงต่ำกว่า 41  เซนต์ (41% ของเซมิโทน) ความแตกต่างนี้เรียกว่าช่วงเสียงที่เรียกว่า enharmonic diesisหรืออัตราส่วนความถี่ของ⁠ 128 /125บนเปียโนที่ตั้งเสียงแบบเท่ากันทุกระดับเสียง (equal temperament) ทั้งโน้ต G♯และA ♭เล่นโดยการกดคีย์เดียวกัน ดังนั้นทั้งสองโน้ตจึงมีความถี่เท่ากัน

${\displaystyle \ 2^{\left(\ 8\ /\ 12\ \right)}\ f~=~2^{\left(\ 2\ /\ 3\ \right)}\ f~\approx ~1.5874\ f~.}$

ความแตกต่างเล็กน้อยในระดับเสียงเช่นนี้ อาจสังเกตได้ยากเมื่อนำเสนอในรูปแบบของช่วงเสียงทำนอง อย่างไรก็ตาม เมื่อบรรเลงเป็นคอร์ด โดยเฉพาะอย่างยิ่งคอร์ดที่มีระยะเวลานาน ความแตกต่างระหว่างการออกเสียงแบบมีนโทนและการออกเสียงแบบเท่ากันทุกระดับเสียงนั้น อาจสังเกตเห็นได้ชัดเจน

ในหลายสถานการณ์ สามารถเรียกเสียงที่มีระดับเสียงเท่ากันโดยสัมพัทธ์ได้โดยใช้ชื่อเดียวกัน เช่น ตัวเลขในระบบการเขียนโน้ตแบบจำนวนเต็มที่ใช้ในดนตรีอนุกรมและทฤษฎีเซตทางดนตรีรวมถึงที่ใช้ในMIDIด้วย

ในดนตรีกรีกโบราณเอนฮาร์โมนิกเป็นหนึ่งในสามประเภทดนตรีของกรีก ในประเภทเอนฮาร์โมนิกนั้นเทตราคอร์ดจะถูกแบ่ง (ตามลำดับระดับเสียงที่ลดลง) เป็นไดโทน ( ^m 3) บวกกับ ไมโครโทนสอง ตัว ไดโทนสามารถมีระดับเสียงได้ตั้งแต่⁠16/ 13 ( 359.5 เซนต์ )ถึง9/ 7 ( 435.1 เซนต์) (3.55 ถึง 4.35 เซมิโทน ) และไมโครโทนสามารถเล็กกว่า 1 เซมิโทนได้ ^{[ 5 ]}ตัวอย่างบางส่วนของกลุ่มเสียงที่กลมกลืนกันในลำดับเสียงสูงต่ำแบบสมัยใหม่ ได้แก่

โทนิค	ลดระดับ   µ-โทน	µ-โทน   ที่สูงขึ้น	(       ช่องว่างกว้าง)	ดิโทน
⁠1/ 1 ⁠	⁠36/ 35 ⁠	⁠16/ 15 ⁠		⁠4/ 3 ⁠
⁠1/ 1 ⁠	⁠28/ 27 ⁠	⁠16/ 15 ⁠		⁠4/ 3 ⁠
⁠1/ 1 ⁠	⁠64/ 63 ⁠	⁠28/ 27 ⁠		⁠4/ 3 ⁠
⁠1/ 1 ⁠	⁠49/ 48 ⁠	⁠28/ 27 ⁠		⁠4/ 3 ⁠
⁠1/ 1 ⁠	⁠25/ 24 ⁠	⁠13/ 12 ⁠		⁠4/ 3 ⁠

คีย์ซิกเนเจอร์บางตัวมีคีย์ที่เทียบเท่ากันทางเสียง (enharmonic equivalent) ซึ่งประกอบด้วยระดับเสียงเดียวกัน แม้ว่าจะสะกดต่างกันก็ตาม ในระบบเสียงสิบสองโทนเท่ากัน (twelve-tone equal temperament) มีคีย์เมเจอร์และไมเนอร์ที่เทียบเท่ากันทางเสียงอย่างละสามคู่ ได้แก่บีเมเจอร์/ซี♭ เมเจอร์ ,จี♯ ไมเนอร์ /เอ♭ ไมเนอร์ ,เอฟ♯ เมเจอร์ /จี♭ เมเจอร์ ,ดี♯ ไมเนอร์ /อี♭ ไมเนอร์ , ซี♯เมเจอร์ / ดี♭เมเจอร์และเอ♯ไมเนอร์ / บี♭ไมเนอร์

หากคีย์ใดใช้ชาร์ปหรือแฟลตมากกว่า 7 ตัว จะต้องมีดับเบิลแฟลตหรือดับเบิลชาร์ปอย่างน้อยหนึ่งตัว คีย์ซิกเนเจอร์เหล่านี้หายากมาก เนื่องจากมีคีย์ที่เทียบเท่ากันทางเสียงอยู่แล้วโดยใช้คีย์ซิกเนเจอร์แบบธรรมดาที่ง่ายกว่า ตัวอย่างเช่น คีย์G ชาร์ปเมเจอร์จะต้องใช้ชาร์ปแปดตัว (ชาร์ปหกตัวบวก F ดับเบิลชาร์ป) แต่โดยส่วนใหญ่แล้วจะถูกแทนที่ด้วยคีย์ซิกเนเจอร์ที่เทียบเท่ากันทางเสียงอย่างA แฟลตเมเจอร์ซึ่งมีแฟลตสี่ตัว

• คีย์บอร์ดแบบเอนฮาร์โมนิก
• ทฤษฎีดนตรี
• ความเท่าเทียมกันของการสลับตำแหน่ง
• ไดอะโทนิกและโครมาติก
• การปรับแบบเอนฮาร์โมนิก

• Eijk, Lisette D. van der (2020). " ความแตกต่างระหว่างเสียงแหลมและเสียงแบนเก็บ ถาวร เมื่อ 2021-03-01 ที่Wayback Machine "
• Mathiesen, Thomas J. (2001). "กรีซ, §I: โบราณ". ในSadie, Stanley ; Tyrrell, John (บรรณาธิการ). พจนานุกรมดนตรีและนักดนตรีฉบับใหม่ของ Grove (ฉบับที่ 2). ลอนดอน: สำนักพิมพ์ Macmillan. ISBN 0-19-517067-9.
• Morey, Carl (1966). "The Diatonic, Chromatic and Enharmonic Dances by Martino Pesenti". Acta Musicologica . 38 ( 2– 4): 185– 189. doi : 10.2307/932526 . JSTOR  932526 .

• ความหมายของenharmonic equivalenceตามพจนานุกรม Wiktionary
• สื่อที่เกี่ยวข้องกับEnharmonicใน Wikimedia Commons