แหล่งข้อมูลร่วมสมัยและแหล่งข้อมูลในภายหลังต่างเห็นพ้องกันว่าอเมริคัสมีเชื้อสายดัตช์ จนถึงปัจจุบัน ยังไม่มีนักบันทึกเหตุการณ์คนใดค้นพบบันทึกการเกิดของเขา ดังนั้นเราจึงสามารถกล่าวได้เพียงว่าเขาเกิดในช่วงต้นศตวรรษที่ 18 เราสรุปเช่นนี้เพราะวันเกิดที่ทราบของเด็กฝึกงานคนอื่นๆ ในโรงงานของซิลเบอร์มันน์ (เช่นโยฮันเนส ซุมเป ) อยู่ในช่วงทศวรรษ 1720

อเมริคัสอพยพไปยังเมืองไฟรเบิร์กรัฐแซกโซนี และเข้าฝึกงานกับก็อตต์ฟรีด ซิลเบอร์มันน์ ช่างทำออร์แกน ฮาร์ปซิคอร์ด และเปียโน วันที่ทำสัญญาฝึกงานของอเมริคัสไม่น่าจะก่อนปี 1711 ซึ่งเป็นปีที่ซิลเบอร์มันน์ก่อตั้งโรงงานผลิตออร์แกน และอาจจะเป็นหลังปี 1730 ก็ได้ ซึ่งในเวลานั้นโรงงานของเขาก็เริ่มผลิตฮาร์ปซิคอร์ดและเปียโนที่มีกลไกที่ซิลเบอร์มันน์ออกแบบ ทั้งแบบทรงสี่เหลี่ยมและแบบตัวเรือนฮาร์ปซิคอร์ด

อเมริคัสเป็นลูกศิษย์คนแรกในบรรดาลูกศิษย์ 12 คนของซิลเบอร์แมนที่เดินทางไปอังกฤษ เนื่องจากเรารู้ว่าซุมเป้ ซึ่งเป็นผู้ตั้งร้านในอังกฤษรายต่อไป เดินทางมาถึงในปี 1756 ดังนั้นอเมริคัสจึงต้องมาอยู่ที่นี่ก่อนหน้านั้น แต่เราไม่มีบันทึกเกี่ยวกับที่อยู่อาศัยหรืออาชีพของเขาจนกระทั่งปี 1763 เมื่อเขาไปอาศัยอยู่ที่ถนนเจอร์มิน ในลอนดอน (โดยใช้ชื่อคริสเตียนที่เปลี่ยนเป็นภาษาอังกฤษว่า แอนดรูว์) ซึ่งตามสมุดบันทึกภาษีของเซนต์เจมส์ พิคคาดิลลี เขาอาศัยอยู่ที่นั่นจนถึงปี 1778 เอ.เจ. ฮิปกินส์ ในหนังสือประวัติศาสตร์เปียโน ของเขา รายงานว่าอเมริคัสเสียชีวิตในปีนั้น แต่ไม่ได้ระบุอายุของเขา

อเมริคัสสร้างทั้งฮาร์ปซิชอร์ดและเปียโน เขาได้รับการบรรยายโดยชาร์ลส์ เบอร์นีย์ นักแต่งเพลง นักดนตรี และนักบันทึกเหตุการณ์ ในสารานุกรมรีส์ฉบับปี 1772 ว่า "เป็นช่างทำฮาร์ปซิชอร์ดระดับรอง ที่สร้างเปียโนหลายเครื่อง และปรับปรุงกลไกในบางรายละเอียด แต่เสียงที่ได้ แม้จะมีความละเอียดอ่อนแบบเดียวกับฝีมือของชโรเตอร์ (ดูด้านล่าง) ก็สูญเสียจิตวิญญาณของฮาร์ปซิชอร์ดไป และไม่ได้เพิ่มความไพเราะขึ้นเลย"

อย่างไรก็ตาม หนึ่งในฮาร์ปซิคอร์ดของเขาเป็นของและถูกเล่นโดยจิอุสโต เฟอร์นันโด เทนดุชชี นักร้องเสียงสูงชาวอังกฤษที่ได้รับสัญชาติอังกฤษ ซึ่งเป็นเพื่อนสนิทของโยฮันน์ คริสเตียน บาค และเป็นผู้ร่วมงานกับกัสปา เร ปาคเคียรอตติ นักร้องเสียงสูงชื่อดังระดับโลกผู้ซึ่งมาเยือนลอนดอนเป็นประจำระหว่างปี 1778 ถึง 1791 เทนดุชชีได้ตีพิมพ์ชุดโซนาตาสำหรับฮาร์ปซิคอร์ดหรือเปียโน ซึ่งไม่เคยได้ยินมาตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 (มีการบันทึกเสียงหนึ่งในชิ้นงานเหล่านี้ในซีดีโดยเดวิด ลีห์ ซึ่งเล่นฮาร์ปซิคอร์ดแบ็กเกอร์สปี 1766 ที่ได้รับการบูรณะแล้ว)

ใบโฆษณาละครจากโรงละครโคเวนต์การ์เดน ปี 1767 ซึ่งอยู่ในกลุ่มของที่ระลึกของตระกูลบรอดวูด ลงวันที่ 16 พฤษภาคมของปีนั้น ประกาศว่า "จบองก์ที่ 1 มิสบริคเลอร์จะร้องเพลงโปรดจากเรื่องจูดิธ โดยมีมิสเตอร์ดิบดินบรรเลงเครื่องดนตรีชนิดใหม่ที่เรียกว่าเปียโนฟอร์เต" มีการคาดเดาว่าแบคเกอร์สอาจเป็นผู้ประดิษฐ์เครื่องดนตรีชนิดนี้

บริษัท Americus ประกาศจัดแสดงเปียโน "Forte Piano รุ่นใหม่" ครั้งแรกในเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1771 เปียโน Backers รุ่นต่อมาถูกนำไปใช้โดย JC Bach และ Johann Samuel Schroeter ศิษย์เอกของเขา ในการแสดงคอนเสิร์ตในลอนดอน และแน่นอนว่าMuzio Clementi ก็คงรู้จัก เปียโนรุ่นนี้เช่นกัน เปียโนตัวนี้ถูกเล่นที่ Thatched House บนถนน St James's Street ในลอนดอน ในปี ค.ศ. 1773

Cesare Ponsicchi ช่างซ่อมเปียโนในศตวรรษที่ 19 ซึ่งเคยทำงานกับเปียโน Cristofori รุ่นดั้งเดิมมาก่อน พบเปียโนแกรนด์ Backers ที่เมือง Pistoria ประเทศอิตาลี ซึ่งมีอายุตั้งแต่ปี 1778 แสดงให้เห็นว่าเปียโนของ Americus ถูกส่งออกไปต่างประเทศ ปัจจุบันไม่สามารถสืบหาที่มาของเปียโนชิ้นนี้ได้อีกแล้ว

จากประวัติของตระกูลบรอดวูด เราทราบว่าจอห์น บรอดวูดและโรเบิร์ต สโตดาร์ต เพื่อนชาวสกอตของเขา ซึ่งทั้งคู่เป็นลูกศิษย์ของช่างทำฮาร์ปซิคอร์ดชื่อเบอร์กัต ชูดี (ที่เปลี่ยนชื่อเป็นอังกฤษ) มักจะใช้เวลาช่วงเย็นที่บ้านและโรงงานของอเมริคัสบนถนนเจอร์มิน ช่วยเขาปรับปรุงกลไกการปล่อยลูกบอลสำหรับเปียโนของเขา ซึ่งมีพื้นฐานมาจาก แต่แตกต่างกันในหลายปัจจัยสำคัญ จากการออกแบบของซิลเบอร์แมนน์ ซึ่งพัฒนามาจากแบบดั้งเดิมของคริสโตโฟริอีกทีหนึ่ง

นวัตกรรมของอเมริคัสคือการเพิ่ม "กลไกการดีดกลับ" เข้าไปในการออกแบบกลไกการตีสายของซิลเบอร์แมน แตกต่างจากการออกแบบของคริสโตโฟริ (ซึ่งแน่นอนว่าอเมริคัสไม่มีโอกาสได้ศึกษา) ที่ใช้คันโยก ตัวกลางคั่น ระหว่างคันโยกที่ ยก คีย์กับค้อนตีอเมริคัสได้วาง " แจ็ค " ไม้ตั้งตรงที่หมุนได้จากคันโยกนี้ โดยทำงานโดยตรงกับร่องที่หุ้มด้วยหนังที่ท้ายค้อน สกรูปรับได้ที่ติดตั้งอยู่ใต้ รางรองรับ หน้า แปลนค้อน ซึ่งเรียกว่า "ตัวแยก" จะกระทบกับแจ็ค ทำให้แจ็คหลุดออกจากค้อน และค้อนจึงถูกดีดออกไปอย่างอิสระก่อนที่จะตีสาย

กลไก "การดีดกลับ" นี้ช่วยให้ค้อนหลุดออกจากสายหลังจากกระทบสายแล้ว ทำให้สายสั่นได้อย่างอิสระตราบใดที่ยังกดคีย์ค้างไว้ ส่งผลให้เกิดเสียงที่ยาวนานต่อเนื่อง จนกระทั่งตัวลดเสียงที่ทำจากสักหลาดซึ่งติดอยู่กับบล็อกไม้ถ่วงน้ำหนักด้วยตะกั่วตกลงบนสายเมื่อยกนิ้วออกจากคีย์ ทำให้สายหยุดสั่นและตัดเสียงเมื่อต้องการ หัวค้อนจะถูกจับโดย "ตัวล็อก" ซึ่งเป็นบล็อกไม้หุ้มสักหลาดที่ติดตั้งอยู่บนคันโยกด้วยลวดแข็ง ตัวล็อกนี้ถูกวางไว้ในตำแหน่งที่ล็อกค้อนไว้เพื่อให้ตัวดันสามารถกลับไปประกบกับด้ามค้อนเพื่อส่งค้อนไปยังสายอีกครั้งก่อนที่จะปล่อยคีย์อย่างสมบูรณ์ สิ่งนี้ช่วยให้สามารถเล่นโน้ตซ้ำได้อย่างรวดเร็ว ซึ่งเป็นเรื่องปกติในการประดับประดาทางดนตรีที่ออกแบบมาเพื่อปกปิดระยะเวลาสั้นๆ ของโน้ตเสียงสูงซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของฮาร์ปซิคอร์ดและเปียโนยุคแรกๆ ที่มีสายเบาและแรงตึงต่ำซึ่งไม่มีพลังอย่างที่เราคาดหวังจากเปียโนในปัจจุบัน (แม้ว่าเสียงสูงในแกรนด์เปียโนสมัยใหม่จะทรงพลังและยาวนาน แต่กลไกที่ซับซ้อนและประณีตบรรจงนั้นช่วยให้สามารถเล่นซ้ำได้ถึงยี่สิบโน้ตต่อวินาที ซึ่งการแสดงและทักษะการบรรเลงนั้นได้รับการทดสอบในผลงานต่างๆ เช่น ผลงานของกรานาโดสและอัลเบนิซ )

อเมริคัสได้นำกลไกการตีเปียโนของเขามาใส่ไว้ในตัวเครื่องแบบฮาร์ปซิคอร์ด ซึ่งสายเบสที่ยาวจะให้เสียงโน้ตที่ยาวนานกว่าเปียโนทรงสี่เหลี่ยมของซุมเปและนักดนตรีร่วมสมัยคนอื่นๆ แสดงให้เห็นถึงความสามารถและศักยภาพใหม่ทั้งหมดที่นักดนตรีและนักแต่งเพลงสามารถทดลองและพัฒนาไปสู่รูปแบบใหม่ของดนตรีคีย์บอร์ดได้ (คำว่า "แกรนด์เปียโนฟอร์เต" สำหรับการออกแบบนี้ไม่ได้ถูกบัญญัติขึ้นจนกระทั่งโรเบิร์ต สโตดาร์ทจดสิทธิบัตรและนำไปใช้ประดับป้ายชื่อของเปียโนรุ่นปี 1777 ที่มีชื่อของเขาเป็นผู้ผลิต)

นวัตกรรมอีกอย่างหนึ่งของอเมริคัสคือการติดตั้งเครื่องดนตรีของเขาบนขาตั้งสามขาโดยเฉพาะ ขาหน้าสองขาของขาตั้งนี้มีกลไกเชื่อมต่อกับเครื่องดนตรีจากแป้นเหยียบสองอัน เมื่อเหยียบแป้นเหยียบด้านซ้าย แป้นพิมพ์และกลไกทั้งหมดจะเลื่อนไปทางขวาชนกับสปริงที่ติดตั้งอยู่ภายในตัวเครื่อง ทำให้ค้อนตีสายเพียงเส้นเดียวในรูปแบบไตรคอร์ดปกติ ซึ่งปัจจุบันรู้จักกันทั่วไปในชื่อ "อูนาคอร์ด" (ในการออกแบบดั้งเดิมของคริสโตโฟริและในเปียโนเวียนนาในศตวรรษที่ 18 อูนาคอร์ดจะทำงานโดยใช้คันโยกที่เข่า เนื่องจากเปียโนหลายรุ่น เช่นเดียวกับฮาร์ปซิคอร์ด ไม่ได้มาพร้อมกับขาตั้งโดยเฉพาะ และอาจติดตั้งบนกล่องหรือตู้ที่สะดวก)

แป้นเหยียบด้านขวาทำหน้าที่ควบคุมกลไกที่ยกตัวลดเสียงทั้งหมดออกจากสายเปียโน ซึ่งเป็นแนวคิดดั้งเดิมของอเมริคัสเอง ที่ช่างทำเปียโนชาวเวียนนาไม่ได้ลอกเลียนแบบจนกระทั่งอีกนานต่อมา

กล่าวโดยสรุป เปียโนแบ็กเกอร์สในตัวเรือนแบบฮาร์ปซิคอร์ดเป็นเปียโนแกรนด์อังกฤษแบบแรกในศตวรรษที่ 18 เราไม่มีวันที่แน่ชัดสำหรับเครื่องดนตรีชิ้นแรกที่นำออกขาย แต่การปรากฏตัวต่อสาธารณชนครั้งแรกเกิดขึ้นในปี 1770 ตามข้อมูลจากหนังสือThe Piano, An Inspirational Guide to the Piano and its Place In History ของ จอห์น พอล วิลเลียม ส์

หลังจากเปียโนของ Backers ออกวางจำหน่ายไม่นาน ก็มีเปียโนจาก John Broadwood ผู้สืบทอดตำแหน่งต่อจากอาจารย์ และจาก Robert Stodart ที่เริ่มต้นธุรกิจของตัวเอง เป็นที่ชัดเจนว่าเปียโนเหล่านี้และรุ่นต่อๆ มาของ Clementi และผู้ผลิตเปียโนรายอื่นๆ ในอังกฤษนั้น พัฒนามาจากต้นแบบของ Americus โดยตรง ดังนั้นประเพณีเปียโนแกรนด์ของอังกฤษจึงเกิดขึ้นโดยตรงจากต้นแบบของ Americus Backers นั่นเอง

ในความเห็นของผู้เชี่ยวชาญด้านวรรณกรรมของเจน ออสเตนนวนิยาย เรื่อง Pride and Prejudiceนำเสนอเปียโน Americus Backers ใหม่เอี่ยมสองเครื่อง เครื่องหนึ่งมิสเตอร์ดาร์ซี ซื้อ ให้พี่สาว และอีกเครื่องอยู่ใน "บ้านสมัยใหม่สุดหรู" ของป้าของเขา เลดี้แคทเธอรีน โปรดจำไว้ว่าเรามองงานเขียนของเจน ออสเตนในฐานะนิยายอิงประวัติศาสตร์ แต่เธอเขียนเกี่ยวกับยุคสมัยแห่งแฟชั่นสมัยใหม่ในมุมมองของเธอ เราถูกชักจูงให้รู้สึกอิจฉาและชื่นชมตัวละครของเธอซึ่งเป็นผู้นำด้านแฟชั่นในสังคมชั้นสูง บ้านสไตล์พัลลาเดียนหลังใหม่ของพวกเขาถูกสร้างขึ้นโดยมีจุดประสงค์เดียวคือเพื่อสร้างความประทับใจให้แขกผู้มาเยือน ซึ่งบ้านเหล่านั้นเต็มไปด้วยเฟอร์นิเจอร์และอุปกรณ์ตกแต่งที่ดีที่สุดที่ลอนดอนและจักรวรรดิอังกฤษมีให้ รวมถึงเครื่องดนตรีชนิดใหม่ล่าสุดอย่างเปียโนด้วย

ดังนั้น เปียโน Backers จึงสื่อให้เห็นว่าเจ้าของนั้นล้ำสมัย มีรสนิยม และมีเงินเหลือเฟือ ซึ่งทำให้พวกเขาเป็นผู้นำและสมาชิกที่น่าอิจฉาที่สุดในสังคมชั้นสูง (โปรดจำไว้ว่า ออสตินเขียนงานเขียนในช่วงเวลาเดียวกับ Backers เมื่อถึงเวลาที่งานเขียนของเธอได้รับการตีพิมพ์ในทศวรรษที่สองของศตวรรษที่ 19 การออกแบบเปียโนได้พัฒนาไปแล้ว และเครื่องดนตรีที่ต้องมีในยุคนั้นก็คือเปียโนของThomas Broadwoodซึ่งคล้ายกับเปียโนที่เขาจัดหาให้เบโธเฟน)

• "บ้านเฟนตัน แฮมป์สเตด องค์กรอนุรักษ์แห่งชาติ ปี 1978"
• "เครื่องดนตรีคีย์บอร์ดโบราณ จากคอลเล็กชันของเบนตัน เฟลตเชอร์" มูลนิธิอนุรักษ์แห่งชาติ ปี 1976
• ศาสตราจารย์โรซามุนด์ เจ. ฮาร์ดิง, "เปียโน: ประวัติความเป็นมาสืบย้อนไปถึงงานมหกรรมโลกปี 1851", สำนักพิมพ์เฮชเชอร์ แอนด์ คอมพานี
• ฮิปกินส์, อัลเฟรด เจ., "ประวัติศาสตร์ของเปียโน", วารสาร Scientific American ฉบับที่ 385, นิวยอร์ก, 19 พฤษภาคม 1883, บทความที่นำเสนอต่อหน้าสมาคมศิลปะแห่งลอนดอน
• Kottisck, Edward L., "เครื่องดนตรีคีย์บอร์ดยุคแรกในพิพิธภัณฑ์ยุโรป", จัดพิมพ์โดย George Lucktenburg หน้า 217, 232
• วารสาร Harpsichord and Fortepiano ฉบับที่ 414 ตุลาคม 1987 หน้า 74–85
• Palmieri, Robert และ Margaret W (บรรณาธิการ), "สารานุกรมเครื่องดนตรีคีย์บอร์ด เล่ม 1: เปียโน", Garland Reference, Library of the Humanities,- 1131.) นิวยอร์ก: Garland Publishing, 1994 และ 2004 (ฉบับปรับปรุง) ISBN 0-8240-5685-X
• สารานุกรมรีซ ค.ศ. 1772
• เวนไรต์, เดวิด "บรอดวูด: ประวัติครอบครัว"
• วิลเลียมส์, จอห์น พอล, "เปียโน คู่มือสร้างแรงบันดาลใจเกี่ยวกับเปียโนและบทบาทของมันในประวัติศาสตร์", หน้า 21