อาร์เดล เรย์
อาร์เดล เรย์ ประมาณปี 1941
เกิด	อาร์เดล ม็อกบี ( 28 ตุลาคม พ.ศ. 2450 ) 28 ตุลาคม พ.ศ. 2450 สโปเคน รัฐวอชิงตันสหรัฐอเมริกา
เสียชีวิต	14 ตุลาคม 2526 (1983-10-14) (อายุ 75 ปี) ลอสแอนเจลิส แคลิฟอร์เนียสหรัฐอเมริกา
สถานที่พักผ่อน	เถ้ากระดูกถูกโปรยลงทะเล
อาชีพ	นักเขียนบทภาพยนตร์, บรรณาธิการเรื่องราว
จำนวนปี ที่ปฏิบัติงาน	1930–1972

อาร์เดล เรย์ ( นามสกุลเดิมม็อกบี; 28 ตุลาคม 1907 – 14 ตุลาคม 1983) เป็นนักเขียนบทภาพยนตร์และบรรณาธิการเรื่องราวชาวอเมริกัน เป็นที่รู้จักกันดีที่สุดจากผลงานของเธอในภาพยนตร์สยองขวัญคลาสสิกของ วาล ลิวตัน ในช่วงทศวรรษ 1940 ผลงานเขียนบทภาพยนตร์ของเธอในยุคนั้น ได้แก่I Walked with a Zombie , The Leopard ManและIsle of the Dead

ในอาชีพที่สองในวงการโทรทัศน์ช่วงปลายชีวิต เธอทำงานเป็นบรรณาธิการเรื่องราวและนักเขียนที่ Warner Bros. ในรายการ77 Sunset Strip , The Roaring 20sและThe Travels of Jaimie McPheeters

อาร์เดล ม็อกบี เกิดเมื่อวันที่ 28 ตุลาคม พ.ศ. 2450 ในเมืองสโปแคน รัฐวอชิงตัน เธอเป็นบุตรคนเดียวของเวอร์จิเนีย บริสแซคและยูจีน ม็อกบี ซึ่งทั้งคู่เป็นนักแสดงละครเวทีที่ทำงานในบริษัทละครประจำฝั่งตะวันตกในช่วงต้นทศวรรษ พ.ศ. 2443 เมื่อพ่อแม่ของเธอแยกทางกัน เธอจึงถูกพาไปอาศัยอยู่กับปู่ย่าตายายฝั่งแม่ในซานฟรานซิสโก ขณะที่แม่ของเธอยังคงประกอบอาชีพต่อไป เธอใช้เวลาส่วนใหญ่ในวัยเด็กย้ายไปมาระหว่างบ้านของปู่ย่าตายายและโรงเรียนประจำ และได้รับการเลี้ยงดูโดยปู่ของเธอเป็นหลัก คือบีเอฟ บริสแซคนักธุรกิจที่มีชื่อเสียงในซานฟรานซิสโก ซึ่งเป็นเหมือนพ่อบุญธรรมและผู้ให้คำปรึกษาจนกระทั่งเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2483 ^{[ 1 ]}

หลังจากหย่าร้างกับม็อกบี แม่ของเธอแต่งงานกับจอห์น กริฟฟิธ เรย์ ผู้กำกับและผู้จัดการโรงละคร ในปี 1915 และย้ายไปอยู่กับเขาที่ลอสแอนเจลิสเมื่อเขารับงานกำกับที่สตูดิโอโทมัส อินซ์ อาร์เดลมาอาศัยอยู่กับพวกเขาในปี 1922 ต่อมาจึงใช้นามสกุลของพ่อเลี้ยง หลังจากจบการศึกษาจากโรงเรียนมัธยม เธอทำงานเป็นนางแบบให้กับฮาวาร์ด กรีเออร์ นักออกแบบแฟชั่นฮอลลีวู ด เข้าเรียนที่มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนียที่ลอสแอนเจลิสเป็น ระยะเวลาสั้นๆ และอาศัยอยู่ที่เดอะ รีแชร์ซอล คลับในนิวยอร์กชั่วครู่ ซึ่งเธอได้พิจารณาและในที่สุดก็ปฏิเสธความคิดที่จะเป็นนักแสดง^{[ a ]} เธอแต่งงานสองครั้งในช่วงทศวรรษหลังจากจบมัธยมปลาย ซึ่งทั้งสองครั้งแต่งงานกับศิลปินชาวแคลิฟอร์เนีย เฮนรี ดี. แม็กซ์เวลล์ (1928–1930) และดอน แมนส์ฟิลด์ คัลด์เวลล์ (1933–1939) ^{[ b ]}

Wray เริ่มต้นอาชีพด้วยการทำงานในแผนกเขียนบทของสตูดิโอ ในปี 1933 หลังจากทำงานเป็นนักเขียนประจำเพื่อพัฒนาผลงานให้กับCarl Laemmle Jr.ในการเปิดUniversal Studios อีกครั้ง ^{[ 6 ]}เธอได้ไปทำงานในแผนกเขียนบทที่Warner Bros.ซึ่งเธอได้พบกับDalton Trumboซึ่งทำงานอยู่ในแผนกเดียวกันในเวลานั้น ต้นฉบับร่างแรกของนวนิยายเรื่องJohnny Got His Gun ของ Trumbo พร้อมด้วยบันทึกย่อของ Wray จำนวนหนึ่งถูกพบในเอกสารของเธอหลังจากที่เธอเสียชีวิต และเรื่องเล่าในประวัติครอบครัวของ Wray ชี้ให้เห็นว่าเธอกับ Trumbo เคยมีความสัมพันธ์กันอยู่ช่วงหนึ่ง แต่ถ้ามีความสัมพันธ์ที่นอกเหนือไปจากความสนใจร่วมกันในการเขียน มันก็ไม่ได้ยั่งยืน^{[ 1 ]} Wray ย้ายไปทำงานในแผนกเขียนบทที่ Fox Studios ในปี 1936 จากนั้นไปที่ RKO ในปี 1938 เธอและสามีคนที่สอง Don Caldwell หย่าร้างกันในปี 1939

หลังจากเริ่มทำงานที่ RKO ได้ไม่นาน Wray ก็ได้เข้าร่วมโครงการ Young Writers' Project ซึ่งเป็นโครงการที่ออกแบบมาเพื่อค้นหาและพัฒนาความสามารถในการเขียนที่สตูดิโอ^{[ 7 ]}บทภาพยนตร์ที่พบในเอกสารมรดกของเธอระบุว่าเธอเข้าร่วมโครงการนั้นในปี 1941 ^{[ c ]}ในปี 1942 เธอได้รับโอกาสทำงานกับVal Lewtonโปรดิวเซอร์ภาพยนตร์สยองขวัญต้นทุนต่ำ Lewton ต้องคัดเลือกทีมงานสร้างจากภายใน RKO ^{[ 9 ] [ 10 ]}และเขาอาจค้นพบ Wray ผ่านผลงานของเธอในโครงการ Young Writers' แต่ก็เป็นไปได้เช่นกันว่าเธอได้รับการแนะนำให้เขารู้จักโดยMark Robsonซึ่ง Lewton ได้คัดเลือกมาจากแผนกตัดต่อ พร้อมกับRobert Wise ^{[ 10 ]}

โอกาสของ Wray นั้นแท้จริงแล้วคือการทดสอบการเขียนภายใต้ความกดดัน: Lewton ล่าช้ากว่ากำหนดการที่ทะเยอทะยาน และ Wray กลายเป็นนักเขียนคนที่สองที่พยายามส่งบทที่ใช้ได้จากเรื่องสั้นเกี่ยวกับซอมบี้ที่ Lewton ชื่นชอบ เรื่องนี้เขียนโดยนักข่าวชาวโอไฮโอชื่อ Inez Wallace ซึ่งยืมมาจากJane EyreของCharlotte Brontë อย่างมาก และ Lewton ต้องการใช้ประโยชน์จากบรรยากาศที่มืดมนและน่าหวาดหวั่นของ Brontë ^{[ 7 ] : 146} Wray ส่งบทสำหรับI Walked with a Zombieและต่อมาได้กลายเป็นสมาชิกประจำในกลุ่มของ Lewton

งานต่อไปของเธอสำหรับ Lewton คือการเขียนเรื่องราวและบทภาพยนตร์เรื่องThe Leopard Manโดยอิงจาก Black Alibi นวนิยายของCornell Woolrichต่อมาในปี 1943 เธอถูกยืมตัวไปทำงานกับกลุ่มสร้างภาพยนตร์ของ Maurice Geraghty เพื่อเขียนเรื่องราวและบทภาพยนตร์เรื่องThe Falcon and the Co-Edsซึ่งเป็นเล่มที่เจ็ดในซีรีส์นักสืบยอดนิยม 'Falcon' ของเขา^{[ d ]} กลับมาทำงานกับกลุ่ม Lewton อีกครั้งในปี 1944 เธอได้พัฒนาIsle of the Dead (เรื่องราวและบทภาพยนตร์ได้รับแรงบันดาลใจจากภาพวาดเชิงสัญลักษณ์ของ Boecklin ), Bedlam (การวิจัยทางประวัติศาสตร์สำหรับเรื่องราวที่ได้รับแรงบันดาลใจจากA Rake's Progressภาพวาดของ William Hogarth) และเขียนบทสนทนาสำหรับYouth Runs Wild (ผลงานกำกับเรื่องแรกของ Mark Robson) ในปี 1945 เธอเขียนบทภาพยนตร์ต้นฉบับเรื่องBlackbeard The Pirateสำหรับภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากชีวิตของโจรสลัดชาวอังกฤษชื่อดังEdward Teachและวางแผนที่จะให้Boris Karloff รับบทนำ แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เคยถูกสร้างขึ้น^{[ 11 ] [ 7 ] : 406 [ e ]}

หลังจากแต่งงานใหม่และอาศัยอยู่ในฮอลลีวูด เรย์ออกจาก RKO ไม่นานก่อนที่เธอจะให้กำเนิดลูกสาวในเดือนพฤษภาคม 1945 บทภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายที่เธอเขียนให้ลูว์ตันเขียนคือIsle of the Deadซึ่งออกฉายในเดือนกันยายนของปีนั้น และกลุ่มของลูว์ตันก็ยุบวงไปในอีกไม่กี่เดือนต่อมาเมื่อลูว์ตันออกจาก RKO ^{[ f ]}

ในปี 1948 Wray ได้รับการติดต่ออีกครั้งจาก Lewton ซึ่งขณะนั้นทำงานอยู่ที่Paramount Picturesโดย Lewton พยายามจะกอบกู้โครงการที่เขากำลังทำอยู่เกี่ยวกับชีวิตของLucrezia BorgiaโดยมีPaulette Goddardรับบทเป็นตัวเอก บันทึกการผลิตของ Paramount Pictures แสดงให้เห็นว่า Wray ได้เซ็นสัญญาในเดือนกุมภาพันธ์ 1948 เพื่อเขียนบทภาพยนตร์ใหม่ที่เขียนโดย Michael Hogan ในชื่อA Mask for Lucrezia [ ^{13 ] เมื่อ}เธอทำงานนั้นเสร็จสิ้นในอีกหนึ่งเดือนต่อมา Lewton ก็ถูกถอดออกจากโครงการไปแล้ว^{[ g ]}และ Wray ได้รับสิทธิ์ให้ทำงานต่อที่ Paramount ในโครงการใหม่ของAlan Ladd ( Dead Letter ซึ่งในที่สุดก็ออกฉายในชื่อAppointment with Danger ) โดยขึ้นตรงกับSydney Boehm ^{[ 16 ]}

เรย์ทำงานเป็นนักวิเคราะห์เรื่องราวที่วอร์เนอร์ บราเธอร์สมาสองปีแล้ว จนกระทั่งในฤดูร้อนปี 1960 เธอถูกยืมตัวไปช่วย ทีมงานสร้างของ รอย ฮักกินส์เพื่อทำงานเกี่ยวกับบทละครโทรทัศน์เรื่องCheyenne and Maverickซึ่งเป็นสัญญาเขียนบทเล็กๆ แม้จะไม่ได้รับการระบุชื่อ แต่ก็ถือเป็นการสิ้นสุดการทำงานของเธอใน 'รายชื่อสำรอง' ^{[ m ]} เมื่อฮักกินส์ออกจากวอร์เนอร์ บราเธอร์สในปลายปีนั้น โปรดิวเซอร์และผู้กำกับบอริส อิงสเตอร์ได้จ้างเธอให้เป็นบรรณาธิการเรื่องราว ในซีรีส์ใหม่ ของเขาเรื่องThe Roaring 20s ^{[ n ]}

ต่อมา เรย์ได้เขียนบทสองตอน (ที่ได้รับเครดิต) ของซี รีส์ The Roaring 20sและเธอยังคงทำงานร่วมกับอิงสเตอร์ต่อไปอีกหกปีในฐานะนักเขียนและบรรณาธิการเรื่องราวใน 77 Sunset Strip , The Travels of Jaimie McPheetersและเป็นผู้ช่วยโปรดิวเซอร์ในภาพยนตร์เรื่องGuns of Diabloที่MGM

ขณะทำงานอยู่ที่ MGM เรย์ได้รับการวินิจฉัยว่าเป็นต้อกระจก เมื่อสัญญาของเธอในภาพยนตร์เรื่องGuns of Diabloสิ้นสุดลง เธอจึงกลับไปทำงานที่ Warner Bros. ซึ่งอยู่ใกล้บ้านมากกว่าและไม่ต้องขับรถในเวลากลางคืน และเธอยังคงทำงานเป็นนักวิเคราะห์เรื่องราวที่นั่นและที่Walt Disney Studiosจนกระทั่งสายตาที่แย่ลงทำให้เธอต้องหยุดทำงาน เธอเกษียณในปี 1972 และอาศัยอยู่ในซานตาเฟ รัฐนิวเม็กซิโกเป็นเวลาหลายปี ซึ่งเป็นสถานที่ที่เธอจดจำได้ดีจากทริปของเธอในปี 1943 เพื่อค้นหาและถ่ายภาพสถานที่ที่จะกลายเป็นฉากและฉากหลังในภาพยนตร์เรื่องThe Leopard Man

เรย์กลับไปลอสแอนเจลิสในปี 1980 ได้รับการวินิจฉัยว่าเป็นมะเร็งเต้านมในปี 1983 และเสียชีวิตเมื่อวันที่ 14 ตุลาคม 1983 ด้วยวัย 75 ปี แม่ของเธอเสียชีวิตเพียงสี่ปีก่อนหน้านั้นด้วยวัย 96 ปี ตามคำสั่งของเธอ เถ้ากระดูกของเธอถูกโปรยลงทะเล

Wray เขียนบทภาพยนตร์สามเรื่องจากชุดภาพยนตร์^{[ 31 ]}ที่ได้รับการยกย่องใน^{ภาพยนตร์}สารคดีปี 2007 ของMartin Scorsese เรื่อง Val Lewton: The Man in the Shadows [ ^{32 ]}ซึ่งสองเรื่องเป็นบทภาพยนตร์ที่ก้าวล้ำที่ช่วยกำหนดนิยามของแนวระทึกขวัญเชิงจิตวิทยาและสร้างชื่อเสียงให้ Lewton ในฐานะปรมาจารย์แห่งความสยองขวัญ^{[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]} Lewton พบว่า Wray เป็นนักเขียนที่มีพรสวรรค์ในการพัฒนาตัวละครและยังเต็มใจที่จะรับมือกับหัวข้อที่ท้าทายหรือเป็นที่ถกเถียงกัน เช่น เรื่องเหนือธรรมชาติ ฆาตกรต่อเนื่อง ภัยพิบัติจากสงครามและความเชื่อโชลาง และความสัมพันธ์ในครอบครัว Borgia ที่มีชื่อเสียงฉาวโฉ่ ซึ่งทั้งหมดนี้อยู่นอกกระแสหลักเมื่อ Wray เริ่มเขียนเกี่ยวกับเรื่องเหล่านี้ ความสามารถของเธอในการดึงดูดผู้ชมในยุค 1940 ให้ติดตาม Lewton ไปสู่มุมมืดของประสบการณ์ของมนุษย์นั้นเห็นได้ชัดจากความสำเร็จที่ไม่คาดคิดทั้งในด้านคำวิจารณ์และรายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศของภาพยนตร์เหล่านั้น^{[ 12 ]}

เรย์ยังเป็นสมาชิกของหนึ่งในหน่วยสร้างภาพยนตร์เกรดบีที่มีชื่อเสียงที่สุดในช่วงที่ปัจจุบันถูกมองว่าเป็น'ยุคทอง' ของฮอลลีวูดซึ่งเป็นกลุ่มที่มีพลังสร้างสรรค์และความคิดริเริ่มที่ทำให้ความสำเร็จของเลวตันเป็นไปได้^{[ o ]}เธอพูดถึงการทำงานร่วมกับกลุ่มนี้ในการสนทนากับลูกสาวของเธอหลายปีต่อมา ซึ่งเป็นความทรงจำที่ฉายแสงให้เห็นถึงเคมีและทักษะของกลุ่ม และสถานที่พิเศษที่กลุ่มนี้มีอยู่ในใจของเรย์อย่างชัดเจน:

เธอแทบไม่เคยพูดถึงช่วงเริ่มต้นอาชีพการงานหรือยุคของแมคคาร์ธีเลย แต่เมื่อฉันถามเธอครั้งหนึ่งว่าการทำงานกับลูว์ตันเป็นอย่างไร เธอยิ้ม คิดอยู่ครู่หนึ่ง แล้วเล่าให้ฉันฟังเกี่ยวกับคืนที่กลุ่มใช้เวลาคิดหาวิธีสร้างฉากฆาตกรรมแรกใน The Leopard Man ^{[ p ]} ฉากที่เธอเขียนนั้นเป็นความหวาดกลัวทางจิตวิทยาล้วนๆ โดยอาศัยความกลัวพื้นฐาน เช่น ความกลัวความมืด ความกลัวการถูกลงโทษอย่างไม่ยุติธรรม ความกลัวการถูกล็อกอยู่นอกบ้านตัวเอง ความกลัวการถูกทอดทิ้งโดยคนที่ไว้ใจ และในขณะเดียวกันก็เป็นการสร้างปริศนาที่เป็นพื้นฐานของภาพยนตร์ทั้งเรื่อง พวกเขาอยู่ภายใต้ความกดดันที่จะต้องทำให้ฉากนี้ออกมาดี และเกือบทุกคนก็อยู่ที่นั่นในคืนนั้น^{[ q ]}การระดมความคิดดำเนินไปจนถึงเช้าตรู่ เต็มไปด้วยเสียงหัวเราะ และมีช่วงที่ตลกขบขันเมื่อคนหนึ่งทดลองใช้เครื่องดนตรีคาสตาเน็ต ซึ่งกลายเป็นกุญแจสำคัญในการสร้างความตึงเครียดและความระทึกขวัญ พวกเขาถ่ายทำฉากต่างๆ นับสิบฉากก่อนที่จะพอใจ และเมื่อฟังเธอเล่า ฉันรู้สึกอย่างแรงกล้าว่าพวกเขาคงจะสร้างฉากที่งดงามและทรงพลังแบบนั้นได้แม้ว่าจะมีงบประมาณระดับภาพยนตร์เอ และมีเวลามากกว่านี้ก็ตาม ดังที่เอจี^{[ r ]}เคยกล่าวไว้เกี่ยวกับลูว์ตันอย่างโด่งดังว่า พวกเขาเป็นคนที่เข้าใจภาพยนตร์และใส่ใจในตัวมนุษย์ ฉันยังคงเห็นรอยยิ้มบนใบหน้าของเธอขณะที่เธอนึกถึงคืนนั้น -- สเตฟานี วอร์เรน กันยายน 2016