ศิลปะ-ภาษา

บรรณาธิการ	ชาร์ลส์ แฮร์ริสัน , โจเซฟ โคซูธ
หมวดหมู่	ศิลปะ
ความถี่	ทุกสามปี
สำนักพิมพ์	สำนักพิมพ์ศิลปะและภาษา
ฉบับแรก	1969
ฉบับสุดท้าย	พ.ศ. 2528
ประเทศ	สหราชอาณาจักร
ISSN	0587-3584
โอซีแอลซี	2243756

Art-Language: The Journal of Conceptual Art (1969-1985) เป็นนิตยสารที่บริหารจัดการโดย ศิลปิน กลุ่มศิลปะเชิงแนวคิด Art & Languageโดยมีศิลปินมากกว่า 20 คนจากสหรัฐอเมริกายุโรปและออสเตรเลีย เข้าร่วม และครอบคลุมระยะเวลาการผลิตเกือบ 20 ปี นับเป็นหนึ่งในผลงานศิลปะเชิงแนวคิดที่ครอบคลุมมากที่สุด และได้รับการยกย่องว่ามีอิทธิพลสำคัญต่อทั้งศิลปะเชิงแนวคิดและศิลปะร่วมสมัย

ฉันไม่เข้าใจสิ่งที่ Art-Language พูดมากนัก แต่ฉันชื่นชมพลังในการสืบสวน การทำงานหนักอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย (ไม่ได้เอ่ยชื่อใคร) ความมุ่งมั่นอย่างเต็มที่ในการสร้างภาษาที่ถูกต้องขึ้นมาใหม่เพื่อใช้ในการพูดคุยเกี่ยวกับศิลปะ และอารมณ์ขันเป็นครั้งคราวในงานเขียนของพวกเขา ความวุ่นวายในเหตุผลของพวกเขาทำให้ฉันหลงใหล แต่ก็น่าหงุดหงิดเช่นกันที่ฉันไม่สามารถประเมินผลงานของพวกเขาได้ - หกปี: การลดทอนความเป็นวัตถุของศิลปะ , Lucy R. Lippard , 1973 ^{[ 1 ]}

ชื่อArt & LanguageมาจากวารสารArt-Languageที่ตีพิมพ์โดย Art & Language Press ^{[ 2 ] [ 3 ]} Art & Language Press ก่อตั้งขึ้นในปี 1968 เพื่อเป็นช่องทางในการตีพิมพ์บทสนทนาระหว่างผู้ก่อตั้ง Art & Language ทั้งสี่คน ( Michael Baldwin , Terry Atkinson , David Bainbridge , Harold Hurrell ) และระหว่าง Art & Language กับศิลปินคนอื่นๆ ในอเมริกาหรือส่วนอื่นๆ ของโลก^{[ 4 ] [ 5 ]}ความสัมพันธ์ที่แน่นแฟ้นได้เกิดขึ้นมาตลอดเวลาระหว่างศิลปินชาวอังกฤษของ Art & Language กับศิลปินชาวอเมริกัน ในปี 1966 Michael Baldwin ซึ่งเพิ่งได้รับรางวัลจากNorthern Young Contemporariesได้ใช้เงินรางวัลนั้นเดินทางไปนิวยอร์ก เพื่อพบปะและพูดคุยกับDonald Judd , Roy LichtensteinและRobert Morris ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2510 ด้วยความอนุเคราะห์จากโรเบิร์ต สมิธสันนิตยสารศิลปะซึ่งเป็นนิตยสารในนิวยอร์ก ได้ตีพิมพ์ผลงานเขียนของ Art & Language (ก่อนการก่อตั้งกลุ่ม) เป็นครั้งแรก ในชื่อRemarks on Air-Conditioning, an Extravaganza of Blandnessเขียนโดยไมเคิล บอลด์วิน เป็นที่น่าสนใจที่จะสังเกตว่าไมเคิล บอลด์วินถูกนำเสนอในฐานะนักเขียนชาวอังกฤษและศิลปินที่สนใจเรื่องการไม่จัดแสดง^{[ 6 ] [ 7 ]}ในปี พ.ศ. 2512 นิตยสารArt Pressได้ถูกผลิตขึ้นในนิวยอร์กโดยเอียน เบิร์นและเมล แรมส์เดน ในนิตยสารนี้ พวกเขาได้ตีพิมพ์ผลงานเขียนของตนเอง รวมถึงผลงานของเอเดรียน ไพเปอร์โซลเลวิตต์และสตีเฟน คัลเทนบัค^{[ 8 ]} หรือผลงานอิสระของพวกเขา เช่น โอ เปร่าเรื่องVictorine

Art-Language: The Journal of Conceptual Artได้รับการตีพิมพ์โดยArt & Language Press [ ^{9 ]}ถือได้ว่าเป็นวารสารที่มีอิทธิพลสำคัญต่อทั้งศิลปะเชิงแนวคิดและศิลปะร่วมสมัย^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] Art} & Language Press ก่อตั้งขึ้นพร้อมกับการปฏิบัติทางศิลปะภายใต้ชื่อ Art & Language ในปี 1968 โดยศิลปินสี่คน ได้แก่ Michael Baldwin, Terry Atkinson, Harold Hurrell และ David Bainbridge ^{[ 13 ]}พวกเขายังเป็นบรรณาธิการของเล่มแรกที่ตีพิมพ์ในเดือนพฤษภาคม 1969 อีกด้วย^{[ 14 ]}

เทอร์รี แอตกินสันใช้เวลาช่วงฤดูร้อนปี 1969 กับโจเซฟ โคซูธในนิวยอร์กซิตี้ และในเดือนสิงหาคมของปีนั้น โคซูธได้เป็นบรรณาธิการชาวอเมริกันของArt-Language [ ^{15 ] ตั้งแต่}เล่มที่สองเป็นต้นไป วารสารนี้ได้รับการจัดทำทั้งในสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกา[ 16 ^{]บทความ}โดยสมาชิกของ Art & Language ปรากฏเป็นประจำในStudio Internationalและในเดือนกุมภาพันธ์ 1970 บรรณาธิการทั่วไปและนักวิจารณ์ศิลปะ^ชาร์ลส์ แฮร์ริสันได้ตีพิมพ์บทความชื่อNotes Towards Art Workโดยโต้แย้งว่า "ทางเลือกเดียวของการวิจารณ์คือศิลปะ" ^{[ 17 ]}ในปี 1971 หลังจากลาออกจากStudio Internationalเขาได้เป็นบรรณาธิการทั่วไปของArt- Language ในปี พ.ศ. 2514 เทอร์รี แอตกินสันได้พบกับเอียน เบิร์นและเมล แรมส์เดนในนิวยอร์กในปี พ.ศ. 2512 และหลังจากตีพิมพ์ผลงานทางวิชาการจำนวนหนึ่งในนามสมาคมเพื่อศิลปะเชิงทฤษฎีและการวิเคราะห์พวกเขาก็ได้เข้าร่วมกับ Art-Language ในปีนั้น^{[ 18 ] [ 19 ]}ในเวลาเดียวกันที่โคเวนทรี เดวิด รัชตัน ฟิลิป พิลคิงตัน และเกรแฮม ฮาวาร์ด นักศึกษา ทฤษฎีศิลปะ สามคน ของบอลด์วิน เบนบริดจ์ และแอตกินสัน เริ่มทำงานภายใต้ชื่อ Art & Language ในปีนั้นวิทยาลัยศิลปะโคเวนทรีได้เปลี่ยนเป็นคณะศิลปะและการออกแบบซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของวิทยาลัยโพลีเทคนิคแลนเชสเตอร์ [ ^{20 ] คณบดี}คนใหม่ของคณะเห็นว่าเป็นหน้าที่ของเขาที่จะยุติหลักสูตรทฤษฎีศิลปะ

ในฤดูร้อนปี 1971 หลักสูตรทฤษฎีศิลปะถูกยุบเลิกโดยการใช้อำนาจตามอำเภอใจ และ Baldwin กับ Bainbridge ถูกไล่ออกพร้อมกับพนักงานพาร์ทไทม์คนอื่นๆ อีกหลายคน Atkinson ยังคงอยู่ การมีอยู่ของเขาทำให้เจ้าหน้าที่ที่รับผิดชอบสามารถอ้างความน่าเชื่อถือให้กับซากปรักหักพังได้ ... ศิลปะและภาษาพบว่าตัวเองถูกเนรเทศออกจากบริบททางวิชาการหรือการศึกษาอย่างเป็นทางการ ... งานศิลปะและภาษาในทุกรูปแบบมุ่งเน้นไปที่ 'ศิลปะ' ในฐานะวาทกรรมเป็นหลัก มากกว่าการขยายขอบเขตของหมวดหมู่ของวัตถุศิลปะที่กว้างขวาง - ^{[ 21 ]}

ไมเคิล บอลด์วิน และเทอร์รี แอตกินสัน เขียนบทความวิพากษ์วิจารณ์เกี่ยวกับการศึกษาศิลปะอย่างละเอียดถึง 25 หน้า ในบทความชื่อ "การสอนศิลปะ" และตีพิมพ์ในวารสารArt-Languageเล่มที่ 1 ฉบับที่ 4 ในปี 1973 ในที่สุดแอตกินสันก็ลาออก

ด้วยต้นแบบของความรู้สึกในโรงเรียนศิลปะในปัจจุบันนี้ วิลเลียม มอร์ริสและผู้ติดตามของเขาได้ช่วยสร้างอคติด้านงานฝีมือที่แน่วแน่ในการศึกษาศิลปะของอังกฤษในช่วงต้นศตวรรษ แน่นอนว่านี่ไม่ได้หมายความว่าอิทธิพลของมอร์ริสหยุดอยู่ที่โลว์สตอฟต์และเดอะวอช ผู้ก่อตั้งเบาเฮาส์ได้พิจารณามอร์ริสอย่างละเอียด และอาจยังมีกรณีให้พิจารณาเบาเฮาส์เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนในการแสดงให้เห็นว่า "วิจิตรศิลป์" และ "การออกแบบ" แตกต่างกันอย่างไร^{[ 22 ]}

ในขณะที่ในปี พ.ศ. 2515 กิจกรรมของ Art & Language เป็นเพียงข้อความเท่านั้น และอัตลักษณ์ของมันก็สับสนกับArt-LanguageการผลิตIndex 01สำหรับDocumenta 5ภายใต้ชื่อThe Art & Language Instituteถือเป็นการเปลี่ยนแปลง^{[ 23 ]}ตั้งแต่Art-Languageเล่ม 2 ฉบับที่ 3 วารสารก็กลายเป็นวารสารนิรนาม และไม่มีการระบุชื่อผู้เขียนบทความอีกต่อไป วารสารยังคงตีพิมพ์ต่อไปจนถึงปี พ.ศ. 2528 และผลกระทบของดัชนีในปี พ.ศ. 2515-2516 ยังคงส่งผลต่อเนื้อหาในรูปแบบต่างๆ ในระดับมากและน้อย

ซีรีส์ใหม่ปรากฏขึ้นในปี 1994 และดำเนินต่อไปอีกสามฉบับจนถึงปี 1999 นอกจาก Baldwin, Ramsden และ Harrison ซึ่งรับช่วงงานของ Art & Language ต่อจากพวกเขาในปี 1976 แล้ว ผู้เขียนบทความยังรวมถึง Philip Pilkington และ Paul Wood อีกด้วย ^{[ 24 ]}

ฉบับแรกได้รับการเรียบเรียงโดย Art & Language โดยโจเซฟ โคซูธดำรงตำแหน่งบรรณาธิการชาวอเมริกันตั้งแต่เดือนสิงหาคม 1969 จนถึงปี 1972 และ Art & Language ยังคงเป็นบรรณาธิการภาษาอังกฤษ ต่อมาในปี 1971 ชาร์ลส์ แฮร์ริสัน นักประวัติศาสตร์ศิลปะ ได้ดำรงตำแหน่งบรรณาธิการทั่วไปของArt-Languageและดำรงตำแหน่งนั้นจนถึงฉบับสุดท้าย

เนื่องจากสมาชิกในกลุ่มต้องการปกปิดตัวตน จึงเป็นเรื่องยากที่จะทราบว่าใครทำอะไรในArt & Languageอย่างไรก็ตาม ผู้เขียนบทความมีชื่อระบุไว้ในนิตยสารฉบับแรกเจ็ดฉบับ และตั้งแต่ปี 1974 บทความทั้งหมดถูกระบุว่าเป็นผลงานร่วมกันของ Art & Language แต่เนื่องจากในช่วงปัญหาภายในที่กลุ่มประสบระหว่างปี 1975 ถึง 1976 ชื่อArt & Languageยังคงอยู่ในมือของ Michael Baldwin, Mel Ramsden และ Charles Harrison จึงเป็นเรื่องสมเหตุสมผลที่จะให้พวกเขาเป็นผู้เขียนบทความตั้งแต่ฉบับที่ 3 เล่มที่ 4 เป็นต้นไป^{[ 25 ] [ 26 ]}

• แดเนียล บูเรน :

  เพื่อสนับสนุนการอ้างอิงทางวัฒนธรรมเทียมและเกมหลอกลวงของพวกเขา ด้วยการแสดงความรู้ทางวิชาการที่น่าสงสัยอย่างน่าพึงพอใจ ศิลปินบางคนพยายามอธิบายว่าศิลปะเชิงแนวคิดจะเป็นอย่างไร เป็นไปได้อย่างไร หรือควรจะเป็นอย่างไร ซึ่งก็คือการสร้างงานศิลปะเชิงแนวคิดขึ้นมา การเสแสร้งนั้นเต็มไปด้วยความหยาบคาย แทนที่จะเป็นการสอบถามอย่างไม่เสแสร้ง เรากลับต้องเผชิญกับคำอธิบายและการให้เหตุผลที่สับสนวุ่นวาย ซึ่งทำหน้าที่เป็นการบิดเบือนเพื่อพยายามโน้มน้าวให้เราเชื่อว่าความคิดมีอยู่จริง สำหรับคนเหล่านี้ ศิลปะเชิงแนวคิดได้กลายเป็นศิลปะแห่งถ้อยคำพวกเขาไม่ได้อยู่ในศตวรรษที่ 20 อีกต่อไป แต่ต้องการฟื้นฟูศตวรรษที่ 18 ^{[ 27 ]}

• เจฟฟ์ วอลล์ :

  โดยการนำเสนอแฟ้มข้อมูลและเอกสารที่ถูกลืม (หีบข้อมูล) แนวคิดนิยมได้สรุปสุนทรียศาสตร์แบบ Mallarméan ขึ้นมาใหม่: หัวข้อทางสังคมถูกนำเสนอเป็นอักษรภาพที่ลึกลับและได้รับอำนาจจากสุสาน การระบุระบบราชการ การประชาสัมพันธ์ และวิชาการด้วยถ้อยคำที่คลุมเครือแสดงให้เห็นถึงความตระหนักรู้ถึงการมีส่วนร่วมของมหาวิทยาลัยและระบบราชการในเครื่องจักรแห่งความตายขององค์กร ซึ่งเป็นความตระหนักรู้ที่กระตุ้นให้เกิดการเคลื่อนไหวของนักศึกษา - Jeff Wall, 1981 ^{[ 28 ]}

• ลูซี่ ลิปปาร์ด :

  ฉันไม่เข้าใจสิ่งที่ Art-Language พูดมากนัก แต่ฉันชื่นชมพลังในการสืบสวน การทำงานหนักอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย (ไม่ได้เรียกใครว่าใคร) ความมุ่งมั่นอย่างเต็มที่ในการสร้างภาษาที่ถูกต้องขึ้นมาใหม่เพื่อใช้ในการพูดคุยเกี่ยวกับศิลปะ และอารมณ์ขันเป็นครั้งคราวในงานเขียนของพวกเขา ความวุ่นวายในเหตุผลของพวกเขาทำให้ฉันหลงใหล แต่ก็รู้สึกหงุดหงิดที่ไม่สามารถประเมินผลงานของพวกเขาได้ ฉันไม่รู้ว่ามันเป็นอย่างไร หรือว่าผู้เชี่ยวชาญด้านปรัชญาประเมินมันอย่างไร แต่ฉันรู้สึกโมโหที่ต้องเชื่อพวกเขาโดยไม่มีหลักฐาน - Six Years: The Dematerialization of the Art Object , Lucy R. Lippard , 1973. ^{[ 29 ]}