ในทางดนตรี ระยะห่าง คู่หกที่เพิ่มขึ้น (เล่น^ⓘ ), ^A 6, เป็นช่วงเสียงที่เกิดจากการขยายช่วงเมเจอร์ซิกซ์ด้วยเซมิโทนโครมาติก ^{[ 1 ] [ 4 ]}ตัวอย่างเช่น ช่วงเสียงจาก C ถึง A เป็นช่วงเสียงเมเจอร์ซิกซ์ กว้าง 9 เซมิโทนใน 12 tetและช่วงเสียงจาก C ♭ถึง A และจาก C ถึง A ♯เป็นช่วงเสียงออกเมนต์ซิกซ์ ครอบคลุม 10 เซมิโทน (ใน12 tet )

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

เนื่องจากมีการเพิ่มขึ้นจึงถือว่าเป็น ช่วงเสียง ที่ไม่กลมกลืน กัน แม้ว่าจะให้เสียงประสานที่เจ็ด ที่กลมกลืนกัน ในระบบการปรับเสียงบางระบบก็ตาม^{[ 5 ]}

ในระบบเสียงเซปติมัลมีนโทน (septimal meantone temperament ) ช่วงเสียงที่หกเพิ่มขึ้น (augmented sixth) จะถูกกำหนดให้กับ ช่วงเสียงที่เจ็ดฮาร์มอนิก ( harmonic seventh ) โดยเฉพาะ ( ช่วงเสียงประสาน ที่ ลงตัว7:4 ) และเกือบจะเหมือนกันในระบบเสียงควอเตอร์คอมมามีนโทน (quarter comma meantone ) และ ระบบเสียง 31 เต็ต (31 tet ) ในระบบ เสียง 12 เต็ต (12 tet )ช่วงเสียงที่หกเพิ่มขึ้นเท่ากับสิบเซมิโทน และถือว่าไม่ลงตัว ทั้งในเชิงชื่อและในเชิง การ ได้ยิน

ขั้นคู่หกเพิ่ม ( ^A6 ) เทียบเท่ากับขั้นคู่เจ็ดไมเนอร์ (m7) ในเชิงเสียงประสานส่วน^A6กลับหัวคือขั้น คู่ สาม ลด

ช่วงเสียงคู่หกเพิ่ม (augmented sixth) ค่อนข้างหายาก การปรากฏที่พบบ่อยที่สุดคือการสร้างจาก โน้ต ย่อยกลาง ที่ลดลง ของคีย์หลัก ซึ่งในตำแหน่งนี้ ช่วงเสียงจะมีแนวโน้มที่จะคลี่คลายโดยการขยายไปเป็นอ็อกเทฟที่สร้างขึ้นจาก ระดับเสียง หลักในการคลี่คลายที่พบบ่อยที่สุดและคาดหวังได้ โน้ตที่ต่ำกว่าของช่วงเสียงจะเคลื่อนลงไปหนึ่งขั้นคู่สองไมเนอร์ไปยังคีย์หลัก ในขณะที่โน้ตที่สูงกว่าซึ่งมีการเปลี่ยนแปลงทางโครมาติก จะถูกได้ยินเป็นโน้ตนำของคีย์หลัก ซึ่งมีแนวโน้มที่จะสูงขึ้นหนึ่งขั้นคู่สองไมเนอร์โดยธรรมชาติ แนวโน้มที่แข็งแกร่งในการคลี่คลายในลักษณะนี้เองที่ระบุช่วงเสียงนั้นได้อย่างถูกต้องว่าทำหน้าที่ทางฮาร์โมนิกเป็นคู่หกเพิ่ม มากกว่าคู่เจ็ดไมเนอร์ ซึ่งเป็นคู่เสียงที่เทียบเท่ากันทางฮาร์โมนิกที่พบได้บ่อยกว่า: คู่เจ็ดไมเนอร์มีแนวโน้มตรงกันข้ามที่จะคลี่คลายไปยังระดับเสียงที่ต่ำกว่า

เนื่องจากคู่หกเพิ่ม (Augmented Sixth) จะถูกเรียกอย่างถูกต้องเฉพาะในบริบทเฉพาะบางอย่างเท่านั้น และความแตกต่างในการเขียนโน้ตระหว่าง^A 6 กับคู่เจ็ดไมเนอร์ (m7)มักถูกละเลย ไม่ว่า บริบท ไดอะโทนิก ที่แท้จริงจะเป็นอย่างไร และแม้ว่าคู่หกเพิ่มจะมีความกลมกลืนทางฮาร์โมนิกในระบบการปรับเสียงหลายระบบ แต่ผู้ประพันธ์เพลงและผู้เขียนคำอธิบายจำนวนมากกลับนิยมใช้คู่เจ็ดไมเนอร์ที่คุ้นเคยมากกว่าแต่ไม่กลมกลืนกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการเขียนโน้ตคอร์ด ซึ่งมักจะแสดงคอร์ดเป็นสายโซ่ของคู่สามเมเจอร์และ/หรือไมเนอร์ ซึ่งคอร์ดที่มี^A 6 ตามชื่อเรียก มักจะเขียน เป็น คอร์ดคู่เจ็ดลดระดับ (flattened seventh)ที่ เกือบจะเทียบเท่ากัน

ช่วงห่างที่หกเพิ่มขึ้น เมื่อรวมกับช่วงห่างอื่นๆ บางช่วง จะก่อให้เกิดกลุ่มคอร์ดที่เรียกรวมกันว่าคอร์ดหกเพิ่มขึ้น (augmented sixth chords )

ขั้นที่หกที่เพิ่งเพิ่มขึ้นเกิดขึ้นในบันไดเสียง C เมเจอร์ที่ขยายระหว่าง^{A ♭}และ^{F♯ [ 6} ]เล่น^ⓘ

• คอร์ดซิกซ์เสริม
• รายการช่วงเวลาเฉลี่ย

• ฮิววิตต์, ไมเคิล (2000). โทนัลฟีนิกซ์: การศึกษาความก้าวหน้าของโทนัลผ่านจำนวนเฉพาะสาม ห้า และเจ็ด . ออร์เฟียส-เวอร์แลก. ISBN 978-392262696-1.