ในดนตรีซับมีเดียนต์คือระดับ ที่ 6 (
) ของบันไดเสียงไดอะโทนิก บันไดเสียงซับมีเดียนต์ ("มีเดียนต์ล่าง") ได้ชื่อนี้เนื่องจากอยู่กึ่งกลางระหว่างบันไดเสียงโทนิกและบันไดเสียงซับโดมิแนนต์ ("มีเดียนต์ล่าง") หรือเนื่องจากตำแหน่งของบันไดเสียงใต้บันไดเสียงโทนิกสมมาตรกับบันไดเสียงมีเดียนต์ด้านบน (ดูรูปใน บทความเรื่อง Degree (music) )
ใน ระบบ โดซอลเฟจแบบเคลื่อนที่ซับมีเดียนต์จะร้องเป็นlaในโหมดเมเจอร์leหรือloในโด-เบสไมเนอร์ และfaในลา-เบสไมเนอร์ บางครั้งเรียกว่าซูเปอร์โดมิ แนนต์ ตามระดับที่สูงกว่าโดมิแนนต์ นี่คือชื่อปกติของซับมีเดียนต์ ( sus-dominante ) ในภาษาฝรั่งเศส
ในการวิเคราะห์ตัวเลขโรมันไตรโทนที่เกิดขึ้นบนซับมีเดียนต์โดยทั่วไปจะแสดงด้วยสัญลักษณ์ "VI" หากเป็นไตรโทนหลัก (ค่าเริ่มต้นในโหมดหลัก) และแสดงด้วยสัญลักษณ์ "vi" หากเป็นไตรโทนรอง (ค่าเริ่มต้นในโหมดหลัก)
คำว่าsubmediantอาจหมายถึงความสัมพันธ์ระหว่างคีย์ ดนตรีด้วย ตัวอย่างเช่น เมื่อเทียบกับคีย์ C เมเจอร์ คีย์ A ไมเนอร์จะเป็น submediant ในคีย์เมเจอร์ คีย์ submediant จะเป็นrelative minor การมอดูเลต (การเปลี่ยนคีย์) ไปยัง submediant นั้นค่อนข้างหายาก เมื่อเทียบกับการมอดูเลตไปยังdominant ในคีย์เมเจอร์ หรือมอดูเลตไปยังmediant (relative major) ในคีย์ไมเนอร์
คอร์ด
บทบาทหลักอย่างหนึ่งที่คอร์ดซับมีเดียนต์มีคือในจังหวะหลอก V –vi ในเมเจอร์หรือ V –VI ในไมเนอร์ในคอร์ดซับมีเดียนต์ คอร์ดที่สามอาจเป็นสองเท่า [
ในเมเจอร์ คอร์ดซับมีเดียนท์มักปรากฏเป็นจุดเริ่มต้นของชุดควินท์ที่ลดลงอย่างสมบูรณ์แบบและควินท์ที่เพิ่มสูงขึ้น ซึ่งนำไปสู่คอร์ดโดมิแนนต์ vi – ii–Vเนื่องจากความสัมพันธ์ระหว่าง vi และ ii และระหว่าง ii และ V เหมือนกับความสัมพันธ์ระหว่าง V และ I หากคอร์ดทั้งหมดเป็นเมเจอร์ (I–VI–II–V–I) การสืบทอดจะเป็นคอร์ดโดมิแนนต์รอง [ บทบาทของซับมีเดียนท์นี้พบได้ทั่วไปในดนตรีป๊อปและ ดนตรีคลาสสิก เช่นเดียวกับใน ดนตรี แจ๊สหรือภาษาดนตรีอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับโทนเสียงของยุโรปตะวันตก เวอร์ชันที่สมบูรณ์กว่าจะเริ่มต้นชุดควินท์บนคอร์ด iii, iii–vi–ii–V–I เช่นในมาตรการที่ 11 และ 12 ของเพลง " Blues for Alice " ของCharlie Parkerในไมเนอร์การสืบทอดจาก VI ไปยัง ii° (เช่น A ♭ไปยัง D ที่ลดลงใน C minor) เกี่ยวข้องกับควินท์ที่ลดลงเช่นเดียวกับคอร์ด ii° เอง อย่างไรก็ตาม อาจใช้ใน VI–ii°–V–I ได้โดยเปรียบเทียบกับเมเจอร์ เช่นเดียวกันวงกลมทวนเข็มนาฬิกาเต็มวงของ สเกลที่ มีลำดับ 5 ของ I–IV–vii°–iii–vi–ii–V–I สามารถนำมาใช้โดยเปรียบเทียบกับลำดับ 5 ของลำดับที่ลดลงตามปกติ แม้ว่า IV–vii° จะเกี่ยวข้องกับลำดับ 5 ที่ลดลงก็ตาม
ความก้าวหน้าที่พบบ่อยอีกอย่างหนึ่งคือลำดับของเสียงสามที่ลดลง (I–vi–IV–ii–|–V ในตำแหน่งรากหรืออินเวอร์ชั่นแรก ) สลับคอร์ดเมเจอร์และไมเนอร์ความก้าวหน้านี้ยังพบได้บ่อยในดนตรีแจ๊ส ซึ่งใช้ในเวอร์ชันย่อ ||: I vi | ii V7 :|| ในสิ่งที่จอร์จ เกิร์ชวิน เรียกกันว่า " I Got Rhythm " ความก้าวหน้าของคอร์ดนี้เคลื่อนจากโทนิก I ไปยังซับมีเดียนต์ (vi) ไปยังซูเปอร์โทนิก ii ไปยังโดมินันต์ V7
คอร์ด ซับมีเดียนต์แบบโครมาติกเช่นเดียวกับคอร์ดมีเดียนต์แบบโครมาติกคือคอร์ดที่มีรากเสียงสัมพันธ์กับเมเจอร์เทิร์ ด หรือไมเนอร์เทิร์ดมีโทนเสียง เดียวกัน และมีคุณสมบัติเหมือนกัน คือเมเจอร์หรือไมเนอร์ คอร์ด เหล่านี้อาจเป็นคอร์ดที่เปลี่ยนแปลงได้
คอร์ดซับมีเดียนท์อาจปรากฏเป็นคอร์ดเซเวนท์ได้ เช่นกัน เช่น ในเมเจอร์ เช่น vi หรือในไมเนอร์ เช่น VI หรือ♯ vi :
ใน เพลง ร็อคและเพลงยอดนิยม VI ในไมเนอร์มักใช้ระดับเสียงที่ห้าที่ลดระดับลงเป็นเสียงที่เจ็ด VI เช่นในโหมดไมเนอร์ของBob Marley อย่างชัดเจน " I Shot The Sheriff "
ชื่อ
คำว่าmediantปรากฏในภาษาอังกฤษในปี ค.ศ. 1753 เพื่ออ้างถึงโน้ตที่ "อยู่กึ่งกลางระหว่างโน้ตโทนิกและโน้ตโดมิแนนต์" คำว่าsubmediantคงจะปรากฏหลังจากนั้นไม่นาน เพื่อหมายถึงโน้ตที่อยู่กึ่งกลางระหว่างโน้ตโทนิกและโน้ตซับโดมิแนนต์เช่นเดียวกันคำว่าUntermediante ในภาษาเยอรมัน พบในปี ค.ศ. 1771 ในทางกลับกัน ในฝรั่งเศส ระดับเสียงที่หกของสเกลมักถูกเรียกว่าsus-dominanteซึ่งเป็นระดับเสียงที่สูงกว่าโน้ตโดมิแนนต์ ซึ่งสะท้อนถึงแนวคิดที่แตกต่างเกี่ยวกับสเกลไดอะโทนิกและระดับเสียงของมัน:
- ในภาษาอังกฤษ เช่นเดียวกับภาษาเยอรมัน โทนิกจะอยู่ขนาบข้างทั้งสองข้างด้วยซับโทนิก / ซูเปอร์โท นิก ซับมีเดียนต์ / มีเดียนต์และโดมินันต์ / ซับโดมินันต์โดยองศาที่ 7 มักเรียกว่าโทนนำ (หรือโน้ตนำ) หากอยู่ต่ำกว่าโทนิกครึ่งเสียง (ดูรูปในองศา (ดนตรี) #สเกลเมเจอร์และไมเนอร์ )
- ในภาษาฝรั่งเศสและอิตาลี มีแนวคิดที่มีจุดศูนย์กลาง 2 จุด คือจุดกึ่งกลาง ( sous-tonique , sotto-tonica ) และจุดกึ่งกลาง ( sustonique , sopra-tonica ) อยู่ทั้งสองด้านของจุดกึ่งกลาง จุดกึ่งกลางรอง ( sous-dominante , sotto-dominante ) และ "จุดกึ่งกลางพิเศษ" ( sus-dominante , sopra-dominante ) อยู่ทั้งสองด้านของจุดกึ่งกลาง และจุดกึ่งกลางตรงกลางจะถูกทิ้งไว้ระหว่างจุดกึ่งกลางทั้งสอง
ในทฤษฎีเยอรมันที่ได้มาจากHugo Riemann ซับ มีเดียนต์ไมเนอร์ในคีย์เมเจอร์จะถูกพิจารณาว่าเป็นTonikaparallele (ญาติไมเนอร์ของโทนิคเมเจอร์) ซึ่งมีชื่อเรียกว่า Tp และซับมีเดียนต์เมเจอร์ในคีย์ไมเนอร์จะถูกพิจารณาว่าเป็นSubdominantparallele (ญาติไมเนอร์ของซับโดมิแนนต์ไมเนอร์) ซึ่งมีชื่อเรียกว่า sP
ดูเพิ่มเติม
