สมเด็จพระเจ้าเยซูคริสต์ ดู โฮชสเตส กุต
บีดับบลิววี 113
บทเพลงประสานเสียงแคนตาตาโดยเจ.เอส. บาค
ภาพวาดในศตวรรษที่ 18 depicting ชาวฟาริสีและคนเก็บภาษี
โอกาส	วันอาทิตย์ที่สิบเอ็ดหลังวันทรินิตี้
คณะนักร้องประสานเสียง	" Herr Jesu Christ, du höchstes Gut " โดย  Bartholomäus Ringwaldt
ดำเนินการ	20 สิงหาคม ค.ศ. 1724 : ไลป์ซิก ( 20 สิงหาคม 1724 )
การเคลื่อนไหว	8
เสียงร้อง	คณะนักร้องประสานเสียง SATBและนักร้องเดี่ยว
ดนตรีบรรเลง	โอโบดาโมเร 2 ตัว ฟลูโต ทราเวอร์โซ ไวโอลิน 2 ตัว ไวโอล่า ต่อเนื่อง

Herr Jesu Christ, du höchstes Gut (พระเยซูคริสต์เจ้า โอ ความดีสูงสุด) ^{[ 1 ]} BWV  113เป็นแคนตาตาโบสถ์โดยโยฮันน์ เซบาสเตียน บาคเขาประพันธ์ขึ้นที่ไลป์ซิกสำหรับวันอาทิตย์ที่สิบเอ็ดหลังวันตรีเอกภาพและแสดงครั้งแรกเมื่อวันที่ 20 สิงหาคม ค.ศ. 1724 เพลงนี้อิงจากบทเพลงของเพลงสวด" Herr Jesu Christ, du höchstes Gut " ในปี ค.ศ. 1588 โดยบาร์โธโลเมอุส ริงวัลด์ท ซึ่งเป็นเพลง สำนึกผิด

แคนตาตาบทนี้เป็นส่วนหนึ่งของชุดแคนตาตาประสานเสียง ของบาค ซึ่งเป็นชุดแคนตาตาชุดที่สองในระหว่างที่เขาดำรงตำแหน่งโทมัสแคนเตอร์เริ่มต้นในปี 1723 สิ่งที่พิเศษสำหรับชุดแคนตาตาชุดนี้คือ เนื้อเพลงของแคนตาตายังคงใกล้เคียงกับบทกวีประสานเสียง โดยคงบทที่หนึ่ง สอง สี่ และบท สุดท้าย ไว้โดยไม่เปลี่ยนแปลง และใช้ข้อความที่ยกมาจากบทอื่นๆ เนื้อเพลงในบทที่สี่มีการแทรกด้วยบทประพันธ์ร่วมสมัยโดยผู้แต่งบทประพันธ์ ที่ไม่ทราบชื่อ ซึ่งเป็นผู้เรียบเรียงเนื้อเพลงในบทที่เหลือใหม่ด้วย ท่วงทำนองแรกเป็นเพลงประสานเสียงแฟนตาเซียในขณะที่ท่วงทำนองเดี่ยวช่วงกลางสลับกันระหว่างอาริอาและเรซิเททีฟ งานชิ้นนี้ปิดท้ายด้วยเพลง ประสานเสียง สี่ ส่วน แคนตาตาบทนี้ประพันธ์ขึ้นสำหรับนักร้องเดี่ยวสี่คนคณะนักร้องประสานเสียงสี่ส่วนและ วง ดนตรีบาโรก ประกอบด้วย โอโบดา มอ ร์สอง ตัว ฟลุตทราเวอร์โซ เครื่องสาย และเบสคอนตินูโอ

บาคแต่งบทเพลงสวดในไลป์ซิกสำหรับวันอาทิตย์ที่สิบเอ็ดหลังวันตรีเอกภาพซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของชุดเพลงสวดสวด ของเขา ^{[ 2 ] [ 3 ]}บทอ่านที่กำหนดไว้สำหรับวันอาทิตย์นั้นมาจากจดหมายฉบับแรกถึงชาวโครินธ์เกี่ยวกับพระกิตติคุณของพระคริสต์และหน้าที่ของเขา ( เปาโล ) ในฐานะอัครสาวก ( 1 โครินธ์ 15:1–10 ) และจากพระกิตติคุณลูกาเรื่องอุปมาเรื่องฟาริสีกับคนเก็บภาษี ( ลูกา 18:9–14 ) ^{[ 2 ] [ 4 ]}

เนื้อหาของแคนตาตามีพื้นฐานมาจากบทสวด แปดบท ของเพลงสวดชื่อเดียวกันของBartholomäus Ringwaldt ในปี 1588 [ ^{2 ] ซึ่ง เป็น}เพลงแห่งการสำนึกผิดที่เกี่ยวข้องกับคำอธิษฐานของคนเก็บภาษี " Herr, sei mir armem Sünder gnädig " (ขอพระเจ้าทรงเมตตาข้าพเจ้าผู้เป็นคนบาป) ^{[ 3 ] [ 4 ]}ในขณะที่บางคนระบุว่าทำนองเพลงนี้เป็นผลงานของ Ringwaldt เช่นกัน แต่ Sven Hiemke กล่าวในคำนำของ ฉบับ Carusว่าผู้ประพันธ์เพลงไม่เป็นที่รู้จัก แต่มีอายุอยู่ในช่วงเวลาเดียวกัน^{[ 3 ]}

ผู้ประพันธ์บทเพลงนิรนามได้คงเนื้อเพลงไว้โดยไม่เปลี่ยนแปลงมากกว่างานส่วนใหญ่ในวงจรเพลงสวดประสานเสียง ซึ่งมักจะมีบทกวีดั้งเดิมเฉพาะในท่อนแรกและท่อน สุดท้ายเท่านั้น กวีใช้บทที่ 1, 2, 4 และ 8 โดยไม่เปลี่ยนแปลง และแทรกบทบรรยายในท่อนที่ 4 เขาได้เรียบเรียงความคิดของบทที่เหลือใหม่เป็นเพลงร้องเดี่ยวและบทบรรยาย โดยคงส่วนเริ่มต้นของบทที่ 3 และ 7 ไว้ บทที่ 5 และ 6 ได้รับการดัดแปลงอย่างอิสระมากที่สุด รวมถึงความคิดจากจดหมาย เช่น คำสัญญาแห่งความเมตตา ซึ่งในเพลงสวดประสานเสียงนั้นมีการขอร้องแต่ไม่ได้ให้คำสัญญาไว้ กวีอ้างถึงข้อความหลายข้อจากพระวรสารต่าง ๆ เพื่อเน้นย้ำความคิดนั้นลูกา 15:2ในทั้ง 5 และ 6 มัทธิว 9:2 (คู่ขนานกับลูกา 7:48 ) ใน 5 และมัทธิว 11:28ใน 6 ซึ่งถอดความว่า " Er ruft: Kommt her zu mir, die ihr mühselig und beladen " (พระองค์ทรงเรียก: จงมาหาเราเถิด พวกเจ้าผู้เหนื่อยล้าและแบกภาระหนัก) ^{[ 4 ]}ข้อความสุดท้ายยังปรากฏในเพลงMessiah ของ Handel ซึ่งเปลี่ยนเป็นบุคคลที่สาม: "จงมาหาพระองค์เถิด พวกเจ้าทุกคนที่เหน็ดเหนื่อย" ในส่วนโซปราโนของ He shall feed His flock like a shepherd

บาคเป็นผู้นำคณะนักร้องประสานเสียง Thomanerkorในการแสดงครั้งแรกเมื่อวันที่ 20 สิงหาคม พ.ศ. 2367 ^{[ 2 ] [ 3 ]}

บาคได้จัดโครงสร้างแคนตาตาเป็นแปดท่อน ทั้งเนื้อร้องและทำนองของเพลงสวดถูกเก็บรักษาไว้ในท่อนนอก ท่อนประสานเสียงแฟนตาเซีย และท่อนประสานเสียงปิดท้ายสี่ส่วน^{[ 4 ]}บาคได้เรียบเรียงผลงานนี้สำหรับนักร้องเดี่ยวสี่คน ( โซปราโน (S), อัลโต (A), เทเนอร์ (T) และเบส (B)) คณะนักร้องประสานเสียงสี่ส่วนและ วง ดนตรีบาโรก ประกอบด้วย โอโบดามอร์สองตัว(Oa), ฟลุตทราเวอร์โซ (Ft), ไวโอลินสองตัว (Vl), วิโอลา หนึ่ง ตัว (Va) และเบสคอนตินูโอ^{[ 2 ] [ 4 ]}

ในตารางการเคลื่อนไหวต่อไปนี้ การให้คะแนนคีย์และเครื่องหมายจังหวะนำมาจาก Dürr ส่วนคอนตินูโอซึ่งเล่นตลอดทั้งเพลงไม่ได้แสดงไว้^{[ 4 ]}

การเคลื่อนไหวของHerr Jesu Christ, du höchstes Gut

เลขที่	ชื่อ	ข้อความ	พิมพ์	เสียงร้อง	ลม	สตริง	สำคัญ	เวลา
1	สมเด็จพระเจ้าเยซูคริสต์ ดู โฮชสเตส กุต	ริงวัลด์	แฟนตาเซียประสานเสียง	SATB	2โอเอ	2Vl Va	บีไมเนอร์	3 4
2	Erbarm dich mein in solcher Last	ริงวัลด์	คณะนักร้องประสานเสียง	เอ		2Vl Va	เอฟ-ชาร์ป ไมเนอร์
3	เฟอร์วาห์ร, เวน มีร์ ดาส เชมเมต ไอน์	ไม่ระบุชื่อ	อารียา	บี	2โอเอ		สำคัญ	12 8
4	Jedoch dein heilsam Wort, das macht	ริงวัลด์ท (ไม่ระบุชื่อผู้เขียน)	เพลงประสานเสียงและบทบรรยาย	บี			อี ไมเนอร์
5	Jesus nimmt die Sünder an	ไม่ระบุชื่อ	อารียา	ที	เอฟที		ดี เมเจอร์
6	แดร์ ไฮแลนด์ นิมท์ ดาย ซุนเดอร์ อัน	ไม่ระบุชื่อ	บทบรรยาย	ที		2Vl Va
7	Ach Herr, Mein Gott, คำกริยา mirs doch	ไม่ระบุชื่อ	อารียา	เอสเอ			อี ไมเนอร์
8	สตาร์ก มิช มิต เดอเนม ฟรอยเดนไกสต์	ริงวัลด์	คณะนักร้องประสานเสียง	SATB	2โอเอ	2Vl Va	บีไมเนอร์

ท่อนประสานเสียงเปิด " Herr Jesu Christ, du höchstes Gut " (พระเยซูคริสต์เจ้า โอ ความดีสูงสุด) ^{[ 1 ]}เป็นท่อนเปิดที่ไม่ธรรมดาสำหรับวงจรเพลงประสานเสียงแคนตาตา เพราะเสียงร้องถูกตั้งเป็นโฮโมโฟนี โดยมีทำนองประสานเสียงในเสียงโซปราโน ในจังหวะสามที่ไม่ธรรมดา และบางครั้งก็มีการประดับประดา^{[ 3 ]}ทำนองประสานเสียงถูกคั่นด้วยท่อนริทอร์เนลโล อิสระ ของวงออร์เคสตรา^{[ 3 ]}โดยมีธีมที่ได้มาจากทำนองประสานเสียง ไวโอลินเดี่ยวบรรเลงแบบวิร์ทูโอโซตลอด ในขณะที่โอโบและเครื่องสายอื่นๆ จะเงียบในช่วงท่อนร้อง ยกเว้นท่อนสุดท้าย^{[ 3 ]}

ในท่อนที่สอง " Erbarm dich mein in solcher Last " (ขอทรงเมตตาข้าพเจ้าผู้แบกภาระหนักเช่นนี้) ^{[ 1 ]}ท่อนที่สองของเพลงสวดที่ไม่เปลี่ยนแปลงจะถูกขับร้องโดยเสียงอัลโต โดยไม่มีการตกแต่งใดๆ และในจังหวะปกติ^{[ 3 ]}เสียงร้องเป็นส่วนหนึ่งของทริโอ โดยมีไวโอลินเล่นพร้อมกันและคอนตินูโอ ซึ่งเป็นการเรียบเรียงที่คล้ายกับท่อนต่างๆ ที่บาคได้ถอดเสียงลงในSchübler Chorales [ ^{4 ] โม}ทีฟหลักของเครื่องดนตรีที่ใช้ในการเลียนแบบคือการลดระดับเสียงทีละขั้นในระดับเสียงที่สี่ ซึ่งปรากฏในทำนองเพลงสวด อาจมองได้ว่าเป็นการแสดงให้เห็นถึงตอนจบของการอ่านพระวรสาร "ผู้ที่ถ่อมตนลง" หรือเป็นภาระของคนบาป^{[ 3 ]}

ในอาริอาแรก " Fürwahr, wenn mir das kömmet ein " (แท้จริงแล้ว เมื่อมันเกิดขึ้น) ^{[ 1 ]}เสียงเบสจะบรรเลงร่วมกับโอโบดามอร์สองตัว ทำนองเพลงมีความเกี่ยวข้องกับทำนองเพลงประสานเสียง แต่เปลี่ยนเป็นโหมดเมเจอร์และมีจังหวะสวิง¹² ₈เวลา เสียงร้องหยิบยกประเด็นเดียวกันขึ้นมาและขยายความคำว่า " gewandelt " (เปลี่ยนแปลง) ในรูปแบบคัลเลอราทูราที่ ยาวขึ้น ^{[ 4 ]}โอโบมักจะเล่นในลักษณะคู่ขนานของโน้ตที่สามและหก สร้างบรรยากาศแบบชนบทที่สื่อถึงแนวคิดของการปลอบโยน ซึ่งเป็นคำสำคัญในเนื้อเพลง ในทางตรงกันข้าม ลวดลายของ ขั้น โครมาติกขึ้นไปแสดงให้เห็นถึง " Zittern, Furcht " (สั่นเทา ความกลัว) ^{[ 3 ]}

นักดนตรีวิทยาบอยด์ตั้งข้อสังเกตถึงความคล้ายคลึงกันของการเคลื่อนไหวกับอาริอาEt in Spiritum sanctumจาก Mass in B minor ของบาคในภายหลัง ทั้งสองเพลงเป็นเพลงสำหรับเบส ในจังหวะผสม ในคีย์A เมเจอร์และมีโอโบสองตัว^{[ 5 ]}

ท่วงทำนองที่สี่ผสมผสานบทสวดประสานเสียง " Jedoch dein heilsam Wort, das macht mit seinem süßen Singen " (อย่างไรก็ตาม พระวจนะแห่งการเยียวยาของพระองค์ ทรงขับขานด้วยเสียงเพลงอันไพเราะ) ^{[ 1 ]}สลับกับบทสวดแบบอิสระ^{[ 4 ]}เสียงเบสร้องเนื้อร้องประสานเสียงตามทำนองประสานเสียง และร้องท่อนใหม่เป็นบทสวดแบบแห้ง (secco recitative ) ส่วนบทสวดประสานเสียงนั้นมีเสียงคัลเลอราทูราต่อเนื่องจากเครื่องดนตรีคอนตินูโอที่แสดงให้เห็นถึง "เสียงเพลงอันไพเราะ" และ "หัวใจที่หัวเราะและกระโดดโลดเต้น" ของเนื้อร้อง^{[ 3 ]}

อาริอาที่สอง " Jesus nimmt die Sünder an " (พระเยซูทรงรับคนบาปไว้กับพระองค์) ^{[ 1 ]} มีเสียงฟลุต บรรเลงประกอบเช่นเดียวกับในแคนตาตาของสองสัปดาห์ก่อนหน้าWas frag ich nach der Welt , BWV 94และNimm von uns, Herr, du treuer Gott , BWV 101 [ ^{4 ] เสียง}ฟลุตทำหน้าที่สนทนากับเสียงร้อง บรรทัดสุดท้ายของเนื้อเพลงคือบรรทัดสุดท้ายของบทสวดประสานเสียง แต่ไม่มีทำนอง^{[ 3 ]}

บทสวด " Der Heiland nimmt die Sünder an " (พระผู้ช่วยให้รอดทรงรับคนบาปไว้กับพระองค์) ^{[ 1 ]}บรรเลงโดยเครื่องสาย หลังจากผ่านไปสี่ท่อนโดยไม่มีเครื่องสาย เครื่องสายเริ่มบรรเลงในท่อนที่สองพร้อมกับคำว่า " wie lieblich klingt das Wort in meinem Ohren! " (คำนี้ช่างไพเราะยิ่งนักในหูของฉัน!) ^{[ 1 ]} ซึ่ง เครก สมิธเรียกว่า "ช่วงเวลามหัศจรรย์" ^{[ 6 ]}บทสวดจบลงด้วยคำอธิษฐานของคนเก็บภาษี^{[ 4 ]}

อาริอาสุดท้าย " Ach Herr, mein Gott, vergib mirs doch " (โอ้พระเจ้าของข้า โปรดยกโทษให้ด้วย) ^{[ 1 ]}แต่งขึ้นสำหรับเสียงร้องสองเสียงและคอนตินูโอ โดยเน้นที่เนื้อเพลงโดยไม่มีการร้องซ้ำเหมือนคอนแชร์โตประสานเสียงในศตวรรษที่ 17 ทำนองประสานเสียงในรูปแบบที่ประดับประดาปรากฏในหลายบรรทัด แม้กระทั่งในคำอื่นที่ไม่ใช่เนื้อเพลงดั้งเดิม^{[ 4 ]}เสียงร้องมักจะร้องแบบคัลเลอราทูราและคู่ขนาน แสดงให้เห็นถึงแนวคิดสุดท้ายของประสานเสียงคือ " kindlicher Gehorsam " (การเชื่อฟังแบบเด็ก) ^{[ 3 ]}

บทสุดท้ายของเพลงประสานเสียง " Stärk mich mit deinem Freudengeist " (เสริมกำลังข้าพเจ้าด้วยพระวิญญาณอันเปี่ยมสุขของท่าน) ^{[ 1 ]}ถูกกำหนดไว้สำหรับสี่ส่วน^{[ 4 ]}มันถูกทำให้เบาลงด้วยโน้ตตัวที่แปดที่ผ่านไปในเสียงต่ำ^{[ 3 ] [ 7 ]}

โน้ตดนตรีต้นฉบับของแคนตาตาได้รับการเก็บรักษาไว้^{[ 3 ]}แคนตาตาได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในปี พ.ศ. 2419 ในฉบับสมบูรณ์ครั้งแรกของผลงานของบาคBach-Gesellschaft Ausgabe ; เล่มดังกล่าวได้รับการแก้ไขโดยAlfred Dörffel [ ^{2 ] [ 3 ] ใน} Neue Bach-Ausgabeได้รับการตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2529 โดยได้รับการแก้ไขโดย Ernest May ^{[ 3 ]}พร้อมรายงานวิจารณ์ในปี พ.ศ. 2528 ^{[ 2 ]}

รายการบันทึกเสียงมีให้ในเว็บไซต์ Bach Cantatas ^{[ 8 ] [ 9 ]}วงดนตรีที่เล่นเครื่องดนตรีในยุคสมัยนั้นในการแสดงที่อิงประวัติศาสตร์จะแสดงด้วยพื้นหลังสีเขียว

• Herr Jesu Christ, du höchstes Gut, BWV 113 : โน้ตเพลงในโครงการห้องสมุดโน้ตเพลงสากล
• แคนตาตา BWV 113 Herr Jesu Christ, du höchstes Gutประวัติความเป็นมา การเรียบเรียงดนตรี แหล่งที่มาของเนื้อเพลงและดนตรี การแปลเป็นภาษาต่างๆ รายชื่อแผ่นเสียง การอภิปราย เว็บไซต์แคนตาตาของบาخ
• BWV 113 Herr Jesu Christ, du höchstes Gutแปลภาษาอังกฤษ, University of Vermont
• BWV 113 Herr Jesu Christ, du höchstes Gut text, การให้คะแนน, มหาวิทยาลัยอัลเบอร์ตา