ขนาดใหญ่

Q: ข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับ ขนาดใหญ่

บันได เสียงเมเจอร์ คือลำดับของ โน้ตดนตรี ที่ มี คอร์ดเมเจอร์ อยู่บน โน้ต หลัก

Q: มาตราส่วนหลักธรรมชาติ

บันไดเสียงเมเจอร์ธรรมชาติคือ โหมดไอโอเนียนแบบไดอะโทนิ ก

ขนาดใหญ่
ระยะห่างของส่วนประกอบ
	ซี , ดี , อี , เอฟ , จี , เอ , บี
คุณสมบัติ
จำนวนคลาสเสียง	7
	ความสม่ำเสมอสูงสุด
หมายเลขฟอร์เต้	7–35
คอมพลีเมนต์	5–35

บันไดเสียงเมเจอร์คือลำดับของโน้ตดนตรีที่ มี คอร์ดเมเจอร์ อยู่บนโน้ต หลัก

โดยทั่วไป คำว่า "บันไดเสียงเมเจอร์" มักหมายถึงบันไดเสียงเมเจอร์ธรรมชาติ (หรือโหมดไอโอเนียน ) ซึ่งเป็นหนึ่งในบันไดเสียง ที่ใช้กันบ่อยที่สุด โดยเฉพาะในดนตรีตะวันตกมันเป็นหนึ่งในบันไดเสียงไดอะโทนิกเช่นเดียวกับบันไดเสียงอื่นๆ บันไดเสียงเมเจอร์ประกอบด้วยโน้ต เจ็ดตัว โดยโน้ตตัวที่แปดจะซ้ำกับโน้ตตัวแรกด้วยความถี่ เป็นสองเท่า จึงเรียกว่าเป็นอ็อกเทฟ ที่สูงกว่า ของโน้ตตัวเดียวกัน (จากภาษาละติน "octavus" ซึ่งหมายถึงตัวที่แปด) โน้ต C–D–E–F–G–A–B เป็นบันไดเสียงเมเจอร์ต้นแบบ

บันไดเสียงบางบันไดเสียงที่ใช้น้อยกว่าก็เรียกกันว่าบันไดเสียงเมเจอร์เช่นกัน เช่นบันไดเสียงฮาร์โมนิกเมเจอร์บันไดเสียงเมโลดิกเมเจอร์และโหมดไดอะโทนิกแบบลิเดียนและมิกโซลิเดียน^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

มาตราส่วนหลักธรรมชาติ

บันไดเสียงเมเจอร์ธรรมชาติคือโหมดไอโอเนียนแบบไดอะโทนิก

บันไดเสียงเมเจอร์ที่ เขียนง่ายที่สุดคือบันไดเสียงซีเมเจอร์ซึ่งเป็นบันไดเสียงเมเจอร์เดียวที่ไม่ต้องใช้เครื่องหมายชาร์ปหรือแฟลตสามารถเล่นได้บนคีย์สีขาวของเปียโน:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 defgabc } }$

บันไดเสียงเมเจอร์มีความสำคัญอย่างยิ่งในดนตรีตะวันตก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุคดนตรีสามัญและดนตรีสมัยนิยม

ในดนตรีคาร์นาติกเรียกว่าสังการภารณัมส่วนในดนตรีคลาสสิกฮินดูสถานเรียกว่าบิลาวัล

รูปแบบของขั้นเต็มและขั้นครึ่งซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของบันไดเสียงเมเจอร์

ลำดับของช่วงห่างระหว่างโน้ตในบันไดเสียงเมเจอร์คือ:

ทั้งหมด ทั้งหมด ครึ่ง ทั้งหมด ทั้งหมด ทั้งหมด ครึ่ง

โดยที่ "whole" หมายถึงโทนเสียงเต็ม (เส้นโค้งรูปตัวยูสีแดงในรูป) และ "half" หมายถึงครึ่งโทน (เส้นเฉียงสีแดงในรูป) ^{[ 3 ]}

บทความที่เกี่ยวข้องเรื่อง " รากที่สิบสองของสอง " อธิบาย เกี่ยวกับขั้นเต็มและขั้นครึ่ง ทางคณิตศาสตร์ ที่สำคัญคือ ในแง่ของอัตราส่วนความถี่เสียงในระบบเสียงแบบเท่ากันโทนเต็มจะมีอัตราส่วนความถี่เสียงเป็นสองเท่าของเซมิโทน และอ็อกเทฟมีสิบสองขั้นครึ่ง (เซมิโทน) ที่เว้นระยะห่างเท่าๆ กัน ความถี่เสียงจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าสำหรับโน้ตที่สอดคล้องกันจากอ็อกเทฟหนึ่งไปยังอีกอ็อกเทฟหนึ่ง อัตราส่วนคือ 3/2 = 1.5 สำหรับคู่ห้าสมบูรณ์เช่น จาก C ไป G ในบันไดเสียงเมเจอร์ และ 5/4 = 1.25 สำหรับคู่สามเมเจอร์เช่น จาก C ไป E

บันไดเสียงเมเจอร์อาจมองได้ว่าเป็นเทตราคอร์ด สองชุดที่เหมือนกัน โดยคั่นด้วยโทนเสียงเต็มหนึ่งเสียง แต่ละเทตราคอร์ดประกอบด้วยโทนเสียงเต็มสองเสียง ตามด้วยโทนเสียงครึ่งหนึ่งเสียง (เช่น โทนเสียงเต็ม โทนเสียงเต็ม โทนเสียงครึ่ง)

บันไดเสียงเมเจอร์มีความสม่ำเสมอสูงสุด

ระดับมาตราส่วน

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 15/4 c4-1 d-2 e-3 f-4 g-5 a-6 b-7 c-8 b-7 a-6 g-5 f-4 e-3 d-2 c-1 } }$

ระดับเสียงแต่ละระดับมีชื่อเรียกดังนี้:

ลำดับที่ 1: โทนิค
อันดับ 2: ซูเปอร์โทนิก
อันดับ 3: มัธยฐาน
ลำดับที่ 4: ซับโดมินันต์
อันดับที่ 5: เด่น
ลำดับที่ 6: กึ่งกลาง
ลำดับที่ 7: เสียงนำ
ลำดับที่ 8: โทนิค

ความสามัคคี

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ce g></a>1_\markup I <df a>_\markup ii <eg b>_\markup iii <fa c>_\markup IV <gb d>_\markup V <ac e>_\markup vi <bd f>_\markup vii° } }$

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถ ดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

กลุ่มโน้ตสามตัวที่สร้างขึ้นในแต่ละระดับเสียงนั้นมีรูปแบบที่แตกต่างกันการวิเคราะห์ด้วยเลขโรมันแสดงอยู่ในวงเล็บ

ลำดับที่ 1: เมเจอร์ไตรแอด (I)
ลำดับที่ 2: ไตรแอดไมเนอร์ (ii)
ลำดับที่ 3: ไตรแอดไมเนอร์ (iii)
ลำดับที่ 4: เมเจอร์ไตรแอด (IV)
ลำดับที่ 5: เมเจอร์ไตรแอด (V)
ลำดับที่ 6: ไตรแอดไมเนอร์ (vi)
ลำดับ ที่ 7: ไตรแอดลด (vii ^o )

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ceg b></a>1_\markup IM7 <dfa c>_\markup ii7 <egb d>_\markup iii7 <fac e>_\markup IVM7 <gbd f>_\markup V7 <ace g>_\markup vi7 <bdf a>_\markup viiø7}}$

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถ ดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

คอร์ดที่เจ็ดที่สร้างขึ้นจากแต่ละระดับเสียงนั้นมีรูปแบบที่ชัดเจนการวิเคราะห์ด้วยเลขโรมันแสดงอยู่ในวงเล็บ

ลำดับ ที่ 1: คอร์ดเมเจอร์เซเว่น (IM ⁷ )
ลำดับ ที่ 2: คอร์ดไมเนอร์เซเว่น (ii ⁷ )
ลำดับที่ 3: คอร์ดไมเนอร์เซเว่น (iii ⁷ )
ลำดับที่ 4: คอร์ดเมเจอร์เซเว่น (IVM ⁷ )
ลำดับ ที่ 5: คอร์ดโดมิแนนท์เซเว่น (V ⁷ )
ลำดับที่ 6: คอร์ดไมเนอร์เซเว่น (vi ⁷ )
คอร์ด ที่ 7: คอร์ดเซเว่นลดครึ่งหนึ่ง (vii ^ø7 )

ความสัมพันธ์กับคีย์หลัก

หากบทเพลง (หรือส่วนใดส่วนหนึ่งของบทเพลง) อยู่ในคีย์เมเจอร์โน้ตในบันไดเสียงเมเจอร์ที่เกี่ยวข้องจะถือเป็น โน้ต ไดอะโทนิกในขณะที่โน้ตที่อยู่นอกบันไดเสียงเมเจอร์จะถือเป็นโน้ต โครมาติกนอกจากนี้เครื่องหมายกำหนดคีย์ของบทเพลง (หรือส่วนใดส่วนหนึ่ง) โดยทั่วไปจะสะท้อนถึงเครื่องหมายกำกับเสียงในบันไดเสียงเมเจอร์ที่เกี่ยวข้อง ด้วย

ตัวอย่างเช่น หากบทเพลงอยู่ในคีย์ E ♭เมเจอร์ เสียงทั้งเจ็ดในบันไดเสียง E ♭เมเจอร์ (E ♭ , F, G, A ♭ , B ♭ , C และ D) จะถือเป็นเสียงไดอะโทนิก และเสียงอีกห้าเสียง (E ♮ , F♯ / G ♭ , A ♮ , B ♮และ C♯ / D ♭ ) จะถือเป็นเสียงโครมาติก ในกรณีนี้ เครื่องหมายกำหนดคีย์จะมีแฟลตสามตัว (B ♭ , E ♭และ A ♭ )

ภาพด้านล่างแสดงคีย์เมเจอร์และไมเนอร์สัมพัทธ์ทั้ง 12 คีย์ โดยคีย์เมเจอร์อยู่ด้านนอกและคีย์ไมเนอร์อยู่ด้านใน เรียงตามวงกลมแห่งคู่ห้า

ตัวเลขภายในวงกลมแสดงจำนวนชาร์ปหรือแฟลตในคีย์ซิกเนเจอร์ โดยคีย์ชาร์ปจะเรียงตามเข็มนาฬิกา และคีย์แฟลตจะเรียงทวนเข็มนาฬิกาจาก C เมเจอร์ (ซึ่งไม่มีชาร์ปหรือแฟลต) การจัดเรียงเป็นวงกลมขึ้นอยู่กับ ความสัมพันธ์ แบบเอนฮาร์โมนิกในวงกลม โดยปกติจะนับที่หกชาร์ปหรือแฟลตสำหรับคีย์เมเจอร์ของ F♯ = G ♭และD♯ = E ♭สำหรับคีย์ไมเนอร์^{[ 4 ]}เจ็ดชาร์ปหรือแฟลตทำให้เกิดคีย์เมเจอร์ (C♯ เมเจอร์หรือ C ♭เมเจอร์) ซึ่งอาจเขียนได้สะดวกกว่าด้วยห้าแฟลตหรือชาร์ป (เช่น D ♭เมเจอร์ หรือ B เมเจอร์)

ในความหมายที่กว้างขึ้น

เช่นเดียวกับบันไดเสียงไมเนอร์ที่มีบันไดเสียงไมเนอร์ธรรมชาติ บันไดเสียงไมเนอร์ฮาร์โมนิก และบันไดเสียงไมเนอร์เมโลดิก บันไดเสียงเมเจอร์ก็มีบันไดเสียงเมเจอร์ธรรมชาติ บันไดเสียงเมเจอร์ฮาร์โมนิก และบันไดเสียงเมเจอร์เมโลดิกเช่นกัน ในบันไดเสียงฮาร์โมนิก (เมเจอร์หรือไมเนอร์) เสียงที่ 6 ถึงเสียงที่ 7 เป็นระยะ ห่างเพิ่มขึ้นหนึ่งขั้น ( augmented second ) และในบันไดเสียงเมโลดิก (เมเจอร์หรือไมเนอร์) เสียงขึ้นและเสียงลงจะแตกต่างกัน กล่าวคือ เสียงขึ้นจะสูงกว่าเสียงลงหนึ่งเซมิโทน

บันไดเสียงที่มีคอร์ดโทนิกหลักมักเรียกว่าบันไดเสียงเมเจอร์ นอกจากโหมดไอโอเนียนแล้ว ยังมีโหมดไดอะโทนิกหลักอีกสองโหมด ได้แก่โหมดลิเดียนและโหมดมิกโซลิเดียน [ ^{5 ] [}^{6 ] :}³¹⁴

บันไดเสียงเมเจอร์ฮาร์โมนิก^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}มีขั้นที่หกแบบไมเนอร์ แตกต่างจากบันไดเสียงไมเนอร์ฮาร์โมนิกเพียงแค่ยกขั้นที่สามขึ้น

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Harmonic major scale } defg aes bc } }$

บันไดเสียงเมโลดิกเมเจอร์เป็นบันไดเสียงผสมที่ขึ้นเป็นไอโอเนียนและลงเป็นเอโอเลียนโดมิแนนท์แตกต่างจากบันไดเสียงเมโลดิกไมเนอร์เพียงแค่ยกขั้นที่สามขึ้นเป็นเมเจอร์เทิร์ด^{[ 9 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Melodic major (ascending and descending) } defgabc bes aes gfedc } }$

บันไดเสียงเมเจอร์ฮาร์โมนิกคู่^{[ 10 ]}มีขั้นที่สองไมเนอร์และขั้นที่หกไมเนอร์ เป็นโหมดที่ห้าของบันไดเสียงไมเนอร์ฮังการี

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Double harmonic major scale } des efg aes bc } }$

บันไดเสียงที่มีช่องว่างอาจถือได้ว่าเป็นบันไดเสียงเมเจอร์หรือไมเนอร์ที่ไม่สมบูรณ์ บันไดเสียงเพนทาโทนิกอาจปรากฏในรูปแบบเมเจอร์ได้^{[ 11 ]}

หมายเหตุและการใช้งานอื่นๆ

เมื่อแสดงชื่อของคีย์บันไดเสียงหลักเป็นตัวย่อ ตัวอักษรของชื่อโน้ตโทนิกที่สอดคล้องกันสามารถเขียนเป็นตัวพิมพ์ใหญ่เพื่อระบุเฉพาะชื่อโน้ตโทนิกเท่านั้น ตัวอย่างเช่น เมื่อแสดงสัญกรณ์ภาษาอังกฤษของC เมเจอร์สามารถย่อเป็น ' C ' ได้ นอกจากนี้ เมื่อแสดงชื่อของ คีย์ บันไดเสียงรองเป็นตัวย่อ ตัวอักษรโรมันของโน้ตโทนิกที่สอดคล้องกันบางครั้งเป็นตัวพิมพ์เล็กเพื่อระบุเฉพาะชื่อโน้ตโทนิกเท่านั้น ตัวอย่างเช่น เมื่อแสดงสัญกรณ์ภาษาอังกฤษของA ไมเนอร์จะย่อเป็น ' a ' ^{[ 12 ]}

ดูเพิ่มเติม

อ่านเพิ่มเติม

โบเวอร์, ไมเคิล (2007). "ทุกสิ่งเกี่ยวกับเครื่องหมายกุญแจเสียง"โมเดสโต, แคลิฟอร์เนีย: เว็บไซต์โรงเรียนคาปิสทราโน (ระดับอนุบาล-มัธยมศึกษาตอนปลาย). เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 11 มีนาคม 2010. สืบค้นเมื่อเมื่อวันที่ 17 มีนาคม 2010 .
โจนส์, จอร์จ แทดเดียส (1974). ทฤษฎีดนตรี: แนวคิดพื้นฐานของดนตรีโทนัล รวมถึงสัญกรณ์ ศัพท์เฉพาะ และความกลมกลืน . ชุดหนังสือปกอ่อนของบาร์นส์ แอนด์ โนเบิล เล่มที่ 137. นิวยอร์ก: บาร์นส์ แอนด์ โนเบิล . ISBN 9780064601375.
เคนเนดี, ไมเคิล (1994). "คีย์ซิกเนเจอร์". ใน บอร์น, จอยซ์ (บรรณาธิการ). พจนานุกรมดนตรีอ็อก ซ์ฟอร์ด (ฉบับที่ 2). อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด. ISBN 0-19-869162-9.
ยามากูจิ, มาซายะ (2549) อรรถาภิธานฉบับสมบูรณ์ของเครื่องชั่งดนตรี (ฉบับแก้ไข) นิวยอร์ก: บริการเพลง Masaya ไอเอสบีเอ็น 0-9676353-0-6.

ลิงก์ภายนอก

ฟังและดาวน์โหลดไฟล์ MP3 เปียโนที่ประสานเสียงด้วยบันไดเสียงเมเจอร์
คำอธิบายบันไดเสียงหลักบนเปียโนเสมือนจริง
คู่มืออ้างอิงบันไดเสียงเมเจอร์สำหรับเปียโนแบบโต้ตอบ
ประวัติความเป็นมาของบันไดเสียงเมเจอร์
"ความลับของคีย์หลักที่คุณควรรู้"โดย เซบาสเตียน คาริกา, Mindful Harmony

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

5 ] [

6 ] :

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]