ในทฤษฎีดนตรีไตรแอดลด (diminished triad)คือไตรแอดที่มี โน้ต ตัวที่สามไมเนอร์ (minor third)และ โน้ต ตัวที่ห้าลด (diminished fifth)เหนือ โน้ตรูท ( root ) เมื่อใช้สัญลักษณ์คอร์ดอาจระบุด้วยสัญลักษณ์ "dim", " ^o ", "m ^{♭ 5} " หรือ " MI ^{( ♭ 5)} " ^{[ 3 ]}อย่างไรก็ตาม ในหนังสือคอร์ดเพลงยอดนิยมส่วนใหญ่ สัญลักษณ์ "dim" หรือ " ^o " แทนคอร์ดลดเซเว่น (diminished seventh chord) (คอร์ดสี่โทน) ซึ่งในหนังสือแจ๊สสมัยใหม่และหนังสือทฤษฎีดนตรีบางเล่ม จะใช้สัญลักษณ์ "dim7" หรือ " ^o7 " ^แทน

ตัวอย่างเช่น คอร์ดลดรูปที่สร้างขึ้นบน B ซึ่งเขียนว่า B ^oจะมีระดับเสียง BDF:

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

คอร์ดนี้สามารถแทนด้วยสัญลักษณ์จำนวนเต็ม {0, 3, 6} ได้

ในยุคปฏิบัติทั่วไปคอร์ดลดสามเสียงถือว่าไม่กลมกลืนกันเนื่องจากมีเสียงคู่ห้าลดลง (หรือไตรโทน)

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

ไตรแอดที่ลดลงแทนที่คอร์ดโดมิแนนท์ในWell-Tempered Clavier I, Prelude ใน G เมเจอร์ของ JS Bach ^{[ 4 ]}

ในบันไดเสียงหลักไตรแอดลดลงจะเกิดขึ้นเฉพาะที่ระดับเสียง ที่เจ็ดเท่านั้น ตัวอย่างเช่น ในคีย์ C นี่คือไตรแอดลดลง B (B, D, F) เนื่องจากไตรแอดนี้สร้างขึ้นบนระดับเสียงที่เจ็ด จึงเรียกว่าไตรแอดนำหน้าเสียง (leading-tone triad ) คอร์ดนี้มีฟังก์ชันโดมิแนนท์แตกต่างจากไตรแอดโดมิแนนท์หรือโดมิแนนท์เซเว่น ไตรแอดนำหน้าเสียงทำหน้าที่เป็น คอร์ด ที่ยืดเสียงออกไปมากกว่าคอร์ดโครงสร้าง เนื่องจากไม่มีการเคลื่อนที่ของรากที่แข็งแกร่งโดยฟิฟท์^{[ 5 ]}

ในทางกลับกัน ในบันไดเสียงไมเนอร์ธรรมชาติไตรแอดลดลงจะเกิดขึ้นที่ระดับที่สองของบันไดเสียง ในคีย์ C ไมเนอร์ นี่คือไตรแอดลดลง D (D, F, A ♭ ) ดังนั้น ไตรแอดนี้จึงเรียกว่าไตรแอดลดลงซูเปอร์โทนิกเช่นเดียวกับไตรแอดไมเนอร์ซูเปอร์โทนิกที่พบในคีย์เมเจอร์ ไตรแอดลดลงซูเปอร์โทนิกมีหน้าที่เด่นโดยเกือบจะคลี่คลายไปยังคอร์ดที่ทำหน้าที่เด่นเสมอ^{[ 6 ]}

ถ้าดนตรีอยู่ในคีย์ไมเนอร์ คอร์ดลดระดับ (diminished triads) ก็สามารถพบได้บนโน้ตตัวที่เจ็ดที่ยกสูงขึ้น♯ vii ^oเช่นกัน เนื่องจาก บันไดเสียง ไมเนอร์แบบทำนองขึ้น (ascending melodic minor scale)มีโน้ตตัวที่หกและเจ็ดที่ยกสูงขึ้น ตัวอย่างเช่น คอร์ดโปรเกรสชั่น♯ vii ^o –i เป็นตัวอย่างที่พบได้ทั่วไป

คอร์ดไตรแอดลดเสียงนำและคอร์ดไตรแอดลดเสียงเหนือเสียงมักพบในตำแหน่งผกผันแรก (vii ^{o 6} และ ii ^{o 6}ตามลำดับ) เนื่องจากโครงสร้างของคอร์ดก่อให้เกิดคู่ห้าลดเสียงกับเสียงเบส^{[ 5 ]}ซึ่งแตกต่างจากคอร์ดเซเว่นลดเสียงอย่างสมบูรณ์ซึ่งมักเกิดขึ้นในตำแหน่งราก^{[ 7 ]}ในทั้งสองกรณี เสียงเบสจะคลี่คลายขึ้น และเสียงด้านบนจะเคลื่อนลงในลักษณะตรงกันข้าม^{[ 7 ]}

Walter Everett เขียนว่า "ใน เพลง ร็อกและป๊อป คอร์ดลดระดับมักจะปรากฏที่ระดับเสียงที่สองเสมอ โดยสร้างเป็น ii ^o ที่เศร้าโศกและหดหู่โดยทั่วไป ด้วยสมาชิก 2–4– ♭ 6" ^{[ 8 ]}เพลงที่มี ii ^oได้แก่ " Sleep Walk " ของSanto & Johnny , " Cara Mia " ของ Jay and the Americansและ" The Air That I Breathe " ของ The Hollies ^{[ 8 ]}แม้จะไม่ใช่เรื่องแปลก แต่ก็หายากพอที่จะบ่งบอกถึงความรู้และการหลีกเลี่ยงอย่างมีสติของนักดนตรีร็อก ตัวอย่างการใช้ ii o ได้แก่" Don't Look Back in Anger " ของ Oasis , " Space Oddity " ของDavid Bowieและสองตัวอย่างใน " Everytime You Go Away " ของDaryl Hall ^{[ 9 ]}

การใช้ vii ^oในคีย์เมเจอร์นั้นพบได้น้อยกว่า ii ^oแต่ก็ยังมีอยู่บ้าง โดยส่วนใหญ่มักใช้เพื่อทำให้คีย์ไมเนอร์ที่สัมพันธ์กันเป็นโทนิก ในลำดับคอร์ดเช่น vii ^o –V ⁷ /vi–vi ซึ่งคล้ายกับ ii ^o –V ⁷ –i ในคีย์ไมเนอร์ที่สัมพันธ์กัน

ในระบบเสียงสิบสองโทนเท่ากันคอร์ดลด (diminished triad) จะมีระยะห่างสามเซมิโทนระหว่างโน้ตที่สามและโน้ตที่ห้า สามเซมิโทนระหว่างโน้ตรูทและโน้ตที่สาม และหกเซมิโทนระหว่างโน้ตรูทและโน้ตที่ห้า

ในการปรับเสียงแบบจำกัด 5 ระดับ คอร์ดลดบน VII (ใน C: B–D–F) คือ 15:8, 9:8 และ 4:3 ในขณะที่บน II (ใน C: D–F–A ♭ ) คือ 9:8, 4:3 และ 8:5 (135:160:192) ตามที่Georg Andreas Sorge กล่าวไว้ ทรัมเป็ตในชุดเสียงโอเวอร์โทนบน C จะให้ไตรแอดลด E–G–B ♭ = 5:6:7 ("คอร์ดลดสมบูรณ์" ^{[ 10 ]} ) แต่7แบนเกินไป และ 45:54:64 เป็นที่นิยมมากกว่า^{[ 1 ]} Helmholtzอธิบายไตรแอดลดเป็น ₁  − D | F ซึ่งให้เพียงคู่สามไมเนอร์และคู่สามไมเนอร์พีทาโกเรียน (45:54:64) ในระบบการเขียนที่ใช้ในOn the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music ^{[ 11 ]}

เล่นสมบูรณ์แบบ^ⓘ ,ที่ต้องการ^ⓘ (เมเจอร์ 5-ลิมิต) หรือ5-limit minor^ⓘบน C.

	ซอร์จ (เพอร์เฟค)/ 7-ลิมิต			ซอร์จ (แนะนำ)/ เมเจอร์5-ลิมิต			5-limit minor (D,F,A ♭ )
ฮาร์โมนิกส์
ราก	อี	5	386.31	เอฟ♯ +	45	590.22	ซี♯	135	92.18
ที่สาม	จี	6	701.96	เอ+	54	905.87	อี	160	386.31
อันดับที่ห้า	บี♭	7	968.83	ซี	64	1200	จี	192	701.96
บน บี
ราก	บี	15:8	1088.27	บี	15:8	1088.27	บี	15:8	1088.27
ที่สาม	ดี	9:8	203.91	ดี	9:8	203.91	ดี-	10:9	182.40
อันดับที่ห้า	เอฟ+	21:16	470.78	เอฟ	4:3	498.04	เอฟ	4:3	498.04
บน C
ราก	ซี	1:1	0	ซี	1:1	0	ซี	1:1	0
ที่สาม	อี♭	6:5	315.64	อี♭	6:5	315.64	อี♭ -	32:27	294.13
อันดับที่ห้า	จี♭	7:5	582.51	จี♭ -	64:45	609.78	จี♭ -	64:45	609.78

คอร์ด	ราก	ไมเนอร์เทิร์ด	ห้าลดลง
ซีดีม	ซี	อี♭	จี♭
ซี♯ดิม	ซี♯	อี	จี
ดี♭ดิม	ดี♭	เอฟ♭ (อี)	เอ(จี)
ดีดิม	ดี	เอฟ	เอ♭
ดี♯ดิม	ดี♯	เอฟ♯	เอ
อี♭ดิม	อี♭	จี♭	บี(เอ)
เอดิม	อี	จี	บี♭
เอฟดิม	เอฟ	เอ♭	ซี♭ (บี)
เอฟ♯ดิม	เอฟ♯	เอ	ซี
จี♭ดิม	จี♭	บี(เอ)	ด(ค)
จีดีม	จี	บี♭	ดี♭
จี♯ดิม	จี♯	บี	ดี
เอ♭ดิม	เอ♭	ซี♭ (บี)	อี(ดี)
อาดิม	เอ	ซี	อี♭
เอ♯มืด	เอ♯	ซี♯	อี
บี♭ดิม	บี♭	ดี♭	เอฟ♭ (อี)
บีดีม	บี	ดี	เอฟ

• คอร์ดเซเว่นลดครึ่งหนึ่ง
• คอร์ดนำเสียงรอง
• ไตรแอดเสริม
• คอร์ดเซเว่นลดลง