โดมินันท์ (ดนตรี)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 def \once \override NoteHead.color = #red gab \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <gb d></a>1 \bar "||" } }$

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถ ดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

บันไดเสียงซีเมเจอร์และคอร์ดโดมิแนนท์

ในดนตรีโดมิแนนท์คือระดับเสียง ที่ห้า ( ) ของบันไดเสียงไดอะโทนิกเรียกว่าโดมิแนนท์เพราะมีความสำคัญเป็นอันดับสองรองจากระดับเสียงแรกคือโทนิก [ ^{1 ] [}^{2 ] ใน}ระบบโซลเฟจแบบเคลื่อนที่ได้โน้ตโดมิแนนท์จะร้องเป็น "So(l)"

${ #(set-global-staff-size 16) \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 <gb d></a>1_\markup{ \concat{ "V" \hspace #6 "V" \raise #1 "7" \hspace #5.5 "vii" \raise #1 "o" \hspace #4.5 "vii" \raise #1 "ø7" \hspace #3 "vii" \raise #1 "o7" \hspace #4 "V" \raise #1 "9" \hspace #4 "V" \raise #1 "7♭9" } } <gbd f><bd f><bdf a><bdf aes><gbdf a><gbdf aes> } }$

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถ ดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

คอร์ดที่มีฟังก์ชันโดมิแนนท์: คอร์ดโดมิแนนท์ ( เซเว่นท์ , ไนน์ท์และโดมิแนนท์ไนน์ท์ ) และคอร์ดลีดดิ้งโทน ( ดิมีนิช , ฮาล์ฟดิมีนิชเซเว่นท์และดิมีนิชเซเว่นท์ ) ^{[ 3 ]}

กลุ่มเสียงสามเสียงที่สร้างขึ้นบนโน้ตหลักเรียกว่าคอร์ดโดมิแนนท์คอร์ดนี้กล่าวได้ว่ามีหน้าที่ โดมิแนนท์ ซึ่งหมายความว่ามันสร้างความไม่เสถียรที่ต้องใช้โน้ต หลัก ในการคลี่คลายคอร์ดสามเสียงโดมิแนน ท์ คอร์ด เซ เว่น และคอร์ดไนน์มักจะมี หน้าที่โดมิแนนท์ คอร์ดสามเสียงนำและคอร์ดเซเว่นเสียงนำก็อาจมีหน้าที่โดมิแนนท์เช่นกัน

ใน ดนตรีที่มีโทนเสียงแบบดั้งเดิมการวิเคราะห์ฮาร์โมนิกจะเผยให้เห็นถึงความแพร่หลายของ ฮาร์โมนิก หลัก (มักเป็นไตรแอด) ได้แก่ โทนิก โดมินันต์ และซับโดมินันต์ (เช่น คอร์ด I และคอร์ดช่วยหลักที่ห่างออกไป 5 ขั้น) โดยเฉพาะอย่างยิ่งสองคอร์ดแรก

— วอลเลซ เบอร์รี (1976) ^{[ 4 ]}

รูปแบบ IxVI เป็นสัญลักษณ์แทนทิศทางทางฮาร์โมนิกของบทประพันธ์ใดๆ ในยุคคลาสสิกโดยที่xซึ่งมักปรากฏในรูปของลำดับคอร์ดถือเป็น "ดนตรี" ที่แท้จริงภายในรูปแบบนั้น ซึ่งผ่านสูตร VI ที่ต่อท้าย ทำให้กลายเป็นหน่วย กลุ่ม หรือแม้กระทั่งบทเพลงทั้งชิ้น

— รูดอล์ฟ เรติ (1962) ^{[ 5 ]}

คอร์ดโดมินันต์

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es f \once \override NoteHead.color = #red g aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <g bes d></a>1 <gb! d> \bar "||" } }$

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถ ดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

บันไดเสียงซีไมเนอร์และคอร์ดโดมิแนนท์ โดยเริ่มจากเสียงซับโทนิก ( ♭

) แล้วตามด้วยเสียงลีดเดอร์โทน ( ♮

)

ในทฤษฎีดนตรี คอร์ดโดมิแนน ท์ คือคอร์ดเมเจอร์ซึ่งใช้สัญลักษณ์เลขโรมัน "V" ในบันไดเสียงเมเจอร์ ส่วนในบันไดเสียงไมเนอร์ธรรมชาติคอร์ดโดมิแนนท์จะเป็นคอร์ดไมเนอร์ซึ่งใช้สัญลักษณ์ "v" อย่างไรก็ตาม ในคีย์ ไมเนอร์ ระดับเสียงที่เจ็ดมักจะถูกยกขึ้นครึ่งขั้น ( ♭เป็น♮ ) ทำให้เกิดคอร์ด เมเจอร์ขึ้น

คอร์ดเหล่านี้อาจปรากฏเป็นคอร์ดเซเว่นได้ เช่นกัน โดยทั่วไปจะเป็นคอร์ดเซเว่นโดมิแนนท์แต่บางครั้งในไมเนอร์จะเป็นคอร์ดเซเว่นไมเนอร์ v ⁷ที่มีฟังก์ชันผ่าน : ^{[ 6 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <gbd f></a>1_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <gbd f>1_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" } } <g bes! d f>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "v" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }$

ตามที่นักดนตรีวิทยาในศตวรรษที่ 19 โจเซฟ เฟติส ได้นิยามไว้ โดมินั น เต้คือ คอร์ดเซเว่นเหนือโน้ตตัวแรกของคู่ห้าสมบูรณ์ที่ลดลงในเบสฟอนดาเมนทาเลหรือความก้าวหน้าของราก ซึ่งเป็นคอร์ดเซเว่นโดมินันเต้ในยุคปฏิบัติทั่วไปที่เขาตั้งชื่อว่าโดมินันเต้โทนิค^{[ 7 ]}

คอร์ดโดมิแนนท์มีความสำคัญต่อลำดับ คอร์ด ในเพลง ในคอร์ดจบเพลงที่แข็งแกร่งที่สุด หรือ คอร์ดจบเพลงแท้ (ตัวอย่างแสดงด้านล่าง) คอร์ดโดมิแนนท์จะตามด้วยคอร์ดโทนิก คอร์ดจบเพลงที่ลงท้ายด้วยคอร์ดโดมิแนนท์เรียกว่าคอร์ดจบเพลงครึ่งทางหรือ "คอร์ดจบเพลงไม่สมบูรณ์"

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g } ></a>> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 e } \new Voice \relative c' { \stemDown g1_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: V" \hspace #7 "I" } } } c, \bar "||" } >> >>$

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถ ดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

คีย์หลัก

คีย์โดมิแนน ท์ คือคีย์ที่มีโทนิกอยู่ สูงกว่า โทนิกของคีย์หลักของบทเพลงเป็นระยะเพอร์เฟก ต์ฟิฟ ธ์ (หรือต่ำกว่าเป็น ระยะเพอร์เฟกต์โฟร์ท) กล่าวอีกนัยหนึ่งคือคีย์ที่มีโทนิกเป็นระดับเสียงโดมิแนนท์ในคีย์หลัก ^[⁸^]ตัวอย่างเช่น ถ้าบทเพลงเขียนอยู่ในคีย์C เมเจอร์คีย์โทนิกก็คือ C เมเจอร์ และคีย์โดมิแนนท์ก็คือG เมเจอร์เนื่องจาก G เป็นโน้ตโดมิแนนท์ใน C เมเจอร์^[⁹^]

ในรูปแบบโซนาตาในคีย์เมเจอร์ กลุ่มตัวเอกที่สองมักจะอยู่ในคีย์โดมินันต์

การเคลื่อนที่ไปยังเสียงโดมินันต์เป็นส่วนหนึ่งของไวยากรณ์ทางดนตรี ไม่ใช่เป็นองค์ประกอบของรูปแบบ ดนตรีเกือบทั้งหมดในศตวรรษที่สิบแปดเคลื่อนที่ไปยังเสียงโดมินันต์: ก่อนปี 1750 มันไม่ใช่สิ่งที่ต้องเน้นย้ำ แต่หลังจากนั้น มันเป็นสิ่งที่นักประพันธ์เพลงสามารถใช้ประโยชน์ได้ นี่หมายความว่าผู้ฟังทุกคนในศตวรรษที่สิบแปดคาดหวังการเคลื่อนที่ไปยังเสียงโดมินันต์ในแง่ที่ว่า หากไม่ได้รับเช่นนั้นก็จะรู้สึกงุนงง มันเป็นเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับการเข้าใจได้

— ชาร์ลส์ โรเซน (1972) ^{[ 11 ]}

ดนตรีที่มีการเปลี่ยนคีย์มักจะเปลี่ยนคีย์ไปยังคีย์หลัก การเปลี่ยนคีย์ไปยังคีย์หลักมักสร้างความรู้สึกตึงเครียดที่เพิ่มขึ้น ตรงกันข้ามกับการเปลี่ยนคีย์ไปยังคีย์รอง (โน้ตตัวที่สี่ของบันไดเสียง) ซึ่งสร้างความรู้สึกผ่อนคลายทางดนตรี

เสียงประสานส่วนใหญ่ที่ถูกกำหนดให้เป็น "ส่วนสำคัญ" ในโครงสร้างพื้นฐานจะต้องเป็นเสียงประสานที่ 1 และ 5 โดยที่เสียงประสานที่ 5 เมื่อพิจารณาดนตรีโทนัลในวงกว้างที่สุดจะเป็นส่วนสนับสนุนและเสริมแต่งเสียงประสานที่ 1 ซึ่งเป็นสื่อหลักในการกำหนดเสียงหลัก

— เบอร์รี (1976) ^{[ 4 ]}

ในดนตรีที่ไม่ใช่ตะวันตก

แนวคิดเรื่อง "โดมิแนนท์" นั้นสำคัญมากในดนตรีตะวันออกกลางใน ดนตรี แบบ Dastgah ของเปอร์เซีย , maqam ของอาหรับและmakam ของตุรกีบันไดเสียงประกอบด้วยไตรคอร์ด , เตตระคอร์ดและเพนตาคอร์ด (แต่ละอันเรียกว่าjinsในภาษาอาหรับ ) โดยโทนิกของ maqam คือโน้ตต่ำสุดของ jins ล่าง และโดมิแนนท์คือโน้ตต่ำสุดของ jins บน โดมิแนนท์ของ maqam ไม่จำเป็นต้องเป็นโน้ตที่ห้าเสมอไป ตัวอย่างเช่น ในดนตรีเคิร์ดและBayatiโดมิแนนท์คือโน้ตที่สี่ และในmaqam Sabaโดมิแนนท์คือโน้ตที่สามไมเนอร์ maqam อาจมีโดมิแนนท์มากกว่าหนึ่งตัวก็ได้

ดูเพิ่มเติม

คอร์ดหลัก
เด่นรอง
คอร์ดนำเสียงรอง
สำหรับการใช้คำว่า "dominant" ในฐานะเสียงอ่านในเพลงสวดเกรกอเรียนโปรดดูที่church modes
คอร์ดเซเว่นที่ไม่ใช่คอร์ดหลัก

1 ] [

2 ] ใน

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[

[

[ 10 ]

[ 11 ]

โดมินันท์ (ดนตรี)

คอร์ดโดมินันต์

คีย์หลัก

ในดนตรีที่ไม่ใช่ตะวันตก

ดูเพิ่มเติม

ข้อมูลสำคัญจากบทความ