กระดิ่ง

หมวดหมู่	เซริฟ
การจำแนกประเภท	ช่วงเปลี่ยนผ่าน[ 1 ]
นักออกแบบ	ริชาร์ด ออสติน
โรงหล่อ	โรงหล่อตัวอักษรบริติช
วันที่เผยแพร่	1788

Bellเป็นชื่อที่ใช้เรียก แบบอักษร serifที่ออกแบบและแกะสลักในปี 1788 โดยRichard Austin ช่างแกะสลัก แม่พิมพ์ สำหรับ British Letter Foundry ซึ่งดำเนินการโดยสำนักพิมพ์John Bellและได้รับการฟื้นฟูหลายครั้งนับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา^{[ 2 ] [ 3 ]}

แบบอักษร Bell มีลักษณะที่แม่นยำ โดดเด่นด้วยความแตกต่างอย่างมีสไตล์ระหว่างเส้นหนาและเส้นบาง และปลายกลมบนตัวอักษรหลายตัว ได้รับอิทธิพลจาก รูปแบบตัวพิมพ์ Didoneที่กำลังได้รับความนิยมในทวีปยุโรป โดยเฉพาะอย่างยิ่งผลงานของตระกูล Didotอย่างไรก็ตาม การออกแบบนั้นไม่เข้มงวดมากนัก ค่อนข้างคล้ายกับ แบบอักษร Baskerville รุ่นก่อนหน้า และแบบอักษรBulmer รุ่นหลังเล็กน้อย ^{[ 4 ​​] [ 5 ] [ 6 ]}ตัวเลขมีความโดดเด่นตรงที่มีความสูงคงที่ หรือความสูงประมาณสามในสี่ของตัวพิมพ์ใหญ่ ซึ่งแตกต่างจากตัวเลขรุ่นก่อนหน้าที่มีความสูงแปรผัน [ ^{a ]} ​​ตัวเลขมีรายละเอียดที่ประณีตหลายอย่างที่ชวนให้นึกถึงลายมือที่แข็งแกร่งของยุคนั้น และความเอียงเล็กน้อยของตัวเลขบางตัวทำให้Walter Tracyแนะนำว่า Austin กำลังทำตามแบบอย่างที่เขียนไว้^{[ 7 ]}ในแบบตัวเอียง เช่นเดียวกับ Baskerville ตัวอักษรหลายตัว^มีการตกแต่ง^{[ b ]}

หลังจากได้รับความนิยมในช่วงแรกไม่นาน แบบอักษรนี้ก็เลิกใช้ในสหราชอาณาจักร และแบบอักษรที่ออสตินสร้างขึ้นในภายหลังก็มีลักษณะที่แตกต่างออกไปมาก แม้ว่าแบบอักษรที่ลอกเลียนแบบจะได้รับความนิยมในสหรัฐอเมริกาในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ในหมู่ช่างพิมพ์ฝีมือดีก็ตาม ประวัติของแบบอักษรนี้ได้รับการศึกษาโดยนักประวัติศาสตร์สแตนลีย์ โมริสันในช่วงปลายทศวรรษ 1920 และต้นทศวรรษ 1930 ซึ่งบริษัทโมโนไทป์ ซึ่งเป็นนายจ้างของเขา ได้สร้างแบบอักษรนี้ขึ้นใหม่ในปี 1931 ซึ่งได้รับความนิยมเป็นพิเศษสำหรับการพิมพ์บนกระดาษคุณภาพสูง โมริสันยกย่องออสตินสำหรับ "พรสวรรค์ทางเทคนิคที่ยอดเยี่ยม" ของเขา และอธิบายแบบอักษรเบลล์ของเขาว่า "เหนือกว่าการแกะสลักแบบอักษรของอังกฤษและยุโรปก่อนหน้านี้ทั้งหมดในด้านความแม่นยำ [และรักษา] ความเป็นอิสระเทียบเท่ากับโบโดนีและบาสเคอร์วิลล์ " ^{[ 8 ]}

นอกจากการแปลงแบบอักษร Bell เป็นดิจิทัลโดย Monotype แล้ว ยังมีแบบอักษร Austin เวอร์ชันดัดแปลงระดับมืออาชีพอีกแบบหนึ่งใน^ขนาดออปติคอลโดยPaul Barnesและคนอื่นๆ ภายใต้ชื่อ "Austin" ซึ่งจำหน่ายโดยCommercial Type [ ^{9 ]}ณ ปี 2017 แบบอักษรนี้ถูกใช้โดย The Daily Telegraphและอื่นๆ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]}แม่พิมพ์ดั้งเดิมของ Austin ตกเป็นของStephenson Blakeและปัจจุบันอยู่ใน คอลเลกชันของ พิพิธภัณฑ์แบบอักษรในลอนดอน

จอห์น เบลล์ ผู้จัดพิมพ์หนังสือและหนังสือพิมพ์ผู้สร้างสรรค์นวัตกรรม รู้สึกประทับใจในความซับซ้อนและความแตกต่างที่พบในแบบอักษรฝรั่งเศสร่วมสมัยที่ตัดสำหรับฟิร์มิน ดิโดต์จึงได้ว่าจ้างออสตินให้สร้างแบบอักษรใหม่เพื่อจำหน่ายโดยโรงหล่อตัวอักษรบริติชของเขา^{[ 13 ]}ออสตินเป็นอดีตผู้ตัดตัวอักษรแกะสลักซึ่งต่อมาได้พัฒนาอาชีพเป็นผู้ตัดแม่พิมพ์ เบลล์ต้องการแบบอักษรที่มีเชิงคมชัด เช่นเดียวกับดิโดต์ที่มีความแตกต่างที่คมชัดระหว่างเส้นหนาและเส้นบาง อย่างไรก็ตาม การออกแบบนั้นมีรูปแบบที่ค่อนข้างดั้งเดิมกว่า มอสลีย์เขียนว่า "เชิงแม้จะถูกตัดอย่างคมชัด แต่ก็ไม่ใช่เส้นที่ไม่โค้งงออย่างรุนแรงของแบบอักษรฝรั่งเศส...เป็นการผสมผสานระหว่างรูปแบบใหม่ของแบบอักษรโรมันแบบฝรั่งเศสกับแบบอักษรตัวเอียงแบบเขียนหวัดที่ไหลลื่นในแบบที่บาสเคอร์วิลล์ได้สร้างขึ้น" ^{[ 3 ]}

ต่อมา Stanley Morisonได้อธิบายผลลัพธ์นี้ว่าเป็นแบบอักษรแรกที่พัฒนาขึ้นในอังกฤษเพื่อแสดงให้เห็นถึงความกลมกลืนอย่างมีประสิทธิภาพระหว่างแบบอักษรโรมันหรือแบบปกติและ แบบ ตัวเอียง แบบอักษรนี้ได้รับความนิยมในการพิมพ์หนังสือพิมพ์และนิตยสาร โดยมีนวัตกรรมสองอย่างในยุคนั้นซึ่งจะกลายเป็นที่นิยมอย่างแพร่หลาย คือ การยกเลิก " s ยาว " และตัวเลขที่เรียงกันมีความสูงเท่ากันทั้งหมด Alastair Johnston ผู้เขียนชีวประวัติของ Austin ได้เขียนไว้ว่าแบบอักษรของเขาได้เริ่มต้น "ยุครุ่งโรจน์แต่สั้น" สำหรับการออกแบบแบบอักษรในอังกฤษ "ของแบบอักษรที่กลมกลืนกันซึ่งมีสัดส่วนที่ใหญ่กว่าบนตัวแบบอักษรRomain du Roiโดยมีการสร้างแบบจำลองของBaskervilleแต่มีสีสันและเชิงที่ละเอียดกว่า" ^{[ 1 ] [ c ]}เขาได้เสนอแนะว่าการพัฒนาแบบอักษร Bell ได้รับอิทธิพลจากคุณภาพที่สูงขึ้นในการพิมพ์โดยการใช้การอัดร้อนกระดาษอย่างแพร่หลายมากขึ้น ซึ่งก่อนหน้านี้ใช้เฉพาะในการพิมพ์ชั้นสูงของ Baskerville เท่านั้น และการเติบโตของการพิมพ์หนังสือชั้นดีในลอนดอนในช่วงเวลานั้น^{[ 1 ]}นักประวัติศาสตร์James Mosleyได้เขียนไว้ว่าในช่วงเวลานี้ "การใช้กระดาษทอแบบอัดร้อน [และ] การนิยมหน้ากระดาษที่เรียบง่ายและเปิดกว้างมากขึ้น ทำให้ลักษณะของตัวอักษรเองกลายเป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นมากขึ้นของฉบับพิมพ์ และเป็นสิ่งที่ผู้ส่งเสริมมักจะดึงดูดความสนใจมากขึ้นเรื่อยๆ" ^{[ 1 ]}นอกจากแบบอักษรสำหรับข้อความหลักแล้ว โรงหล่อยังจำหน่ายแบบอักษรประดับและแบบอักษรแทรก ซึ่งบางส่วนมีพื้นฐานมาจากตัวอย่างของฝรั่งเศส^{[ 1 ]}

อย่างไรก็ตาม ความสำเร็จในช่วงแรกของแบบอักษรนี้มีอายุสั้น ทั้งเนื่องจากปัญหาทางธุรกิจกับโรงหล่อตัวอักษรของอังกฤษ ซึ่งนำไปสู่การที่เบลล์ออกจากโรงหล่อและขายกิจการในปี 1797 และต่อมาในปี 1808 รสนิยมในการพิมพ์ก็เปลี่ยนไปอย่างมาก โดยหันไปใช้แบบอักษรที่เข้มขึ้นและมีเส้นหนาบางที่แตกต่างกันมากขึ้น (ออสตินพบว่าการเปลี่ยนแปลงนี้ไม่น่าพึงพอใจ โดยเขียนไว้ในปี 1819 ว่า "มีการเปลี่ยนผ่านจากขั้วหนึ่งไปสู่ขั้วตรงข้าม ดังนั้นแทนที่จะมีตัวอักษรที่ดูเทอะทะไปหน่อย [ในศตวรรษที่ 18] ตอนนี้เรามีตัวอักษรที่มีเส้นบางมากจนไม่สามารถรักษาความละเอียดอ่อนไว้ได้... จะคาดหวังได้อย่างไรว่าแบบอักษรที่ตัดบางเกือบเท่าคมมีดโกนจะรักษารูปทรงไว้ได้นานพอสมควร[?]" ^{[ 14 ]} ) ในขณะที่ออสตินประสบความสำเร็จในอาชีพการงานโดยดำเนินกิจการโรงหล่อของตนเองและขายแม่พิมพ์ให้กับบริษัทอื่นๆ แบบอักษรในภายหลังของเขามีรูปแบบที่แตกต่างออกไป บางแบบมีลักษณะที่ "ทันสมัย" มากขึ้น บางส่วนอาจมีอิทธิพลต่อรูปแบบ "Scotch Modern" ที่ได้รับความนิยมในสหรัฐอเมริกา^{[ 15 ]}ตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 19 เป็นต้นมา แบบอักษร Bell ยังคงอยู่ในคอลเลกชันของบริษัทต่างๆ และในที่สุดก็ Stephenson Blake ซึ่งโดยทั่วไปแล้วถูกมองข้ามและใช้งานน้อยมาก

แม้ว่าแบบอักษรของเบลล์จะไม่ค่อยพบเห็นในอังกฤษหลังปี 1800 แต่กลับกลายเป็นที่นิยมในสหรัฐอเมริกา เมื่อเฮนรี ฮอฟตัน ผู้จัดพิมพ์จากบอสตัน เดินทางไปยุโรปเพื่อซื้อแบบอักษรสำหรับสำนักพิมพ์ริเวอร์ไซด์เพรส ของเขา ในปี 1864 เขาได้ซื้อแบบอักษรเบลล์จากเจ้าของในขณะนั้นคือโรงหล่อถนนแฟนน์ซึ่งในขณะนั้นกำลังเสนอขายแบบอักษรนี้ภายใต้ชื่อ "Old Face" ^{[ d ]}เมื่อกลับมาที่บอสตัน แบบอักษรนี้ถูกเรียกว่าcopperplateและคัดลอกโดย การ พิมพ์ด้วยไฟฟ้า^{[ 16 ] [ e ]}ในปี 1900 เมื่อบรูซ โรเจอร์สพบแบบอักษรนี้ที่สำนักพิมพ์ริเวอร์ไซด์เพรส เขาใช้มันสำหรับงานหนังสือภายใต้ชื่อ "Brimmer" แดเนียล เบิร์กลีย์ อัพไดค์ ใช้แบบอักษรอีกแบบหนึ่งของแบบอักษรนี้ที่ สำนักพิมพ์เมอร์รีเมาท์เพรสของเขาซึ่งเรียกว่า "Mountjoye" ^{[ 18 ]} Morison ซึ่งติดต่อกับ Updike อย่างกว้างขวาง รู้สึกประทับใจในคุณภาพของแบบอักษร และหลังจากค้นคว้าประวัติของแบบอักษรแล้ว ก็ได้จัดการให้ Monotype พัฒนาแบบอักษรขึ้นใหม่สำหรับ ระบบ การพิมพ์โลหะร้อน ของ Monotype โดยร่วมมือกับ Stephenson Blake ผู้ครอบครองแบบอักษรดั้งเดิม แบบอักษรที่ Monotype พัฒนาขึ้นใหม่นี้ประกอบด้วยแบบอักษร Austin หลายแบบ รวมถึงแบบอักษร swash ของตัวเอียงA, J, N, Q, T, VและY ^{[ f ]}นักออกแบบJan Tschicholdชื่นชอบแบบอักษร Bell ในงานออกแบบหนังสือของเขาหลายเล่ม และกล่าวถึงแบบอักษรนี้ในหนังสือTypographische Gestaltung ของเขา

• เบลล์ (ค.ศ. 1788, โรงหล่อตัวอักษรของอังกฤษ; ในขณะนั้นยังไม่ได้ใช้ชื่อนี้)
• เบลล์ (พ.ศ. 2474, โมโนไทป์ภาษาอังกฤษ ) ^{[ 3 ]}
• เบลล์ (1940, Lanston Monotype , สาขาอเมริกันของ Monotype) ^{[ 18 ]}
• เบลล์ (1949 สตีเฟนสัน เบลค ) ^{[ 19 ]}

เวอร์ชันดิจิทัลของ Monotype ได้รับการพัฒนาภายใต้การดูแลของ Robin Nicholas และอิงตามรูปแบบการแสดงผลขนาดใหญ่ของเวอร์ชันโลหะของ Monotype เวอร์ชันดิจิทัลอีกเวอร์ชันหนึ่งซึ่งเชื่อว่าอิงตามการตัดขนาดเล็กกว่าของตัวพิมพ์โลหะเดียวกันนั้น มีให้บริการจากURW ++ ^{[ 20 ]}

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับแบบอักษร Bell

• ตัวอย่างจากโรงหล่อตัวอักษรของอังกฤษ (ค.ศ. 1789) - ผลงานต้นฉบับของออสติน แกะสลักเป็นสี่ขนาด ตัวอย่างอยู่ในคอลเล็กชันของหอสมุดบอดเลียน
• ตัวอย่างแบบอักษรและลวดลายประดับต่างๆ (ค.ศ. 1796/7) - ตัวอย่างสุดท้ายในแคตตาล็อกของโรงหล่อตัวอักษรแห่งอังกฤษ และเป็นแคตตาล็อกประมูลที่จัดทำขึ้นเมื่อนำออกประมูลในปี ค.ศ. 1796 หลังจากที่เบลล์ลาออกไปแล้ว บทนำโดยเจมส์ มอสลีย์ ให้บริบททางประวัติศาสตร์ ตัวอย่างนี้ประกอบด้วยตัวอักษรประดับและ แบบอักษรแบบอินไลน์ที่มีชื่อเสียงมากมายในรูปแบบที่นิยมในยุคนั้น รวมถึงภาพแกะสลักบางส่วน เช่น ตราสัญลักษณ์และตราประจำตระกูล
• หน้าเว็บของ Monotype เกี่ยวกับ Bell