Biotopเป็นอัลบั้มที่สองของ Asmus Tietchensนักดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ ชาวเยอรมัน ออกวางจำหน่ายในปี 1981 โดย Sky Records Tietchens บันทึกอัลบั้มนี้ที่ Audiplex Studios กับโปรดิวเซอร์และผู้ให้คำแนะนำ Okko Bekker ซึ่งมีชื่อในเครดิตว่า Rokko Ekbek Biotop แตกต่างจากสไตล์ดนตรีของอัลบั้มแรก Nachtstucke (1980) โดย ประกอบด้วยเพลง อิเล็กทรอนิกป็อปสั้นๆ 16เพลง ซึ่งมีลักษณะเด่นคือความรวดเร็วทันใจ แต่มีไลน์ซินธ์ โทนเสียง และทำนองที่แปลกใหม่ Bekker เปรียบเทียบดนตรีนี้กับสัญญาณเวลาทางวิทยุที่จริงแล้ว ในบันทึกประกอบอัลบั้มระบุว่าอัลบั้มนี้แสดงโดย Das Zeitzeichenorchester ซึ่งแปลว่า วงออร์เคสตราสัญญาณเวลา แม้ว่าในความเป็นจริงแล้วนี่เป็นเพียงนามแฝงของ Tietchens ผู้เป็นนักดนตรีเพียงคนเดียวในอัลบั้มนี้

Biotopเป็นอัลบั้มแรกจากสี่อัลบั้มที่ Tietchens บันทึกเสียงให้กับ Sky Records แม้ว่าจะได้รับการตอบรับที่ดีโดยทั่วไป แต่ก็ไม่เป็นที่รู้จักมากนัก ต่อมาได้มีการรีมาสเตอร์และวางจำหน่ายใหม่ในรูปแบบซีดีพร้อมเนื้อหาเพิ่มเติมผ่านทาง Die Stadt ในปี 2003 ทำให้ได้รับความสนใจจากนักวิจารณ์อีกครั้ง และอีกครั้งผ่านทางBureau Bในปี 2013 นักวิจารณ์ที่มองย้อนกลับไปได้ยกให้ Biotop เป็นอัลบั้มที่เป็นต้นแบบของแนว เพลง IDMและelectropop

Asmus Tietchens เริ่มทำเพลงอิเล็กทรอนิกส์ทดลองในปี 1965 และหลายปีต่อมาก็ได้ซื้อMiniMoogอย่างไรก็ตาม เขาไม่ได้ออกอัลบั้มจนกระทั่งNachtstücke (1980) ซึ่งผลิตโดยPeter BaumannจากTangerine Dreamและวางจำหน่ายโดยค่ายเพลง Egg Records ของฝรั่งเศส^{[ 2 ]}แม้ว่านักดนตรีจะเคยบันทึก อัลบั้ม เพลงเทปกับ Okko Bekker และ Hans Dieter Wohlmann ในช่วงกลางถึงปลายทศวรรษ 1960 ในชื่อAdventures in Soundซึ่งไม่ได้รับการเผยแพร่จนกระทั่งตีพิมพ์เป็นอัลบั้มคู่กับNachtstucke ^[ 3 ^] Biotopเป็นอัลบั้มอย่างเป็นทางการชุดที่สองของนักดนตรี^{[ 4 ]}ความตั้งใจของเขาสำหรับอัลบั้มนี้คือการเขียนเพลงที่ไม่มีไลน์เบส เพื่อ "ลบศักยภาพทางการค้าใดๆ ที่แผ่นเสียงอาจมี^{" [ 5 ]}

Okko Bekker (ภายใต้นามแฝง Rokko Ekbek) เป็นโปรดิวเซอร์อัลบั้ม ซึ่งบันทึกเสียงที่ Audiplex Studios และ Bekker ยังเป็นผู้ผสมเสียงด้วย^{[ 6 ]}ในบันทึกประกอบอัลบั้ม Tietchens พูดติดตลกว่าอัลบั้มนี้บันทึกเสียงกับวงดนตรีแบ็กอัพของเขา Das Zeitzeichenorchester (แปลคร่าวๆ ว่า "วงออร์เคสตราสัญญาณเวลา") ชื่อของนักดนตรีในวงดนตรีสมมตินี้เป็นตัวอักษรสลับกันของชื่อของนักดนตรีเอง รวมถึง Stu 'The Cute' Sins ด้วย^{[ 5 ] อุปกรณ์}อิเล็กทรอนิกส์ที่ Tietchens ใช้ในอัลบั้มนี้ ได้แก่ring modulator , flangerและharmonizer [ ^{6 ]}

Biotopเป็น อัลบั้ม อิเล็กทรอนิกส์ ที่แปลกตา ซึ่งโดดเด่นด้วยการใช้ เครื่องดรัม CompuRhythmและซินเธไซเซอร์^{[ 7 ]}เพลงแต่ละเพลงสั้น และส่วนใหญ่มีความยาวไม่ถึงสามนาที แต่ "ความรู้สึกบิดเบี้ยว" ของทำนองเพลงของ Tietchens ซึ่งเส้นเสียงและโน้ตของซินธ์หลุดจากทำนองและ "ควบคุมไม่ได้" ทำให้ดนตรีไม่เรียบง่าย^{[ 7 ]} Brainwashedเขียนว่าแต่ละเพลงในอัลบั้ม "ป๊อปที่แปลกตา" นี้เป็น "แบบฝึกหัดสองนาทีที่เข้มข้นในสไตล์ทำนองเพลงที่เป็นเอกลักษณ์ของ Tietchens ซึ่งกรองผ่านซินธ์และเครื่องดรัมแบบวินเทจ" ^{[ 5 ]}นักเขียนDominique Leoneแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับ "ความเชี่ยวชาญในการแต่งเพลงชั้นสูงของ Tietchens ที่ปลอมตัวเป็นเพลงซินธ์ป๊อป " และอธิบายเพลงในอัลบั้มว่าเป็นบทฝึกหัด ที่วนซ้ำซึ่งอยู่ในรูปแบบของ " จิงเกิลอิเล็กโทรสั้นๆ ที่โดดเด่นในทันที" ^{[ 4 ]} Okko Bekker อาจารย์ของ Tietchens เปรียบเทียบ "ลักษณะที่กระชับและเรียบง่าย" ของดนตรีกับสัญญาณเวลาของวิทยุ [ ^{5 ] แม้ว่า}ดนตรีส่วนใหญ่จะมีโทนเสียงที่เบา แต่สไตล์นี้ก็ถูกชดเชยด้วยการสำรวจดนตรีแอมเบียนต์ ที่น่ากังวลหลายอย่าง เช่น "Miss Ann Trope" และเพลงไตเติ้ล^{[ 7 ]}อันที่จริง อัลบั้มนี้ได้รับการอธิบายว่ามีความรู้สึกที่ห่างเหินและอึดอัด^{[ 5 ]}

เพลง "Blutmund" มีโทนเสียงซินธ์ที่สกปรกและเสียงประสานที่ชวนเวียนหัว^{[ 8 ]}ตามที่ Leone กล่าว เพลง "Modern Arroganz" นำเอาซินธ์ป็อปไปสู่ ​​"จุดสิ้นสุดเชิงตรรกะ" โดยผสมผสานเสียง สแนร์ แบบสั้นๆและ "โรโบฟังก์ จังหวะเร็ว " ที่ซ้อนทับด้วย เสียง สังเคราะห์ Moog เพียงเล็กน้อยควบคู่ไปกับเสียงร้องที่สร้างจากคอมพิวเตอร์^{[ 4 ]}ด้วย เสียงที่ได้รับอิทธิพล จากบอสซาโนวาและเสียงซินธ์ที่เยือกเย็น^{[ 8 ]} เพลง "Trümmerköpfe" มีเอฟเฟกต์เสียงสไตล์เอ็ กโซติกา ในสไตล์ที่คล้ายกับJuan García Esquivelและจังหวะชาชา^{[ 4 ] แม้ว่า}ทำนองนำที่หนักหน่วงของเพลงส่วนใหญ่จะเป็นไลน์ซินธ์ แต่ก็มีช่วงเสียงที่ขัดกันเกิดขึ้นชั่วครู่เมื่อมันกระโดด "หกขั้นกว่าๆ" ซึ่งเป็นความแตกต่างจากโทนเสียงที่เป็นลักษณะเฉพาะของส่วนที่เหลือของเพลง^{[ 8 ]}ตลอดระยะเวลาสามนาที "Sekundentanz" นำเสนอแนวคิดอิเล็กทรอนิกส์เกี่ยวกับสเปกตรัมโดยมีกลุ่ม เสียง ดรอนที่ทำงานผ่านโทนเสียงที่แตกต่างกันอย่างมาก^{[ 8 ]}เพลงไตเติ้ลเป็นหนึ่งใน เพลง ที่มีการทดลองมากที่สุด โดยเริ่มต้นด้วยโน้ตเดี่ยวที่ขยายออกไปเพื่อรวมโอเวอร์โทนจากเทคโนโลยีซินเธไซเซอร์ที่หลากหลาย ซึ่ง Leone ยอมรับว่า "นักดนตรีส่วนใหญ่อาจยังไม่เคยสำรวจในตอนนี้ นับประสาอะไรกับในปี 1981" เมื่อเลเยอร์แอมเบียนต์ที่ฟุ้งกระจายมากขึ้นบดบังโทนเสียงดั้งเดิม เสียงต่างๆ ก็ค่อยๆ จางหายไป^{[ 4 ]}

การให้คะแนนโดยผู้เชี่ยวชาญ

คะแนนรีวิว
แหล่งที่มา	การให้คะแนน
ออลมิวสิค	[ 7 ]
โกย	8.5/10 [ 4 ]

อัลบั้ม Biotopวางจำหน่ายโดยSky Recordsในปี 1981 เป็นอัลบั้มลำดับที่ 57 ของค่าย^{[ 9 ] [ 10 ]}ภาพปกอัลบั้มได้รับเครดิตเป็น "Tina Tuschemess" ^{[ 6 ]}ในด้านสไตล์นั้นสอดคล้องกับอัลบั้มอื่นๆ ของ Tietchens เช่นLitia (1983) โดยภาพปกของBiotopไม่มีภาพถ่ายของ Tietchens ^{[ 11 ]}ในบทวิจารณ์ร่วมสมัยสำหรับนิตยสารPardon ของเยอรมัน Venske Henning แนะนำBiotopและรู้สึกว่า "Tietchens สร้างสรรค์ผลงานเพื่อตัวเขาเองและเพื่อผู้คนที่มีจินตนาการ" เขาเชื่อว่าอัลบั้มนี้จะเหมาะกับ แฟนเพลง Pink Floydและผู้ฟังที่รู้สึกว่าขอบเขตของ "เสียงและเสียงรบกวนอิเล็กทรอนิกส์" ยังไม่ได้รับการพัฒนาต่อไป^{[ 1 ]}หลังจากที่ไม่มีวางจำหน่ายในรูปแบบซีดีมานานBiotopได้รับการรีมาสเตอร์และวางจำหน่ายในรูปแบบซีดีอีกครั้งในปี 2003 โดยค่าย Die Stadt เป็นซีดีชุดที่สองจากทั้งหมด 18 ชุดที่รวบรวมผลงานในช่วงแรกของ Tietchens ^{[ 4 ] [ 12 ]}เวอร์ชันนี้เพิ่มแทร็กโบนัส ที่ไม่เคยเผยแพร่มาก่อนสองแทร็ก ชื่อ "Futurum Drei" และ "Fast Food" ^{[ 4 ]}เมื่อวันที่ 20 สิงหาคม 2013 อัลบั้มนี้ได้รับการวางจำหน่ายใหม่ในรูปแบบแผ่นเสียงไวนิล 180 กรัมโดยค่ายเพลงBureau B ^{[ 13 ] [ 14 ]}

ในบรรดาบทวิจารณ์ย้อนหลัง François Couture จากAllMusicถือว่าBiotopเป็น "ก้าวกระโดดครั้งใหญ่" จากอัลบั้มเปิดตัวของ Tietchens เขาคิดว่า "ความไม่แน่นอน" ของนักดนตรีทำให้อัลบั้มนี้ "สดใหม่" ตลอดเวลา แม้จะใช้เทคโนโลยีที่ล้าสมัย โดยเขียนว่า "[คุณ] ไม่อาจบอกได้เลยว่าเพลงสั้นๆ เหล่านี้ (ไม่มีเพลงไหนยาวเกินสี่นาที ส่วนใหญ่ต่ำกว่าสามนาที) จะไปในทิศทางไหน แม้ว่าเพลงเหล่านั้นจะดูเรียบง่าย หรือแม้แต่เรียบง่ายก็ตาม" ^{[ 7 ]} Dominique LeoneจากPitchforkยกให้Biotopเป็นอัลบั้ม Tietchens ที่เขาชื่นชอบที่สุด และแนะนำให้แฟนเพลงของวง "ป๊อปแห่งอนาคต" อย่าง KraftwerkและClusterลองฟัง เขาเขียนว่าอัลบั้มนี้เป็น "ความสุข" จากช่วงเวลาที่ "น่าเพลิดเพลินอย่างสม่ำเสมอ" ที่สุดในอาชีพของ Tietchens และหวังว่ามันจะทำให้เขากลายเป็นที่รู้จักในหมู่ "ค่ายเพลงที่ยกย่องวงดนตรีร่วมสมัยอย่างMouse on Mars , Kammerflimmer Kollektiefและแม้แต่The Notwistอยู่แล้ว" ^{[ 4 ]}

ในการวิจารณ์Brainwashedรู้สึกว่าBiotopได้ก้าวไปสู่ ​​"สำนวนเพลงป็อปที่แปลกประหลาด" มากขึ้น ซึ่งเป็นเพียงการบอกใบ้ในอัลบั้มเปิดตัวของ Tietchen โดยแสดงความคิดเห็นว่ามัน "[ถักทอ] บรรยากาศที่มึนงงและอึดอัดเข้าและออกจากจังหวะหุ่นยนต์และเสียงซินธ์ที่ล้าสมัย" พวกเขายกย่องว่าอัลบั้มนี้ "รักษาระยะห่างที่แปลกประหลาดและหยาบกร้าน" แม้ในช่วงเวลาที่สนุกสนานที่สุด "ชวนให้นึกถึงลัทธิอนาคตนิยมแบบโบราณที่กลุ่มอย่างTrans Amปรารถนาที่จะสร้างได้" และถึงแม้พวกเขาจะรู้สึกว่าบุคลิกภาพของผลงานในภายหลังของ Tietchen หายไป แต่อัลบั้มนี้ก็ยังคงเป็น "ผลงานชิ้นเล็กๆ ที่น่าสนใจและเข้าใจยาก มีคุณค่านอกเหนือจากสถานะที่เป็นเอกสารเกี่ยวกับช่วงปีแห่งการก่อร่างสร้างตัวของนักดนตรีผู้เก่งกาจ" ^{[ 5 ]} Kev Nickells จากFreq ได้วิจารณ์แผ่นเสียงนี้ควบคู่ไปกับ Spät-Europa (1982) ซึ่งเป็นผลงานต่อจาก Sky Records เขารู้สึกว่าอัลบั้มทั้งสองมีความสำคัญทางประวัติศาสตร์และเป็นภาพสะท้อนที่สำคัญของยุคสมัยในวงการซินธ์ ซึ่งยังคงน่าสนใจในตัวของมันเอง เขามองว่าBiotopมีเสียงที่แปลกประหลาด โดยเน้นย้ำถึง "ความรู้สึกที่คงอยู่ตลอดเวลาว่าคีย์ไมเนอร์อาจฟังดูไม่น่าฟังมากขึ้นเมื่อตัวโน้ตขาดโอเวอร์โทนที่สำคัญบางส่วน หรือมีฟิลเตอร์/ซองเสียง บางอย่าง ที่ทำให้คลื่นสี่เหลี่ยมฟังดูน่ารังเกียจโดยสิ้นเชิง" ^{[ 8 ]}

นักเขียนชีวประวัติ John Bush จาก AllMusic อ้างถึงBiotopว่าเป็นอัลบั้มแรกในช่วง " เพลง ป๊อปอิเล็กทรอนิกส์ ที่เข้าถึงได้ง่ายอย่างน่าประหลาดใจ " ของ Tietchens ซึ่งต่อเนื่องมาอีกสามอัลบั้ม ได้แก่Spät-Europa , In die NachtและLitiaซึ่งวางจำหน่ายภายใต้ค่าย Sky Records เช่นกัน^{[ 2 ]}ในการสัมภาษณ์เมื่อปี 1995 Tietchens กล่าวว่า "อัลบั้ม Sky ทั้งสี่อัลบั้มเป็นช่วงเวลาสั้นๆ เป็นการเดินทางสั้นๆ สู่ดินแดนของเพลงป๊อปอิเล็กทรอนิกส์ปลอมๆ ผมไม่เคยทำอะไรแบบนี้มาก่อน" ^{[ 16 ]}ใน บทความ ของ Pitchfork เมื่อปี 2005 Leone เขียนว่าBiotopเน้นย้ำบทบาทของ Tietchens ที่มักถูกมองข้ามในการพัฒนาเพลงป๊อปอิเล็กทรอนิกส์ โดยกล่าวว่าแม้ว่า " เนื้อเสียง ที่ไม่ลงตัวและจังหวะที่ผิดเพี้ยน" ของอัลบั้มจะเป็นลักษณะเฉพาะของนักแต่งเพลง แต่ จริยธรรม แบบทำเอง ของดนตรี กลับขัดแย้งกับชื่อเสียงของเขาในฐานะนักแต่งเพลงที่ "จริงจัง" ^{[ 15 ]}

Leone ยังแสดงความคิดเห็นว่าBiotopมีความสำคัญต่อการพัฒนาIDM [ ^{4 ] ในขณะที่ Couture แสดงความ คิดเห็น}ว่าอัลบั้มนี้ทำนายแนว เพลง อิเล็กโทรป็อป ของ ศิลปินในยุค 2000 อย่างFelix KubinและReznicek ^{[ 7 ]}มีรายงานว่า "Blutmund" มีอิทธิพลต่อเพลง " I Am Damo Suzuki " ของ The Fall ^{[ 8 ]}จากอัลบั้มThis Nation's Saving Grace (1985) ที่ได้รับการยกย่องของวง ^{[ 17 ]}ในปี 2018 นักดนตรีHelena Hauffได้เลือกBiotopเป็นหนึ่งใน 13 อัลบั้มโปรดของเธอในรายการสำหรับThe Quietusเธอกล่าวว่า "มันล้ำหน้ากว่ายุคสมัยมาก และมันยังคงฟังดูสดใหม่และทันสมัย ​​ไม่ได้ล้าสมัยเลย มันยังคงฟังดูเหมือนวิสัยทัศน์แห่งอนาคต" เธอรู้สึกว่าอัลบั้มที่ "หลากหลาย" นี้มี "ไอเดียและความรู้สึกมากมาย" ที่เหมาะสมสำหรับมิกซ์ดีเจ หลากหลายรูปแบบของเธอ และแสดงความคิดเห็นว่า "ไอเดียทั้งหมดไม่ได้ถูกคิดมาอย่างถี่ถ้วน ซึ่งเป็นคุณสมบัติที่ดี มันค่อนข้างเปิดกว้าง คุณสามารถต่อยอดไอเดียได้" ^{[ 18 ]}

เพลงทั้งหมดแต่งโดย Asmus Tietchens

เครดิตดัดแปลงมาจากข้อมูลในปกแผ่นเสียงต้นฉบับ (นักดนตรีหลายคนใช้นามแฝงของ Tietchens)

• แอสมัส ทีทเชนส์ – อิเล็กทรอนิกส์, การประพันธ์ดนตรี
• Das Zeitzeichenorchester – นักแสดง
• Stu 'Snatch' Seemi – การเขียนโปรแกรมกลอง
• Mischa Suttense – ฮาร์โมนิเซอร์, แฟลนเจอร์
• Achim Stutessen – ริงโมดูเลเตอร์
• Rokko Ekbek – โปรดิวเซอร์, มิกซ์เสียง
• ฮันส์ ทิม เซสเทอ – เครื่องสังเคราะห์เสียง
• แซม 'เดอะ คิวท์' ซินส์ – ซินเธไซเซอร์, เอฟเฟ็กต์
• Tussi Schemante – ผู้สังเคราะห์เสียง
• ทีน่า ทัสเชเมส – หน้าปก
• PF – การตัดแล็กเกอร์